Maiteí América: Harps of Paraguay
Maiteí América: Harps of Paraguay
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Repertorio<br />
El repertorio principal del arpa paraguaya está constituído por las polcas paraguayas<br />
y las guaranias, géneros dentro de las expresiones musicales del <strong>Paraguay</strong>. Al<br />
acompañar al canto, el arpista ejecuta patrones armónicos y rítmicos repetitivos, y<br />
ocasionalmente interactúa con las líneas vocales o instrumentales. Otros géneros<br />
musicales donde la combinación de arpa y guitarra cumplen un rol esencial son<br />
el compuesto, el rasguido doble, y el vals o valseado. Además de la polca y de<br />
la guarania, desde la década del 1940 los arpistas paraguayos han expandido<br />
su repertorio musical incluyendo canciones tradicionales de Latinoamérica y<br />
composiciones populares y clásicas de reconocimiento internacional. Este repertorio<br />
denominado “música internacional” incluye composiciones adaptadas a la capacidad<br />
técnica y al estilo convencional del arpa paraguaya. Esta grabación en particular se<br />
enfoca en dos de los géneros musicales más tradicionales, la polca y la guarania.<br />
Caracterizada por su vivaz ritmo sesquiáltero en 6/8, la polca paraguaya es el<br />
género musical de canto y danza más conocido y cultivado en el <strong>Paraguay</strong>. Aunque<br />
su nombre deriva de la polka de Bohemia, la cual fue transplantada al <strong>Paraguay</strong><br />
y al continente americano en la segunda mitad del siglo XIX, el género tradicional<br />
paraguayo denominado polca no corresponde a la danza de orígen europeo en<br />
cuanto a su estructura rítmica. Sus cortas frases melódicas son sincopadas y<br />
generalmente ligadas entre el último tiempo del compás y el primero del siguiente.<br />
Frecuentemente, la armonía es presentada en terceras o sextas paralelas siguiendo<br />
la secuencia I-V-I-IV-I-V-I que acompaña a la línea melódica. Enfatizando el constante<br />
y vivaz ritmo de la polca paraguaya, el típico acompañamiento de la guitarra y del<br />
arpa es presentado con acordes quebrados en el bajo y pulsaciones armónicas<br />
recurrentes en patrones de rasgueo (guitarra) o acordes arpegiados (arpa).<br />
La guarania es un género musical urbano creado por el compositor José<br />
Asunción Flores (1904-1972). Si bien la guarania comparte características melódicas<br />
y armónicas con la polca paraguaya, su ritmo lento en 6/8 <strong>of</strong>rece la posibilidad de<br />
presentar frases musicales de mayor extensión, así como también variaciones en<br />
la acentuación melódica y en el uso de síncopa. Originalmente concebida como<br />
un género instrumental, la guarania rápidamente se transformó en un género<br />
vocal. A través de la década de los 1940 y 1950, otros géneros y estilos musicales<br />
latinoamericanos como son el bolero y la bossa-nova, influenciaron el lenguaje<br />
armónico y la práctica de interpretación vocal de la guarania. Hoy en día el arpa<br />
diatónica paraguaya es el instrumento musical por excelencia en el acompañamiento<br />
e interpretación solista de guaranias. Su capacidad melódica y armónica le otorga<br />
amplias posibilidades en la ejecución delicada de la melodía mientras que acompaña<br />
a un solista vocal, presenta el tema principal de un pasaje musical, o improvisa<br />
durante una introducción o interludio. A partir del arreglo para arpa paraguaya de<br />
“India” por el arpista Luis Bordón para su disco Harpa Paraguáia (1959), versiones<br />
instrumentales de guaranias interpretadas en el arpa como instrumento solista se<br />
oyen regularmente en recitales, festivales de música folclórica y en grabaciones<br />
locales e internacionales.<br />
En términos generales, la música tradicional paraguaya comparte tres<br />
similitudes con otras tradiciones musicales encontradas en Latinoamérica: un<br />
predominante vocabulario armónico diatónico, el uso de frases melódicas de<br />
corta extensión, y la improvisación armónica en terceras y sextas paralelas. Una<br />
particularidad de la música paraguaya tradicional es el uso frecuente de síncopa en<br />
la melodía. Generalmente la síncopa es ubicada entre el último tiempo del compás<br />
y el primer tiempo del siguiente, creando así la sensación auditiva de que la melodía<br />
es continuamente presentada en forma anticipada. La mayoría de las composiciones<br />
musicales tradicionales utiliza el compás de 6/8 (binario con subdivision ternaria)<br />
con características de hemiola o ritmo sesquiáltero. Este efecto rítmico resulta en<br />
una ambivalencia auditiva percibida por el oyente cuando el intérprete combina<br />
los compases de dos y tres tiempos simultáneamente. Otros efectos rítmicos<br />
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