1 Diego Alonso La verdad y las pruebas. Cuatro ... - Reed College

ilusoria ni sus posibles asociaciones literarias, uno de estos espejismos le sirve a Walsh para
verificar el lugar exacto de la masacre de José León Suárez. En los márgenes del basural hay
un grupo de árboles que la mirada convierte en un árbol solitario, según su posición respecto
a las ondulaciones del terreno. Ese detalle, que había percibido uno de los sobrevivientes del
fusilamiento, adquiere un estatuto probatorio y Walsh lo dice con esas mismas palabras:
“Incidentalmente, el detalle probó a quien esto escribe —por si alguna duda me quedaba—
que don Horacio había estado allí. El único sitio desde donde se observa ese extraño
espejismo, es el escenario del fusilamiento” (2009, 82). 17
3. Walsh escribe el crimen real como si fuera un crimen literario sin dejar de recordarle al
lector que éste efectivamente ocurrió.
Este es uno de los crímenes más “literarios” que se han cometido nunca: un crimen de
literatura policial. En ese campo, una frase de un panfleto (por ejemplo) que para ustedes
a lo mejor no significa nada, para mí puede ser una prueba.
Caso Satanowsky
Otro modo de formular esta tesis sería decir que el testimonio de Walsh comienza donde
concluye el relato policial. Ambas formulaciones indican distancias distintas respecto a la
verdad. En un caso, el entramado narrativo gira alrededor de lo conjetural y se detiene en
los umbrales de la prueba; en el otro, si bien la formulación de hipótesis le es constitutiva,
apunta a la obtención de pruebas inapelables que verifiquen la realidad de los hechos y
sostengan la acusación. De cualquier manera, la historia, en un género como en el otro, se
17 Walsh comenta en una nota al pie: "Era fascinante, algo digno de un cuento de Chesterton. Desplazándome
unos cincuenta pasos en cualquier dirección, el efecto óptico desaparecía, el árbol se decomponía en varios. En
ese momento supe —singular demostración— que me encontraba en el lugar del fusilamiento" (2009, 82).
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