Técnicas metodológicas aplicadas a la conservación - Kulturklik
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tema de determinar cuál es <strong>la</strong> superficie original de los metales<br />
(sobre todo de los arqueológicos, que resultaría el enunciado<br />
de una ecuación irresoluble aun con el apoyo de <strong>la</strong> física, química<br />
o los criterios deontológicos de <strong>conservación</strong>), exponer<br />
el valor cultural, estético y simbólico del cromatismo en los<br />
metales, obviamente resulta una tarea llena de dificultades.<br />
La causa principal de alteración es el devastador efecto de <strong>la</strong><br />
pandemia originada por <strong>la</strong> contaminación urbana, que resulta<br />
una catástrofe in crescendo para los bienes culturales, primero porque<br />
todos sin excepción caen bajo su influencia, segundo porque<br />
se trata de un problema globalizado e irresoluble (Fig.2).<br />
Como ejemplo veamos <strong>la</strong> composición de una diminuta<br />
gota de lluvia ácida (que es <strong>la</strong> común en <strong>la</strong>s zonas urbanas e<br />
industriales), y calculemos que en una ciudad como Madrid,<br />
si sumásemos el efecto de esta lluvia, concluiríamos que tone<strong>la</strong>das<br />
de ácido sulfúrico, clorhídrico, nítrico, partícu<strong>la</strong>s en<br />
suspensión (Fig. 3), etc., caen anualmente sobre esta capital<br />
(esta ciudad emite un 5% de <strong>la</strong> contaminación total del país).<br />
A eso sumémosle <strong>la</strong>s deyecciones de <strong>la</strong>s aves, el crack térmico<br />
con fortísimas inso<strong>la</strong>ciones en verano, <strong>la</strong>s fases de he<strong>la</strong>cidad<br />
en los crudos dias invernales; como resultado<br />
tenemos unos elementos metálicos al exterior muy alterados<br />
e inestables (Figs. 4 y 5).<br />
El estudio simbólico de <strong>la</strong>s pátinas<br />
Resulta muy difícil realizar un estudio simbólico de <strong>la</strong>s pátinas<br />
de los metales. En <strong>la</strong> mayoría de los casos, útiles y esculturas<br />
tienen como principal forma de expresión <strong>la</strong> tridimensionalidad,<br />
el volumen y el espacio, quedando el cromatismo en otro<br />
p<strong>la</strong>no comunicativo. Además, en el caso de los metales, <strong>la</strong> ma-<br />
Fig. 6 Cabeza de <strong>la</strong>tón con decoración pintada de óxido de hierro rojo, perteneciente a <strong>la</strong> Cultura Yoruba. El sustrato metálico, dorado en origen, se patinó con un<br />
tono pardo negruzco y se decoró con líneas rojas de óxido de hierro (a modo de antifaz). En <strong>la</strong> actualidad esos tonos se combinan con los de los depósitos terrosos,<br />
<strong>la</strong> suciedad generalizada y los diferentes tonos verdes originados por los procesos corrosivos.