FORMATOS DE LA TELEVISION / /

@2005 EDIToRIAL GEDISA (BARCELONA) 237-244 deSignis 7/8 I 237
conforma con diferenciar cine y televisiOn
ción, sino entre espectador y cámara (180)
Estos casos son analizados y tratados rigu
buen analista del medio, el autor no Se
parece que se prcgunta CanOn, si ci cine
ya se ha consoiidado como tal? Como
cación entre espectador y personaje de fic
planteaba Metz, no se produce idcntifi
podnia ser considerada lenguaje artIstico,
cámara, con Ia que demuestra que, como
Por qué motivo Ia televisiOn no
1ltimo para mostrar la subjetividad de Ia
nidad.
libro, un dispositivo ilustra ai otro), éste
lucionarios para la historia de la huma
carrera de rallies (en el CD adj unto al
(VerOn, 2003: 13) sino que resultan revo
de Mike Tyson y un fragmento de una
nen en Ia producciOn del imaginario”
Torres Gemeias, los mordiscos televisivos
gabiemente técnica que no sOlo “intervie
teras, reales y culturales-, ci atentado a las
como instrumentos con cierta base inne
Morales en Catamarca -iinico caso de los
analizados en ci que intervienen las fron
sOlo la televisiOn, sino el cine o ci libro,
como Eliseo VerOn usan para definir no
ci juicio del caso de Maria Soledad
cepto de dispositivo, que tanto el autor
del relato televisivo de Ia sociedad actual:
visivo cabe destacar la utilizaciOn del con
tintos fragmentos que conforman parte
Asf, en este amplio análisis de lo tele
informativos”, 1987-, CanOn analiza dis
nes como Ia recepciOn televisiva.
en ci devenir existe en y por los medios
por ejemplo, con Ia referencia a cuestio
vrOn: “La actualidad como realidad social
amplio, cosa que se demuestra en ci texto,
de los medios -motivo por ci cual cita a
autor afronta Ia cuestiOn en un sentido
Asi, con la lOgica conciencia del poder
desde hace algt’in tiempo, y explicitarla. El
social’, como reconoce ci propio autor.
ticos y estudiosos de Ia comunicaciOn
cialmente presente en ci ilitimo artIculo,
Sujetos telespectadores y memoria
se está desarroilando por parte de scmiO
en tomar conciencia de una práctica que
logia del cine de Metz a lo televisivo, espe
dicha aseveraciOn consiste epeciaimente
más patente en su apiicación de Ia semio
se tratara. Consideramos que ci mérito de
es impensable en ci cine, sino que se hace
la television corno si de una obra de arte
tecirniento que tiene la televisiOn, y que
Canon en Sobre lo televisivo es estudiar
La capacidad de modificaciOn de un aeon
El propósito principal de Mario
por Ia más o menos evidente cuestión de
Crujia, 2004, 204 pp. ISBN:987100463-X.
SOBRE LO TELEVISIVO. DIsPosITvos, DISCURSOS v sujETos. Buenos Aires: La
MARIO CARL6N
IV. LECTURAS
I