Cartilla como Entregar Archivos para Impresión

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Con la edición de este manual y su
invitación a cumplir las normas que en
él se recogen, sólo se pretende ganar en
calidad de terminación de los trabajos,
evitar retrasos en las entregas y gastos
indeseados que se puedan producir al
tener que dedicarles horas de pantalla en
el departamento de preimpresión.
Así, si el trabajo se entrega correctamente
terminado en todos los aspectos, se evita
que personas ajenas a la creación del
mismo tengan que manipularlo, con el
consiguiente riesgo que esto conlleva.
Hagamos que todo el proceso se
desarrolle de una manera segura, natural y
fl uida, sin olvidar que...
“La ausencia de Calidad
repercute en todos”

1. Los Programas
Los programas en los que se ejecuten los trabajos deben ser,
preferiblemente Indesign, Photoshop, Illustrator, Acrobat
Professional, a ser posible del entorno Macintosh. En su
defecto, se pueden usar los programas anteriores en el entorno
PC, pudiendo en éste añadir el Corel Draw.
No se recomiendan el Word, WordPerfect, PowerPoint y Excel
por su problemática a la hora de fi lmar en separaciones.
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2. Ejecución del trabajo
Lo ideal es que el trabajo esté en un solo documento con la
numeración correcta de páginas. Si por cuestiones técnicas o
de capacidad del equipo, ésto no fuera viable, se fraccionaría
en el menor número de partes posibles; de esta forma se evitan
dudas y errores que generalmente suceden a la hora de paginar.
Es imprescindible mantener el múltiplo de cuatro páginas para
los trabajos cosidos con hilo o grapados en caballete.
2.1. El Sangrado: Es importantísimo tener en cuenta el sangrado
de páginas. Éstas deben llevar la sangre en el sitio que le
corresponda y tiene que ser de sólo 3 milímetros, excepto las
portadas de cualquier publicación, donde es necesario una
sangre de 5 milímetros como mínimo.
En el caso de que el sangrado lo lleve un trabajo encuadernado
en anillo, la sangre habrá que contemplarla en los cuatro
bordes de la página. Es oportuno recordar que este tipo de
encuadernación necesita, al menos, 15 milímetros de margen
para la colocación del alambre.
Ejemplo del sangrado en una publicación tamaño A-4.
Sangrado para folletos cosidos con
hilo o con grapas en caballete.
El sangrado sólo está en los exteriores,
quedando el lomo sin sangrar.
Espacio
reservado
para el
alambre
Sangrado para anillo.
Sangrado por los cuatro
bordes de la página.

2.2. Colocación de imágenes: La colocación de las imágenes en
las publicaciones debe hacerse sin forzar su tamaño, es decir,
no se deben ampliar ni reducir las fotos de manera exagerada.
Una desmesurada ampliación hace que se pixele la imagen y
baje considerablemente la calidad de la misma.
2.3. El grosor de líneas: Tiene también importancia a la hora de
hacer un diseño el grosor de líneas que se utiliza en él. Éstas no
deben ser inferiores a 0,1 mm. (0,3 puntos), ya que de ser así
se perderían en el insolado de planchas; y aunque el sistema
“Directo a Plancha” (CTP) puede recogerlas perfectamente,
después en la impresión se verían muy atenuadas.
2.4. Verifi car tintas de policromías y pantones: Suele ser muy
habitual encontrarse un documento con una lista interminable
de pantones, para más tarde comprobar que el trabajo en sí se
va a imprimir en policromía. Ha de ponerse atención en ésto,
convirtiendo a policromía las tintas que por defecto aparezcan
por colores planos. Sería también aconsejable nombrar las
tintas por pantones y no por porcentajes de tinta, ya que a la
hora de la impresión el maquinista tendrá una referencia exacta
del color sólo con ver su catálogo pantone.
2.5. La sobreimpresión de colores: Hay que tener en cuenta
que solamente se puede sobreimprimir el negro, ya que éste
es el único color cubriente de la policromía. Los colores
restantes no deben ser sobreimpresos, ya que éstos sufrirán
irremediablemente una alteración al ser mezclados, lo cual
obliga a tener que hacer la correspondiente reserva.
Para conseguir unas altas densidades en los fondos y masas
de negro y por tanto una buena calidad de impresión, es
imprescindible que éstos vayan forzados con un 30% de cyan.
De esta forma conseguiremos un color intenso.
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3. El Reventado (Trapping)
El reventado es un registro de seguridad para evitar pequeños
desajustes en la impresión, que pueden ser provocadas por
distintos factores. Principalmente se ha de tener en cuenta el
reventado siempre que el trabajo contenga una tinta plana
extra, o si se va a imprimir exclusivamente en tintas planas.
Si, por ejemplo, el trabajo se va a realizar en dos tintas planas,
la tinta que se ha de reventar es aquella de menos densidad o
más clara. La cantidad de reventado va en función del objeto a
reventar, es decir, no es lo mismo reventar un tipo de letra del
cuerpo 8, que otro del cuerpo 46. Evidentemente si se exagera
el reventado, en un objeto pequeño, tiende a cegarse aquello
que se revienta.
Dicho de otra manera, la cantidad de reventado debe estar
entre 0,04 y 0,08 mm., dependiendo, como antes dijimos, del
tamaño del objeto.
La forma más cómoda de reventar un objeto es, simplemente,
provocarle una línea de contorno con la opción de
sobreimpresión a dicho objeto.
Ese fi lo blanco se puede originar si no se hace
el reventado del oro o cualquier otra tinta
plana sobre la policromía
Tinta plana directa
Tintas de policromías
Ahora, la tinta plana esta reventada y
sobreimpresa en la cuatricromía.
Ese trapping hace que consigamos un registro
de calidad sobre el impreso.

4. Tipografías
Es absolutamente necesario MANDAR TODAS LAS
TIPOGRAFÍAS UTILIZADAS EN EL TRABAJO, siempre que
éste no venga en curvas de antemano. Si el trabajo fuera de
Macintosh se deben adjuntar las tipografías tanto de pantalla
como de impresora, salvo que éstas sean TrueType. En este
caso la única carpeta existente sería sufi ciente. Si las fuentes
utilizadas son de PC, es necesario adjuntar las fuentes TTF (True
Type Font).
Otro aspecto a tener en cuenta es que no se debe forzar el tipo
de letra empleado, es decir, si la fuente utilizada no contiene
la familia completa y, por ejemplo, nos falta la cursiva de un
determinado tipo, no debemos forzarla en el programa a italic
porque, a veces, las fi lmadoras omiten esa orden según el
programa utilizado y el resultado no es el deseado.
Si al abrir un documento nos pide un determinado tipo de letra,
aún estando seguro de que no ha sido utilizado en el trabajo,
también ha de adjuntarse esa tipografía. Seguramente ese tipo
estará en una paleta de estilos, en un espacio o en cualquier
otra utilidad del programa. Cuando el documento vaya a ser
fi lmado nos pedirá ese tipo y, si no lo encuentra, rechazará el
trabajo o lo que es peor, hará cambios extraños que, si no se
detectan, estropearán el mismo. Se debe evitar colocar fuentes
MM (multiple master) por sus problemas a la hora de fi lmar. Un
ejemplo es la Myriad MM.
Hay que tener por norma que aunque se utilice una tipografía
muy común, que estemos seguros que la imprenta tiene, se debe
adjuntar también dicho tipo, ya que el simple hecho de que el
fabricante sea distinto, puede provocar que el texto refl uya a
un lugar no deseado y, por consiguiente, el trabajo no sea fi el
al arte fi nal.
Para evitar los problemas anteriormente reseñados, tenemos
la opción de convertir a curvas siempre que el programa
lo permita. De esta forma ya no serán tipos sino carácteres
vectoriales, los que aparecerán en el trabajo. Por el contrario,
existe un riesgo, y es que si es necesario hacer una corrección de
última hora, sería difícil, puesto que los tipos han desaparecido
para convertirse en líneas de dibujo. Se recomienda acompañar
una copia del documento sin convertir a curvas, especialmente
en archivos de InDesign y Corel Draw.
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5. Prueba de impresora o Maqueta
ES ABSOLUTAMENTE IMPRESCINDIBLE Y
NECESARIO mandar una prueba del trabajo
terminado, a ser posible a color. De esta forma
no sólo se controlarán los textos y tipos, sino que
además se podrá comprobar posibles alteraciones
del color y DETECTAR imágenes mal vinculadas
o colocadas en blanco y negro. Si se hace una
corrección de última hora en el documento, se
debe imprimir esa página corregida y sustituirla
en la maqueta defi nitiva; de esta forma, siempre
se tendrá un referente válido y fi el para verifi car el
contenido del soporte informático.
6. La Seguridad
Para una mayor seguridad en el trabajo enviado se
han de tener en cuenta dos aspectos fundamentales.
Primero, enviar dos copias de los soportes
informáticos que se vayan a mandar a imprenta,
bien sean links, e-mails, USB´s, DVD´s, CD’s, etc.
Segundo, comprobar antes de enviar que dichas
copias abren, repasando y verifi cando que están
todos los documentos necesarios, las tipografías, las
imágenes, etc...
Con esto evitamos retrasos y costos adicionales, que
siempre son indeseados. Hay que pensar que a veces
unos minutos repasando un trabajo pueden evitar
días de retrasos en la entrega de una producción.

7. Tratamiento de imágenes
Este es un capítulo muy importante por la cantidad de
parámetros que hay que tener en cuenta a la hora de entregar
una foto en perfecto estado para la impresión.
7.1- Resolución de imágenes o captura. La imagen debe ser
escaneada o capturada en consonancia con el tamaño fi nal de
su impresión, preferiblemente en archivo TIFF.
Su captura será a 304,8 píxeles por pulgada o lo que es lo
mismo a 120 píxeles por cm; de esta forma conseguimos toda
la calidad del original y una imagen de alta resolución.
De nada sirve escanear una foto con una captura inferior
a la antes mencionada y luego engañarla en Photoshop,
cambiándole la resolución caprichosamente, a 304,8 píxeles/
pulgada. Ésto provocará que la imagen interpole los puntos
para llenar el espacio en que la hemos aumentado, haciéndola
inservible.
Tampoco es necesario
guardar una foto con
más resolución de la
antes citada, porque
sólo conseguiremos
tener un documento
con mucha información
innecesaria que
irá en detrimento del
tiempo de manipulación
y fi lmación, sin conseguir
que la foto gane
más calidad de la que
se consigue con 304,8
píxeles/pulgada.
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7.2- El formato de las imágenes. Las fotos deben ser guardadas
fundamentalmente en dos formatos. Éstos deben ser Tiff o Eps.
En ambos casos tendremos en cuenta lo siguiente:
Si las imágenes están
guardadas como Tiff, no
debemos activar en ningún
caso la opción LZW, puesto
que estamos hablando de una
compresión de imágenes que
la mayoría de las fi lmadoras
no aceptan. Por supuesto, las
imágenes deben ser guardadas
en CMYK, ya que las máquinas
de impresión trabajan con tintas de cuatricromías, y no son
válidas las guardadas en RVA o RGB, donde evidentemente nos
faltaría un canal. Tampoco deben ser guardadas con canales
Alfa, donde, por el contrario, contaríamos con un canal más
de los necesarios, estas imágenes no deben contener perfi les
predeterminados o conversiones que generan OCR, el cual
hace que las zonas de sombras sean generedas por un gran
porcentaje de negro (K), lo cual genera saturación.
Si las imágenes están
guardadas como EPS hay varias
cosas que hay que tener en
cuenta. Primero, todo lo antes
mencionado para el formato
CMYK, y segundo, no deben
ser guardadas con las opciones
de Trama de Semitono, ni
Función de Transferencia, ni
Gestión de color postscript, ni
Interpolacion de Imagen. Todas estas opciones deben estar
desactivadas, ya que gestionan la imagen para características
distintas, como la impresión en cartón, vidrio, serigrafía, etc.
En el caso de mandar imágenes por internet que estén guardadas
en PC y comprimidas en JPEG, se ha de tener en cuenta que
éstas sufrirán una considerable merma de calidad, que aunque
en pantalla no pueda apreciarse con claridad, sí se observarán
cuando la imagen sea fi lmada o impresa. Es recomendable
comprimirlas con cualquier otro compresor externo antes de
utilizar la opción JPEG de Photoshop.

7.3- Los montajes fotográfi cos. Si se van a realizar montajes
fotográfi cos con Photoshop, utilizando más de una capa,
sería recomendable hacer una copia del documento antes de
acoplar, lo que nos daría mucha más versatilidad a la hora de
manipular el trabajo, como por ejemplo, hacer una corrección
de última hora.
7.4- El silueteado de la imagen. Las siluetas en
Photoshop deben hacerse con la herramienta de
vectores y nunca con la varita mágica, ya que esta
herramienta está concebida para otros menesteres
y no para siluetear; el resultado fi nal de una
imagen silueteada con la varita mágica es muy
defi ciente. Hay que recordar también que una vez
hecha la silueta, el trazado debe guardarse como
trazado de recorte y es más fi able si el documento
fi nal es un EPS, para que respete el trazado una
vez colocada la imagen en cualquier programa.
Del mismo modo,
debemos recordar
que, si tenemos más
de un trazado, sólo
será válido aquél
que esté guardado como trazado
de recorte y que, por consiguiente,
el programa desestimará todos
aquellos que no estén guardados
como se indica.
7.5- Fotos monocromáticas y Duotonos. Si quiere imprimir un
trabajo en tinta plana que además lleva imágenes, tiene dos
opciones. O bien se deja la foto en blanco y negro y luego
al ser guardada en Tiff se le otorga el color en el programa en
que se vaya a colocar, o bien se le da el color en Photoshop,
teniendo en cuenta que el nombre del color Pantone tiene que
ser obligatoriamente el mismo que el Pantone utilizado en el
programa de maquetación en el que se vaya a colocar la foto.
En el caso del Duotono, el procedimiento se hace con dos
canales arbitrarios, donde se les otorga el color, pero siempre
teniendo en cuenta lo antes citado. Los Pantones deben
nombrarse de la misma forma que los que se vayan a utilizar en
el programa de maquetación donde coloquemos la imagen.
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8. Los Plegados
Es frecuente que el plegado del trabajo que se manda a
imprimir no esté señalado en el documento y, si lo está, las
medidas sean incorrectas.
Todos los plegados deben ir indicados en el documento y
la línea de plegado debe estar puesta en el sitio exacto. A
continuación se exponen los ejemplos más usuales.
8.1. Plegado en “Tríptico”. Un tríptico
tamaño 100x210 mm. (tamaño A4 abierto)
no tiene tres cuerpos de 100 mm., sino
dos cuerpos de 100 y otro de 97 mm.,
respectivamente. El cuerpo de 97 mm es
aquél que pliega entre los dos cuerpos de
100 mm, como muestra la fi gura.
8.2. Plegado en “Ventana”. Un plegado
en ventana está compuesto por cuatro
cuerpos. Los dos exteriores pliegan hacia
dentro para después volver a ser plegado al
centro. Tiene dos cuerpos iguales y otros
dos más pequeños. Los pequeños, al igual
que el tríptico, son aquellos que se alojan
dentro de los grandes y los envuelven para
cerrarlos defi nitivamente.

8.3- Plegado “Envolvente”. Este
plegado es un poco más complicado
que los anteriores porque, entre
otras cosas, hay que ir restando
milímetros a los cuerpos que van
entrando dentro de los otros.
Mientras más cuerpos tenga el
trabajo, más grande será la diferencia
entre el primer cuerpo y el último. El
plegado se realizaría como muestra
el gráfi co de la derecha.
8.5- Plegado “Centro-Centro”. Este
plegado consta de dos cuerpos iguales y
otros dos con un milímetro más pequeño
para que el plegado sea perfecto.
8.4- Plegado en “Zig-Zag”. A
diferencia de los tres plegados antes
mencionados, éste se compone de
cuerpos iguales, por lo que es fácil
deducir que ninguno de sus cuerpos
entra envolviendo a ningún otro.
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9. Trabajar con PDF
Trabajar con PDF (Portable Document Format) es actualmente
el método más seguro y efi caz para enviar un trabajo a imprimir,
ya que es un formato que permite, con total garantía, encapsular
documentos de una manera fi able e inamovible para que no
exista ningún movimiento, ya sea en imágenes o textos.
La fabricación de un PDF es sencilla. Para poder generarlo se
ha de tener instalado el software Acrobat Distiller, programa
que por otra parte, no hay que confundir con el Acrobat
Reader, que aunque también debe estar instalado sólo sirve
para visionar los PDF. Existe, además, otro programa que sirve
para hacer “correcciones o variaciones” dentro del PDF; nos
referimos al Adobe Acrobat, y aunque esto es posible, sus
prestaciones son limitadas. Partiendo de esta base, lo idóneo es
hacer previamente un postscript para generar un PDF.
9.1- ¿Cómo generar un postscript para fabricar un PDF?.
Está comprobado que una de las incorporaciones de los
actuales softwares es la posibilidad que tienen éstos de guardar
documentos en PDF directamente. De esta forma, tanto
Illustrator, InDesign, PhotoShop, Corel, etc… incluyen un
apartado dedicado a la exportación de documentos en PDF. Esto
quiere decir que no haría falta tener el Acrobat Distiller, puesto
que el mismo software utilizado tiene la capacidad de destilar
el documento. No se recomienda este procedimiento por varias
razones, primero porque las opciones preestablecidas por el
software puede que no se ajusten a las características del PDF
que queremos fabricar, y segundo, porque está demostrado que
algunos programas omiten elementos una vez destilados.
Así, se aconseja lo siguiente: hacer un postscript del documento
completo, o de las páginas individuales que se quieran
encapsular y, a continuación, destilar los postscript en Acrobat
Distiller. Para hacer un postscript lo correcto es trabajar con el
PPD de la impresora que va a fi lmar el trabajo, por lo que es
imprescindible solicitar a la imprenta el PPD de su fi lmadora.
ADVERTENCIA:
No se recomienda abrir archivos pdf en otros programas, ya que se
pueden presentar errores en los textos y/o gráfi cos.

Desde CorelDraw
Es necesario tener confi gurada
una impresora en modo postscript
con el PPD correspondiente
a la fi lmadora que se va
a usar. Si no dispone de ella
es imprescindible pedirlo a la
imprenta.
Desde Propiedades se otorgará
al postscript el tamaño de
página. Pulsando Avanzadas
se selecciona el tamaño
personalizado del documento
y se pondrá la medida que
corresponda. Considerando
que el trabajo es un A-4,
el tamaño del postscript,
incluyendo la sangre, será de
214 x 301 mm.
Según sea la dirección de alimentación del papel se marcará el
lado corto o largo, dependiendo de
la posición de nuestro documento, es
decir, si es apaisado se seleccionará
lado largo, y si es vertical se marcará
lado corto.
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Para no provocar un postscript separado por colores, NO se
ha de seleccionar nada en la lengüeta Separaciones, y por
supuesto, no activar imprimir separaciones.
En la lengüeta Preimpresión tampoco activaremos nada, ya que
si se hace el postscript fabricado no se ajustará a la medida que
se seleccionó y provocará que el PDF destilado sea mayor al
incluir éste, marcas de registro, marcas de recorte, nombre del
archivo, etc...
Uno de los pasos importantes a la hora de fabricar el postscript
es la inclusión de tipos. En la lengüeta Postscript se ha de activar
Descargar fuentes Type
1 y Convertir True Type
a Type 1. De esta forma
todos los tipos utilizados
en el documento quedarán
incrustados.
En la lengüeta Varios NO incluir ningún perfi l de color, ya
que se supone que cada taller de Artes Gráfi cas trabaja con
los perfi les adecuados a sus máquinas, siendo ellos los que
apliquen el idóneo para cada trabajo. Si se han cumplido todos
los pasos anteriores el documento estará listo para crear un
postscript con total garantía; sólo queda pulsar imprimir.

9.2- ¿Qué se puede guardarcomo PDF?.
9.3- Precauciones
Como PDF se puede
encapsular todo, de
forma que no hace falta
mandar a imprenta ni
tipografías ni imágenes,
sino sólo el documento
PDF ya generado.
Un documento PDF
es prácticamente
inamovible.
Las precauciones a la hora de preparar un trabajo para ser
destilado y mandarlo a imprenta son las mismas que las que se
deben tomar cuando se envía un documento nativo, o sea, que
tenga sangre, que las fotos sean de alta defi nición y estén en
CMYK, que las imágenes no tengan canales alfa, que todas las
tipografías estén correctamente cargadas, etc… (ver primeros
capítulos de esta publicación). Una vez comprobado que el
documento está perfecto, procederemos a fabricar un PDF con
garantías.
Partiendo de la base de que un PDF no se puede “manipular”,
y para que el resultado del trabajo sea óptimo, aunque es
obvio, hay que dejar claro que la calidad de las imágenes
que contengan los mismos será la máxima que haya podido
conseguir el responsable del documento, por ello, antes de
colocarlas en el PDF, las ilustraciones que tengan que ser
capturadas de TRANSPARENCIAS u OPACOS, deberán ser
digitalizadas en alta resolución, tratadas y limpiadas con
los mejores medios posibles. Normalmente esto se consigue
enviando previamente esa diapositiva y fotografía a la empresa
que luego se va a responsabilizar de imprimir el trabajo, la cual
devolverá correctamente digitalizadas las imágenes para ser
encapsuladas en PDF´s que defi nitivamente irán a la imprenta.
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Dentro del menú Confi guración,
otorgar el tamaño de página
más la sangre. Prestar atención
a la escala, que debe estar en
100% para que el postscript
salga a tamaño real.
Desde InDesign
Desde el comando Imprimir,
y dentro del apartado General,
seleccionar el PPD de la
impresora que se utilizará para
la fi lmación del trabajo.
En el apartado Marcas y Sangrados tener la
precaución de no activar ninguna marca,
pero sí sangrar el documento la cantidad de
milímetros extras que se han colocado en la
ventana Confi guración.
En el apartado Salida seleccionar
el submenú Separaciones en
Rip. No seleccionar opciones de
reventado y sí una resolución para
el postscript de 200lpi/2138dpi.
Lo idóneo sería seleccionar una
lineatura de 200 lpp.

En el apartado Gráfi cos son varias las cosas a tener en cuenta.
Dentro del submenú Imágenes, pueden hacerse cuatro
selecciones dependiendo de las imágenes o gráfi cos colocados
en el documento.
Seleccionar el modo Todo para postscripts
de resolución máxima e impresión de
alta resolución, que contengan imágenes
en escala de grises o en color con alto
contraste.
El modo Submuestreo optimizado para
postscript que se imprimirán a la mejor
resolución posible para el dispositivo de
salida. Es el método idóneo para trabajos
que deben enviarse a imprenta.
Seleccionar el modo Ninguno para
omitir cualquier gráfi co o imagen
colocada en el documento. La
impresión sin gráfi cos también resulta
útil para aislar la posible causa de un
problema de impresión.
En el apartado Gestión de Color, se
seleccionará el perfi l más idóneo
para la visualización del trabajo en
pantalla4.
Se seleccionará el modo Proxy
para postscripts que se deseen
imprimir a una resolución de
72ppp, lo que reduce el tiempo
de impresión. Esta opción es
aconsejable para sacar pruebas
en papel o documentos que
deban enviarse por correo
electrónico.
Desde el apartado Avanzadas InDesign realiza un proceso
llamado acoplamiento de transparencia. Se ha de seleccionar
el de Alta resolución.
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10. ¿Cómo confi gurar Distiller?
La confi guración de ACROBAT
DISTILLER para hacer un PDF
de alta defi nición y con todas las
garantías de fi lmación es como
sigue:
Una vez abierto Distiller y dentro
del menú Confi guración se ha de
seleccionar Opciones del trabajo,
y tener en cuenta los siguientes
parámetros para crear una opción
de trabajo de alta resolución.
En la lengüeta General se ha de seleccionar la compatibilidad y
la resolución del PDF que debe ser de 2438ppp. En el apartado
de tamaño de página saldrán unos valores que, por defecto, se
dejarán así, ya que el postscript a destilar lleva incrustado el
tamaño de página.
La siguiente lengüeta es la de Comprensión y dependerá de los
valores ahí otorgados el resultado fi nal del PDF. Es de suponer
que el diseñador ha tenido en cuenta las calidades de todas
las imágenes, al igual que el tamaño de las mismas, por lo que
no se debe comprimir nada. Si se otorgan valores de compresión
a las imágenes se está mermando su calidad. Sin embargo,
esta ventana será muy útil si se tiene la necesidad de hacer un
PDF de baja defi nición para otros usos (navegación por red,
maquetación, maqueta,
etc…), ya
que al otorgar una
compresión a las
imágenes, no sólo
se resta defi nición,
también disminuye
el peso del documento
fi nal aunque
el resultado óptico
al abrir el PDF no
cambie.

En la lengüeta Fuentes se deben incluir todos los tipos para
que no pida ninguno a la hora de
fi lmar.
En el apartado Color no
otorgaremos ningún perfi l,
puesto que el postscript ya
generado, lleva implícito todos
los parámetros que necesita el
documento.
De igual forma, se dejará color
intacto para que los colores ya
prefi jados con antelación no
infl uyan en el resultado fi nal del
PDF.
En Propósito marcar
Colorimétrico Relativo, para
que colores fuera de la gama
CMYK se acerquen a la gama
de cuatricromía por emulación.
Desde la lengüeta Avanzadas
se han de dejar los apartados
señalados por defecto.
Con esta confi guración de
Distiller todo postscript que
pase por él tendrá una calidad
óptima para imprenta.
En el caso de no disponer del Acrobat Distiller se pueden mandar a la imprenta
los postscript del trabajo sin destilar, utilizando los métodos antes mencionados.
La imprenta se encargará de destilarlo y el documento será exactamente igual
al que poseemos en nuestro ordenador. Para ello es imprescindible haber
hecho los postscripts con los tipos de letras incrustados, como también haber
fabricado el postscript con el PPD de la fi lmadora donde se ha de fi lmar el
trabajo. Siempre se puede pedir a la imprenta que nos facilite los PPD´s de su
fi lmadora.
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11. ¿Cómo crear una impresora
Postscript para para PC?
Para crear una impresora PostScript para PC, es necesario bajar
un programa gratuito de la red, conectando con la página de
Adobe en la dirección www.adobe.com y dentro de esta página
encontraremos un apartado que se llama “Support”, en este
menú podemos encontrar la opción de descarga, “Download”.
En este apartado nos pedirá la opción de descarga, que en el
caso de PC se debe elegir “Windows”, y allí encontraremos
el software que estamos buscando con el nombre: Adobe
Universal ps Windows Drive instalar 1.0.6 Spanish.
www.adobe.com
Support
Downloads Downloads
PostScript Printer Driver
Windows
Adobe universal ps windows
driver intaler 1.0.6.-Spanich
Una vez que se ha descargado el sofware procederemos a crear
la impresora PostScript.
Lo primero que encontramos es un mensaje de bienvenida y el
contrato de licencia de usuario. Se debe leer la licencia y si se
está de acuerdo, seguir adelante
pulsando la opción “Aceptar”.

En la siguiente ventana encontrará el tipo de conexión que
quiera darle a la impresora. De esta forma tendrá la opción de
confi gurar la impresora como una impresora local o como una
impresora de red. Lo ideal sería confi gurarla
como impresora local, y pulsar siguiente.
El siguiente apartado le llevará a la Selección
del puerto local, su elección dependerá de
los puertos libres que aún queden, donde
además tendrá la opción de confi gurar el
puerto por si desea cambiar los parámetros
de dicho puerto. Pulsar siguiente para
continuar.
El siguiente grupo de ventanas le llevará a
seleccionar el modelo de impresora, que si
por el contrario, no aparece en la lista por
defecto, deberá seleccionar de la carpeta
donde tenga los PPD´S aquél que desea
utilizar.
Es aconsejable que se utilice el PPD, de la
impresora donde se va a realizar el trabajo, de esta forma el
PostScript generado contará
con garantías fi ables para la
fi lmadora a utilizar.
La siguiente ventana le dará la opción
de compartir su impresora con otros
usuarios de la red. Aconsejamos no
compartir la impresora con ningún
usuario, entre otras cosas porque
relentizaría la misma. En el caso de ser
más de un usuario en su empresa, se
debería repetir el procedimiento con
esos otros.
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La siguiente ventana le servirá
para otorgar una información
adicional que le será necesaria
para reconocer la impresora a
la hora de utilizarla para crear
un archivo PostScript. Esta
ventana también lleva implícita
otra opción por si desea
utilizar esta impresora de forma
predeterminada, al igual de imprimir una página de prueba.
Se podría
confi gurar opciones adicionales
para la impresora, como
utilización de bandejas, o
memoria adicional, etc. No sería
su caso ya que sólo utilizará la
impresora para crear archivos
PostScript, y no para imprimir
bajo ningún hardware.
Con la información de esta última ventana,
el programa posee los parámetros sufi cientes
para empezar a instalar la impresora. La
siguiente ventana le mostrará resumidamente,
todos los parámetros que previamente ha
seleccionado y estará listo para comenzar a
instalar la impresora.
Con esta última ventana habrá concluído la instalación de
una impresora, que sólo le servirá para hacer PostScript de
documentos desde cualquier Sofware.
IMPORTANTE!!!
La elaboración de un PostScript
debe llevar implícita la
aceptación de las mínimas
normas de preimpresión que
publicamos en este manual. Es
decir, de nada sirve fabricar un
postscript si nuestro documento
carece de sangre, las fotos siguen
estando en RGB, las imágenes
carecen de resolución, las fuentes no se han incrustado en el
documento, etc…

Organización y Envío de Material
Las siguentes son algunas recomendaciones básicas que
ayudarán a agilizar el alistamiento de los archivos para
impresión:
• Ordenar todo el material de trabajo en carpetas: las
tipografías en una, las imágenes en otra, los archivos de
trabajo, etc.
• Poner nombres lógicos a los archivos y carpetas de tal
forma que el impresor no tenga que “adivinar” los nombres.
No estaría de más añadir un archivo de texto en el que se
describa una relación de los fi cheros/adjuntos enviados.
• Evitar que los nombres de las carpetas sean excesivamente
largos y siempre poner la extensión en el nombre, ya que
algunos sistemas como windows dan más importancia al
nombre del archivo que a su extensión.
• Identifi car el trabajo con un nombre y no estaría de más
añadir un teléfono o una dirección o correo de contacto.
• Comprobar que el material que se envía no es defectuoso y
se puede leer.
• Si se adquiere confi anza con una imprenta, trabajar
siempre con ella para evitar los posibles errores y afrontar
responsabilidades.
• Preguntar sobre cualquier
duda a su impresor.
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Aunque son muchos más los consejos que se podían
recoger en este manual, las recomendaciones que aquí
aparecen pueden resumirse en estas…
REGLAS DE ORO
1. ENTREGAR UNA MAQUETA FIEL AL SOPORTE
INFORMÁTICO.
2. MANDAR TODAS LAS TIPOGRAFÍAS.
3. ADJUNTAR COPIA DE SEGURIDAD.
4. COMPROBAR, ANTES DE MANDAR, TODOS LOS DISCOS.

NOTAS
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