FW04175.pdf

ETHNIC FOLKWAYS LIBRARY FE 4175INDIANA UNIVERSITYArchives of Folk" Primitive MusicEthnomusicololrical SeriesGeorge List, editorCopyright © 1963Folkways Records and Service Corporation117 West 46th Street, New York City, USATheDEMONSTRATION COLLECTIONofE. M. von Hornbosteland theBerlin Phonogramm-Archiv•A joint publication of the EthnomusicologicalDivision {formerly the Phonogramm­Archiv} of the Museum for Ethnology inBerlin, Germany, and the Archives of Folkand Primitive Music, Research Center inAnthropology, Folklore, and Linguistics,Indiana University, Bloomington, Indiana,USA.•Commentaries by Kurt Reinhard, Directorof the former Berlin Phonogramm­Archiv, and George List, Director of theIndiana University Archives of Folk andPrimitive Music.•Master tapes prepared in the RecordingLaboratory of the Archives of Folk andPrimitive Music by Helen H. Sewell.DieDEMONS TRATIONSSAMMLUNGvonE. M. von Hornbostelund demBerliner Phonogramm-Archiv•Eine gemeinsame Veroffentlichung derMusikethnologischen Abteilung des MuseumsfUr Volkerkunde Berlin {ehemals Phonogramm-Archiv}und des Archivs ftir Volksmusikund primitive Musik, Forschungszentrumftir Anthropologie , Volkskunde, undLinguistik, Indiana Universitat, Bloomington,Indiana, USA.•Erlauterungen von Prof. Dr. KurtReinhard, Leiter des ehemaligen BerlinerPhonogramm-Archivs, und Dr. GeorgeList, Direktor des Archivs fUr Volksmusikund primitive Musik, Indiana Universitat.•Die Tonbandvorlagen wurden von HelenH . Sewell in den Aufnahmestudios desArchivs ftir Volksmusik und primitiveMusik hergestellt.CONTENTSForeword .................. .Ethnomusicology and the Phonograph.History of the Berlin Phonogramm-Archiv ............ .The Demonstration Collection .. .The Preparation of the Album .. .Notes on the Individual Recordings226121418INHALTSUBERSICHTVorbemerkung. 3Musikethnologie und Phonograph. 3Zur Geschichte des Berliner Phonogramm-Archivs.7Die Demonstr ations -Sammlung. 13Zur Herstellung dieses Albums 15Erlauterungen zu den einzelnenAufnahmen. 19

2FOREWORDThe Demonstration Collection of ErichMoritz von Hornbostel contained 120 cylindercopies of wax cylinder recordings selectedfrom the holdings of the Phonogramm-Archivof the Psychological Institute of the Universityof Berlin, until the Second World Warthe world's most famous and comprehensivecollection of recordings of folk music, tribalmusic, and Oriental art music. The DemonstrationCollection was the earliest anthologyof recordings of traditional music ever issuedand as such is a historical monument in thedevelopment of the discipline of comparativemusicology or, as it more recently has beentermed, ethnomusicology.The authors are indebted to Mr. HenryCowell and Dean Clara W. Mayer of the NewSchool for Social Research, New York City,and to Dr. George Herzog for their courtesyin permitting the use of two sets of the DemonstrationCollection in the preparation of thisalbum.The first of these sets was formerly theproperty of the New School for Social Researchand was added to the holdings of the IndianaUniversity Archives of Folk and PrimitiveMusic through the courtesy of Mr. HenryCowell and Dean Clara W. Mayer of the NewSchool in January, 1959. Mr. Cowell hadstudied extra-European music with vonHornbostel at the University of Berlin duringthe fall semesters of 1931 and 1932. Hepurchased a set of the Demonstration Collectioncylinders for the New School of SocialResearch in 1931 for use in his cour se,"Music of the World's Peoples . "The second set is the property of Dr.George Herzog, founder of the Archives ofFolk and Primitive Music and Professor ofAnthropology at Indiana University until hisrecent retirement. Dr. Herzog was a studentof von Hornbostel at the University of Berlinand acted as his assistant in the Phonogramm­Archiv during the years 1922 through 1924.He purchased a set of the DemonstrationCollection during a visit to the Phonogramm­Archivin 1931.We are indebted to Martinus Nijhoff,The Hague, for permis sion to reproduce thephotographs of Carl Stumpf and E. M. vonHornbostel from Ethnomusicology, by JaapKunst, 3rd Edition, 1959; and to the ChicagoNatural History Museum for permission toreproduce the photograph of field recordingof the Ovimbundu drummers from The Ovim------bundu of Angola, by .wilfred D. Hambly,Field Museum of Natural History, Publication329, 1934.K. R.G. L.ETHNOMUSICOLOGY AND THE PHONOGRAPHThe study of aurally transmitted musicreceived its greatest impetus from the developmentof the phonograph. Before amechanical means of recording the evanescentsound of music was available, the student ofexotic music had no means at his disposalbut hand notation of the repeated performanceof his informant. Since aurally transmittedmusic generally exhibits some variation fromperformance to performance, it is extremelydifficult-if not impossible-to notateaccurately by ear.The concurrent invention of the phonographby Charles Gros and Thomas A. Edisonin 1877 provided the first satisfactory basisfor the mechanical reproduction of sound.Edison's first phonograph, which utilizedtinfoil wrapped around a drum as the carrierof the signal, was little more than a toy.Fidelity was extremely poor and the recordingshort-lived. In 1885 Chicester A. Belland Charles S. Tainter devised the graphaphone,a greatly improved version of Edison'sphonograph, in which a loosely mounted stylusacted upon a wax coated cardboard cylinder.Other improvements soon followed; amongthese were the "floating" stylus and the solidwax cylinder which could be shaved and usedfor further recording.Commercial exploitation of these inventionswas very rapid. Ethnologists,folklorists. and comparative musicologistswere quick to take advantage of the new meansfor the recording and preservation of sound.Performances of aurally transmitted musiccould now be recorded in the field and studiedat leisure by means of identical mechanicalrepetitions. J. Walter Fewkes, an Americananthropologist, was apparently the first touse the new equipment in the field recordingof the Passamaquoddy Indians in 1889. 1InEurope Bela Vikar recorded folksongs in

3VORBEMERKUNGDie Demonstrations -Sammlung von ErichM. von Hornbostel setzte sich aus 120 Walzenkopienvon Wachszylinder-Aufnahmen zusammen,die aus dem Bestand des Phonogramm-Archivsdes Psychologischen Institutsder Universitat Berlin, der bis zum zweitenWeltkrieg berUhmtesten und umfassendstenSammlung von Volksmusik, Stammesmusik,und orientalischer Kunstmusik, ausgewahltwurden. Die Demonstrations-Sammlung wardie frUhste Anthologie von Aufnahmen fremderMusiktraditionen, die je unternommen wurde,und stellt deshalb ein wichtiges geschichtlichesDokurnent zur Entwicklung des Forschungsgebietesder Vergleichenden Musikwissenschaftoder Musikethnologie dar.Die Verfasser sind Herrn Henry Cowellund Dean Clara W. Mayer von der New Schoolof Social Research, New York City, sowieDr. George Herzog, die in entgegenkommenderWeise die zwei Satze der Demonstrations-SammlungfUr die Herstellung diesesAlbums zur VerfUgung stellten, zu Dankverpflichtet.Der erste dieser Satze gehorte ursprUnglichder New School for Social Research undkam dann, durch das Entgegenkommen vonHerrn Henry Cowell und Frau Clara W.Mayer, Dean der New School, im Januar1959 in den Bestand der Indiana UniversityArchives of Folk and Primitive Music. HerrCowell hatte unter von Hornbostel an derUniversitat Berlin wahrend der Wintersemester1931 und 1932 aussereuropaischeMusik studiert. In 1931 kaufte er einenWalzensatz der Demonstrations-SammlungfUr die New School of Social Research zuVorfUhrungs zwecken im Zusammenhangmit seiner Vorlesung "Music of the World'sPeoples" (Musik der Volker der Erde).Der zweite Satz gehort Dr. Georg Herzog,der BegrUnder der Archives of Folk andPrimitive Music und Professor fUr Anthropologiean der Indiana University, der kUrzlichin den Ruhestand trat. Auch Dr. Herzogstudierte unter von Hornbostel an der UniversitatBerlin und arbeitete als dessenAssistent im Phonogramm-Archiv von 1922bis 1924.Wir sind Martinus Nijhoff, The Hague, zugrossem Dank verpflichtet fUr die Erlaubnisdie Photographien von Carl Stumpf und E. M .von Hornbostel aus "Ethnomusicology", vonJaapKunst, dritte Auflage, 1959, zu reproduzieren;und dem Chikagoer NaturgeschichtlichenMuseum, fUr die Erlaubnis die Photographie derArchiv-Aufnahme der Ovimbundu Trommleraus "The Ovimbundu of Angola", von WilfredD. Hambly, Field Museum of Natural History,Herausgabe 329, 1934, zu reproduzieren.K. R.G. L .MUSIKETHNOLOGIE UND PHONOGRAPHDas Studium mUndlich UberlieferterMusik erfuhr den bedeutendsten Aufschwungdurch die Entwicklung des Phonographen.Als das flUchtige Klangbild der Musik nochnicht mit einem mechanischen Hilfsmittelfestgehalten werden konnte, musste derForscher beim Studium exotischer Musiknoch unmittelbar die Darbietung des GewahrsmannesmUhsam aufzeichnen. Es istausserordentlich schwierig, solche Darbietungenvon Musik, die einen in sichgeschlossenen Zeitablauf verkorpert unddarUber hinaus Variations - und Irnprovis a­tionselemente enthalt, schriftlich festzuhalten.Das in diesem Sinne notwendige Ereignisder Erfindung des Phonographen durch CharlesGros und Thomas A. Edison im Jahre 1877brachte die ersten vielversprechenden VorbedingungenfUr die mechanische Klangreproduktion.Allerdings war Edisons ersterPhonograph, bei dem um ein Trommelfellgewickeltes Stanniol das Gerausch oder denKlang Ubermittelte, kaum viel mehr wertals ein Spielzeug, da die Klangtreue ausserordentlichgering blieb und die Aufnahmekeine Dauerhaftigkeit besass. Eine bedeutendbessere Abwandlung von Edisons Phonograph,das "Graphaphone", das im Jahre 1885 vonChicester A. Bell und Charles S. Tainterhergestellt wurde, verwendete einen lockereingesetzten Stylus (Nadel)' der auf einermit Wachs Uberzogenen Kartonwalze EindrUckehinterliess. Bald folgten neue Verbesserungen,darunter auch das Prinzip des"schwebenden" Stylus und die feste Wachszylinder-Walze,die nunmehr auch abgeschabtund wieder fUr neue Aufnahmen gebrauchtwerden konnte.Diese Erfindungen wurden sehr raschkommerziell ausgebeutet. Auch Ethnologen,Volkswissenschaftler und Fachleute der

4Hungary in 1892. Z By the turn of the centurystudies based upon phonograph cylinder recordingswere being published in both theUnited States and Europe.Fewkes used a cylinder recorder thatwas operated by a foot treadle. He laterused equipment driven by an electric motorpowered by storage batteries. By 1890lighter. portable. spring driven phonographswere on the market. These became the standardequipment for ethnologists interested inrecording sound.Although the Gramaphone. a disc recorder.had been invented by Emil Berlineraround 1887 and was in full production tenyears later. it did not compete with thecylinder phonograph in field work until thelate 1930·s. when battery powered electronicdisc recorders became available for thispurpose. Until this date the cylinder recorder-lightin weight. requiring no electricsupply. and equally useful for recording andplayback-reigned supreme.The development of a mechanical meansof recording sound and the growing interestin the study of these records promted numerousgovernments and universities toestablish archives in which recordings couldbe properly preserved and studied. The firstof these archives. the Phonogramm-Archivof the Austrian Academy of Science. wasestablished in Vienna in 1899. The foundingof similar archives in France. England. andGermany followed rapidly.3 Collections ofphonograph cylinders were also soon developedin the United States. the earliest at theAmerican Bureau of Ethnology. However.the Berlin Phonogramm-Archiv soon achievedpre-eminence among the repositories of recordingsof traditional music through theextensive activities of von Hornbostel and ofa large circle of other competent scholarswho formed what has been called the" BerlinSchool."Although commercially made cylinderrecordings were often of fairly high fidelity.wax cylinders cut in the field rarely were.They frequently suffered from high surfacenoise. badly cut grooves. or from otherdeficiencies caused by poor storage conditionsor improper handling of the extremelyfragile wax tubes. It is therefore not surprisingthat Abraham and von Hornbostel intheir classic work on transcription techniquesoffer the following suggestion: .. If the phonographis at fault. place (?) over the note inquestion. ,,4 Those who listen to these recordingswith some historical perspectivewill develop a lively respect for the patienceand perseverance of the scholars who. workingwith such relatively crude instruments. builtthe firm foundations of a new discipline.Recording OvimVundu drummers bycylinder phonograph. Angola. 1929.G. L.Das Aufnehmen der Ovimbundu Trommlerauf Walzenphonographen. Angola. 1929.Notes1. J. Walter Fewkes. .. Contributionsto Passamaquoddy Folk-lore." Journal ofAmerican Folklore. III (October -December1890). 65-91.2. Walter Graf ... The Phonogrammarchivder Osterreichischen Akademie derWissenschaften in Vienna." The Folkloreand Folk Music Archivist. IV (Winter 1962). 1.3. Ibid.4. "VorschHige zur Transkription exotischerMelodien." Sammelbande derInternationalen Musik-Gesellschaft. XI(1909-1910). 6.

5Vergleichenden Musikwissenschaft nahmenschnell den Vorteil des neuen Kunstmittelswahr, das die Aufbewahrung von Klang undGediusch ermoglichte. Von nun an konnteman mundlich uberlieferte Musik im Feldaufnehmen und spater, dank der mechanischenWiederholungsmoglichkeit, aufs Genauestestudieren. Es scheint, dass der amerikanischeAnthropologe J. Walter Fewkes alserster das neue Gerat anwandte, und zwarfur Feldaufnahmen der Passamaquoddy­Indianer im Jahre 1889 1 • In Europa nahmBela Vikar 1892 in Ungarn Volkslieder auf z •Schon urn die Jahrhundertwende wurden sowohlin den Vereinigten Staaten wie in Europawissenschaftliche Untersuchungen vero££entlicht,die sich auf phonographische Walzenaufnahrnenstutzten.Das von Fewkes bei seinen ersten Aufnahmenbenutzte Modell wurde mit einemFusspedal betrieben. Spater benutzte erein Gerat, das von einem aus starken Batteriengespeisten elektrischen Motor angetriebenwurde. Schon 1890 konnten leichtere ,tragbare und von Federn betriebene Phonographengekauft werden. Solche Apparatewurden bald allgemein von allen Ethnologenangewandt, die ir gendwelche Aufnahmenmachen wollten.Obgleich schon urn 1887 das "Gramaphone",ein Platten-Aufnahmegerat, vonEmil Berliner erfunden und zehn Jahrespater serienweise hergestellt wordenwar, konnte es er st gegen Ende der DreissigerJahre in der Feldarbeit gegen denWalzenphonographen konkurrieren, da jetztauch batteriebetriebene Plattenaufnahmegeratehergestellt wurden. Aber bis dahinwar das Walzen-Aufnahmegerat unbestrittendas beste kaufliche Instrument fUr solcheForschungsarbeit, da es leicht von Gewicht,unabhangig von elektrischem Strom undgleicherweise fur Aufnahme und Wiedergabegeeignet war.Mit der Entwicklung technischer Aufnahmeverfahrenund dem zunehmendenInteresse am Studium solcher Aufnahmenentschlossen sich mehr und mehr Regierungenund Universitaten, Archive einzurichten, indenen Phonogramme sachgemass aufbewahrtund studiert werden konnten. Das erstederartige Archiv, das Phonogramm-Archivder Osterreichischen Akademie der Wissenschaftenin Wien, wurde 1899 gegriindet.Bald folgten Griindungen entsprechenderInstitute in Frankreich, England und Deutschland3. Auch in Amerika kam es bald zur Anlagevon Sammlungen phonographischerWalzen, voran das American Bureau of Ethnology.Aber dank der Tuchtigkeit von Hornbostelsund einer grossen Gruppe kompetenterForscher, deren Zusammenwirkenunter dem Namen "Berliner Schule" bekanntgeworden ist, gewann das Berliner Phonogramm-Archivbald eine Vorrangstellungunter den Sammlungen uberlieferter Musik.Wahrend die serienmassig hergestelltenWalzenaufnahmen oft recht gute Klangtreueaufwiesen, war dies mit den wahrend derExpeditionsarbeit im Felde hergestelltenPhonogrammen selten der Fall. Sehr oftwurden diese durch starke Nebengerausche,schlecht geschnittene Rillen, oder andereMangel infolge ungiinstiger Aufbewahrungsverhaltnisseoder unkundiger Behandlungder ausserst empfindlichen Wachswalzenbeeintrachtigt. Deshalb uberrascht es nicht,dass Abraham und von Hornbostel in ihremklassischen Werk uber die Technik derTranskription folgendes vorschlagen: " ...Handelt es sich urn Fehler des Phonogramms(Schrammen, Resonanztone u. dgl.), so setzenwir ein ? uber die betre£fende Note,,4. Dermit historischem Verstandnis begabte Horerwird sich der Hochachtung fur die Geduldund Unermudlichkeit der Forscher, die mitsolch relativ primitiven Mitteln und Instrumentendie Grundlagen fur eine neue Wissenschaftlegten, kaum verschliessen konnen.AnmerkungenG . L.1. J. Walter Fewkes, "Contributions toPassamaquoddy Folk-lore", Journal ofAmerican Folklore, III, Okt. -Dez. 1890,65-91.2 . Walter Graf, "Das Phonogrammarchivder Osterreichischen Akademie derWissenschaften in Vienna", The Folkloreand Folk Music Archivist, IV, Winter 1962, 1.3. Ibid.4. "Vorschlage zur Transkription exotischerMelodien", Sammelbande der InternationalenMusik-Gesellschaft, IX, 1909-1910, 6.

6HISTORY OF THE BERLIN PHONOGRAMM-ARCHIVCarl Stumpf, the famed Professor ofPsychology at the University of Berlin, hadshown an interest in ethnomusicologicalquestions in works published from 1886 to theturn of the century.l When the Siamese courtorchestra performed in Berlin in 1900, he tookadvantage of this occasion to make his fir stphonograph recordings. Z In so doing he laidthe foundation of the Berlin Phonogramm­Archiv, although this official name did notcome into use until later. Stumpf's twoassistants, Otto Abraham and Erich Moritzvon Hornbostel, adopted these new methodsand concentrated more and more in workingin this new field of research, comparativemusicology.Carl Stumpf (1848-1936)In the same year, 1900, Abraham recordedSouth African music in Berlin andduring the next few years the Archive wasthe recipient of recordings of music of Japanand India. 3 Felix von Luschan, Director ofthe Ethnological Museum of Berlin, had recognizedas early as 1878 the importance ofthe phonograph in ethnology. Around 1885he had undertaken various recording experiments,but without very encouraging results.Given new incentive by the work of the twoyoung scholar s, he decided to utilize theEdison apparatus in his expedition to Turkeyin 1901-1902. To his cylinder recordingsdeposited in the Psychological Institute therewere soon added further collections, mostof which were made at the instigation of vonLuschan, Stumpf, Abraham, or von Hornbostel.e.g., Jonker/Timor '(1902), Bogoras/NorthAsia (1902). Meinhof/East Africa (1903), andTraeger/Albania and Tunisia (1903).To these field recordings, and to therecordings made in Berlin by the staff of theArchive, were added recordings sent byother institutions for transcription and analysisand for exchange. 4 The growth in theholdings of recordings was so rapid that itwas necessary to provide the Archive withan official administration. Before an administratorcould be appointed, however,the Archive had to be officially established.Toward this goal Stumpf bent all his efforts. SHe was able to appoint E. M. von HornbostelChairman of the "Phonogramm-Archiv," asit was now officially named, in 1905. However,he did not succeed in establishing anindependent institution. In actuality, theArchive remained a poorly endowed annexof the Psychological Institute,The Archive was dependent to a greatextent upon private support from organizationssuch as the Vir chow Foundation and theAcademy of Science. Finally, the Archivewas kept alive by unselfish support from vonHornbostel's private fortune. Stumpf madea public appeal for fi.nancial support in ascientific journal in 1908. 6 This address,which dwelt upon the significance and thesuccess of scientific research in this field,was also reprinted in part or reviewed innumerous daily papers. Nevertheless, thefinancial position of the Archive remainedrelatively unchanged.Close ties were maintained with theEthnological Museum whose Director, vonLuschan, continued to manifest a stronginterest in ethnomusicological studies. Withouthis assistance the development of theyoung science would have been much moredifficult. It was due to his great influencethat "no German explorer left on an expeditionwithout taking with him phonographequipment and without having received instructionsfrom the Psychological Instituteon utilizing the apparatus in scientific work ... 7Another important contribution made byvon Luschan to the propagation of the newmethods was the chapter, .. Musik, .. in hisAnleitung fur ethnographische Beobachtungund Sammlungen in Afrika und Ozeanien(Introduction to Ethnographic Observationsand Collecting Techniques in Africa and~ania) [5th ed., 1908] published by theBerlin Ethnographical Museum. This chaptercontains technical inforrna tion concerning the

7ZUR GESCHICHTE DES BERLINER PHONOGRAMM- ARCHIVSCarl Stumpf. der bedeutende und vielgeehrteOrdinarius fur Psychologie an derBerliner Universitat. der seit 1"886 in mehrerenPublikationen 1 sein Interesse an musikethnologis chen Fr agen bekundet hatte . verdanktseine ersten eigenen Phonogramm­Aufnahrnen einem zufalligen Ereignis. demGastspiel des Siamesischen Hoforchestersin Berlin im Jahre 1900 z . Er legte damitaber praktisch den Grundstein zum BerlinerPhonogramm-Archiv. das zunachst allerdingsnoch nicht diesen offiziellen Namen fuhrte.Die beiden Assistenten Stumpfs. Otto Abrahamund Erich Moritz von Hornbostel. stellten sichin den folgenden Jahren nun auch ihrerseitsimmer mehr auf das neue Forschungsgebietder Vergleichenden Musikwissenschaft urn.So nahm Abraham noch im Jahre 1900sudafrikanische Musik in Berlin auf. in dennachsten Jahren folgten Archiv-Aufnahmenaus Japan und Indien! . Felix von Luschan.der Direktor des Berliner Museums furVolkerkunde. der 1878. und damit als ersteruberhaupt. die Bedeutung des Phonographenfur die Ethnologie erkannt. und urn 1885verschiedene Experimente angestellt hatte.ohne zu befriedigenden Ergebnissen zu gelangen.wurde nun durch die Tatigkeit undErgebnisse der beiden jungen Forscher neuermutigt und bediente sich 1901/1902 aufseiner Turkei-Reise nun doch des Edison­Apparates. Neben seinen im PsychologischenInstitut deponierten Walzen fanden sich baldweitere Kollektionen an. die von Luschan.sowie Stumpf. Abraham und von Hornbostelangeregt hatten. z. B. Jonker/Timor (1902).Bogoras/Nordasien (1902). Meinhof/Ostafrika(1903). sowie Trager/Albanien undTunis (1903).Durch die Archiv-Aufnahmen. die imFelde hergestellten Sammlungen und dieinzwis chen aus anderen Instituten zur wissenschaftlichenBearbeitung bzw. zum Austauschubers~ndten Phonogramme 4 wuchsendie Bestande so rasch. dass ein offiziellerBetreuer dafur eingesetzt werden musste.Das jedoch war nur moglich. wenn dasArchiv als solches gegru.ndet und anerkanntwar. Darum bemuhte sich Carl Stumpf mitallen Kraften 5 • Sein eigentliches Ziel. einselbstandiges Institut ins Leben zu rufen.erreichte er allerdings auch nicht. Ervermochte lediglich. 1905 E. M. von Hornbostelendlich zum Leiter des nun so genanntenPhonogramm-Archivs zu ernennen.Irn ubrigen blieb das Archiv aber immernoch ein schlecht dotiertes "Anhangsel" desPsychologischen Instituts. Es war weitgehendauf Zuschusse von privater Seite (Vir chow­Stiftung. Akademie der Wissenschaften usw. )angewiesen und wurde nicht zuletzt durch dieselbstlosen Zuwendungen aus von HornbostelsPrivatvermogen lebensfahig erhalten. Darananderte auch nichts der grosse Aufruf. denStumpf unter Berufung auf die Bedeutung unddie wissenschaftlichen Erfolge des Faches1908 in einer wis senschaftlichen Zeits chrift 6veroffentlicht hatte und der in zahlreichenTageszeitungen auszugsweise abgedruckt bzw.besprochen worden war .Der enge Kontakt mit dem Museum fUrVolkerkunde blieb auch weiterhin erhalten.nicht zuletzt durch das ausserordentlicheInteresse. das Felix von Luschan an dermusikethnologischen Forschung bekundete .Ohne ihn ware der Start des jungen Fachessicher viel schwieriger gewesen. Seinergewichtigen Stimme ist es auch zu danken."dass fortan kein deutscher Forschungsreisendermehr auszog. ohne eine phonographischeAusrustung mitzunehmen und ohneim Psychologischen Institut zu Berlin in derBenutzung des Phonographen fur wissenschaftlicheZwecke unterwiesen worden zusein,,7,Von Luschan nahm dann auch in die vomBerliner Museum fur Volkerkunde herausgegebene"Anleitung fUr ethnographische Beobachtungenund Sammlungen in Afrika undOzeanien" (5. Auflage . Berlin 1908) einKapitel "Musik" auf. in dem sich ausserapparatetechnischen Erklarungen Anweisungenfur das Aufnahmeverfahren. eine knappeInstrumentensystematik und besonder s einVorschlag fur die Anlage eines Journalsbefanden. Leider - das muss zugegebenwerden - haben keineswegs alle Sammlerdiese Hinweise . namentlich bezuglich derKommentierung. der Textnotierung usw.beherzigt. Bequemer und erfolgreicher sindda zweifellos vorgedruckte Fragebogen. wiesie neuerdings im Phonogramm-Archiv entwickeltworden sind.Die weiter wachsende Zahl der Archivbestande.die Ausweitung des wissenschaftlichinteressierten Kreises sowie das Bedurfnisnach einem Austausch phonographischenKlangmaterials machten die Suche nach einembrauchbaren Kopierverfahren immer dringlicher.Bislang besass man ja von den Aufnahmennur die Originalwalzen aus relativweichem Wachs. deren Qualitat durch das

8apparatus; recording instructions; a brief,systematic classification of instruments; and,in particular, suggestions for documentingthe recordings by means of a journal. Itmust unfortunately be admitted that only afew of the explorers followed these sugge stionsto the letter. The proposals concerning commentariesand the notation of texts wereespecially neglected. The printed questionnairesmore recently developed by the Archiveare more convenient and have thereforehad greater success.Since the holdings of the Archive constantlyincreased, and the circle of peopleinterested in the science continually expanded,it became more and more desirable to exchangerecordings. So far there was availableonly the original cylinder records.These were made of a relatively soft wax.and they showed considerable deteriorationof acoustical quality during the frequentplayback required in making a transcription.There was thus an urgent need· for a practicaltechnique of copying cylinder recordings.Following principles utilized by the EdisonCompany in the United States, certain Germancompanies had been developing their ownmethods of producing cylinder copies. VonHornbostel made the first arrangement forcopying cylinders for the Archive in 1906when he ordered the manufacture of coppernegatives, the so-called "galvanos," by F.Schellhorn of Berlin and the casting ofcylinder copies from these negatives. 8The arrangement was not very satisfactory.The Archive naturally had need foronly a few copies of each cylinder, and thecompany was unable to show a profit on thetransaction. Relations with F. Schellhornhad to be dis continued after a short period.A year later, in 1908, two contracts withthe Presto Phonograph Company became ineffectivesince the firm went into bankruptcy.However, the Archive then gained the interestof Fritz Moldenhauer, one of the German experimentersin the new recording techniques,who offered his cooperation to the Archive formany years. Finally, H. Quadfasel manufacturedcopies for the Archive from 1933until his death in 1953. He was the lastavailable expert in his field, and a great dealof the existing technical knowledge went tothe grave with him. He left no written instructions, and after his death it became quitedifficult to produce further copies. TheArchive bought Quadfasel's copying equipment,but the staff of the Archive had to workout procedures by experirrient before copiescould be successfully made.Each cast or copy was of cour se acousticallyinferior to the original. The surfacenoise or his s already pre sent in cylinderrecordings made by the Edison phonographwas considerably amplified. This was unfortunate,but the advantage of being able tosecure copies outweighed this drawback.On occasion the technician succeeded in removingthe original cylinder unharmed fromthe copper negative that had been moldedaround it. and this disadvantage was obviated. 9It became known in professional circlesthat the Archive possessed a means of producingcopies of cylinder recordings, andnumerous institutions and individual fieldworkers sent their recordings to Berlin for"galvanization." In most cases the Phonogramm-Archivwas permitted to add copiesof these "galvanos" to its own holdings. Thusthe holdings were constantly augmented. Oneof the most prominent scholars to contactvon Hornbostel concerning the making ofcopies was Bela Bartok. The first of hisseveral letters is dated May 22, 1912. Itis one of the mementos of the Ar chi ve. 10During the First World War a specialgroup of collectors was formed, the "PhonographCommission, ;, headed by Carl Stumpf.The purpose of the Commission was to makelinguistic and musical recordings of prisonersof war who were held in camps near Berlin.llAmong the principal collaborators in thisproject were Georg Schiinemann, who supervisedthe recording of 1020 cylinders, andWilhelm Doegen, who was responsible for1650 disc recordings.These various activities, which broughtin collections from various sources, reacheda climax between the years 1905 and 1914.This development was paralleled by the growthin significance of the field of scholarship.The Berlin Phonogramm-Archiv became aworld center in the practice of comparativemusicology.1Z Carl Stumpf continued to holdhis protective hand over the Archive. VonHornbostel carried on the most intensivescientific work, but other eminent experts inthe field, such as Curt Sachs and RobertLachmann, worked in close collaborationwith Stumpf and von Hornbostel in the Germancapital.A number of young scholars worked inthe Archive itself, in most cases as volunteerswithout salary. Many of them later migratedto various parts of the world where they have

9bei einet Transkription notwendige vielfacheAbspielen zudem ausserordentlich gemindertwurde . Wohl in Anlehung an Verfahren derEdison-Company in den USA hatten einigedeutsche Firmen nach eigenen Kopiermoglichkeitengesucht. 1m Jahre 1906 nahm vonHornbostel erste Kontakte mit solchen Firmenauf und liess dann zunachst durch F . Schellhorn/BerlinKupfermatrizen, sogenannte"Galvanos", herstellen und davon Kopiengies sen 8.Die sich dabei ergebende kommerzielleSchwierigkeit bestand darin. dass das Archivja immer nur wenige Abgusse benotigte, wodurchdie Herstellung fur den Unternehmerunrentabel blieb. Deshalb kam es auch baldzu einem Bruch mit F . Schellhorn, nach demdann am 9. 4 . 1907 zwei Vertrage mit derFirma "Presto" Phonogramm GmbH abgeschlossenwurden. Dieses Unternehmen gingAnfang 1908 in Konkurs, doch kam es jetztendlich zu einer lang dauernden Zusammenarbeit,und zwar mit Fritz Moldenhauer,einem der deutschen Experimentatoren derver schiedenen Aufnahmeverfahren. Schlies s­lich stellte H. Quadfasel von 1933 bis zuseinem Tode im Jahre 1953 Kopien fur dasInstitut her . Er war der letzte damalserreichbare Fachmann, der einen grossenTeil seiner reichen Erfahrung mit ins Grabnahm. Spater war es recht mUbsam , weiterePhonogramme herzustellen. Das Archivkaufte zwar die Kopiereinrichtung Quadfaselsauf, musste aber erst, da schriftliche Anweisungenfehlten, eigene Mitarbeiter experimentierenund sich einarbeiten lassen.Dass jede Kopie von minderer akustischerQualitat war als das Original, warein bedauerliches Faktum, musste aber imInteres se der sich bietenden Vorteile inKauf genommen werden. Vor allem wurdedas ohnehin vorhandene, durch die Edison­Schrift bedingte Rauschen wesentlich verstarkt.Umso giinstiger musste es wirken,wenn hier und da das Original unbeschadigtaus der von ihm hergestellten Kupfermatrizegelost werden konnte 9.Die Tatsache, dass das Archiv eineMoglichkeit hatte, Kopien herstellen zulassen, wurde in Fachkreisen so bekannt,dass zahlreiche Institute und Forscher ihrMaterial zwecks Galvanisierung nach Berlinsandten. Da man dem Phonogramm-Archivmeist gleichzeitig erlaubte, Kopien dieserGalvanos seinen Bestanden einzuverleiben,wuchsen diese nur noch umso schneller .Einer der prominentesten Forscher , derauf diese Weise in Beziehung zu von Hornbosteltrat, war Bela Bartok. Sein ersterBrief, dem noch mehrere folgten, und derzu den rara des Archivs zahlt, datiert yom22.5. 1912 Wl •Ein weiterer Kreis von Phonogramm­Sammlern fand sich dann wahrend des erstenWeltkrieges in der von Carl Stumpf geleiteten"Phonographischen Kommission" zusammen,die sich die Aufgabe gestellt hatte,Sprach- und Musikaufnahmen von Kriegsgefangenenzu machen, die sich in Lagern inder Nahe Berlins befanden ll • Hauptmitarbeiterwaren hier Georg Schiinemann, unter des senLeitung 1020 Walzen aufgenommen wordenwaren, und Wilhelm Doegen, der fur 1650Plattenaufnahmen ver antwortlich zeichnete .E. M. von Hornbostel (1877-1935)Neben der eifrigen, aus vielen verschiedenartigenQuellen schopfenden Sammeltatigkeit,die zwischen 1905 und 1914ihren Hohepunkt erreicht hatte, wuchs dieinnere Bedeutung des Faches. Das BerlinerPhonogramm-Archiv wurde praktisch zumZentrum der Vergleichenden Musikwissenschaftschlechthin 12. Wahrend Carl Stumpfweiter seine schutzende Hand uber das Instituthielt und von Hornbostel die intensivstewissenschaftliche Arbeit leis tete , wirkten inenger Zusammenarbeit mit den beiden in derdeutschen Hauptstadt ausserdem so fUbrende,dem Fach verbundene Kopfe wie Curt Sachsund Robert Lachmann.1m Archiv seIber betatigte sich - meistfreiwillig und ohne Honorar - eine Reihejunger Wissenschaftler, die sich spater z. T .in alle Welt zerstreuten und dort Impulsefur weitere musikethnologische Forschungengaben und Methoden der "Berliner Schule"einfUbrten. Ohne damit erschopfend sein zukonnen, seien hier nur ein paar Namen genannt:Erich Fischer, George Herzog,

10given impetus to ethnomusicological studiesand introduced the methods of the" BerlinSchool." Among these are Erich Fischer,George Herzog, Mieczyslaw Kolinski, FritzBose, Henry Cowell, and Marius Schneider,although these names by no means exhaustthe list. Each contributed, almost withoutexception, to scientific publications basedon the Archive's materials. There were 45such publications in 1933. The number hadrisen to 56 by 1938. 13 Marius Schneider, oneof those mentioned above, headed the Archivefrom the departure of von Hornbostel fromGermany in 1934 until the Second World War.In 1922 the Archive was officially takenover by the Government and placed under theadministration of the Hochschule fur Musik.It remained, however, in its old location inthe Psychological Institute on the BerlinerSchloss , and its financial difficultie s stillpersisted. Stumpf's original and logical intentionthat the Archive become part of theEthnological Museum was not realized until1934, when the Archive moved into the storagebuilding of the Museum in Berlin-Dahlem. 14NotesK. R.1. "Lieder der Bellakula-Indianer , ..Vierteljahresschrift fur Musikwissenschaft, II(1886); Review of Alexander J. Ellis: "Onthe musical scales of various nations, ..Vierteljahresschrift fur Musikwissenschaft, II(1886); "Mongolische Gesange," Vierteljahresschriftfur Musikwissenschaft, III (1887);"Phonographierte Indianermelodien, .. Vierteljahresschriftfur Musikwissenschaft, VIII(1892). Publications 1, 2 , and 4 are reprintedin Sammelbande fur vergleichende Musikwissenschaft,I (1922)."2. See Disc I, Side A, Band 8, Cylinder12 and the accompanying notes.3. See Disc I, Side A, Band 7, Cylinder10; and Disc I, Side B, Band 3, Cylinder 25.4 . To this group belong the recordingsof the Indians from the Thompson River madeby Franz Boas before 1900. These representsome of the oldest holdings in the Archive.See Disc II, Side A, Band 6, Cylinder 62.5. See his address to the convention ofthe Association for Anthropology, Ethnology,and Palaeohistory, Berlin (Zeitschrift furEthnologie, Vol. XXXVI, 1904, p. 11):"'71would now like to bring up for discussion ...an idea which has recently won our interest.It should be our goal to establish a phonogrammarchive, preferably as part of theEthnological Museum. The objective wouldbe to collect a great number of records andcylinders, and to use them not only for presentationsfor Museum visitors but moreimportantly as a basis for scientific research.We can forge ahead only with assistance ofconsiderable material of this type . ..6. Internationale Wochenschrift furWissenschaft, Kunst und Technik.7. Geschichte des Phonogramm-Archivsder Staatlichen Hochschule fur Musik inBerlin.8 . For a detailed de scription of the"galvano-plastic" process of making cylindercopies see: George List, "The Reproductionof Cylinder Recordings," The Folklore andFolk Music Archivist, I (De~ber 1958)T-3.9. This is the case with approximately50/0 of the present holdings of cylinder recordingsin the Archive.10. For a photographic copy of this letterand an English translation thereof see: KurtReinhard, "The Berlin Phonogramm-Archiv,"The Folklore and Folk Music Archivist, V(Summer 1962), 3-. -----11. For a discussion of the work andmembership of the Phonograph Commissionsee: Wilhelm Doegen, tiber Fremden Volkern,Berlin, 1925. --12. Through the efforts of the Berlincircle of ethnomusicologists two importantperiodical series were established: Sammelbandefur vergleichende Musikw~nschaft,I, II, IV (1922-1923) and Zeitschriftfur vergleichende Musikwissenschaft, I-III(1933-1935). Unfortunately, it was impossibleto establish either series permanently.13. According to Marius Schneider in"Das Phonogramm-Archiv des Museums furVolkerkunde," Archiv fur VergleichendePhonetik, II, Part I (1938). See also thequotation in note five.14. For information concerning thefurther history and development of the BerlinPhonogramm-Archiv, in addition to thosereferences in notes 6, 10, and 13, see:James Mooney, "The Berlin Music Archiv, ..American Anthropologist, XVII (1915); E .M . von Hornbostel, "Das Berliner Phonogramm-Archiv," Zeitschrift fur vergleichende

14THE PREPARATION OF THE ALBUMOf the 42 cylinder r e cordings reproducedin this album, the greater part are representedin both the Cowell (New School) and the Herzogsets of the Demonstration Collection. Wherethe recording reproduced is found in one setand not in the other, this fact is indicated. Allthe cylinders originally comprising the twosets were not available for copying. Somewere missing and others broken or too badlycr acked to be played back.In selecting recordings for inclusion inthe album, priority was given to those whichhad formed the basis for scholarly publicationand to those which represented cultural groupswho are now extinct or whose music has sincebecome highly acculturated. Finally, an attemptwas made to develop a representationof geographic-cultural are as in the proportionsfound in the original full collection. The tablebelow offers a comparison of the number ofrecordings from each cultural area found inthe Cowell set of the Demonstration Collectionand those included in this album. The recordingfrom the Herzog set, Cylinder No .139, Caucasus, has been added to the Asiangroup of the Album. Both of the South Africancylinders are missing in the Cowell set andare of too poor quality in the Herzog set tobe usable.AreaEuropeAsiaIndonesiaAustraliaNe w Guine aMicronesiaMelanesiaPolynesiaNorth Americaand GreenlandCentral AmericaSouth AmericaWest AfricaNorth AfricaEast AfricaSouth AfricaCowell set2241315291737218152120Album211421512623o42Although the acoustical quality of therecording was an important factor governingselection, it was only one of the manycriteria considere d. Cylinders Nos. 62and 63, for example, although admittedlyof very poor acoustical quality, are includedto represent field work by FranzBoas and Erich von Hornbostel.The reproduction of the cylinder recordingsfound in the album presenteda number of difficultie s. (For a full discussionof the numerous complex problemsinvolved in the reproduction of cylinder recordingssee the publications listed in theshort bibliogr aphy following this article . )There was no standard rpm in use in fieldcylinder recording. Cylinders copied in thepast in the Archives of Folk and PrimitiveMusic had apparently been recorded at speedsas widely divergent as 30 and 220 rpm. Whena pitch pipe 'A' was sounded b y the collectorand recorded on one of the DemonstrationCollection cylinders, the rpm of playbackwas adjusted by matching the pitch pipe soundto that of an 'A 440' tone bar . (No attemptwas made to adjust the rpm at which thecylinder was played back to the probable'A 435' pitch of the European pitch pipe used.)When a published transcription of the recordingwas available, the rpm at which the cylinderwas played back was determined b y themetronome marking given b y the transcriber .When no pitch pipe was sounded and no transcriptionpublished, the laboratory technicianwas forced to rely entirely upon the judgmentof the ear in determini~g the proper rpm forplayba ck.In preparing the master tapes for thealbum, surface noise and other extraneousnoise produced by the cylinder was considerablyreduced b y the elision of the highestand lowest bands of vibrations by means offilters . The greater part of the extraneousnoise in cylinder recordings is found in thesebands . Since the sound spectrum of cylinderrecordings rarely contains vibrations higherthan 6 KC , the elision of the cps above thispoint has little effect upon the music itself.Amplification or reduction (equalization) ofthe volume of the treble and/or bass rangesalso served to reduce hiss and other surfacenoises and to re -emphasize the signal.Cylinders are often very badly cut at thebeginnings and endings of strips , producingharsh noises which are quite disconcertingto the ear. Where this occurredthe offending sections have been elided orcovered by fade-in or fade-out.When subjected to uneven temperatureswax cylinders may become slightly distortedin shape . This "out of roundness" producesa steady beat as the stylus is raised and thendropped by the revolving cylinder . Thissound may simulate that of a drum beat. (Asimilar effect is heard when a cylinder,

15ZUR HERSTELLUNG DES ALBUMSDer grossere Teil der 42 in diesemAlbum wiedergegebenen Aufnahmen ist sowohlin Herrn Herzogs als in Herrn Cowells Satzvertreten. Die Falle, wo eine Aufnahme nurin einem der beiden Satze vorkommt, sindals solche bezeichnet. Nicht alle den zweiSatzen ursprlinglich zu Grunde liegendenWalzen standen fur die Neu-Aufnahme zurVerfugung; einige fehlten, und andere warenentweder zerbrochen oder durch Risse entstellt,so dass sie nicht mehr zum Abspielenverwendet werden konnten.Bei der Auswahl fur dieses Album wurdenin erster Linie solche Aufnahmen berucksichtigt,die wichtigen wissenschaftlichen Veroffentlichungenzugrundelagen, und fernersolche von nunmehr erloschenen oder weitgehendverwestlichten Kulturen. Endlichwurde versucht, die Anteile der verschiedenengeographisch-kulturellen Gebiete weitgehendim Sinne der Verhaltnisse in den ursprlinglichenvollen Sammlungen zu halten. Dieuntenstehende Tabelle bietet einen vergleichendenUberblick uber die Anzahl der Einzelaufnahmenaus jedem Kulturgebiet, 1. imCowellschen Satz der Demonstrations -Sammlung,und 2. in diesem Album. Die AufnahmeWalze Nr. 139, Kaukasus, vom Herzog-Satz ,wurde der Asien-Gruppe des Albums eingegliedert.Beide Sudafrika-Walzen fehlen imCowell-Satz und erwiesen sich im Herzog­Satz als fur unsere Zwecke unbrauchbar, dasie von zu mangelhafter Qualitat sind.Gebiet Cowell-Satz AlbumEuropa 2 2Asien 24 11Indonesien 13 4Australien 1 1Neuguinea 5Mikronesien 2Melanesien 9 2Polynesien 1 1Nordamerikaund Gronland 7 5Zentralamerika 3Sudamerika 7 2West-Afrika 21 6Nord-Afrika 8 2Ost-Afrika 15 3Sud-Afrika 2 0120 42Wenngleich die akustische Qualitat einwichtiger Faktor bei der Auswahl blieb,kam ihr nicht wirklich entscheidende Bedeutungzu. So wurden zum Beispiel dieWalzen 62 und 63, obwohl akustisch vonsehr mangelhafter Qualitat, in der Auswahlmitberucksichtigt, da sie die Feld­Forschungen Franz Boas resp. Erich vonHornbostels reprasentieren.Die Reproduktion der in diesem Albumwiedergegebenen Walzen-Aufnahmen bereiteteallerhand Schwierigkeiten. (EingehendeErlauterungen der zahlreichen kompliziertenProbleme, die die Reproduktion von Walzen­Aufnahmen verursacht, befinden sich in dennach diesem Abschnitt aufgefiihrten Publikationen.)Bei den Feld-Walzenaufnahmenhatte sich keine allgemeine Norm fur dieU mdr ehung s ge s chwindigkeit dur chge s etz t .Die bisher in den musikethnologischenArchiven kopierten Originalwalzen warenoffenbar mit Geschwindigkeiten von 30 bis220 Umdrehungen pro Minute aufgenommenworden. Bei den Walzen der Demonstrations­Sammlung, auf denen das Stimmpfeifen-Ades Sammlers mit aufgenommen worden war,wurde die Umdrehungszahl bei der Abspielungauf die Stimmung A 440 eingestellt. (Eswurde nicht versucht, die Umdrehungsgeschwindigkeit,mit der die Walze abgespieltwurde, auf die wahrscheinlich von der europaischen Stimmpfeife verwendeten StimmungA 435 einzustellen. ) In Fallen, wo eine veroffentlichteTranskription der Aufnahmevorlag, wurde die Umdrehungsgeschwindigkeitder Walze beim Abspielen mit Hilfe derMetronom-Angabe des Transkriptors bestimmt.In den Fallen, wo weder ein Stimmpfeifen-Anoch eine veroffentlichte Transkriptionvorlag, war der Ton-Ingenieur gezwungen,sich zur Bestimmung der richtigenAbspielgeschwindigkeit ganzlich auf dasgehormassige Urteil zu verlassen.Bei der Herstellung der Tonbandvorlagezu diesem Album wurden das erwahnte Walzenrauschen(Nadelgerausch) und andere Nebengerauschedadurch betrachtlich vermindert,dass die hochsten und tiefsten Frequenzenausgefiltert wurden. Da das Klangspektrumvon Walzenaufnahmen selten Frequenzenuber 6 KHZ enthlilt, hat die Auslassung derSchwingungen uber diesem Punkt sehr geringeAuswirkungen auf das Klangbild der Musikselbst. Auch Verstarkungen oder Abschwachungendes Volumens (Amplituden-Ausgleich)im Sopran und bzw. oder im Bass trugen dazubei, Pfeifen, Rauschen, oder andereNebengerausche zu reduzieren, und daswirkliche Klangmaterial deutlicher hervorzuheben.

16split lengthwise, is played back.) Unfortunately,no fully successful method has beendevised to overcome this difficulty.In addition to the two sets of cylindercopies there were available for preparationof the album acetate upon aluminum disccopies of certain of the cylinders in theHerzog collection. These had been madefor Herzog by the Lincoln Thompson SoundLaboratories, Waterbury, Connecticut, inthe early 1930's. Tape copies of the entireCowell set had been made at the time the setwas deposited in the Archives of Folk andPrimitive Music. Since cylinder recordingsgenerally deteriorate more rapidly than discor tape recordings, the disc and tape copiesin some instances were found to be superiorin acoustical quality to the cylinder s fromwhich they had been copied. All copies available-cylinders,discs, and tapes-werechecked in each case and the correspondingstrip of the master tape prepared from thecopy which afforded the best reproduction.The recordings heard on the two discsof this album are, at the minimum, thirdgeneration copies; that is, they representcopies of master tapes copied from cylinderrecordings which are themselves copies ofthe original cylinder recordings. When adisc or tape copy has been interposed, theband is a fourth generation copy. The originalcylinder recordings were possibly somewhatsuperior in overall acoustical qualityto the reproductions found on the discs.However, the filtering and other techniquesapplied in the preparation of the master tapesin some cases may have removed sufficientof the extraneous noise originally heard toproduce a recording more grateful to theear than the original.Whenever pos sible, all informationoriginally heard in the cylinder recordingincludingannouncements by the collector s,other speech sections, and the pitch pipe" A's" sounded by the collector to control thespeed in playback-have been retained. However,sections of cuts which contained nosignal have been elided.BibliographyG. L.Carneal, Robert B., .. The Reproduction ofCylinder Recordings at the Library ofCongress," The Folklore and FolkMusic Archivist, III (Fall 1960-).--Kroeber, A. L., "Reproduction of CylinderRecordings at the Museum of Anthropologyat the University of Californiaat Berkeley," The Folklore and FolkMusic Archivist, III (Spring 1960-).--List, George, "The Reproduction of CylinderRecordings," The Folklore and FolkMusic Archivist, I (Decembe-;I958), II(Spring and Summer 1959).Roberts, Helen H., .. The Re -Recording ofWax Cylinders," Zeitschrift fUr vergleichendeMusikwis sens chaft-;-lii(l93 5),75-83.

17Oft erscheint der Schnitt der Walzen amAnfang und am Ende sehr mangelhaft und verursachtan diesen Stellen rauhe Gerausche ,die beim Abhoren von storender und verwirrenderWirkung sind. Solche storendenStellen wurden weggeschnitten oder durchEin- resp. Ausblenden uberdeckt.Eine weitere Schwierigkeit bot schliesslichdie Tatsache, dass Wachswalzen dieunter dem Einfluss ungleichmassiger Temperaturenstanden, ihre Form ein wenigverlieren. Dieser Verlust der richtigenRundung verursacht ein sUindiges Klopfen,durch das Heben und Fallen des Stylus durchdie sich drehende Walze. Oft kommt diesesKlopfen praktisch einem Trommelschlagnahe, ahnlich wie dann, wenn die Walze inLangsrichtung gesprungen ist. Unglucklicherweisekonnte keine befriedigende Methode gefundenwerden, diese Storung zu beseitigen.Neben den beiden Satzen von Walzenkopienstanden zur Herstellung dieses Albumsfur einige der Walzen der Herzog-Sammlungauch Plattenkopien (Acetat-auf-Aluminium)zur Verfugung. Herzog hatte sie bei denLincoln Thompson Sound Laboratories inWaterbury, Connecticut, zu Beginn derDreissiger Jahre machen lassen. Yomganzen Cowellschen Satz waren ferner Tonbandkopienhergestellt worden, als derselbein die Archives for Folk and Primitive Musiczur Aufbewahrung gelangte. Da Walzenaufnahmen- sofern sie abgespielt werden -meistens schneller die Qualitat einbussenals Platten- oder Tonbandaufnahmen, wurdenjetzt in einigen Fallen die Platten- oder Tonbandkopienals ihren Walzen-Originalenakustisch uberlegen befunden. Fur jedeAufnahme wurden alle zur Verfugung stehendenKopien, d . i . Walzen, Platten und Tonbanderuberpriift, und der TonbandvorlagefUr dieses Album die Kopie zugrundegelegt,die jeweils die beste Wiedergabe darstellte.Die auf den zwei Platten dieses Albumsbefindlichen Aufnahmen sind also , im bestenFalle, Kopien dritter Generation, d. h . siestellen Kopien der Tonbandkopien von Walzenaufnahnlendar, die ihrer seits von den ursprunglichenWalzen-Aufnahmen kopiertworden waren. In Fallen, in denen dieUbernahme auf dem Wege einer weiterenPlatten- oder Bandkopie stattfand, habenwir es mit einer Kopie vierte r Generationzu tun. Die ursprunglichen Walzenaufnahmenwaren in der allgemeinen akustischen Qualitatden vorliegenden Ergebnissen moglicherweiseetwas uberlegen. Andererseits aberhaben das Filterverfahren und andere Kunstmittel bei der Herstellung d e s Tonbands(Master tape) wahrscheinlich in einigenFallen die ursprunglich storend beigemischtenNebengerausche so weit vermindert,dass dabei ein befriedigenderes Ergebnisfur den Horer entstand als beim Abhorendes Originals selbst.Wo immer dies moglich war, wurden dieAufnahmen im vollen Informationswert derursprunglichen Walzenaufnahmen erhalten,d . h . auch die Ansagen der Sammler, etwaigeandere gesprochenen Teile sowie das von denSammlern an den Anfangen oder Schlussender Aufnahmen fUr die Kontrolle der Abspielgeschwindigkeitangegebene Stimmpfeifen-Awurden, wenn moglich, beibehalten.Dagegen wurden Teilstucke der Originalaufnahmen,die keinerlei Quellenwert besitzenweggelassen.Bibliogr aphieG. L.Carneal, Robert B., "The Reproduction ofCylinder Recordings at the Library ofCongress", The Folklore and FolkMusic Archivist, Ill, Herbst 1960.Kroeber A. L., "Reproduction of CylinderRecordings at the Museum of Anthropologyat the Uni ver sity of Californiaat Berkeley", The Folklore and FolkMusic Archivist, III, Fruhjahr 1960.List, George, .. The Reproduction of CylinderRecordings", The Folklore and FolkMusic Archivist, I, Dezember 1958, IIFruhjahr und Sommer 1959.Roberts, Helen H., "The Re-Recording ofWax Cylinders" , Zeitschrift fur vergleichendeMusikwissenschaft, III, 1935,75-83.

18NOTES ON THE INDIVIDUAL RECORDINGSThe commentary concerning the individualrecordings was prepared by Kurt Reinhard.Interpolations by the Editor have beenplaced in brackets. Following disc, side,and band number, the following informationis presented in the order given:a) Number of the cylinder in the DemonstrationCollection.b) Name of the collector and of the collectionfrom which the Demonstration Collectionrecording was selected; the numberof the cylinder in that collection.c) In parentheses: Total number of cylindersin the collection under question, the datethe recording was made, and the place ofrecording when known.d) Other data and commentary.The use of" Archive" rather than thename of a collector indicates that the recordingin question was made in the Phonogramm-Archivor by members of the staffof the Archive in Berlin.The last paragraph in the notes for eachrecording represents work notes made bythe research assistant in the Archives ofFolk and Primitive Music in preparing themaster tapes from which the discs have beenpressed. Additions to these notes by theEditor have been placed in brackets. Thefollowing is a key to the markings used inthe work notes:C-c/C-t - Master tape strip prepared fromthe cylinder or from tape copy of thecylinder of the Cowell set.H-c/H-d - Master tape strip prepared fromcylinder or from disc copy of the cylinderof the Herzog set.FB/FT - Setting of bass or treble soundeffect cut off filter, in cps.EB/ET - Setting of bass or treble equalizerin Scott 121C preamplifier, in plus orminus decibels.Surface noise - Extraneous noise producedby friction of stylus on cylinder surface.Beats - Recurrent extraneous sounds producedby up and down movement ofstylus upon out of round cylinder.Wobble - A tremolo-like effect producedby poorly cut grooves.Overmodulation - Distortion of the signalproduced by recording the signal at ahigher level tp,an the diaphragm attachedto the recording stylus could accommodate.Fade-in/Fade-out - The slow increase ofthe amplitude of the signal from belowthe threshold of hearing to full recordinglevel. / The reverse procedure.Band .!: Cylinder l. Archive, Switzerland10 (11; 1909) "Old Rigi yodel with insertedsong." Sung by Josef Felder, 74years of age. The inserted song was composedby the singer. See: A. L. Gassmann,Naturjodel des Josef Felder (Zurich, 1908),5 ff.C-t; 172 rpm; FB-lOO, FT-6KC; EB-5, ET -3; extreme surface noise; low signal;one minor fault.Band 2. Cylinder 2. Lineff, Russia 2 (10;---1913) "White Russians, shawm orchestraof shepherds." Following her own field work,Mrs. Eugenie Lineff devoted herself to fosteringfield expediti6ns by other Russian researchers.The piece was published inPeter Panoff's "Die altslavische Volks- undKirchenmusik," Handbuch der Musikwissenschaft,edited by Ernst Biicken (Potsdam,1930).C-t; 172 rpm; unfiltered; no equalization;slight surface noise; slight beats; oneminor fault near end; ends abruptly.Band 3. Cylinder 139. Phonograph Com­---rcission 820 (1020; Gurians recording:10; prisoners' camp, end of the First WorldWar) "Caucasus, Gurians." [Georgia] Chorus.Typical example of the popular polyphonyindigenous to this area. This recording isNo. 15 in the Herzog set but No. 139 in vonHornbostel's incomplete list for a plannedsecond Demonstration Collection. It is notfound in the Cowell set and is this album'sonly example of substitutions made in the"second series" of the Demonstration Collectionby von Hornbostel.Master tape strip prepared from a tapecopy of H-d; rpm unknown; FB-lOO, FT-12KC; EB -I, ET -1; slight surface noise;slow start; ends abruptly.Band 4. Cylinder 3. Archive, Samoyed 6--(9; November, 1911; Nordland

19ERLAUTERUNGEN ZU DEN EINZELNEN AUFNAHMENDer Kommentar zu den Einzelaufnahmenwurde von Prof. Dr. Kurt Reinhard verfas st.Einschiebungen des Herausgebers wurden inKlammern beigeftigt. Unter der Nummer derPlatte, der Seite und des Bands (Di sc, Side,Band), wurden in feststehender Reihenfolgefolgende Angaben gemacht:a) Nummer der Walze in der Demonstrations­Sammlung.b) Name des Sammlers und der Sammlung,aus der die Aufnahme der Demonstrations­Sammlung ausgewahlt wurde, sowie dieNummer der Walze in der betreffendenSammlung.c) In Klammern: Total-Anzahl der Walzenin der betreffenden Sammlung; Datumund, sofern bekannt, Ort der Aufnahme.d) Andere Angaben und Erlauterungen.Wo statt eines Sammlers das Wort~ Archive" aufgefuhrt erscheint, wurde diebetreffende Aufnahme im Phonogr amm­Archiv, oder durch Archiv-Mitarbeiter inBerlin hergestellt.Der letzte Abschnitt in den Angaben zuden einzelnen Aufnahmen enthalt Arbeitsnotizen,die der Forschungsassistent in denArchives of Folk and Primitve Music wahrendder Vorbereitung der Bandvorlage, nach derdie Platten gepresst wurden, aufzeichnete.Zusatze des Herausgebers zu diesen Anmerkungenwurden in Klammern beigefugt.Das Folgende ist ein Schlussel zu den in denArbeitsnotizen enthaltenen Angaben:C-c/C-t - Stuck der Bandvorlage hergestelltvon der Walze de s Cowells chen Satze s ,resp . von einer Tonbandkopie derselben.H-c/H-d - Stuck der Bandvorlage hergestelltvon der Walze des HerzogschenSatzes, resp. von einer Plattenkopiederselben.FB/FT - Mit Verwendung eines Bass­Filter s , resp. mit Verwendung einesHohen-Filters .EB/ET - Verwendung des Bass- resp. Hohen­Amplitudenausgleichs im Scott 121 C­Vorverstarker, in Plus- resp. Minus­Dezibel.Walzenrauschen (Nadelgerausch) - Nebengerausch,verursacht durch Reibung derNadel und der Walzenoberflache.Klopfgerausch - Regelmassige ausserlicheGerausche, verursacht durch Auf- undAbwippen der Nadel auf nicht mehrrunder Walze .Schwanken - Ein tremolo-artiger Effekt,verursacht durch schlechtgeschnitteneRillen.Ubersteuerung - Entstellung des Tons, verursachtbeim Aufnehmen in einer Lautstarke,die das Schwingungsvermogender mit der Aufnahme -Nadel verbundenenMembran ubersteigt.Ein-/ Ausblenden - Die allmahliche Steigerungder Lautstarke von jenseits derHor -Reizschwelle bis zu voller Starke /und umgekehrt.DISC I, SIDE A--------Band 1. Demonstrations -Sammlung Nr . l.--A-;:chiv, Schweiz 10 (11; 1909) . Deralte Rigi-Jodler, gesungen von Josef Felder.Das eingeschobene Lied ist eine Erfindungdes Siingers. Vgl. A. L. Gassman, "Natur ­jodel des Josef Felder", Zurich 1908, S. 5 ff.C-t; 172 rpm; FB-lOO, FT-6KC; EB-5, ET -3; starkes Walzenrauschen; Tonwiedergabeschwach; ein geringer Fehler .Band 2. Demonstrations-Sammlung Nr. 2.--Lineff, Russland 2 (10; 1913) Weissrussen,Schalmeien-Orchester von Hirten.Frau Eugenie Lineff hatte nach ihren eigenenErfahrungen Sammelreisen anderer russischerForscher angeregt. Das Stuck istpubliziert durch Peter Panoff, "Die altslavischeVolks- und Kirchenmusik", Handbuchder Musikwissenschaft, herausgegebenvon Ernst Bucken, Potsdam 1930 .C-t; 172 rpm; kein Filter verwendet;kein Amplituden-Ausgleich; leichtes Walzenrauschenund Klopfgerausch; ein geringerFehler gegen Ende; Schluss abrupt.Band 3. Demonstrations-Sammlung Nr. 139.---Phonographische Kommission 820 (1020,gurische Aufnahmen: 10; Gefangenenlager ,Ende des 1. Weltkrieges). Guren, Kaukasus[Georgien): Chor. Typische Art der hierublichen volkstumlichen Mehrstimmigkeit.Diese Aufnahme ist Nr. 15 im Herzog-Satz,aber Nr . 139 in von Hornbostels fragmentarischerListe einer geplanten zweiten Demonstrations-Sammlung. Sie ist im CowellschenSatz nicht vorhanden, und stellt das einzige

20Exposition, Berlin) "The lord has stolen10,000 reindeer. " This song title appears inthe list of the Demonstration Collection butnot in the original catalogue of the collection.In the latter the only title given under No . 6is "Samoyed song. " Recorded by von Hornbostel.The singer's name was Jakov.C-c; l6S rpm; FB-100, FT-6KC; EB-3, ET -3; extreme surface noise; slightwobble; slight overmodulation; seem to beother voices in background; fade-out; lastportion not copied because of extremeirregularity.Band 2.. Cylinder 4 . Pelissier, South Russia11 (27; April, 1912; Sintamovy,district Salikamsk, government districtPerm) [This area is now part of the KomiAutonomous Republic. ] a) "Spring song bytwo girls." b)" Invective." [The cylindercontains two recorded strips, the first asong by one woman, the second the samesong, possibly by another woman, followedby speech. The quality of the second stripwas so poor that it was necessary to omitit.] Dr. Robert Pelissier, of the HabichtswaldForester Station in Kassel-Wilhelmshohe,was a forester and linguist who diedin the First World War. Of this recordinghe writes: "Song, concerning frolicking withthe girls and the springtime mood. " "This.. .Permyak dialect is less influenced by theRussian; men understand Russian, womanin these villages understand it hardly at all. "The collection was the subject of researchupon a double clarinet with a wind-bag,called" tiktiri" (called" modig" by the performer). The player is a Mohammedansnake-charmer from Hyderabad who was amember of Hagenbeck: s Malabar troupeperforming in Berlin. The pieces werepublished by Abraham and von Hornbostelin the article, .. Phonographierte indischeMelodien, " Sammelbande der InternationalenMusik-Gesellschaft, V (No.4, 1904), 263,Ex. 12; reprinted in Sammelbande fur ver-7. CIJ)~on. 91r. lla] ~r6~!ing.lie~eingt penn. mlA~~m ou. eintomo\)IJ, 0ea. eolirolU.r, @f\). .,am.Band 6. Cylinder S. Selenka, Ceylon 4--(19; March 20, 1907; Bibile) "Yedda;• Tantine.'" Performed by a young singernamed Rosalasaka. Preceded by an announcementin German. This piece waspublished with three other recordings of thecollection by Max Wertheimer: "Musik derWedda," Sammelbande der InternationalenMusik-Gesellschaft, XI (1909). The articlequotes a very informative account of thebehavior of the natives during the recordingprocess by the collector, Mrs. M. Selenka.Mrs. Selenka, the wife of a famous zoologist,had made a side journey during her Trinlexpedition in order to study the Yedda. Thetranscription reproduced is found on pp.30S-309 of Wertheimer's work.H-d; 160 rpm; FB-lSO, FT-SKC; EB -4,ET -4; extreme surface noise; muffledquality which is in original cylinder; abruptending.Band 7. Cylinder 10.---s~mmer, 1902).J=l00a) a) a) b), r ., I r rJ'1 r J pi r fJ'1 r 1) I r rJ'fFJ]!?"ir···················!ltonleiter: ----Fe- J' ~ j)ouptt6ne ~ unb g. Rytbme carre: !Iilc~rdI' i\)on ltMi' un~ !lJrji. in ~ J)oI&Jeifm (a a-a b), !8in-teiaeilm (a-a,a-b), mlotillen (~-t, ~-g) unb j)ol&motillm (~-o, t-~). Jtonflonte3ntonotion.Cylinder 4 - Demonstrations -Sammlung Nr. 4by Peter Panoff: "Phonographierte wotjakische,permyakische und tatarische Lieder , " ZeitschriftfUr Musikwissenschaft, XI (192~The tra~ription, Ex. 7, is found on p. 6lSof this volume.C-t; 200 rpm; FT-SKC; no equalization;extreme surface noise; abrupt beginning andending.Archive. India S (9,Two pieces playedgleichende Musikwissenschaft,1(1922).--C--t; l6S rpm; FB-lSO,FT-SKC; ET -4; extreme surfacenoise; fade -in, fade -out.BandS. Cylinder 12. Stumpf,--Siam II (24; September,1900; Berlin). "Thai-oi-kamen"(The sad departure; verbally:the Siamese tells the Cambodiangoodbye) . Orchestral pieceperformed by two beak-flutes,two sets o f gong s, two xylophones,and two drums. This recording isone of the group which Stumpf made of theSiamese court orchestra during its sojournin Berlin. It was from this initial collection,containing four orchestra pieces as well astwo songs, that the Berlin Phonogramm­Archiv developed. Stumpf recorded theorchestral pieces with the original complete

21Beispiel dieses Albums fUr die Vertauschungendar, die von Hornbostel in der Demonstrations­Sammlung vorgenommen hatte.Stuck der Bandvorlage hergestellt nacheiner Bandkopie von H-d; rpm unbekannt;FB-lOO, FT-12KC; EB -I, ET -1; leichtesWalzenrauschen; verlangsamter Anfang;Schluss abrupt.Band~: Demonstrations-Sammlung Nr. 8.Selenka, Ceylon 4 (19; 20. 3 . 1907,Bibile) Wedda: "Tantina", junger SangerPosalasaka. Vorherige Ansage in Deutsch.- Mit drei anderen Aufnahmen der Sammlungpubliziert durch Max Wertheimer:"Musik der Wedda", Sammelbande derInternationalen Musik-Gesellschaft XI, 1909.Band~: Demonstrations-SammlungNr . 3. Archiv, Samojeden6 {9; November1911, Ausstellung "Nordland",Berlin}. Die Titelangabe "Der Herrhat 10.000 Renntiere gestohlen" befindetsich zwar in der Liste der DemonstrationsSammlung, nicht aber im Originalverzeichnisder Kollektion. Dort stehtunter Nr. 6 nur: "Samojeden Lied".Der Sanger, der durch von Hornbostelaufgenommen wurde, hies 5 Jakov.C-c; 168 rpm; FB-lOO, FT-6KC;EB -3, ET -3; starkes Walzenrauschen;leichtes Schwanken; leichte Ubersteuerung;scheinbar andere Stimmen imHintergrund; Ausblenden; letzter Abschnittwurde wegen ausserster Unregelmassigkeitnicht kopiert.Probe aus W. IV.4·t~_Lr LIi: J==E-dT-c1=i-=-?WSBa·la;~ U D J J d@=:EbWd FEjku·tu • run'~-HJ±h.-4 da.rdfQ' E~r r;tJwBand 2' Demonstrations-Sammlung Nr. 4.Pelissier, Sudrussland 11 {27; April1912, Sintamovy, Bezirk Solikamsk, GouvernementPerm} [Dieses Gebiet gehort nun zurUnabhangigen Republik Komi] .. Friihlingsliedzweier Madchen". [Die vollstandige Walzeenthalt zwei Aufnahmen-Abschnitte, dererste mit einem Lied, von einer Frau gesungen,der zweite mit demselben Lied,wohl von einer andern Frau gesungen, undmit nachfolgendem gesprochenen Teil. DieQualitat des zweiten Abschnitts war so mangelhaft,dass er ausgelassen werden musste.]Dr. Robert Pelissier aus Forsthaus Habichtswaldin Kassel-Wilhelmshohe war Sprachforscherund ist im ersten Weltkrieg gefallen.Er schrieb uber diese Aufnahme: .. Lied, dasSpiel mit Madchen und Friihlingsschilderungzum Inhalt hat". - "Dieser... permjakischeDialekt ist weniger Yom Russischen beeinflusst,Manner verstehen russisch, Frauenin diesen Dorfern verstehen es kaum" . DieSammlung wurde durch Peter Panoff bearbeitet:.. Phonographierte wotjakische, permjakischeund tatarische Lieder", Zeitschrift fur MusikwissenschaftII, 1929. Das vorliegende Liederscheint dort auf S . 618, Beispiel 7.C-t; 200 rpm; FT-8KC; kein Amplituden­Ausgleich; sehr starkes Walzenrauschen;abrupter Beginn und Schluss.kai·knn~: (4maluBf.Jr-Cylinder 8 - Demonstrations-Sammlung Nr. 8Dort ist eine sehr aufschlus sreiche Schilderungvon Frau M. Selenka uber das Verhaltender Eingeborenen wahrend der Phonogramm-Aufnahmezitiert. Frau Selenka,die Gattin eines namhaften Zoologen, hattezum Studium der Wedda einen kleinen Abstechervon ihrer Trinil-Expedition gemacht.Die Transkription der vorliegenden Wiedergabebefindet sich in Wertheimers Buch S . 308 f.H-d; 160 rpm; FB-lSO, FT-8KC; EB-4, ET -4; sehr starkes Walzenrauschen;die dumpfe Tonwiedergabe stammt von derursprunglichen Walze; abrupter Schluss.Band 7. Demonstrations-Sammlung Nr. 10.--A-;chiv, Indien 8 {9; Sommer 1902}Zwei Stucke auf der mit einem Windbehalterversehenen Doppelklarinette tiktiri {hier"modig" genannt}, gespielt von einem mohammedanischenSchlangenbeschworer ausHaiderabad, Mitglied der zu einem Gastspielin Berlin weilenden HagenbeckschenMalabren-Truppe. Als Beispiel 12 publiziertdurch Abraham und von Hornbostelin dem Aufsatz .. Phonographierte indis cheMelodien" , Sammelbande der InternationalenMusik-Gesellschaft V. (No.4, 1904). S. 263,Beispiel 12, wiederabgedruckt in Sammelbandefur vergleichende MusikwissenschaftI, 1922.C-t; 168 rpm; FB-lSO, FT-8KC; ET -4;sehr starkes Walzenrauschen; Ein- undAusblenden.Band 8. Demonstrations-Sammlung Nr. 12.--Stumpf, Siam II {24; September, 1900 ,

22\JontlanAItJlen an fiQlt\tfif~en Or~e~ttfb\cren 823Klui lek2 Pauken(Klui-lek­Phonogramm)Klui yaiKong lekKong yai2 Pauken(Ranat ek­Phono g r amm)Ranat ek2 Pauken{Orchester-Phonogr amm}Ranat thumCylinder 12 - Demonstrations -Sammlung Nr. 12instrumentation. The first two were thenre-recorded with each pair of melody instrumentsplaying separately since, whenrecorded tutti, the individual parts are almostimpossible to distinguish. Stumpfpublished the first of these two orchestralpieces in score and the two songs in "Tonsystemund Musik der Siamesen," Beitragezu Akustik und Musikwissenschaft, III (1901),reprinted in Sammelbande fur vergleichendeMusikwissenschaft, I {1922}. The reproducedtranscription was made by von Hornbosteland published in his" Formanalysen ansiamesischen Orchesterstucken," ArchivfUr Musikwissenschaft, II (1920), 322-323.The recording heard is a tutti performance.The score, however, is a reconstruction.The melody parts were transcribed fromthe performances by pairs of instrumentsand then combined· in the score. On a specialreprint of this study in the library of theBerlin Phonogramm-Archiv is found thefollowing handwritten dedication by vonHornbostel, referring to the origins of thatinstitution: "To Geheimrat Stumpf, withgratitude for the primum movens of theArchive and of this research ...Due to the length of the transcriptiononly the third score is reproduced. Thefirst measure of this score {measure 9}coincides with the nineteenth second of thepiece. The identification of the instrumentsto the left has been copied from the fir stscore. Klui are beak-flutes , kong areglockenspiel, and ranat are xylophone. Yaiand lek mean large and small, respectively;ek and thurn, high and low.- C-c; 152 rpm; FB-IOO, FT-6KC;EB +2, ET -5; extreme surface noise;sudden ending, fade -in.Band 9. Cylinder 14. Scherman, Burma--28 {43; August 7, 1911; Mandalay}.Two orchestral pieces: "Pwe" of theMingala-Aungbyun tribe, and "MaungPathet." Typical theatre music. Theterm "Pwe" refers specifically to a theatreplay but also to festivity in generaL Aparticular instrumental ensemble, alwayscontaining a set of drums, and found onlyin Burma, is utilized in the theatre. LucianScherman, the Director of the Royal EthnographicMuseum in Munich at the time therecording was made, had undertaken anexpedition with his wife into this Southeast­Asian country which had scarcely beenvisited by ethnologists before this time.Scherman had asked that someone on the

23Berlin}. "Thai-oi-kamen" (Dastraurige Scheiden; wortlich: DerSiamese sagt dem KambodschanerLebewoh1). Orchesterstuck,gespielt von 2 Schnabe1-floten, 2 Gongspielen, 2 Xylophonenund 2 Trommeln. DasPhonogramm gehort zu den Aufnahmen,die Stumpf von dem inBerlin weilenden Hoforchestergemacht hatte; diese fruhe Sammlungenthielt vier Or chesterstuckesowie zwei Lieder und" '" Oboebildete praktisch den Grundsteindes Berliner Phonogramm­Archivs. Stumpf nahm dieOrchesterstUcke zuerst in derOriginalbesetzung auf, und - beiden Stucken 1 und 2 - danachnoch einmal die melodiefahigenInstrumente paarweise gesondert, da sichdie Stimmen eines im Tutti phonographischaufgenommenen Ensembles kaum genau heraushorenlassen. - Von diesen Orchesterstuckenhat Stumpf neben den Gesangen nurdas erste in Partitur veroffentlicht (" Tonsystemund Musik der Siamesen", Beitragezur Akustik und Musikwissenschaft 3, 1901;wiederabgedruckt in Sammelbande fUr vergleichendeMusikwissenschaft 1, 1922). Dasvorliegende Stuck brachte von Hornbostelheraus: "Formanalysen an siamesischenOrchesterstucken", Archiv fur Musikwissenschaft2, 1920, S. 322-323. Die hier vorliegendeAufnahme ist die der Tutti-Besetzung;bei der Partitur dagegen handelt es sich urneine Rekonstruktion, bei der die Melodiestimmenauf Grund der (paarweisen) Einzelvorfuhrungentranskribiert und dann erst in derPartitur zusammengestellt wurden. Aufeinem in der Bibliothek des Phonogramm­Archivs befindlichen Separatdruck diesesAufsatzes findet sich folgende auf die Anfangedes Institutes Bezug nehmende handschriftlicheWidmung von Hornbostels: "Herrn GeheimratStumpf in Dankbarkeit fur das primum movensdes Archivs und dieser Arbeit".Wegen der Lange der Transkription isthier nur die dritte Partitur wiedergegeben.Der erste Takt dieser Partitur (Takt 9) erscheintin der 19. Sekunde des Stuckes. DieInstrumentenangabe auf der linken Seite wurdevon der ersten Partitur ubernommen. Kluisind Schnabelfloten, kong sind Glockenspieleund ranat sind Xylophone. Yai und lek heissengross und klein, bzw., ek und thum;-hoch undtieLOJ :.Cylinder 14 - Demonstrations-Sammlung Nr. 14C-c; 152 rpm; FB-IOO, FT-6KC; EB+2, ET -5; sehr starkes Walzenrauschen'plotzlicher Schluss, Einblenden.'Band 2,. Demonstrations-Sammlung Nr. 14.Scherman, Birma 28 (43; 7.8.1911,Mandalay) Zwei Orchesterstucke: "Pwe"des Mingala-Aungbyun-Stammes und "MaungPethet". Typische Theatermusik. Pwe bedeutetTheaterspiel, aber daruber hinausauch Festlichkeit im allgemeinen. Zu ersteremgehort ein bestimmtes Instrumentalensemble,in dem selten das nur in Birmavertretene Trommelspiel fehlt. - LucianScherman, der damalige Direktor des KoniglichenEthnographischen Museums zu Munchen,hatte zusammen mit seiner Frau eine Expeditionin das bis dahin noch wenig besuchtesudostasiatische Land unternommen. Trotzzah1reicher Bitten und auch Zusagen fur einemusikwissenschaftliche Bearbeitung seinesMaterials durch einen Mitarbeiter des Phonogramm-Archivskam es nicht dazu, wohl wei!die Sammlung mit Aufnahmen von 20 Stammen,allzu heterogen ist. Schliesslich - nach nurzwei von Kurt Huber publizierten Aufnahmen- wagte doch Kurt Reinhard (" Die MusikBirmas", Wurzburg 1939) eine Veroffentlichungdes gesamten Materials. Die hierzugrundeliegende Transkription ist die desersten Stuckes, so wie sie auf S. 8 des Anhangserscheint.C-c; 160 rpm; FT-6KC; EB +3, ET -3;massiges Walzenrauschen; plOtzlicher Beginn;im Hintergrund wird gesprochen; dasEinblenden in der Mitte des Stucks stammtvon der Originalwa1ze; abrupter Schluss.

24staff of the Phonogramm-Archiv study and publishthese materials. Although there was considerableinterest, this was not done, probably becausethe collection, containing recordings oftwenty different tribes, is too hetero geneous.Two recordings were published byKurt Huber and,finally, Kurt Reinhard, in Die Musik Birmas(Wurzburg, 1939), published the entire collection.The transcription reproduced is of the fir stpiece only. It is found on p. 8 of the Appendix.C-c; 160 rpm; FT-6KC; EB +3, ET -3;moderate surface noise; sudden beginning;talking in background; fade -in in middle ofitem is in the original cylinder; abruptending.recording, in company with the seventh cylinderin the collection, was published byKurt Reinhard in Chinesische Musik (Kassel,1956). It is interesting to compare the twotranscriptions. Sachs attempts to reproduceexactly the wavering intonation of the firstfew measures. In the transcription reproducedhere, No. 32 in Chinesische Musik,Reinhard gives the melodic outline and thenindicates fluctuations in pitch by the use ofsigns.H-c; 160 rpm; FT-6KC; EB +3, ET -5;moderate surface noise; pitch pipe' A'sounded; very light beats caused by crackin cylinder; abrupt ending.Band 10. Cylinder 16. Weiss, China 5 (9,---1913) ~Song of the rowers on the dragonboat. Solo singer and chorus of sailor s ofthe Yangtse. Song of the 'trackers' who, as32. Gesang der Ruderer auf dent Dradtenbootam oberen Yangtse, aufJenommen darcb FrIedrich Weill, Nt. ~, tIbertntalDlldes VerfassersCluJ,SMI" r r t: r •J 1••~ " CMrCtrjJJJjJlrr~rCylinder 16 - Demonstrations-Sammlung Nr. 16feasible, both tow and row the awkward junksthrough the rapids of the river." The Germanconsul in Chentu (Province Szechuan) at thattime, Friedrich Weiss, had recorded thesongs of the "trakkers" in 1911, but the cylinderswere lost during transport to Berlin.Weiss therefore made further recordings in1913. The piece presented here was publishedby Curt Sachs in Vergleichende Musikwissenschaft(Leipzig, 1930), p. 72. Later, the sameDISC I, SIDE B---- ----Band 1. Cylinder 21. Muller, China 30--(100; 1912-1913; Peking) Backgroundmusic to the theatre play" Tuan chi chiaotZl," played on the Sheng (mouth organ).Announcement in the recording by thecollector, Herbert Muller, as sistant atthe Berlin Ethnological Museum. Mullerwas an expert field worker, and this collectionis very interesting since it isaccompanied by some excellent commentary.Unfortunately, only a few isolatedfragments of the collection have beenpublished in various studies. Similar tothis stage music, but even more strictlyorganized and exhibiting consistent parallelvoice leading, is the religious Shengpiece in Robert Lachmann's Musik desOrients (Breslau, 1929), Ex. 4. Comparewith the following recording.C-c; 196 rpm; FT-6KC; ET -5; pitchpipe' A' sounded; moderate surface noise;abrupt ending.Band 2. Cylinder 23. Muller, China 72(100; 1912-1913; Peking) "Ho-huan-ling,"music from the Emperor's temples, playedon the transverse flute, "Ti-tze." At thetime of Muller's sojourn in China theformer court orchestra was already scatteredin all directions. It was thereforeno longer possible to make a recording ofthe ensemble . However, through a fortunatecoincidence, Muller became acquainted withthe "respectable orchestra director of theempress dowager, named 'Tze-hai,'" whowas at least able to play some of the oldmelodies for him on the flute. Similarpieces are transcribed in Kurt Reinhard'sChinesische Musik (Kassel, 1956), Ex. 4and 5.

Band 10. Demonstrations-Sammlung Nr. 16.--Weiss, China 5 (9; 1913) Gesang derRuderer auf dem Drachenboot. Vorsangerund Chor von Schiffern des Yangtse, die dortdie schwerfalligen Dschunken iiber die Stromschnellenzu bringen hatten. Der damaligedeutsche Konsul in Chengtu (Provinz Szechuan),Friedrich Weiss, hatte Lieder dieser inzwischennicht mehr tatigen "Traker"(Treidler) bereits 1911 aufgenommen, dasPaket mit den Walzen ging jedoch auf demTransport nach Berlin verloren. Weisswiederholte die Aufnahmen deshalb 1913.Von ihnen wurde zunachst nur das vorliegendeStiick transkribiert und zwar von Curt Sachs("Vergleichende Musikwissenschaft", Leipzig1930, S. 72). Das gleiche findet sich -neben Phonogramm 7 - bei Kurt Reinhard"Chinesische Musik", Kassel 1956, Beispiel32. Interessant ist ein Vergleich der beidenNotierungen: Wahrend Sachs die in den erstendrei Takten noch schwankende Intonationexakt niederzuschreiben sucht, beriicksichtigtdie hier wiedergegebene Niederschriftdie tatsachlich tendierte Melodie mitentsprechenden Korrektur zeichen.H-c; 160 rpm; FT-6KC; EB +3, ET -5;massiges Walzenrauschen; Stimmpfeifen-Aangegeben; sehr gedampftes Klopfgerauschverursacht durch Sprung in der Walze;abrupter Schlus s.kaiser lichen Tempeln, gespielt auf derQuerflote Ti-tze. - Wahrend MiillersAnwesenheit in China war das alte Hoforchesterbereits in aIle Winde zerstreut,eine Ensemble -Aufnahme war also gar nichtmehr moglich. Miiller lernte aber durcheinen gliicklichen Zufall den" ehrwiirdigenKapellmeister der Kaiserin Witwe Tze-hsi"kennen, der ihm einige alte Melodienwenigstens auf der Flote vorspielte. AhnlicheStiicke finden sich notiert bei KurtReinhard, "Chinesische Musik", 1956,Beispiele 4 und 5. (Vergleiche den vorigenCut!)H-c; 188 rpm; FB-IOO, FT-IOKC;ET -2; Ansage (sehr schwach) und Stimmpfeifen-Azu Beginn; massiges Walzenrauschen;Ausblenden.Band 3. Demonstrations-Sammlung Nr. 25.--A-;:chiv, Japan 15 (18; 1901) Shamisen-Solo. Der Titel "Osazuma" bezeichnet nurgewisse Stilmanieren, deren sich das inJapan einst sehr beliebte Zwischenspieleines Naga-uta-Stiickes bedient. Es spieltein Theatermusiker der Truppe Kawakami,die in Berlin gastierte. Als Beispiel II,S. 220, veroffentlicht bei Abraham und vonHornbostel, "Tonsystem und Musik derJapaner", Sammelbande der InternationalenMusik-Gesellschaft IV, 1903; wiederabgedrucktin Sammelbande fiir vergleichendeMusikwissenschaft 1, 1922. Nur ein TeilDISC I, SIDE B---- ----der Transkription wird hier wiedergegeben.Band 1. Demonstrations-Sammlung Nr. 2l.H-c; 160 rpm; FT-6KC; ET -2;--Miiller, China 30 (100; 1912/1913,massiges Walzenrauschen.Peking) Begleitung zu dem TheaterstiickBand 4. Demonstrations-Sammlung Nr. 28."Tuan chi chiao tzl", gespielt auf der MundorgelSheng. - Aus der sehr interessanten,--H~gen, Sumatra 24 (27; 1905/1906)"Lagu malim di Padang" (Der Zauber-Doktormit viel Sachkenntnis und z. T. guten Kommentarenaufgenommenen Sammlung Herbertim Feld), Lied zur Krankenheilung, gesungenvon einem Schamanen der Kubu aus MuaraMiillers, der Assistent am Berliner MuseumBahar. Das von dem Direktor des Stadtischenfiir Volkerkunde war und der das vorliegendeVolkerkundemuseums in Frankfurt am MainStiick ansagt, sind leider nur einzelne Stiickein verschiedenen Aufsatzen veroffentlicht.Ahnlich wie diese Theatermelodie,wenn auch strenger und mit standigerParallelfiihrung der Stimmen, ist dasreligiose Sheng-Stiick in Robert Lach-Cylinder 28 - Demonstrations-Sammlung Nr. 28manns "MusikdesOrients", Breslau 1929,Beispiel 4. (Vergleiche denfolgendenBand!)C-c; 196 rpm; FT-6KC; ET -5; Angabevon Stimmpfeifen-A; massiges Walzenrauschen;abrupter Schluss.Band 2. Demonstrations-Sammlung Nr. 23.--Miiller, China 72 (l00; 1912/1913,Peking) "Ho-huan-ling", Musik aus denmitgebrachte Material an Musikinstrumentenund Phonogrammen bearbeitete von Hornbostel("Uber die Musik der Kubu", wiederabgedrucktin Sammelbande fiir vergleichendeMusikwissenschaft 1, 1922) fiir die MonographieBernhard Hagens "Die Orang Kubuauf Sumatra", Frankfurt 1908. Die Transkriptiondes vorliegenden Stiickes findet sichdortofS.373.25

26H-c; 188 rpm; FB-IOO, FT-I0KC;ET -2; announcement (very faint) and pitchpipe' A' at beginning; moderate surfacenoise; fade -out.Band 3. Cylinder 25. Archive, Japan 15---(18; 1901) Samisen solo, "Osazuma."This designation refer s to certain stylisticmannerisms which are used in the once verypopular interlude of a Naga-uta piece. Theplayer was a theatre musician of the Kawakamicompany which performed in Berlin.The piece was published as Ex. II, p. 220,in Abraham and von Hornbostel's "Tonsystemund Musik der Japaner," Sammelbandeder Internationalen Musik-Gesellschaft,IV (1903); reprinted in SammelbandefUr vergleichende Musikwissenschaft, I (1922).Only part of the transcription is reproducedbelow.H-c; 160 rpm; FT-6KC; ET -2; moderatesurface noise.,;= 6018v;J, bassoII. Shamisen-SoloCylinder 25 - Demonstrations-Sammlung Nr. 25Sumatra. These were evaluated by vonHornbostel in "tiber die Musik der Kubu"in Hagen's monograph, Die Orang Kubu aufSumatra (Frankfurt, 1908). Von Hornbostel'sstudy was reprinted in Sammelbande fur vergleichendeMusikwissenschaft, I (1922). Thetranscription reproduced is found on p. 373of the monograph.H-c; 176 rpm; FB-lOO, FT-5KC; EB +3,ET -5; moderate surface noise; slight wobble;extreme overmodulation in spots; speechand announcement at end.Band 5. Cylinder 29. Schoede, Sumatra 9--(19; December, 1908; Fort de Kock).Piece for a shawm, "pupuit, " played by aMalayan. Schoede describes the instrumentas follows: "A piece of bamboo, with a ricestalk sticking in it. The tone modulationsare produced by holding the hollow hands infront of the lower end. " But the precisenessof intonation seems to indicate that the instrumenthad fingerholes.Curt Sachs,in Die MusikinstrumenteIndiensund Indonesiens(Berlin, 1925).describes the"pupuit" as aSumatran clarinethaving in mostcases three orfour fingerholes.None of the recordingsof the Schoedecolle ction ha vebeen publishedto this date.H-c; 164 rpm;FB-lOO, FT-6KC;ET -5; moderatesurface noise;occasional badlycut grooves;preliminary announcement;abrupt ending.Band 4. Cylinder 28. Hagen, Sumatra 24--(27; 1905-1906) WLagu malim di Padang"(The magic doctor in the field.) Song forcuring the ill, sung by a shaman of the Kubufrom Muara Bahar. Bernhard Hagen,Director of the Municipal Ethnological Museumin Frankfurt-on-the-Main, collectedboth recordings and musical instruments inBand 6. Cylinder 36. Rudel, Borneo 45--(96; 1910; Oedjoe Halang). Bahau Dajak.vocal solo. Dr. E. Rudel was first activeas an M. D., later as an explorer. In theyears from 1908 to 1912 he brought homenot only the extensive Borneo collection butalso other recordings from Java, Celebes,and Siberia, with equally good annotations

H-c; 176 rpm; FB-I00; FT-5KC; EB +3,ET -5; massiges Walzenrauschen; leichtesSchwanken; stellenweise extreme Ubersteuerung;gesprochener Text und Ansage amSchluss.Band 5. Demonstrations-Sammlung Nr . 29.--S~hoede, Sumatra 9 (19; Dezember 1908,Fort de Kock) Stuck auf der "Schalmei"pupuit, gespielt von einem Malaien. Schoedebeschreibt das Instrument so: "Ein StuckBambusrohr, mit hineingestecktem Reisstengel.Moduliert werden die Tone durch ,Metr. J = 120.die vor das untere Ende gehaltenen hohlen.-IFHande". Die Exaktheit der Toneinsatzelasst aber vermuten, dass dennoch auchGrifflocher benutztwurden. Sachs ("Die MusikinstrumenteIndiens und Indonesiens ",Berlin 1923) bezeichnet pupui als Klarinetteaus Sumatra mit gewohnlich 3 - 4 kleinenGrifflochern. -Aus der Sammlung Schoedeist bisher nichts publiziert.H-c; 164 rpm; FB-I00, FT-6KC; ET -5;massiges Walzenrauschen; gelegentlichschlechtgeschnittene Rillen; vorausgehendeAnsage; abrupter Schluss.Band 6. Demonstrations-Sammlung Nr. 36.--R-;del, Borneo 45 (96; 1910, OedjoeHalang) Bahau-Dajak, Gesang solo. Dr . E .Rudel, ursprunglich Arzt, dann Forschungsreisender,hat zwischen 1908 und 1912 ausserder umfangreichen Borneo-Sammlung nochweitere, ebenfalls gut kommentierte undz. T. mit Texten versehene Aufnahmen ausJava, Celebes und Sibirien eingebracht.Davon wurden aber nur wenige Stucke publiziert,das vorliegende uberhaupt nicht.C-t; 192 rpm; FT-I0~~; ET -5; massigesWalzenrauschen; extreme Ubersteuerung,sodass manchmal eine Glissandowirkungentsteht; vorausgehende Ansage; Ausblenden.unter denen sich die vorliegende Aufnahmeallerdings nicht befindet.H-c; 160 rpm; FT-8KC; ET -3; sehrstarkes Walzenrauschen; leichte Ubersteuerung;durch Gesprache unterbrochen;abrupter Anfang und Schluss; dumpfeTonqualitat.Band~ . Demonstrations-Sammlung Nr. 40.Beagle-Bay-Mission, Nordwest-Aus-8.~ • >: dim. ::::- • ::::- •F FIF CO Olr rim £b {jACylinder 40 - Demonstrations -Sammlung Nr. 40tralien 8 (31; 1910, Niolniol) "Merge Nolo",Chor mit Handeklatschen. Ansage: "Gesangder Schwarzen des Dampier-Landes". Dieim Wert der einzelnen Aufnahmen sehrunterschiedliche, durch die verschiedensten,die Missionsstation besuchenden Eingeborenenzustandegekommene Sammlung ist nicht bearbeitet.Nur Carl Stumpf hat ein Stuck-- das vorliegende - in seine" Anfange derMusik" (Leipzig 1911) als Beispiel 8 (S. 122)aufgenommen. Das Schlagen der Sangerhalt Stumpf noch fUr eine Begleitung durchTrommel und Rattel.H-d; FT-12KC; ET -3; massiges Walzenrauschen;sehr dumpfe Tonwiedergabe;das Ausblenden verdeckt die jahe Beschleunigungder Aufnahme am Schluss. [Dierhythmische Begleitung konnte Zusammenschlagenvon Bumerangs oder Staben sein,die beide in diesem Gebiet vorkommen.]27Band 7. Demonstrations-Sammlung Nr . 39.---T-;;;'uern, Indonesien 55 (87; 1912, Sawaiauf Seram) Kapata (Lied) fur's Menari(malaiischer Tanz), Lied mit Trommelbegleitung, gesungen von einem Alfuren.[Seram ist die grosste Insel der Molukken.Die Alfuren sind die Gebirgsbewohner dieserInsel.] Der musikalisch gebildete Sammler,hat ferner in Bali und auf Misol phonographiert.In seinem Buche" Patasiwa undPatalima" (Leipzig 1918) geht Odo DeodatusTauern sehr ausfUhrlich auf Tanze und Liederder Bevolkerung Serams ein. Er bringtdabei mehrere Tanzrhythmen, eigene Notierungennach dem Gehor und fUnf Phonogramm-Transkriptionenvon Hornbostels,Band 1. Demonstrations-Sammlung Nr. 43.Neuhauss, Neu-Guinea 18 (139; 1910,Seleo bei Berlinhafen) MehrstimmigerChorgesang von Mannern. - Von seinerin den Jahren 1908-1910 durchgefUhrtenReise nach Nordost-Neuguinea brachte derBerliner Arzt Richard Neuhauss nicht nurzahlreiche Phonogramme mit, er geht inseinen Kommentaren und dem dreibandigenExpeditionsbericht (" Deutsch-Neu-Guinea" ,Berlin 1911) auch mit besonderem Interesseauf Fragen der Musikkultur ein und teiltzahlreiche Liedtexte mit. Das wertvolleMaterial wurde musikwis sens chaftlich leidernie vollstandig bearbeitet. Dieter Christensen(" Die Musik der Kate und Sialum", BerlinI

28which also contained some texts. A limitednumber of these recordings have been published,but not the one presented here.C-t; 192 rpm; FT-lOKC; ET -5;moderate surface noise; extreme overmodulation,occasionally producing a glissandoeffect; preliminary announcement;fade-out.Band 7. Cylinder 39. Tauern, Indonesia 55---(87; 1912, Sawai in Ceram) Kapata(song) for the Menari (Malayan dance). sungwith drum accompaniment by an Alfure.[Ceram is the largest island of the Moluccas.The Alfure are mountain people of the island.]The collector, who had musical training,recorded also in Bali and in Misol. In hisbook, Patasiwa und Patalima, (Leipzig,1918). Odo Deodatus Tauern gives a detailedaccount of the dances and songs of Ceram'spopulation. He prints several dance rhythms,which he transcribed himself by ear, and fivetranscriptions from recordings by von Hornbostel.The recording presented here is notamong those transcribed.H-c; 160 rpm; FT-8KC; ET -3; extremesurface noise; slight overmodulation;interspersed conversation; abrupt beginningand ending; muffled quality.Band 8. Cylinder 40. Beagle Bay Mission,---N-;rthwest Australia 8 (31; 1910; Niolniol)"Merge Nolo, " chorus with handclapping.Announcement: "Song of the black men ofDampier Land (?)" The individual recordingsin the collection are very uneven in value.They were recorded at the Mission duringthe visits of a great variety of tribesmenand were never studied. Only one item hasbeen published, the one reproduced here,by Carl Stumpf in his Anfange der Musik(Leipzig, 1911), 122, Ex. 8. Stumpf believedthe clapping of the singers to be anaccompaniment by drums and rattles.H-d; FT-12KC; ET -3; moderate surfacenoise; very muffled quality; fade -outcovers extreme speeding up of recording atend. [Rhythmic accompaniment may bebeating together of boomerangs or sticks.Both are common in this area.]Band 9. Cylinder 43. Neuhauss, New Guinea--18 (139; 1910; Seleo near Berlinhafen)Men's chorus songs in several voices. Neuhauss,a physician of Berlin, brought backnumerous recordings from his travels inNortheast New Guinea in 1908-1910. In hiscommentary and in his three volume accountof the expedition, Deutsch-Neu-Guinea(Berlin, 1911). he gives special attentionto the questions of musical culture, andoffers numerous song texts. Unfortunately,this most valuable collection has neverbeen completely studied. Dieter Christensendoes make use of 51 of the cylinder recordingsby Neuhauss in his Die Musik derKate und Sialum (Berlin, 1957). Mariu-s-----Schneider published 22 transcriptions ofitems in the collection, including the recordingpresented here, in his Geschichteder Mehr stimmigkeit , I (Berlin, 1934).-- C-t; 228 rpm; FT-6KC; ET -4; moderatesurface noise; beats; moderate wobble; beginningand ending abrupt.Band 10. Cylinder 46. Kramer, Pacific--Ocean 58 (67; 1907; Truk Island,Carolines) "Angi, " love song to a marriedwoman. Sung by Ukokia, Vela. First thesong by the man, then the text is spoken inalternating lines in Truk and German. Thetext was probably invented by the singer."Do not speak of me;I send you a short lookFrom the boat, Leuota.But don't take it upThe word which I spoke to you,My eyes look at youFrom under a beautiful canopy."The Navy physician, Augustin Kramer, aparticipant in many expeditions, was judgedby Luschan to have" absolute mastery of theexpedition techniques, and an exceptionaltalent for dealing with people of all races .. . "(Zeitschrift fUr Ethnologie, XXXIX, 1907).Cylinders Nos. 45 through 67 were recordedin Truk. They were published by GeorgeHerzog in "Die Musik auf Truk," Ergebnisseder Sudsee-Expedition 1908-1910, Part II,Vol. 5 (Kramer, Truk). The reproducedtranscription of this recording by Herzog isEx. 21, p. 401.C-c; 184 rpm; FT-6KC; ET -5; preliminaryannouncement and pitch pipe • A';extreme surface noise; extreme overmodulation;speed irregular; speech atend; wobble in speech.DISC II, SIDE ABand 1. Cylinder 51. Thurnwald. Melanesia--13 (343; 1907; Herbertshohe, GazelleHalf-Island, New Britain). Women's dancesong from Nusafahrwasser [islands west ofNew Mecklenburg-now New Ireland]. Sungby Kuratunga. a woman from Kabatero.

291957) stutzt sich aber immerhin auf 51Phonogramme von Neuhauss und MariusSchneider ("Geschichte der Mehrstimmigkeit", I, 1934) publizierte 22 Ubertragungen,darunter auch die des vorliegenden Stuckes.C-t; 228 rpm; FT-6KC; ET -4; massigesWalzenrauschen; Klopfgerausch; massigesSchwanken; Anfang und Schluss abrupt.Band 10. Demonstrations-Sammlung Nr. 46.--Kramer, Sudsee 58 (67; 1907, InselTruk, Karolinen) "Angi", Liebeslied an eineverheiratete Frau, gesungen von Ukokis,Vela. Zunachst der Gesang des Mannes,dann, gesprochen, der wohl vom Sangerverfasste Text, zeilenweise abwechselndin Truk und Deutsch:"Sprich nicht von mir;Ich werfe Dir einen kurzen Blick zu ,Von dem Boot Leuota aus.Aber fasse es nur nicht aufDas Wort, das ich zu Dir sprach.Meine Augen blicken nach Dir,Unter einem schonenDeckhaus hervor. "Von dem Marine-Arzt Augustin Kramer, dermehrere Expeditionen durchgefuhrt hat, sagteGeorg Herzog veroifentlichte sie (" DieMusik auf Truk") in "Ergebnisse der Sudsee­Expedition 1908-1910", Teil II, Band 5(Kramer: "Truk"). Daraus hier Nr. 58als Beispiel 21 (S. 401).C-c; 184 rpm; FT-6KC; ET -5; vorausgehendeAnsage und Stimmpfeifen-A;~.ehr starkes Walzenrauschen; extremeUbersteuerung; Geschwindigkeit unregelmassig;am Ende gesprochener Text, mitSchwanken.DISC II, SIDE A---- ----Band .!: Demonstrations -Sammlung Nr . 5l.Thurnwald. Melanesien 13 (343; 1907,Herbertshohe, Gazelle -Halbinsel/Neu­Britannien). Weibertanzgesang aus Nusafahrwasser[Inseln westlich Neu-Mecklenburg,heute Neu-Irland], vorgetragen voneiner Frau namens Kuratunga aus Kabatero .Richard Thurnwald, der weltbekannte,namentlich auch in den USA geschatzteMitbegrunder der soziologis chen Richtungder Ethnologie, bis zuletzt Professor ander Freien Universitat Berlin, gestorben1954, hat ausser in Melanesien auch noch21. (58) Liebeslied »engi~ (Miidchen).JI'r':}j26 KrAmer: TN"..... ....il; J Ihg J,ttlLeiter:I'I (\»r r.....dIMill#J ,....8 P!L! ;::igr' hID I~ .mit geringen Varianten....(./.)~~~ S'F(lh II,--,l~ J

30Richard Thurnwald was widely known in bothEurope and the United States as a socialanthropologist and was Professor at the FreeUniversity in Berlin until his death in 1954.He made recordings for the Phonogramm­Archiv not only in Melanesia but in New Guineaand in East Africa. His cylinder colle ctionsare published, not as a unit in themselves,but in numerous scattered articles. Thesong presented here is published in HerbertHubner's Die Musik im Bismarck-Archipel(Berlin, 1938), Ex. 4"in the Appendix.C-t; 219 rpm; FB-150, FT-8KC; EB -4,ET -3; extreme surface noise; beginning andending extremely scratchy; fade-in, fade-out.elnlge Lieder aus Bougainville , " Baessler­Archiv, Beiheft 6 (1914).H-c; 176 rpm; FB- IOO, FT-6KC; ET -2;moderate surface noise; slight overmodulation;occasional irregularities in cylinder .Band 2. Cylinde r 57. Leber, Samoa 20(31; 1911; Sawaii Island) a) "AtijaIletai, " historical family song. Polyphonytypical of Polynesia. b) (beginning withouta break after 3 2 seconds) Rowing song.European influence. Leber later practicedmedicine in Java. Only nine recordingsf rom this colle ction are published, theseby Mieczyslaw Kolinski in his "Die Musikder Primitivstamme auf Malake und ihreBeziehungen zur samoanischen Musik, "Anthropos, XXV (1930), and MariusSchneider's Geschichte der Mehrstimmigkeit,I (Berlin, 1934~ No transcriptionof the recording presented herehas been published.H-c; 216 rpm; FB-IOO, FT-6KC;EB +3, ET -4; extreme surface noise;slight overmodulation; signal somewhatlow; pitch pipe 'A' at beginning.Strukturformel:Ambitus: ]kriml Jj I ;j~j IKQllllonlos~ l'nI{GI

31C-t; 219 rpm; FB-150, FT-8KC; EB -4,ET -3; sehr starkes Walzenrauschen; Tonqualitatam Anfang und Ende sehr kratzend;Einblenden, Ausblenden.Band~. Demonstrations-Sammlung Nr. 56.Frizzi, Salomonen 11 (72; 1911, Teleiin der Landschaft Koromida auf Bougainville)"Banki banki moruko", "mehrstimmigerJodler", gesungen von Banuni-Leuten, Textin Nasioi. - 17 der Aufnahmen von ErnstFrizzi aus Munchen hat von Hornbostel imNachtrag zu "Die Musik auf den nordwe stlichenSalomo-Inseln" (in Thurnwald,"Forschungen auf den Salomo-Inseln unddem Bismarck-Archipel" , Berlin 1911)veroffentlicht, darunter als Beispiel 36 auchdas vorliegende Lied, das Marius Schneider23 USIO!Cylinder 56 - Demonstrations -Sammlung Nr. 56in seinen Aufsatz "Die musikalischen Beziehungenzwischen Urkulturen, Altpflanzernund Hirtenvolkern" (Zeitschrift fur Ethno ­logie 70, 1938) als Nr. 23 (S . 303) ubernahm.Weitere acht Beispiele finden sich in vonHornbostel" Bemerkungen uber einige Liederaus Bougainville" (Baessler-Archiv, Beiheft6, 1914).H-c; 176 rpm; FB-lOO; FT-6KC; ET -2;massiges Walzenrauschen; leichte Ubersteuerung;gelegentliche Unregelmassigkeitenin der Walze.Band 3. Demonstrations-Sammlung Nr. 57.--L-;;ber, Samoa 20 (31; 1911, InselSawaii) a ) "Atija Iletai", historischesFamilienlied. Typisch polynesische Mehrstimmigkeit.b) (nach 52 Sekunden pausenlosbeginnend) Ruderlied. Europaisch beeinflusst.Von den Aufnahmen A. Lebers, derspater als Arzt auf Java lebte, sind nur neunStucke, nicht aber das vorliegende veroffentlicht(M. Kolinski: "Die Musik der Primitivstammeauf Malaka und ihre Beziehungenzur samoanischen Musik", Anthropos 25,1930, und Marius Schneider: "Geschichteder Mehrstimmigkeit" I, 1934).H-c; 216 rpm; FB-lOO, FT-6KC; EB +3,ET -4; sehr starkes Walzenrauschen, leichteUbersteuerung; Ton ziemlich schwach;Stimmpfeifen-A am Anfang.Band!. Demonstrations-Sammlung Nr. 59.Leden, Kanada 14 (38; 1911) Eskimo ,Mann solo . - Christian Leden aus Oslohatte bereits 1909 zusammen mit demPolarforscher KnudRasmussen, Eskimos inWest- und Nordgronland besucht, urn "besondersihre Musik zu studieren". 1910reiste er allein in Ostgronland. Die Ergebnisseseiner Untersuchungen ("MusikundTanze der gronlandischen Eskimos und dieVerwandtschaft der Musik des Polarkreisesmit der der Indiane r") teilte er in der Zeitschriftfur Ethnologie 43, 1911, mit. 1911betrieb Leden Studien und Vorbereitungenfur eine geplante grossere Expedition inWest- und Nordkanada. Daruber berichteter in der Zeitschrift fUr Ethnologie 44, 1912:"Unter den Indianern Kanadas" .Die Tatsache, dass Leden die Tonaufnahmenin den einzelnen Gebieten immerwieder mit 1 beginnend numerierte odermit nicht erklarten Signaturen versah, dasser nur Teile seiner Sammlung zum Galvanisierennach Berlin sandte, wo auchAbgusse als "Fremdes Eigentum" verblieben(insgesamt 154), sowie die oft mangelhafteKommentierung machen es heute, da keineweiteren Walzen mehr vorhanden sind ,schwer, die vier Stucke aus der Demonstrations-Sammlung(Nr. 58-61) genauzu definieren, zumal zufallig auch geradehier die Liste zur Demonstrations -Sammlungfehlerhaft ist. Aus diesem Grundewurden in dem Exemplar der Liste derDemonstr ations -Sammlung, die von Hornbostelimmer benutzte, wohl auch die Nr.58-61 mit Bleistift gestrichen.Ausser einem bei Schneider zitiertenBeispiel und funf Liedern in Ledens ersteremAufsatz wurden die um£anglichen Sammlungennicht publiziert.H-d; 188 rpm; FB-150, FT-6KC; EB -5,ET -~; Stimmpfeifen-A und vorausgehendeAnsage; sehr starkes Walzenrauschen;Klopfgerausch.Band~. Demonstrations-Sammlung Nr. 60.Leden, Kanada 11b (38; 1911) Cree­Indianer, Kriegstanzgesang eines Mannesmit Trommelbegleitung, am Ende der meistubliche Tierruf. Dies Stuck darf als richtigbezeichnet gelten. (Vergleiche die Bemerkungenzur Walze 59.)H-c; 216 rpm; FB-lOO, FT-6KC;EB -5, ET -5; Stimmpfeifen-A und vorausgehendeAnsage; zwischen den Einzelteilen

32the Demonstration Collection {Nos. 58-6l}.No cylinders of the original collection arenow found in the Archive. and. by coincidence.the catalogue of the Demonstration Collectionis faulty at this particular point. It is probablyfor these reasons that the cylinders. Nos .58-61. were crossed out in the copy of thecatalogue that was use d by von Hornbostelhimself.With the exception of an example quotedby Schneider and five songs found in the fir stof the articles mentioned above. the extensivecollection was never published.H-d; 188 rpm; FB-150. FT-6KC; EB -5.ET -5; pitch pipe 'A' and preliminary announcement;extreme surface noise; beats .Band 5 . Cylinder 60. Leden. Canada lIb---(38; 1911} Cree Indians. war dancesong. Male solo with drum accompaniment.At the end an animal call. This is customary.The designation for this piece is probablycorrect. See the remarks accompanyingCylinder 59.H-c; 216 rpm; FB-lOO; FT-6KC; EB -5.ET -5; pitch pipe' A' and preliminary announcement;speech between sections; extremesurface noise . [Typical Plains Indianstyle. ]to do research on cylinde r recordings ofIndian songs. and was himself able to workamong the Pawnees in Oklahoma on ethnomusicologicaland recording projects . "On November 15 . 1906 . he wrote to GeheimratStumpf: "I hav e managed to acquiresome tw enty cylinders containing aroundforty songs for our colle ction. Some ofthese are the type which are usually consideredto be secre t s ongs and are thereforevery difficult to obtain. I shall stay hereuntil Sunday. November 19, in order toobserve war dances . In a ddition to theobservations I have already r e ported. Ihave witnessed a real Mescal ceremony andwas able to listen to very interesting m e dicinesongs during the whole of a night. "It is difficult to understand why not asingle recording from von Hornbostel's only"field" collection has been published.C-t; 200 rpm; FB-250. FT-6KC; EB -5.ET -5; pitch pipe 'A' sounded; extreme surfacenoise; extreme wobble; light beats .Band~. Cylinder 64. Abraham. Pueblos 7(9; December 15, 1906; Berlin) Veryold funeral chant of the Hopi Indians. Men'schorus. The Berliner Tageblatt reports onDecember 17.1906: "The MokiIndians. whoBand 6. Cylinder 62. Boas. Thompson--River 143 {45; before 1900} Song to thehand game. "Lehal." The Indians living atthe Okanagon and the Thompson Rivers area Salish tribe . Boas had deposited 159cylinders at the Phonogramm-Archiv. retainingcopyrights . The Thompson Riversongs were published by Abraham and vonHornbostel, "Phonographierte Indianermelodienaus Britisch-Columbia. " Boas AnniversaryVolume (New York. 1906). and reprintedin Sammelbande fUr vergleichendeMusikwissenschaft. I (1922).H-c; 136 rpm; FB-250, FT-6KC; EB -5.ET -5; extreme surface noise; extremeover modulation; abrupt ending; fade -out.Band 7. Cylinder 63. Von Hornbostel.--P-;'wnee 7 (3l; November 9. 1906)"Ghost dance song. (possibly) taken fromthe Cheyenne. " Sung by "Nathaniel Mannington.32 years of age. one year Pawnee.one year Lorence School. Learned songsof the white people when aged eleven butdidn't like them . " "Scream at the end 'forfun. '" Announcement by von Hornbostel:"Ghost dance 9. "Von Hornbostel accepted" an invitationof the Columbian Field Museum in ChicagoMetr. J = 112.22.tNt n~ !n~rn Jln n En ml B'-'> &. ___ •. 1 >- ::-EM m JEll 'lIE 113 fJ) laTH'- ......:=:. '- .....:::=_ i ljJ m+l ffl __ +r7J 1-m' 1~ '--~. in mlm' FFm m ia 1'1'- '-= - (; '- '-.... ~_JJJj in /j ) tCylinder 64 - Demonstrations-Samm1ung Nr. 64were guest performers in the Schumanncircus, accepted an invitation of the

3 3gesprochene Abschnitte; sehr starkes Wa1-zenrauschen. [Typischer Plains -Indianer­Stil. ]Band 6. Demonstrations-Samm1ung Nr. 62.---B~as, Thompson River 143 {45; vor1900} Gesang zum Handspiel "Leha1" . - Dieam Okanagon und Thompson River lebendenIndianer sind ein Salish-Stamm. Boas hattenoch weitere 159 Wa1zen {Kwakiutl} demPhonogramm-Archiv als "Fremdes Eigenturn"zur Verfugung gestellt. Die ThompsonRiver-Gesange bearbeiteten Abraham undvon Hornbostel: "Phonographierte Indianermelodienaus Britisch-Columbia", BoasAnniversary Volume (New York, 1906), undwiederabgedruckt in Sammelbande fur vergleichendeMusikwissenschaft, I, 1922.H-c; 136 rpm; FB-250, FT-6KC; EB -5,ET -5; sehr starkes Walzenrauschen; extremeUbersteuerung; Schluss abrupt;Ausblenden.Band 7. Demonstrations -Sammlung Nr. 63 .---Von Hornbostel, Pawnee 7 {3l; 9 . 1l.1906} Ge sang zum Geistertanz. "{Vielleicht}von den Cheyennes importiert" . Gesungenvon" Nathaniel Mannington, 32 Jahre, 1 JahrPawnee, 1 Jahr Lorence-School, mit 11Jahren Lieder der Weissen gelernt, die ihmnicht gefielen" . "Schrei am Schluss: 'forfun'''. - Ansage von Hornbostels: "Ghostdance9" . Von Hornbostel folgte "einerEinladung des Columbian Field Museums inChicago, urn Phonogramme von Indianergesangenzu bearbeiten und konnte bei denPawnee in Oklahoma selbst musikethnologischund phonographisch arbeiten" {siehe obigeAnmerkung I} . Er schreibt unter dem15. 11.1906 u . a . an Geheimr at Stumpf:"lch habe einige 20 Walzen mit ca. 40 Gesangenfur unsre Sammlung erobert, z. T .solche, die fur gewohnlich geheim gehaltenwerden u . darum schwer zu haben sind.Ich bleibe noch bis Sonntag 18. d . hier, urnKriegstanze zu sehen; ausser den Beobachtungen,von denen ich schon berichtethabe, habe ich eine richtige Meskalceremonieerlebt u. einen Abend lang sehrinteressante Medizingesange gehort".Es ist unverstandlich, dass aus vonHornbostels einziger "Feld" -Sammlungnicht ein Stuck veroffentlicht wurde.C-t; 200 rpm; FB-250, FT-6KC; EB -5,ET -5; Angabe von Stimmpfeifen-A; sehrstarkes Walzenrauschen; sehr starkesSchwanken; 1eichtes Klopfgerausch.Band 8. Demonstrations-Sammlung Nr. 64.--Abraham, Pueblos 7 {9; 15.12. 1906,Berlin} Sehr alter Totengesang der Hopi­Indianer, Mannerchor . 1m "Berliner Tageblatt"steht am 17.12. 1906: "Die bisher imZirkus Schumann gastierenden Moki-Indianerwaren einer Einladung der Ethno1ogische nGesellschait gefolgt und hatten sich mitihrem Impresario Major Crager unter derFuhrung des Barons v. Hagen im Gebaudeder Gesellschaft in der Dorotheenstrasseeingefunden. Ungefahr 300 Gelehrte usw.hatten sich dort versammelt, urn die Rothautein Augenschein zu nehmen. AmSchluss der Vorstellung wurden die Kriegsgesangeder Indianer phonographisch aufgenommen,urn sie auf diese Weise auch demKaiser vorfuhren zu konnen. Kaiser Wilhelmhatte den Wunsch geaussert, die Gesangefur seine Privatsammlung zu besitzen.Zum Dank fur die Gefalligkeit der Indianerliess der Kaiser jedem von ihnen eine kleinemit dem kaiser lichen Namenszug verseheneBorse uberreichen, in der sich ftinf nagelneueZwanzigmarkstucke befanden. DieFreude der Rothaute war gross . Sie steigertesich noch, als die Ethno1ogische Gesellschaftjedem eine Kiste Zigarren und mehrerehundert Zigaretten zum Geschenk machte" .Die genannten phonographischen Aufnahmenfuhrte die Favorite-Gesellschaftdurch. Sie schnitt insgesamt zwei Gespracheund funf Lieder mit, u . a . den vor1iegenden,aus serordentlich eindrucksvollen Totengesang,den Carl Stumpf nach einer von ihmund von von Hornbostel durchgesehenenTranskription Erich Fischers in "Die Anfangeder Musik" {Leipzig 1911} wiedergibtIS. l45-l48}. Otto Abraham, Stumpfs Assistent.hatte den Totengesang offenbargleichzeitig auf Walze aufgenommen, denndie Transkription nach der Favorite-Schallplatteund die vorliegende Phonogramm­Aufnahme stimmen in allen Einzelheitenuberein. Nur ein Teil der Transkriptionwird hier wiedergegeben.Vorausgehende Ansage und Stimmpfeifen­A kopiert von H-c, das Ubrige von H-d; 160rpm; FB-150, FT-6KC; EB -5, ET -5;leichtes Walzenrauschen; leichte Ubersteuerung;Klopfgerausch am Ende durch Verbiegungder Platte verursacht. [Da dieHopis {damals "Mokis" genannt} keine offentlichenTotenzeremonien kennen, ist derTitel zu dieser Aufnahme wahrscheinlichein 1rrtum. In der Hopi-Sprache bedeutet

34Ethnological Society and came to the Society'sInstitute at the Dorotheenstrasse accompaniedby their manager, Major Crager, and byBaron von Hagen. Around 300 scholars andothers had gathered there to have a look atthe redskins. At the end of the performancethe war songs of the Indians were recordedby phonograph. The recordings were madefor Emperor Wilhelm, who had expressed thedesire of obtaining the chants for his privatecollection. To express his gratitude for thecourtesy extended by the Indians, the Emperorhad each of them presented with a small pursewith the Emperor's name engraved upon itand containing five brand new twenty Markpieces. The joy of the redskins was great.This joy was further enhanced when theEthnological Society gave each of them thepresent of a box of cigars and several hundredcigarette s. "The phonograph recordings mentionedwere made by the Favorite Company. Theitems recorded were two conversations andfive songs, among them the remarkablyimpressive funeral chant reproduced here .A transcription of this recording, made byErich Fischer under the guidance of Stumpfand von Hornbostel, was published by Stumpfin Die Anfange der Musik (Leipzig, 1911).Otto Abraham, Stumpf's assistant at thetime, seems to have recorded the chantsimultaneously on another phonograph atthe meeting of the Ethnological Society sincethe transcription, which was made from theFavorite cylinder, and the cylinder recordinggiven here agree in all details. The transcriptionis found on pp. 145-148 in Die Anfangeder Musik. Only part of the transcriptionis reproduced below.Preliminary announcement and pitchpipe' A' copied from H-c, remainder fromH-d; 160 rpm; FB-lSO , FT-6KC; EB -5,ET -5; slight surface noise; slight overmodulation;beats at end caused by warpingof disc. [Since the Hopis (then known as theMokis) have no public funeral rites, thetitle of the recording is probably incorrect.In the Hopi language "Hopi" means "peacefulpeople" and the Hopis have few war songsas such. The common image of AmericanIndians held by the whites is based on thePlains cultures which differ considerablyfrom that of the Pueblos. The performingHopis were probably advised by their managerto offer the Kaiser the types of songs he expected.The incident is an illustration ofsome of the difficulties involved in ethnomusicologicalstudies not based on field work.]Band 9. Cylinder 65. Preuss , Mexico 67--(96; 1906; Rancho los Cancos) Song forcorn roasting. Huichol Indians . Preusshad visited the Hui chol and Cor a Indians .Only two songs from the collection have beenpublished, of the Cora Indians, by von Hornbostelin Preuss' Die Nayarita Expedition, I(Leipzig, 1912). In 1914 this famed ethnologistand teacher also brought back a collectionof recordings from Colombia.H-Ci 176 rpm; FB-150, FT-6KC; ET -4;preliminary announcement; moderate surfacenoise; beats caused by irregularities in cylinder;sudden beginning.Band 10. Cylinder 68. Koch-Grunberg,--Brazil I, 45 (49; 1912, Rio Surumu)Macusi. Song of two women grating manioc.The first collection made by this importantscholar (who died in Brazil from an attackof malaria in 1924) was the subject of researchby von Hornbostel and formed thebasis of an outstanding monograph. Thiswork appeared, as logically have manyearlier and later ethnomusicological treatises , as an appendix to an ethnologicalpublication of some length, in this case as"Musik der Makuschi, Taulipang und Yekuana"in Koch-Grunberg' s .account of expedition,Vom Roroima zum Orinoko, III (Stuttgart,1925). The reproduced transcription is Ex.21, p . 431.C-c; 220 rpm; FB-250, FT-6KC; EB -5;ET -5; pitch pipe 'A' and preliminary announcement;extreme surface noise; moderate beats .Band 11. Cylinder 74. Furlong. Tierra--dclFuego 11 (13; December 28, 1907;Haberton, Beagle Channel) An Ona witchdoctor,Tinininsk by name, sings two songs.According to [the American] Charles W.Furlong, the second consists of public abuseor invective directed towards an enemy.Only one item from this collection has beenpublished, by von Hornbostel in his "Melodieund Skala," Peters Jahrbuch, XIX (1913).The recording presented here has not beenpublished.H-d; FB-150, FT-6KC; EB -3, ET -5;preliminary and internal announcements;moderate surface noise; muffled quality;variations in volume; speech has slight echo.DISC II, SIDE B---- ----Band 1. Cylinder 77. Smend, Togo XV (81;--1905; Misahoh) Weeping song, sungby two Ewe men, in parallel thirds andfifths. The text, verbally translated from

"Hopi" = friedliches Volk, und die Hopiskennen kaum eigentliche Kriegsgesange.Das gemeinhin verbreitete Bild, das sichder Weisse von den Indianern Amerikasmacht, grundet sich auf die Kulturgruppender Great Plains, die sich von den Pueblosbetrachtlich unterscheiden. Es ist anzunehmen,dass die Hopi-Gasttruppe sich vonihrem Manager anraten liess, dem Kaiserdie Art von Gesangen darzubieten, die erhoren wollte. Dieser Fall liefert ein deutliches Beispiel fur gewisse Probleme, diesich musikethnologischen Studien bietenkonnen, sobald sie der Expeditionsarbeitals Grundlage entbehren.]Band 9. Demonstrations -Sammlung Nr. 65.--P-;:euss, Mexiko 67 (96; 1906, Rancholos Cancos) Gesang des Maisrostens,Huichol-Indios. - Preuss hatte damalsdie Huichol- und Cora-Indianer besucht.Nur von letzteren sind auch zwei Liederpubliziert (von Hornbostel in Preuss, "DieNayarit-Expedition" I, Leipzig 1912). 1914brachte der namhafte Ethnologe und Lehrernoch eine Sammlung aus Kolumbien ein.H-c; 176 rpm; FB-150, FT-6KC; ET -4;vorausgehende Ansage; massiges Walzenrauschen;Klopfgerausch durch Unregelmassigkeitder Walze verursacht; plotzlicher Beginn.Band 10. Demonstrations-Sammlung Nr. 68.---Koch-Grunberg, Brasilien I, 45 (49;1912 Rio Surumu) Makuschi, Gesang zweierFrauen beim Maniok-Reiben. - Die ersteSammlung des bedeutenden Gelehrten, derC-c; 220 rpm; FB-250, FT-6KC; EB -5,ET -5; Stimmpfeifen-A und vorausgehendeAnsage; sehr starkes Wa1zenrauschen;massiges K10pfgerausch.Band..!.!.. Demonstrations-Sammlung Nr. 74.Furlong, Feuerland 11 (13; 28.12.1907,Haberton, Beagle Channel) Ein Ona-Medizinmannnamens Tininisk singt zwei Lieder.Das zweite ist nach der Ansage Charles W.Furlongs [USA] die offentliche Schmahungeines Feindes. Ausser einem anderen Liedder Samm1ung (von Hornbostel, "Me10dieund Skala", Peters-Jahrbuch 19, 1913)wurde kein weiteres Beispiel veroffentlicht.H-d; FB-150, FT-6KC; EB -3, ET -5;vorausgehende und Zwischen-Ansagen;massiges Walzenrauschen; dumpfer Ton;Anderungen im Tonvo1umen; bei der Spracheleichte Echowirkung.DISC II, SIDE BBand~. Demonstrations-Sammlung Nr. 77.Smend, Togo XV (81; 1905, Misahoh)Tranenlied, gesungen von zwei Ewe-Mannern,mit Terz- und Quintparallelen. Der Textlautet wortlich: "Der Jager hat Holz, dochfriert es ihn sehr", damit ist aber gemeint,dass eine Frau zwar viel geboren, jetztaber kein Kind mehr hat. OberleutnantSmend ist einer der Angehorigen desKolonialdienstes, die sich auch um ethnographischeFragen bemuhten. Aus seinerumfangreichen, gut kommentierten Phonogramm-Sammlungsind nur einige Stuckey.g 6)==verOffentlicht. Der vorliegendeGesang findet sich in M. Scheiders"Geschichte der Mehrstimmigkeit"pi- I (Berlin 1934) als Beispiel 254und - in erheblich abweichenderJ J)JTranskription - in "Phonetischepiund metrische Korrelationen beigesprochenenund gesungenenCylinder 68 - Demonstrations -Sammlung Nr. 68 Ewe-Texten" (Archiv fur vergleichendePhonetik 7, 1943/1944).spater (1924) auch in Brasilien einem Malaria­Anfall zum Opfer fiel, hat von Hornbostel ineiner vorbildlichen Monographie bearbeitet.Sie erschien, wie so manche friihere undspatere musikethnologische Abhandlung,Vorausgehende Ansage kopiert von C-t,das Lied von H-d; FB-150, FT-6KC; EB -5,ET -5; sehr starkes Walzenrauschen;dumpfer Ton; Ansage und Text am Schluss;leichtes Klopfgerausch am Schluss.sinnvollerweise als Anhang ("Musik derMakuschi, Taulipang und Yekuana") in Koch­ Band 2. Demonstrations-Sammlung Nr. 82.Grunbergs Expeditionsbericht "Vom Roroima --A~kermann, Kamerun 39 (55; 1909zum Orinoko" 3, Stuttgart 1923. DarinS. 431, Bamum) Instrumentalmusik: 9 Floten,Beispiel 21. die Transkription des vorliegendenRasseln und Trommel nga; zu Anfang Ton­Stucke s.leiter. - Von den AufnahmenBernhard35

36Ewe, is: "The hunter has wood, but he isvery cold. " However, the implied meaningof the text is: "A woman has borne manychildren but now no longer has a child. "First Lieutenant Smend was one of the membersof the colonial service who was alsointerested in ethnological research. Only afew items from this extensive and well documentedcollection of cylinder recordingshave been published. The recording reproducedhere was published in Marius Schneider'sGeschichte der Mehrstimmigkeit, I (Berlin,1934), as Ex. 2S4. It can also be found, inconsiderably altered transcription, in "Phonetischeund metrische Korrelationen bei gesprochenenund gesungenen Ewe-Texten, "Archiv fUr vergleichende Phonetik, VII (1943-1944), 44, by the same author.Preliminary announcement copied fromC-t, song from H-d; FB-lSO, FT-6KC;EB -S, ET -S; extreme surface noise;muffled quality; announcement and speechat end; light beats at end.Band 2. Cylinder 82. Ankermann, Cameroun--39 (SS; 1909; Barnum) Instrumentalmusic. a) Scale, b) Nine flutes, rattles,drum "nga." Bernhard Ankermann was arenowned ethnologist, a member of the staffof the Berlin Ethnological Museum, who contributedsignificantly to ethnomusicology withhis two treatises in this field: "Die afrikanischenMusikinstrumente," EthnologischesNotizblatt III (p. 1 ff., 1901); .. L'Ethnographieactuel de I' Afrique meridionale" VII, Lamusique, AnthroposI (p. 926ff., 1906).Two recordings from this collection havebeen published, but this one has not.Scale copied from H-c, instrumentalpiece copied from H-d; 188 rpm; FB-lSO,FT-IOKC; EB -3, ET -S; moderate surfacenoise; moderate wobble; moderate overmodulation;abrupt ending. [Difficult todistinguish rattle and drum. ]Band 3. Cylinder 84. Archive, Jaunde 2---(14; 1909) Drum communication [signaldrumming]. Text: "She has given birthchild male." a) Played on the drum threetimes, b) Spoken, c) Sung as a "long distance"call, d) Whistled. The recordingswere made in Berlin and none have beenpublished. All were recorded from oneinformant from Cameroun, Josef AyisiEwondo, fifteen years of age, from the clan,Edzo. The informant had attended the missionschool in Jaunde for three years. Hewas able to read and write in German andto sing European songs .•C-t; 244 rpm; FB-IOO, FT-6KC; EB -3,ET -4; pitch pipe 'A' and announcement atbeginning; extreme surface noise; slightovermodulation.Band 4 . Cylinder 86. Tessmann, Pangwe--19 (86; end of 1907; Station Bebai,hinterland of Bata, Spanish Guinea) Funeralchant, "nkan, " performed by Ngi-Nkompfawith chorus. Published by von Hornbostelas an appendix, "Musik," in the report onthe expedition by the collector, GUntherTessmann, Die Pangwe, II (Berlin, 1913) .The reproduced transcription, Ex. 4 , isfound on p. 338 of this volume.C-t; 144 rpm; FB-IOO, FT-6KC; EB -4,ET -2; preliminary announcement; extremesurface noise; moderate overmodulation.Band 2.. Cylinder 91. Laman, Congo II, 81(117; 1911; Madzia Station, 32 mileswest of Brazzaville) Boys' dance song withinstrument (marimba?). Sung by schoolboys in a Congo language. The missionary,K. E. Laman, made an earlier collection of61 cylinders in 1908. Marius Schneiderpublished sever al example s from both the1908 and 1911 collections in the Geschichteder Mehrstimmigkeit, I (Berlin, 1934).The recording heard here had previouslybeen published by von Hornbostel as No . 4in his "African Negro Music," Africa, Vol.I, No . 1 (London, 1928).H-d; FB-IOO, FT-8KC; EB -S, ET -S;pitch pipe' A' sounded; moderate surfacenoise; slight wobble; beats; sudden ending.Band 6. Cylinder 9S. Schachtzabel, Angola---27 (29; 1913; Mission station Kasindi)"Liembaethi," soloist and chorus of womenand men from Catoco, Ngangala tribe . Onlyone item from this collection by this ethnologistfrom Berlin, and not the one reproducedhere, has been published by Marius Schneiderin Geschichte der Mehrstimmigkeit, I(Berlin, 1934)-.-C-c; 188 rpm; FB-IOO, FT-6KC; EB -S,ET -S; pitch pipe' A' sounded; edge of cylinderchipped; extreme surface noise; slightover modulation; fade -out to cover bad ending.Band 7. Cylintier 98. Traeger, Tunisia 7--(16; Fall, 1903; Tunis) Belly dancesong [sic]. Very widespread in this region.Announcement: "Ho, ho, sokrana. Playedon the Fhal." The performing flutist wasan Arabian named Sala from Tebourba, a"professional musician who secures engagementsfor festive occasions (weddings, etc.),and probably pursues some other trade or

Ankermanns, des renommiertenEthnologen, derdem Berliner Museum fiirVolkerkund angehorte undmit zwei Aufsatzen einenwesentlichen Beitrag auchzur Musikethnologie geleistethat: .. Die afrikanischenMusikinstrumente"(Ethnologis che s NotizblattIII, S . 1 ff. , 1901);4. (P' h 0 n 0 g r. - N r. 19 = 48) nkan, Gesang beim Seelenfest. Vorsanger:Ngi-Nkompfa; Chor (Jiinglinge) unison, in 48. in Oktavcn (auJ3er inTakt 2).J-~ 3A Char ..-.... ..-.... B Char ..--.... Solo'11zi5(")~) (~)~ ~) (..)(l!) (.i)r-f~!r) (~) "~7 Fir c' m ; gt±b~l f+FHIhe - e - e he - e - e Ire - e - e he - e - e, he - e - e oa.. L'Ethnographie actuel : ;de I' Afrique meridionale"VII, La musique . (AnthroposI, S. 926 ff. , 1906),sind nur zwei Beispiele bearbeitet worden, nicht aberdas vorliegende.Tonleiter von H-ckopiert, Instrumentals tiickvon H-d; 188 rpm; FB-150,FT-IOKC; EB -3, ET -5;mas sige s W alzenr aus chen;massiges Schwanken;massige Ubersteuerung;Schluss abrupt. [Unterscheidungvon Rasselund Trommel schwierig. )1!~ mol--a mllom 1!a, oa II~ mol a mllom lIa, oa 1If:!!. mol a mllom l!U,9 10 Char 11 12 Vari.ulten~ ~;) ~1(19Anfan&')C ClioI' 1t:l (~)

38work the rest of the time. " The Fhal is asmall reed pipe flute with six finger holes.The flute piece has the same melody as thesong sung on cylinder No. 3 in the samecollection. Both recordings have beenLeiter:~-- ==--==rz=-Q--o-------.-- ~j;~-----,/, X 775 ,/, X 436 481 624 578 641 702Cylinder 98 - Demonstrations-Sammlung Nr. 98studied by von Hornbostel, as well as theremainder of this collection by Paul Traeger,and are published in "Phonographierte tunesischeMelodien, " Sammelbande der InternationalenMusik-Gesellschaft, VIII (1906),reprinted i~melbande fiir vergleichendeMusikwissenschaft, I (1933). The text of thesong is, in part: "She is drunk. Today Ilove you, girl." The transcription is reproducedfrom the reprinted article, p . 18.C-c; 192 rpm; FB-150; FT-IOKC; EB -5,ET -2; moderate surface noise; slight overmodulation;fade -out to cover extremelyabrupt ending.Band 8. Cylinder 103. Idelsohn, Palestine--58 (71; March, 1913; Jerusalem)Pentateuch (?) Performed by a Catholic Jewfrom Spain. Abraham Zwi Idelsohn (1882-1938) was active as an organist and teacherof music in Germany, Jerusalem, the UnitedStates, and South Africa. He was one of theoutstanding ethnomusicologists of the oldergeneration and was the first to investigatethe then unrecognized heritage of ancientJewish music existing in the Orient. Hemade numerous phonograph cylinder recordings,the one presented here belongingto the earliest of these collections. Of hispublications relating to this field, probablythe most significant is Hebraisch-orientalischerMelodienschatz (Leipzig, 1914-1932),10 volumes.C-t; 216 rpm; FT-6KC; Et -4; preliminaryannouncement with pitch pipe' A';moderate surface noise; light beats; abruptending.Band 9. Cylinder 104. Czekanowski,--R~anda 62 (85; 1907; Ruasa inMulera land) "Rugindir" (the runningwomen). Festive chant. Female soloand women's chorus from the Bahutitribe, with hand clapping. Jan Czekanowski,the eminent Polish anthropologist,was at that time a youngas sistant at the Berlin EthnologicalMuseum, and had been selected toaccompany the expedition of Duke AdolfFriedrich of Mecklenburg. In theseventh volume of the report of thisexpedition, Wissenschaftliche Ergebnisseder Deutschen Zentral-Afrika­~dilion (Leipzig, 1918), von Hornbostelpublished part of these "Ruandachants." Among these is the choralsong reproduced here, which is alsoreprinted in von Hornbostel's" AfricanNegro Music," Africa, I, No . 1(London, 1928). ---C-t; 178 rpm; FT-6KC; EB -5, ET -5;preliminary announcement and pitch pipe' A';wobble at very beginning; moderate surfacenoise; moderate beats; speeds up at end;fade-out.Band 10. Cylinder 107. Seyfried, East--Africa 7 (20; 1906; Arouchka, 50miles southwest of Kilimanjaro) Warchant of the Elmoran, the warrior casteof the Masai. Captain Seyfried was amember of the colonial forces . His collectionof cylinder recordings, although notvery large, is well documented and containsmany texts . The song presented here, theonly one of the collection which has beenpublished (Marius Schneider, "Die musikalischenBezie-hungen zwischen Urkulturen,Altpflanzern und Hirtenvolkern, " Zeitschriftfiir Ethnologie, LXX (1938), Ex. 59, hasthe following text: "A., leader of coloredshields, your head feather, your rangaand your color toils (shawl) are flying .Step out! Ox, whose ear s are not cut bythe Eldatus (inhabitants of the lands betweenUmbugwe and Buru)! Who is it now, whocalls to take the shields? It is me, Lengiyo,who calls to take the shields, he who pleasesthe heart of Endogiria, the man larned bythe spear . '- Father s, when I send outthe war call, - Olgogat, when you getready for the war, I do not want you to

39Walzenkante beschadigt; sehr starkes Walzenrauschen;leichte Ubersteuerung; Ausblendenverdeckt schlechten Schluss.Band 7. Demonstrations -Sammlung Nr . 98.---T-;aeger, Tunesien 7 (16; Herbst 1903,Tunis) Bauchtanzlied, im Lande sehr verbreitet.Ansage: "Ho, ho, sokrana , aufder Fhal gespielt". Ausfuhrender auf derFlote ist ein Araber namens Sala aus Tebourba,ein" Berufsmusiker, der zu festlichenGelegenheiten (Hochzeiten usw.)entboten wird, sonst aber wohl ein Handwerktreibt" . Die Fhal ist eine kleineRohrflote mit sechs Grifflochern. - Dasgesungene Lied befand sich auf Phonogramm3. Beide hat von Hornbostel mitder ubrigen Sammlung Paul Traegerseingehend bearbeitet (" Phonographiertetunesische Melodien", Sammelbande derInternationalen Musik-Gesellschaft VIII,1906 , wiederabgedruckt in Sammelbandefur vergleichende Musikwissenschaft I,1922). Der Liedtext lautet u. a . : "Sie istbetrunken; heute liebe ich dich, Madchen".Die Wiedergabe der Transkription stammtYom wiederabgedruckten Artikel, S. 18.C-c; 192 rpm; FB-150; FT-.lOKC;EB -5, ET -2; massiges Walzenrauschen;leichte Ubersteuerung; Ausblenden uberdecktdas ausserst abrupte Ende.Band 8 . Demonstrations-Sammlung Nr . 103.---Idelsohn, Palastina 58 (71; Marz 1913,Jerusalem) "Pentateuch (?) - Vortrageines katholischen Juden aus Spanien" .Abraham Zwi Idelsohn (1882-1938), derzunachst als Organist und Musiklehrer inDeutschland, Jerusalem, den USA undSudafrika lebte, und der zur alteren Generationbedeutender Musikethnologen zurechnen ist, hat sich als erster urn die vergessenenReste altjudischer Musik imOrient bemuht. Er nahm zahlreiche Phonogrammeauf. Zu der fruhesten Sammlung,die entstand gehort das vorliegende Stuck.Eine der bedeutendsten VeroffentlichungenIdelsohns, der sehr viel und auch in benachbartenSachgebieten publiziert hat, istsein zehnbandiger "Hebraisch-OrientalischerMelodienschatz", Leipzig, 1914-1932.C-t; 216 rpm; FT-6KC; ET -4; vorausgehendeAnsage mit Stimmpfeifen-A;massiges Walzenrauschen; leichtes Klopfgerausch;Schluss abrupt.Band 9. Demonstrations-Sammlung Nr. 104.---C-;ekanowski, Ruanda 62 (83; 1907,Ruasa in der Landschaft Mulera) "Rugindiri"(die Lauferin)' Fest-Gesang. Vorsangerinund Frauenchor yom Bahuti-Stamm, mitHandeklatschen. - Jan Czekanowski, derbedeutende polnische Anthropologe, gehortedamals als junger Assistent dem BerlinerMuseum fur Volkerkunde an und wurdeExpeditionsbegleiter des Herzogs AdolfFriedrich zu Mecklenburg. 1m 7. Bandeseines Werkes "Wissenschaftliche Ergebnisseder Deutschen Zentral-Afrika-Expedition",Leipzig 1918, veroffentlichte vonHornbostel Teile der "Ruanda-Gesange" .Unter ihnen befindet sich auch das vorliegendeChorlied, das spater noch einmalin von Hornbostels "African Negro Music" ,London 1928, als Beispiel 6 abgedrucktwurde.C-t; 178 rpm; FT-6KC; EB -5; ET -5;vorausgehende Ansage und Stimmpfeifen-A;Schwanken ganz am Anfang; massigesWalzenrauschen; massiges Klopfgerausch;gegen Ende Beschleunigung; Ausblenden.Band 10. Demonstrations-Sammlung Nr. 107.---Seyfried, Ostafrika 7 (20; 1906, Aruscha,80 Km sudwestlich des Kilimandjaro) Kriegsgesangder Elmoran, der Kriegerkaste derMasai. - Hauptmann Seyfried gehorte derKo10nialtruppe an. Seine Phonogramm­Sammlung ist zwar nicht gros s , aber gutkommentiert und mit Texten versehen.So lautet das vorliegende Lied, das alseinzige s veroffentlicht ist (M. Schneider,"Die musikalis chen Beziehungen zwischenUrkulturen, Altpflanzern und Hirtenvolkern",Zeitschrift fur Ethnologie 70, 1938, Beispiel59): "A., du Fuhrer der Buntschilde,es fliegen dir Kopffeder , Ranga u. Bunttuch.Greif aus! Ochse, dem die E1datua(Bewohner der Lander v. Umbugwe bisBuru) die Ohren nicht s chnitten. Wer ist'sda, der zu den Schilden ruft? Ich bin's,Lengi yo, de r zu den S childen ruft, e r, de rEndogiria's, des speererlahmten, Herzerfreut. - Ihr Vater, wenn ich den Kriegsrufausstosse, 01gogat, wenn du zum Kriegdich rustest, will ich nicht, das du zuruckweichst.Und was sagen die E1tatua vonLoibos (= Buru)? Dieser ist' s, der Wurgerseiner nackten Feinde, er ist losgelassen" .H-c; 160 rpm; FB-IOO; FT-6KC;ET -4; sehr starkes Walzenrauschen; sehrstarke Uber steuerung; Anfang und Endesehr abrupt; Ein- und Ausblenden.Band~. Demonstrationp-Sammlung Nr. 116.Bachmann, Ostafrika 18 (140; 1908,

40retreat. And what do the Eltatus of Loibos(-Buru) say? It is he, the strangler of hisnaked enemies, he has corne loose . "H-c; 160 rpm; FB-IOO, FT-6KC; ET -4;extreme surface noise; extreme overmodulation;beginning and ending very abrupt;fade -in, fade -out.Band 11. Cylinder 116. Bachmann, East--Africa 18 (140; 1908; Mzobi, ca. 80miles northwest of Lake Nyasa) Choralsong of men and women of the Luvemba.The text depicts a traveler and governmentrepresentative, exactly as one might imaginea European to be . The greater part of thelarge collection of the missionary, Fr.Bachmann, with complete texts, remainsunpublished. Marius Schneider published19 items in Geschichte der Mehrstimmigkeit,I (Berlin, 1934) . The song presented herewas published by von Hornbostel in "AfricanNegro Music, " Africa , I, No . 1 (London ,1928), Ex. 2 .C-t; 180 rpm; FB-250, FT-6KC; EB -5,ET - 5; extreme surface noise; light beats;abrupt beginning and ending; fade -in, fade -out.Mbozi, 130 Km nordwestlich des Njassa-Sees)Chorlied von Mannern und Frauen der Luvemba.Der Text besingt einen Reisenden und Regierungsvertreter,der genau so ist, wie mansich einen Europaer vorstellt. - Ausser 19Stucken bei Schneider ("Geschichte der Mehrstimmigkeit"I, Berlin 1934) ist aus dergrossen, fast vollstandig mit Texten versehenenSammlung de s Mis sionar s Fr. Bachmannnur noch das vorliegende Lied veroffentlicht,und zwar bei von Hornbostel, "AfricanNegro Music", London 1928, Beispiel 2.C-t; 180 rpm; FB-250, FT-6KC; EB -5,ET -5; sehr starkes Walzenrauschen;leichtes Klopfgerausch; Anfang und Endeabrupt; Ein- und Ausblenden.