DT. N°1. Introducción y Presentación del problema. Texto editado.
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I. INTRODUCCION<br />
I.1. <strong>Presentación</strong><br />
“Hibridación entre autopistas y trama<br />
urbana tradicional: ¿una estrategia posi-<br />
ble?”…<br />
El subtítulo de la investigación presenta el<br />
<strong>problema</strong>: ¿es posible la coexistencia armó-<br />
nica e integración entre las infraestructuras<br />
destinadas a la movilidad y la trama urbana,<br />
tal como la concebimos arquitectos y urba-<br />
nistas?... Creemos que sí.<br />
A pesar que desde hace casi un siglo hemos<br />
visto imágenes y mo<strong>del</strong>os que ilustran con<br />
decisión y dramatismo esta posibilidad, en<br />
la realidad sólo alcanzamos a ver algunos<br />
buenos ejemplos aislados y poco incidentes<br />
y muchos casos en que ni todo el alarde tec-<br />
nológico y estructural logran a cabalidad dar<br />
cuenta de esta integración, al menos en los<br />
términos en que comprendemos el espacio<br />
urbano y el continuo <strong>del</strong> espacio público de<br />
la ciudad. En efecto, desde principios <strong>del</strong><br />
siglo XX, provenientes <strong>del</strong> Futurismo ita-<br />
liano, <strong>del</strong> Modernismo, <strong>del</strong> Team Ten, <strong>del</strong><br />
Archigram, en el ámbito de la arquitectura<br />
y <strong>del</strong> urbanismo, y <strong>del</strong> cine y <strong>del</strong> cómic en<br />
el ámbito de la cultura popular, nos llegan<br />
diversas imágenes, que aún tienen más de<br />
utopía que de realidad.<br />
Sin duda que el análisis de la relación entre<br />
utopía e imaginarios con la realidad en tor-<br />
no <strong>del</strong> tema las infraestructuras y la ciudad,<br />
es complejo y de mucho interés, y aunque<br />
en el desarrollo de la investigación esta as-<br />
pecto se ronda, lo central de ésta radica en<br />
defi nir si particularmente en el caso chileno,<br />
la integración espacial entre las infraestruc-<br />
turas para la movilidad, las autopistas, y la<br />
trama urbana, es necesaria y posible.<br />
Efectivamente en Chile, durante los últimos<br />
10 años las autopistas han irrumpido en<br />
el paisaje de las ciudades, principalmente<br />
de Santiago, como producto de visiones y<br />
estrategias vinculadas más al desarrollo<br />
productivo y económico <strong>del</strong> país (concesio-<br />
nes) que a políticas claras en el ámbito <strong>del</strong><br />
transporte y <strong>del</strong> desarrollo urbano en ge-<br />
neral. Consecuentes con este diagnóstico<br />
no debiera sorprendernos que dentro de los<br />
impactos urbanos de las nuevas autopistas,<br />
se cuenten un sinnúmero de externalidades<br />
negativas, que quizás hubiera sido posible<br />
de minimizar o defi nitivamente evitar a tra-<br />
vés de una concepción de diseño integral y<br />
espacial entre las infraestructuras y la trama<br />
urbana.<br />
Este estudio pretende demostrar o al me-<br />
nos avanzar en la demostración de que el<br />
diseño espacial, tridimensional, integral de<br />
la ciudad y de sus infraestructuras no sólo<br />
es posible, si no que es necesario, si lo que<br />
pretendemos es legar a las futuras genera-<br />
ciones entornos urbanos sustentables y au-<br />
ténticos, propios de nuestra cultura e iden-<br />
tidad, cuyo diseño dé respuesta efectiva a<br />
<strong>problema</strong>s específi cos de nuestras ciuda-<br />
des (Ejemplo: excesiva expansión, contami-<br />
nación, deterioro patrimonial, segregación,<br />
etc.).<br />
En este empeño, son especialmente ins-<br />
piradoras las imágenes que recibimos<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 9
<strong>del</strong> pasado, pero también aquellos ejemplos<br />
nacionales y extranjeros donde se leen cla-<br />
ramente, aunque sea de manera aislada,<br />
los principios de esta integración, tal como<br />
la comprendemos.<br />
Esta investigación trae consigo una visión<br />
de la infraestructura que proviene de la ar-<br />
quitectura, una visión que exige de sus di-<br />
seños que trasciendan las meras soluciones<br />
funcionales y técnicas. Una visión que exige<br />
al diseño de las infraestructuras el recono-<br />
cimiento de valores socio-espaciales, esté-<br />
ticos, patrimoniales y de la complejidad de<br />
la vida urbana.<br />
Ser consecuentes con esta visión nos obliga<br />
no sólo a responder teóricamente la interro-<br />
gante principal, no sólo a defi nir un mo<strong>del</strong>o<br />
de gestión que nos permita señalar que la<br />
integración es posible, sino que nos exige<br />
probar el mo<strong>del</strong>o en un caso particular, en<br />
el que se ejemplifi que a través de un an-<br />
teproyecto de arquitectura, cómo todas las<br />
variables y valores urbanos pueden y deben<br />
ser reconocidos y considerados.<br />
En consecuencia, la opción que se toma es<br />
la de desarrollar un mo<strong>del</strong>o espacial de in-<br />
tervención en un lugar específi co, a propósi-<br />
to <strong>del</strong> cual se desarrollará una estrategia de<br />
diseño y gestión posible y replicable, que se<br />
transformará en un prospecto metodológico<br />
para la integración de las autopistas con la<br />
trama urbana tradicional en el caso chileno<br />
en general.<br />
La elección <strong>del</strong> caso de intervención es<br />
clave. Se debe comprobar no sólo que se<br />
10 ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS<br />
puede diseñar integral y tridimensionalmen-<br />
te la relación espacial entre autopistas y tra-<br />
ma urbana, sino también verifi car que existe<br />
un diseño capaz de reconocer y agregar va-<br />
lor patrimonial y urbano al lugar de interven-<br />
ción, que sea capaz de dotarlo de signifi ca-<br />
dos y de conexiones con la historia.<br />
La opción <strong>del</strong> proyecto de arquitectura nos<br />
enfrenta a una paradoja metodológica. En<br />
efecto, la lógica metodológica de la investi-<br />
gación convencional es racional y deductiva,<br />
en cambio, la lógica metodológica tras un<br />
proyecto de arquitectura abre también es-<br />
pacios a la inducción, a la experimentación<br />
libre, a la prueba y error y a la intuición.<br />
Asumimos, por lo tanto, una doble aproxi-<br />
mación al <strong>problema</strong>: desde el análisis de<br />
diversas variables urbanas, técnicas y de<br />
gestión a las conclusiones y desde la expe-<br />
riencia <strong>del</strong> lugar y de la convicción personal<br />
al proyecto.<br />
En otras palabras, sin perjuicio <strong>del</strong> orden de<br />
la exposición en el documento de la inves-<br />
tigación, un orden lógico deductivo, se ha<br />
desarrollado también un proyecto que surge<br />
de imágenes previas y <strong>del</strong> conocimiento di-<br />
námico <strong>del</strong> lugar, basado en la experiencia<br />
personal y colectiva <strong>del</strong> equipo de investiga-<br />
ción y también en el avance <strong>del</strong> análisis de<br />
las diversas variables.<br />
Ambas aproximaciones paralelas se inte-<br />
gran defi nitiva y fi nalmente en la idea <strong>del</strong><br />
prospecto de la estrategia de diseño y ges-<br />
tión.
Sobre la aproximación al <strong>problema</strong>, ar-<br />
quitectura e infraestructura urbana:<br />
En nuestro país, como en el mundo entero,<br />
las obras públicas para la construcción de<br />
carreteras, autopistas y metros, han llega-<br />
do a ser parte integrante y permanente <strong>del</strong><br />
paisaje urbano. Más todavía, podríamos de-<br />
cir que el arte de vivir entre obras públicas,<br />
entre infraestructuras, se ha convertido en<br />
aquel en que sobresalen ya los millones de<br />
habitantes de nuestras ciudades.<br />
Si tomamos conciencia de que las obras<br />
de infraestructura urbana son un elemento<br />
que caracteriza el paisaje de la ciudad con-<br />
temporánea, y comprendemos que detrás<br />
de esa actividad frenética de demolición y<br />
construcción no hay otra cosa que la expre-<br />
sión de una sociedad que no ha defi nido<br />
qué quiere ser, podríamos comprender la<br />
importancia de su diseño y sobre la respon-<br />
sabilidad y necesidad de los arquitectos en-<br />
frenten de modo integrado el <strong>del</strong>ineamiento<br />
de la ciudad con su infraestructura.<br />
Si consideramos que la transformación de<br />
las ciudades se soporta en la mayor de las<br />
medidas sobre proyectos de infraestructura<br />
urbana, deberemos encargarnos que estos<br />
proyectos sean pensados como componen-<br />
tes de la estructura de la ciudad y no sólo<br />
como garantes de principios de organiza-<br />
ción funcional. El carácter morfológico de<br />
estas infraestructuras es <strong>del</strong> mismo orden<br />
que el de los edifi cios y es claro que junto<br />
a ellos, las infraestructuras conformarán el<br />
paisaje urbano de las nuevas ciudades.<br />
Al proyectar sobre la ciudad, inevitablemen-<br />
te proyectaremos primero sobre su infra-<br />
estructura vial y de transporte, luego sobre<br />
sus parcelas y a continuación sobre sus edi-<br />
fi cios. La solución a dicho desafío proyec-<br />
tual deberá ser siempre integral. a través de<br />
una propuesta de construcción de espacios<br />
públicos, de edifi cios y de infraestructuras<br />
urbanas capaces de transformar la ciudad<br />
según los objetivos perseguidos.<br />
Esta visión integral requerirá que los arqui-<br />
tectos abordemos, considerando todo su<br />
potencial funcional, morfológico y semioló-<br />
gico, el tema de la vialidad y <strong>del</strong> transporte.<br />
Quizá recobrar esta competencia es una de<br />
las claves para hacer de nuestras ciudades<br />
la base de la nueva cultura, que podría ser<br />
denominada de la diversidad, ya no de la<br />
fragmentación.<br />
Veremos así como el ideal de la integración<br />
<strong>del</strong> arte y de la técnica superará a la división<br />
disciplinaria en el análisis y la operación so-<br />
bre la ciudad.<br />
Defi niciones y objetivos específi cos de<br />
la investigación:<br />
Consecuentes con lo anterior, el presente<br />
trabajo se defi ne como una investigación de<br />
diseño urbano de carácter proyectual, que<br />
buscará objetivar algunas claves que permi-<br />
tan la integración de las autopistas urbanas<br />
y de sus usuarios con el tejido de la ciudad<br />
y de la vida urbana de los lugares que éstas<br />
atraviesan, así como inversamente la inte-<br />
gración de la trama de las calles y de sus<br />
habitantes con estas infraestructuras.<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 11
Además, pretende encontrar algunos me-<br />
canismos que permitan orientar una rela-<br />
ción mejor entre la evolución sostenida de la<br />
industria de las concesiones viales urbanas<br />
y la calidad integral de la ciudad. Se trata<br />
de aprovechar las ventajas de localización<br />
y accesibilidad de las autopistas y las po-<br />
sibilidades reales de fi nanciamiento asocia-<br />
das al mo<strong>del</strong>o de concesiones de espacios<br />
aéreos, a nivel de suelo y subterráneos de<br />
propiedad fi scal en proyectos de infraes-<br />
tructura urbana.<br />
Este trabajo se sitúa además en el campo<br />
general <strong>del</strong> patrimonio y <strong>del</strong> diseño urbano<br />
y se refi ere a los efectos de la inserción de<br />
las autopistas en las tramas urbanas en la<br />
capital de Chile. Explora la posibilidad de<br />
reparar e integrar el tejido urbano dañado<br />
y segregado por las autopistas, recupe-<br />
rando signifi cados y valores asociados a la<br />
memoria colectiva. Busca potenciar simul-<br />
táneamente el valor de la velocidad y <strong>del</strong><br />
automóvil mediante un ejercicio de diseño<br />
urbano que propone la construcción de es-<br />
tructuras para diversos usos sobre, bajo y<br />
entre dichas vías y la reconstitución de la<br />
trama viaria pre-existente. La operación de<br />
inclusión de usos busca “arquitecturizar” las<br />
autopistas de modo que permitan cobijar lu-<br />
gares de participación e intercambio social<br />
propios de la “civitas”.<br />
Considerando que esta tesis tiene carácter<br />
exploratorio, seguimos el método inductivo,<br />
el que a través <strong>del</strong> estudio de ciertos casos<br />
particulares permite alcanzar ciertos princi-<br />
pios generales desde los que se puede de-<br />
rivar lógicamente soluciones a otros casos<br />
12 ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS<br />
particulares.<br />
Este trabajo se enmarca en ciertos límites<br />
precisos, al suponer que la explicitación de<br />
las claves de diseño y gestión utilizadas en<br />
una experiencia proyectual de un espacio<br />
público en un punto estratégico <strong>del</strong> tránsi-<br />
to urbano permite universalizar dichos pro-<br />
cedimientos a otros lugares análogos de la<br />
ciudad.<br />
En consecuencia, el ámbito de este tra-<br />
bajo queda circunscrito al desarrollo de una<br />
propuesta de diseño urbano arquitectónico<br />
en el Distribuidos Vial Vivaceta, lo que nos<br />
permite proponer las bases para los linea-<br />
mientos de un Plan Prospectivo de diseño y<br />
gestión en otras áreas de confl icto entre las<br />
autopistas y la trama urbana tradicional.<br />
Contenidos específi cos de la investiga-<br />
ción:<br />
Aclarado lo anterior, los sucesivos pasos<br />
<strong>del</strong> trabajo comienzan con una descripción<br />
general <strong>del</strong> <strong>problema</strong>, señalando las razo-<br />
nes que motivaron la construcción de auto-<br />
pistas en la trama urbana de las ciudades,<br />
los criterios con que se planifi caron y a las<br />
disputas que éstas han acarreado entre sus<br />
defensores y detractores.<br />
Se formula a continuación la interpretación<br />
y postura personal con la que se enfrenta<br />
esta investigación, seguida <strong>del</strong> marco teóri-<br />
co sobre el que se apoya la correspondien-<br />
te hipótesis de trabajo. La hipótesis plantea<br />
que es posible solucionar los confl ictos en-<br />
tre las autopistas y la trama urbana a través
de las estrategias y propuestas que se de-<br />
sarrollan en los capítulos siguientes.<br />
En el capítulo destinado a la Metodología<br />
se exponen el enfoque metodológico y los<br />
procedimientos utilizados para llevar a cabo<br />
la tarea propuesta.<br />
El primer capítulo de la Segunda Parte con-<br />
tiene una exposición discursiva sobre el<br />
estado <strong>del</strong> arte donde se describe, analiza,<br />
juzga y saca conclusiones de textos y ca-<br />
sos de diversas procedencias con el objeto<br />
de conocer el estado actual de la situación<br />
frente al tema estudiado. Los textos y ca-<br />
sos incluidos fueron seleccionados porque<br />
entregan puntos de partida para elaborar<br />
nuevas ideas e imágenes útiles para la<br />
construcción de respuestas imaginativas<br />
para la verifi cación de la hipótesis plantea-<br />
da. Los comentarios que se hacen sobre<br />
dichos textos y casos, no constituyen expo-<br />
siciones rigurosas de sus contenidos ni dan<br />
necesariamente cuenta de la intención de<br />
sus autores e incluso a veces pueden con-<br />
tradecirlas, puesto que son interpretaciones<br />
libres y creativas manejadas a nuestro ar-<br />
bitrio de suerte que sean útiles al objetivo<br />
de este trabajo. Este texto se acompaña<br />
por notas más extensas incluidas en uno de<br />
los Anexos al fi nal <strong>del</strong> trabajo, que se citan<br />
mediante un número arábigo situado entre<br />
paréntesis.<br />
En el capítulo siguiente, se entregan antece-<br />
dentes históricos generales <strong>del</strong> surgimiento<br />
y de la evolución las autopistas urbanas en<br />
Europa y en Estados Unidos.<br />
En la tercera parte se aborda el caso de<br />
las autopistas de Santiago donde se inclu-<br />
ye una descripción y un análisis estructural<br />
de su red En seguida, a la luz de las expe-<br />
riencias existentes, <strong>del</strong> marco teórico y de<br />
la hipótesis planteada anteriormente, en<br />
el capítulo III.2 se postulan las estrategias<br />
generales de diseño para abordar posibles<br />
intervenciones en la red de autopistas urba-<br />
nas de Santiago.<br />
En los Capítulos III.3 y III.4 se exponen los<br />
criterios utilizados para seleccionar el caso<br />
específi co <strong>del</strong> estudio seguidos por la pre-<br />
sentación de un catastro planimétrico y fo-<br />
tográfi co <strong>del</strong> Distribuidor Vivaceta, de su<br />
contexto territorial, urbano y social y el con-<br />
secuente diagnóstico interpretativo.<br />
En los capítulos de la Cuarta Parte se estu-<br />
dian los ingresos viales a las ciudades, inter-<br />
pretados como Puertas y Puertos Urbanos.<br />
En dicha perspectiva, se afronta al caso<br />
particular de intervención en el Distribuidor<br />
Vivaceta, actual Puerta Norte de ingreso al<br />
casco fundacional, el que se propone con-<br />
vertir en el Nuevo Puerto Norte de Santiago.<br />
Para ello se analiza previamente el caso<br />
<strong>del</strong> área frente a la Estación Mapocho, an-<br />
tiguo Puerto Histórico de Santiago situado<br />
a 700 metros al oriente <strong>del</strong> Nudo Recoleta<br />
y en seguida se explicitan las razones que<br />
ameritan realizar allí la propuesta de inter-<br />
vención. El diagnóstico interpretativo <strong>del</strong><br />
Nudo Vivaceta y su interpretación contex-<br />
tual y patrimonial nos permitió develar la<br />
vocación de dicho lugar y por consiguiente<br />
postular una propuesta de intervención con<br />
un programa de usos y sus correspondien-<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 13
tes criterios de diseño con los que se debe<br />
encarar.<br />
Esta parte fi naliza en el Capítulo IV.3 con<br />
el desarrollo de la propuesta de interven-<br />
ción en el Nudo Vivaceta, la que se traduce<br />
en un bosquejo de arquitectura presentado<br />
con planos de plantas, cortes, elevaciones<br />
e imágenes 3D, acompañados por una esti-<br />
mación <strong>del</strong> metraje construido.<br />
En la Quinta Parte se acomete la aproxima-<br />
ción general a la propuesta de gestión desde<br />
las perspectivas de su mo<strong>del</strong>o económico,<br />
marcos jurídico administrativo para infra-<br />
estructura vial y legislativa y normativa <strong>del</strong><br />
lugar de intervención y fi nalmente los meca-<br />
nismos e instrumentos de gestión posibles<br />
de utilizar. El detalle de los textos legales de<br />
dicho marco se incluye en un Anexo.<br />
La propuesta de gestión se enfrenta en la<br />
Sexta Parte fi jando en primer lugar los crite-<br />
rios para la defi nición de escenarios de ges-<br />
tión y en seguida <strong>del</strong>imitando los escenarios<br />
posibles.<br />
En las conclusiones se señalan los crite-<br />
rios con los que se debe verifi car la factibi-<br />
lidad de la propuesta local, se explicitan las<br />
claves de diseño y gestión utilizadas en la<br />
experiencia proyectual anterior, se analiza<br />
la posibilidad de universalizarlas a través<br />
<strong>del</strong> enunciado de lineamientos de un Plan<br />
Prospectivo para proyectos de diseño y ges-<br />
tión asociados a la intervención en áreas de<br />
confl icto entre las autopistas urbanas y la<br />
trama urbana tradicional. Finalmente se se-<br />
ñalan los aspectos que quedaron abiertos<br />
14 ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS<br />
y que ameritarían otras posibles investiga-<br />
ciones.<br />
En los Anexos se incluyen numerosas citas,<br />
imágenes, casos y textos propios que for-<br />
man parte <strong>del</strong> respaldo de la investigación<br />
realizada y que no se incluyeron en el cuer-<br />
po <strong>del</strong> trabajo porque hubiesen alargado in-<br />
necesariamente su contenido y cortado la<br />
indispensable fl uidez <strong>del</strong> discurso.<br />
Agradecimiento:<br />
En el curso <strong>del</strong> trabajo, el Director <strong>del</strong> Cen-<br />
tro de Estudios Arquitectónicos, Urbanísti-<br />
cos y <strong>del</strong> Paisaje, profesor Alfonso Raposo<br />
Moyano, leyó los sucesivos borradores, dis-<br />
cutió los puntos oscuros <strong>del</strong> sentido de la in-<br />
vestigación que esperamos haber aclarado.<br />
Además contribuyó con numerosas suge-<br />
rencias sobre estructuración <strong>del</strong> texto, pun-<br />
tuación y reordenamiento de las palabras,<br />
todo lo cual en general hemos aceptado y<br />
agradecemos profundamente.<br />
1 «...la arquitectura no es la antítesis de la técnica,<br />
sino su superación. Su base sigue siendo la correcta<br />
construcción en plena obediencia y satisfacción<br />
de todas las necesidades funcionales, estéticas y<br />
constructivas; su suma es la belleza. No existe la<br />
arquitectura sin la técnica, y la conclusión de tantos<br />
años de trabajo es que los arquitectos deben amar<br />
y conocer la técnica igual que los propios técnicos.»
I.2 Descripción general <strong>del</strong> <strong>problema</strong><br />
Las múltiples actividades humanas se loca-<br />
lizan en diversos lugares <strong>del</strong> territorio y de<br />
las ciudades en función a la propiedad con<br />
que éstos responden a sus distintos reque-<br />
rimientos. Dichos lugares de permanencia<br />
se conectan entre si mediante circulaciones<br />
cuyas cualidades particulares dependen de<br />
la frecuencia, velocidad, complejidad y es-<br />
pecifi cidad de los medios de transporte utili-<br />
zados para recorrerlos.<br />
Cuando las velocidades de los medios de<br />
transporte son lentas, poco frecuentes y de<br />
baja complejidad, las vías pueden ser com-<br />
partidas por el paso peatonal y el de trac-<br />
ción humana, animal o automotora. Tal es<br />
el caso de los caminos rurales o de algunos<br />
pasajes urbanos.<br />
Cuando las diferencias de velocidad, fre-<br />
cuencia, complejidad y especifi cidad entre<br />
los medios aumentan de modo importante,<br />
surgen <strong>problema</strong>s que requieren diferenciar<br />
las vías de circulación de manera que ga-<br />
ranticen la seguridad y efi ciencia <strong>del</strong> des-<br />
plazamiento de los diferentes modos de<br />
circulación que acogen.<br />
Cuando los desplazamientos se realizan<br />
entre ciudades, la segregación y especiali-<br />
zación de los medios propios de cada mo-<br />
dalidad de transporte terrestre, marítimo o<br />
aéreo se hacen más evidentes.<br />
Los ingresos y salidas más importantes de<br />
las ciudades a las vías interurbanas supo-<br />
nen la existencia de puertos, lugares de<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 15
intercambio de personas, mercaderías, de<br />
medios de transporte, hospedaje y bodega-<br />
je situados en las puertas de las ciudades.<br />
Las puertas de las ciudades amuralladas de<br />
la antigüedad eran lugares característicos<br />
claramente identifi cables y signifi cativos,<br />
tras las cuales se ubicaban las plazas de<br />
mercado con sus edifi cios públicos más re-<br />
levantes y desde donde se ramifi caban sus<br />
callejuelas.<br />
Las ciudades contemporáneas no amuralla-<br />
das ya no cuentan con esas puertas eviden-<br />
tes y claras y por ello sus ingresos y salidas<br />
son progresivos y difusos, salvo los casos<br />
de las ciudades fl uviales o marítimas donde<br />
los puntos de desembarco se constituyen<br />
en puertas simbólicas claramente identifi ca-<br />
bles.<br />
Los aeropuertos, a pesar de su necesaria<br />
lejanía de las ciudades, conservan esa car-<br />
ga simbólica propia de las puertas. Las es-<br />
taciones de trenes y los terminales de buses<br />
interurbanos que aún permanecen inmersos<br />
en la trama urbana, también se asocian en<br />
la memoria colectiva con lugares de bienve-<br />
nida y despedida.<br />
Una vez en el interior de las ciudades, los<br />
accidentes ocasionados por el aumento de<br />
la frecuencia y velocidad <strong>del</strong> tránsito vehi-<br />
cular animal, ya en la antigüedad hicieron<br />
necesaria la separación entre los diferentes<br />
modos de desplazamiento, dando inicio a<br />
un progresivo proceso de segregación entre<br />
las diversas formas de transporte.<br />
16 ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS<br />
1. Principales Vias de Santiago<br />
2-3 Autopistas de Santiago
Las líneas de ferrocarril, que fueron que-<br />
dando inmersas en la trama urbana debido<br />
al crecimiento de las ciudades hacia la cam-<br />
piña o porque ellas ingresaban a cargar y<br />
descargar mercancías directamente en las<br />
áreas industriales, fueron convertidas por<br />
razones de seguridad en vías férreas eleva-<br />
das o subterráneas dando paso a nuestras<br />
actuales líneas de tranvías, metros, trenes<br />
livianos y funiculares.<br />
Por otro lado, el crecimiento progresivo <strong>del</strong><br />
parque automotor de las ciudades junto con<br />
el aumento de la velocidad de los vehícu-<br />
los motorizados y el incremento simultáneo<br />
en la valoración <strong>del</strong> tiempo propia de la so-<br />
ciedad capitalista, llevaron durante el siglo<br />
XX a segregar las rutas peatonales de las<br />
automotoras como medio para garantizar la<br />
seguridad y a la vez aumentar la velocidad<br />
optimizando la relación tiempo/recorrido.<br />
A esto debemos agregar que el divorció<br />
institucional en la formación entre arquitec-<br />
tos e ingenieros durante el siglo XVIII, llevó<br />
a estos últimos a hacerse cargo en forma<br />
exclusiva de los proyectos viales, situación<br />
que afectó directamente los trazados urba-<br />
nos, cuya base conceptual se fundaba en<br />
la complementación de estas dos ramas de<br />
conocimiento.<br />
Junto con ello, la infl uencia <strong>del</strong> racionalis-<br />
mo en la arquitectura favoreció el rechazo<br />
a los programas complejos en benefi cio<br />
de la segregación funcional de usos con el<br />
objeto de abordarlos de modo aislado jun-<br />
to con el monopolio de los ingenieros en el<br />
diseño vial. Desde entonces, en el diseño<br />
4.- Costanera Norte imagen Nocturna<br />
5.- Autopista<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 17
de las soluciones de dichas infraestructu-<br />
ras prevaleció de modo casi exclusivo la<br />
visión ingenieril que apunta a resolver de<br />
modo efi ciente y seguro la relación tiempo/<br />
transporte, postura que excluyó la enorme<br />
complejidad de aspectos que caracterizan<br />
la vida urbana.<br />
Costo benefi cio de las actuales solucio-<br />
nes de las obras viales mayores.<br />
Las obras de infraestructura terrestres via-<br />
les interurbanas proporcionan un alto grado<br />
de confi abilidad de uso bajo las más diver-<br />
sas condiciones climáticas lo que permite<br />
el fortalecimiento de las economías locales<br />
al reducir los costos y tiempos de transpor-<br />
te, el mayor acceso a los mercados para<br />
cultivos y productos locales y con su con-<br />
secuente creación de nuevos puestos de<br />
trabajo. Asimismo traen consigo evidentes<br />
benefi cios sociales al facilitar la integración<br />
de los diversos grupos ciudadanos entre si<br />
y a las actividades urbanas y territoriales.<br />
Sin embargo, los caminos, autopistas, au-<br />
tovías y vías férreas interurbanos con sus<br />
correspondientes cruces y empalmes utili-<br />
zan grandes áreas de territorio que pueden<br />
producir complejos impactos ambientales<br />
negativos directos e indirectos durante sus<br />
etapas de construcción y toda su vida útil si<br />
no cuentan con una planifi cación y gestión<br />
adecuados.<br />
En el caso de las autopistas urbanas, que<br />
son las que interesan en este estudio, las<br />
acaloradas polémicas entre los que de-<br />
fi enden dichas infraestructuras y sus de-<br />
18 ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS<br />
6.- Escenas vida cotidiana<br />
7.- Escenas vida cotidiana<br />
8.- Escenas vida cotidiana -locomoción
tractores a raíz de la construcción de más<br />
de 130 kilómetros de autopistas urbanas<br />
concesionadas a privados en la ciudad de<br />
Santiago en el año 2002, dan cuenta de los<br />
costos y benefi cios que acarrean estos em-<br />
prendimientos.<br />
Los promotores <strong>del</strong> sistema de concesiones<br />
que defi enden estas soluciones viarias ur-<br />
banas sostienen que:<br />
1º Liberan al Estado de la inversión de<br />
cuantiosos recursos que pueden ser utiliza-<br />
dos en programas urgentes de reducción de<br />
inequidades sociales.<br />
2º Disminuyen considerablemente la con-<br />
gestión vehicular de las calles libres de<br />
pago al entregar importantes alternativas<br />
para llegar a los mismos destinos.<br />
3º Son altamente rentable para las conce-<br />
sionarias por lo que no se ven peligros de<br />
que el estado tenga que desembolsar fon-<br />
dos para cubrir la garantía estatal.<br />
4º Forman parte <strong>del</strong> Plan de Transporte para<br />
Santiago que incluye el mejoramiento de las<br />
principales vías urbanas estructurantes , la<br />
modernización <strong>del</strong> sistema de movilización<br />
pública y la construcción de 33 nuevos kiló-<br />
metros <strong>del</strong> Metro .<br />
5º Reducen el gasto energético y la conta-<br />
minación atmosférica porque las autopistas<br />
permiten a los vehículos mantener veloci-<br />
dades constantes y sin detenciones.<br />
6º Disminuyen los tiempos de recorrido de<br />
9.- TAG<br />
10.- Autopista Central<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 19
forma considerable permitiendo que sus<br />
usuarios lo aprovechen en actividades fa-<br />
miliares, de descanso o en las que le sean<br />
más satisfactorias.<br />
7º Permiten una fl uidez <strong>del</strong> tránsito redu-<br />
ciendo los accidentes y el stress de los<br />
conductores de modo importante debido a<br />
la inexistencia de cruces, de presencia de<br />
vehículos de tracción humana o animal, de<br />
peatones y de semáforos en la vía.<br />
8º Eliminan las congestiones en las calles<br />
de los barrios producidas por el transporte<br />
de carga que cruza la ciudad en dirección<br />
hacia otros destinos.<br />
Por otro lado los opositores argumentan<br />
que las concesiones viales:<br />
1º Inauguran un sistema de clases dentro<br />
<strong>del</strong> parque automotriz.<br />
2º No solucionan el <strong>problema</strong> de la conges-<br />
tión vehicular.<br />
3º Todos los ciudadanos deben pagar a las<br />
concesionarias el subsidio estatal destina-<br />
do a garantizar la rentabilidad <strong>del</strong> negocio<br />
si no se cumplen los niveles de tráfi co es-<br />
perados.<br />
4º Alientan el uso de los automóviles pri-<br />
vados que son los responsable <strong>del</strong> mayor<br />
gasto energético en desmedro <strong>del</strong> transpor-<br />
te público que es mucho más efi ciente.<br />
5º Aumentan la contaminación acústica y vi-<br />
sual <strong>del</strong> entorno inmediato y la atmosférica<br />
20 ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS<br />
11.- Autopista - Borde urbano<br />
12.- Autopista - congestión
global.<br />
6º Cortan la trama de las calles en los ba-<br />
rrios que atraviesan haciéndolas perder<br />
continuidad e integración con el resto de los<br />
barrios y de la ciudad.<br />
7º Aumentan la segregación social al incor-<br />
porar un sistema vial que cruza la ciudad sin<br />
vincularse con los lugares que atraviesa, lo<br />
que da la posibilidad de habitar una ciudad<br />
sin conocer ni pasar por otros barrios.<br />
8º Debilitan a la ciudad como espacio social<br />
al favorecer la reclusión de los habitantes<br />
en barrios ya socialmente estratifi cados.<br />
9º Fomentan los cambios de uso de suelo<br />
de zonas periféricas para someterlos a fuer-<br />
tes desarrollos urbanísticos que acabarán<br />
por generar nuevos <strong>problema</strong>s ambientales,<br />
demográfi cos, de servicios y de transporte.<br />
10º Facilitan el tráfi co de mercancías inter-<br />
nacionales, los desequilibrios regionales y<br />
el predominio de la economía global en de-<br />
trimento de la economía local.<br />
Estos altercados dan cuenta de como es-<br />
tos grupos contrapuestos ven amenazados<br />
valores que les son caros por la creciente<br />
presencia automotora en las ciudades.<br />
Para unos, estos valores están encarnados<br />
en la “civitas” que daría cuenta de “los va-<br />
lores propios de la convergencia social en<br />
un lugar de encuentros, a la interrelación de<br />
los individuos en un espacio público socia-<br />
lizado cuyos patrones de referencia siguen<br />
13.- Autopista Central<br />
14.-Bajo autopista<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 21
perteneciendo en exclusiva a la ciudad his-<br />
tórica” (De Gracia, Francisco, “Construir en<br />
lo construido”, Editorial Nerea, 2001)<br />
Para otros, el crecimiento progresivo <strong>del</strong><br />
parque automotor junto con el aumento de<br />
la velocidad de los vehículos motorizados y<br />
el incremento simultáneo en la valoración<br />
<strong>del</strong> tiempo propia de la sociedad capitalista,<br />
llevaron durante el siglo XX a segregar las<br />
rutas peatonales de las automotoras como<br />
medio para garantizar la seguridad y a la<br />
vez aumentar la velocidad optimizando la<br />
relación tiempo-recorrido.<br />
Por ello, la incorporación de las autopistas<br />
en la ciudad deriva de la necesidad ineludi-<br />
ble, de defender el factor “tiempo” que ven<br />
amenazado por las difi cultades que presen-<br />
ta la trama urbana tradicional al desplaza-<br />
miento efi ciente de los vehículos. Por ello,<br />
conciben a las autopistas como puentes<br />
que consideran al territorio como un obstá-<br />
culo que hay que salvar optimizando la re-<br />
lación tiempo-recorrido en condiciones de<br />
seguridad.<br />
22 ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS<br />
15.- Autopista Central<br />
16.- Mall y Autopista
I.3 Postura interpretativa e ideológica<br />
Los distribuidores son la solución a los cru-<br />
ces de vías y enlaces de mayor magnitud,<br />
complejidad y presencia de las autopistas<br />
en las tramas urbanas, por ello la postura<br />
interpretativa e ideológica frente al caso es-<br />
pecífi co de la posible conversión <strong>del</strong> Nudo<br />
Vivaceta en un Nuevo Puerto para la ciudad<br />
de Santiago, necesariamente deberá estar<br />
inscrita en el marco mayor de la concep-<br />
ción y construcción de las autopistas urba-<br />
nas.<br />
I.3.1 Postura interpretativa<br />
El objeto de esta tesis se sitúa en el campo<br />
general <strong>del</strong> patrimonio urbano y en particu-<br />
lar en los efectos adversos que ha tenido la<br />
inserción de las autopistas sobre el patrimo-<br />
nio de roles interrelacionados <strong>del</strong> habitan-<br />
te imbricados en las tramas urbanas. Re-<br />
fl exionar sobre estos acontecimientos que<br />
amenazarían al patrimonio intangible de la<br />
vida y memoria urbana, constituye un tema<br />
prioritario para aquellos que de algún modo<br />
estamos relacionados con los destinos de la<br />
forma de la ciudad futura.<br />
Está claro que la inserción de las autopistas<br />
viales en los tejidos urbanos de la ciudad,<br />
inicia un proceso de diálogo y confl icto te-<br />
rritorial hombre-máquina-paisaje cultural ur-<br />
bano ambiental, que ha acarreado fuertes<br />
discusiones entre los defensores de dichas<br />
infraestructuras que sostienen que éstas<br />
son indispensable para solucionar los cre-<br />
cientes <strong>problema</strong>s de congestión y por otro<br />
lado, sus opositores que argumentan que las<br />
autopistas estimulan el uso <strong>del</strong> automóvil,<br />
crean segregación social y producen conta-<br />
minación visual, acústica y ambiental.<br />
Si tomamos distancia <strong>del</strong> enfoque de esta<br />
polémica centrada casi exclusivamente a<br />
favor o en contra de las autopistas y consi-<br />
deramos que las personas acuden a vivir en<br />
las ciudades porque en ellas el encuentro<br />
ciudadano enriquece sus vidas al permitir-<br />
les participar de un mundo social, comercial,<br />
cultural y político más amplio, podríamos<br />
afi rmar a priori que los efectos de segrega-<br />
ción física y de usos que produce el actual<br />
diseño de las autopistas urbanas pone en<br />
peligro la integración social propia de las<br />
ciudades, asimismo como la libertad de los<br />
habitantes de los barrios afectados como<br />
los de los usuarios de dichas infraestructu-<br />
ras para cumplir simultáneamente diversos<br />
roles en las vías de paso diferentes al <strong>del</strong><br />
mero circular.<br />
En el diseño de las soluciones de las au-<br />
topistas urbanas, ha prevalecido de modo<br />
casi exclusivo la visión de los ingenieros,<br />
centrada sólo en la optimización <strong>del</strong> tiempo-<br />
recorrido-seguridad, excluyendo los aspec-<br />
tos de respeto al contexto físico, cultural y<br />
ambiental de su entorno, a la relación <strong>del</strong><br />
peatón con las infraestructuras viales e ig-<br />
norando la puesta en valor la calidad de<br />
vida de los conductores y pasajeros durante<br />
su paso a través de la ciudad.<br />
Esta lógica que segrega a los conductores<br />
vehiculares de los peatones vecinos, ha<br />
terminado considerando a estos dos tipos<br />
de usuarios como contrapuestos. Pero si<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 23
prescindimos de agruparlos en estas dos<br />
categorías, nos quedará un solo tipo de in-<br />
dividuo que posee múltiples identidades y<br />
que puede desarrollar diversas clases de<br />
usos, tanto como conductor y pasajero en<br />
su condición de usuarios directos de las vías<br />
rápidas como de vecino en su condición de<br />
habitante y peatón. En consecuencia, el<br />
usuario es un solo y mismo sujeto que se<br />
encuentra colocado en diferentes situacio-<br />
nes que lo llevan a tener diferentes percep-<br />
ciones sobre la misma realidad, según las<br />
circunstancias.<br />
Esta valoración exclusiva <strong>del</strong> valor espacio-<br />
tiempo en el diseño y gestión de las autopis-<br />
tas urbanas también afecta a la condición<br />
de los usuarios de estas infraestructuras,<br />
al limitar su papel al de mero conductor de<br />
paso preocupado sólo de llegar a su desti-<br />
no sin tener accidentes. Al sólo estar pre-<br />
ocupado de conducir, no puede disfrutar <strong>del</strong><br />
paisaje de su recorrido y al no contar con<br />
usos asociados a la autopista en los que<br />
pueda detenerse, se le segrega de la vida<br />
urbana <strong>del</strong> sector que atraviesa.<br />
A esto debemos agregar que el divorció<br />
institucional en la formación entre arquitec-<br />
tos e ingenieros durante el siglo XVIII, llevó<br />
a estos últimos a hacerse cargo en forma<br />
exclusiva de los proyectos viales, situación<br />
que afectó directamente los trazados urba-<br />
nos, cuya base conceptual se fundaba en<br />
la complementación de estas dos ramas de<br />
conocimiento. Junto con ello, la infl uencia<br />
<strong>del</strong> racionalismo en la arquitectura favoreció<br />
el rechazo a los programas complejos en be-<br />
nefi cio de la segregación funcional de usos<br />
24 ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS<br />
con el objeto de abordarlos de modo aislado<br />
junto con el monopolio de los ingenieros en<br />
el diseño vial. Desde entonces, en el diseño<br />
de las soluciones de dichas infraestructu-<br />
ras ha prevalecido de modo casi exclusivo<br />
la visión ingenieril que apunta a resolver de<br />
modo efi ciente y seguro la relación tiempo/<br />
transporte, postura que excluye la enorme<br />
complejidad de aspectos que caracterizan<br />
la vida urbana.<br />
Como respuesta frente a estas intervencio-<br />
nes que atropellan la vida urbana, se han<br />
producido agresivos movimientos de opi-<br />
nión pública encabezados por grupos ecolo-<br />
gistas, partidos verdes y agrupaciones ciu-<br />
dadanas afectadas, que progresivamente<br />
han ido encontrado eco en los organismos<br />
<strong>del</strong> estado, obligándolos a tomar diversas<br />
medidas de mitigación e incluso deteniendo<br />
importantes proyectos en vías de ejecución.<br />
Si bien estas movilizaciones dan cuenta de<br />
<strong>problema</strong>s reales que han acarreado estas<br />
superestructuras viales, no es menos cier-<br />
to que conllevan además un rechazo y una<br />
puesta en peligro a elementos que constitu-<br />
yen valores actuales tales como la libertad<br />
que otorga el uso <strong>del</strong> automóvil particular y<br />
a la postura que la sociedad actual le da a<br />
la velocidad por su posibilidad de comprimir<br />
el espacio-tiempo.<br />
Las respuestas actuales utilizadas para<br />
enfrentar dichos <strong>problema</strong>s apuntan a so-<br />
luciones tales como acciones de mitigación<br />
y compensación de los impactos de las au-<br />
topistas existentes mediante el hermosea-<br />
miento y mejor ajuste con su entorno urba-<br />
no, barreras acústicas, diseño de autopistas
en trincheras o subterráneas, puentes pea-<br />
tonales, propuestas de tarifi cación y segre-<br />
gación vial con el objeto de estimular el uso<br />
de la locomoción colectiva, construcción de<br />
vías para bicicletas, macro políticas dirigi-<br />
das al la limitación <strong>del</strong> crecimiento urbano,<br />
etc.<br />
Entre ellas, las soluciones directas más re-<br />
currentes y con mayor apoyo ciudadano,<br />
apuntan a hundir bajo tierra a las autopis-<br />
tas, remedios de muy alto costo económico<br />
que resuelven los impactos negativos de la<br />
intromisión de dichas estructuras a nivel de<br />
suelo; pero no solucionan los aspectos de<br />
segregación ni dan cuenta en la ciudad <strong>del</strong><br />
valor de la cultura de la velocidad <strong>del</strong> hom-<br />
bre <strong>del</strong> siglo XXI.<br />
El proyecto y su consecuente Plan Pros-<br />
pectivo deberán abordar las demandas a<br />
que se ven sometidas las autoridades para<br />
resolver los crecientes <strong>problema</strong>s creados<br />
por el tránsito automotriz y la cada vez ma-<br />
yor atención que dispensan los ciudadanos<br />
al disfrute y calidad de vida urbana, las que<br />
han generado respuestas centradas exce-<br />
sivamente en los intereses excluyentes de<br />
cada parte sin atender a la totalidad de la<br />
situación, y por ello han derivado en solu-<br />
ciones que tienden a ir más por el lado de<br />
mitigar y compensar en vez de incorporar e<br />
integrar usos y usuarios.<br />
De allí que se haga patente la ausencia de<br />
una herramienta que trabaje sobre los ob-<br />
jetos y su contexto de modo integrado y ar-<br />
mónico que permitiría establecer acciones<br />
previsoras y activas sobre el patrimonio ur-<br />
bano yaciente y el emergente.<br />
I.3.2 Postura ideológica<br />
Los enfoques actualmente en uso para res-<br />
paldar unos u otros de estos puntos de vista<br />
se abordan normalmente por disciplinas que<br />
provienen <strong>del</strong> mundo <strong>del</strong> urbanismo, de la<br />
ecología, de la sociología urbana y ambien-<br />
tal, de la antropología, de la geografía, de la<br />
economía, de la ingeniería <strong>del</strong> transito, etc.<br />
No corresponde a este proyecto exponer di-<br />
chos enfoques y frente a estas soluciones<br />
y confrontaciones de intereses, asumimos<br />
una postura similar a la que Jean Braudillard<br />
plantea en La Simulación en el Arte, y por<br />
ello esta investigación explora un camino de<br />
diseño urbano que no busca la salvación a<br />
través de la negación crítica ni en el rescate<br />
unilateral de los valores de la ingeniería vial<br />
o de la trama urbana, sino en una solución<br />
radical que potencie lo que hay de nuevo,<br />
inesperado y genial en las autopistas. O<br />
sea, que en vez de afi rmar que las autopis-<br />
tas son contaminantes y destructoras de la<br />
vida y <strong>del</strong> medio urbano, declaramos que si<br />
llevamos las concesiones y las autopistas<br />
a su lógica extrema, el resultado puede ser<br />
genial. En consecuencia, postulamos ir has-<br />
ta el límite potenciando la indiferencia <strong>del</strong><br />
mercado frente a la calidad de la vida urba-<br />
na y privilegiando sin reserva la integración,<br />
la circulación y la velocidad sobre todas las<br />
cosas. Es una apuesta en la que queremos<br />
traspasar la frontera de lo políticamente<br />
correcto e internarnos en ese mundo de ho-<br />
rizontes brumosos.<br />
Por curiosidad queremos pasar a ese más<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 25
allá y descubrir lo que sucede y en el que<br />
talvez, el diseño urbano adquiera un carác-<br />
ter extraño, de superposición de situaciones<br />
imprevistas, de sorpresas inquietantes, de<br />
liquidez y de circulación similares a esa<br />
especie de valor instantáneo y fugaz de la<br />
mercancía.<br />
En consecuencia, el <strong>problema</strong> planteado en<br />
esta investigación no apunta a estudiar es-<br />
trategias alternativas de planifi cación y de<br />
transporte urbano, sino a la exploración de<br />
nuevas formas de diseño urbano frente a la<br />
irrupción de las autopistas en nuestra ciu-<br />
dad. Y no es que el asunto antedicho no se<br />
considere importante (también podríamos<br />
incursionar en ellas como urbanistas ama-<br />
teur), si no que el asunto de este trabajo y lo<br />
que nos interesa es el destino actual de las<br />
formas urbanas en estas zonas de confl icto<br />
y explorar las posibilidades factibles de res-<br />
puestas técnicas que incluyan la dimensión<br />
emotiva y evocativa.<br />
Ya que el valor de la ciudad como portado-<br />
ra de la memoria <strong>del</strong> habitar y como lugar<br />
<strong>del</strong> encuentro, permanencia e intercambio<br />
social corre el peligro de ser alienado por<br />
la irrupción de las autopistas-mercancía,<br />
proponemos no defendernos de dicha alie-<br />
nación, sino penetrar profundamente en<br />
ella y combatirla con sus propias armas. En<br />
consecuencia, acogiendo de modo radical<br />
la velocidad conectiva de las autopistas y<br />
la inexorable ley mercantil de la indiferencia<br />
y equivalencia absolutas, nos proponemos<br />
explorar las formas arquitectónicas que den<br />
cuenta de la conversión de la ciudad en<br />
un lugar de paso y en una mercancía sin<br />
26 ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS<br />
límites.<br />
Para conseguir este propósito se debe ser<br />
imparcial, se requiere abandonar la trinche-<br />
ra defensiva, se deben considerar las posi-<br />
ciones y los argumentos de los sectores que<br />
representan distintas miradas e intereses.<br />
De aquí, la orientación dialéctica, ecléctica,<br />
de sincretismo, de hibridación, de toleran-<br />
cia, de aceptación, de integración, de sín-<br />
tesis metodológica. Inductivo – Deductivo;<br />
Arte – Ciencia; Posible – Factible; etc.<br />
Aprovechar las oportunidades requiere que<br />
se identifi que la naturaleza <strong>del</strong> cambio, y si<br />
dicho cambio se instala simplemente por el<br />
hecho de que la tecnología está disponible,<br />
es mejor asumirlo y considerarlo como costo<br />
hundido, entendido como aquel que se pro-<br />
duce por razones exógenas que se instala<br />
independientemente de nuestra voluntad y<br />
no es producto de quien lo asume.<br />
Considerando que parte de la resistencia<br />
al cambio proviene de saber que el imple-<br />
mentarlo producirá inevitablemente algún<br />
daño patrimonial; estimamos que más vale<br />
la pena reconocer lo inevitable y asumir de<br />
una vez dicha pérdida, ya que la prolonga-<br />
ción de su resistencia a ella, no cambiará el<br />
desarrollo de los acontecimientos.<br />
Ya que estamos en la contemporaneidad,<br />
aceptamos su juego en procura de alcan-<br />
zar una solución triunfante. Se trata en-<br />
tonces de una ofensiva, no de una estra-<br />
tegia defensiva, nostálgica y melancólica<br />
de grupos ambientalistas que sueñan con<br />
una ciudad de peatones y ciclistas como un
espejo invertido de la ciudad <strong>del</strong> automóvil.<br />
En vez de ello, formulamos una estrategia<br />
que acelere el movimiento para precipitarlo<br />
en un proyecto de diseño urbano que lla-<br />
maremos la arquitecturización autopística o<br />
la autopistación arquitectónica. Consideran-<br />
do que estas infraestructuras viales afectan<br />
transversalmente a toda la ciudad, a su<br />
energía, desplazamientos e imagen, este<br />
tipo de intervención constituiría una nueva<br />
ergonometría urbana que podría dar naci-<br />
miento a la ERGONÓPOLIS <strong>del</strong> siglo XXI.<br />
Esta estrategia se concretará un proyecto<br />
de diseño urbano situado en un lugar signi-<br />
fi cativo de la ciudad, por medio <strong>del</strong> cual se<br />
procurará materializar de modo consistente<br />
y expresivo la tarea propuesta antedicha.<br />
La relación <strong>del</strong> hombre con su medio se<br />
plasma en el paisaje, generando formas y<br />
espacios especialmente signifi cativos en<br />
aquellos lugares donde esta relación es<br />
fuertemente transformadora, como es el<br />
caso de la industria de las concesiones via-<br />
les.<br />
En estos lugares podemos hablar de paisa-<br />
jes desagregados y de territorios en confl ic-<br />
to que esperan ser reconciliados para mos-<br />
trar las posibilidades en un nuevo paisaje<br />
<strong>del</strong> siglo XXI.<br />
La respuesta pasa por la apropiación de<br />
este patrimonio, paisaje y territorio mixto,<br />
por medio de un diseño arquitectónico que<br />
de cuenta de un proceso de reconocimien-<br />
to que devele como se pueden antropizar<br />
armónicamente estos dos territorios, qué<br />
dinámicas pueden generarse, qué nuevos<br />
paisajes se pueden crear y qué usos so-<br />
ciales incorporar, camino que podría talvez<br />
conducirnos a su puesta en valor.<br />
Se apunta a la realización de una investi-<br />
gación proyectual de este paisaje urbano<br />
con el objeto de explorar a través <strong>del</strong> dise-<br />
ño arquitectónico modos de acercar estas<br />
dos realidades, la yaciente y la emergente,<br />
dando cuenta de los valores patrimoniales<br />
e identitarios <strong>del</strong> lugar y de los usos y per-<br />
cepciones <strong>del</strong> paisaje de los usuarios de las<br />
autopistas, para desde allí procurar obtener<br />
claves que nos permitan saber como pro-<br />
ceder para integrar armónicamente en el<br />
presente esta nueva realidad naciente.<br />
Este estudio busca encontrar una solución<br />
que armonice ambos mundos, explorando<br />
mecanismos y formas arquitectónicas que<br />
permitan restituir la trama urbana rescatan-<br />
do y potenciando las formas de vida local<br />
de sus vecinos, integrar la escala de la di-<br />
mensión vehicular con la peatonal y explo-<br />
rar la incorporación de usos, componentes<br />
cinéticos y auditivos de conducción y pai-<br />
sajísticos que enriquezcan el paso de los<br />
automovilistas por dichas infraestructuras,<br />
superando con ello su condición de meros<br />
conductores para convertirlos en un habi-<br />
tantes de la nueva ciudad de la velocidad.<br />
De este modo, se busca poner en valor<br />
nudos de interacción que conjuguen las si-<br />
tuaciones de tránsito veloz con las de paso<br />
lento y las estadías ocasionales con las per-<br />
manentes, constituyendo así hitos urbanos<br />
que fusionan estas dos formas de vida hoy<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 27
en confl icto.<br />
De allí que se haga patente que, la ausen-<br />
cia de una herramienta que trabaje sobre<br />
los objetos y su contexto de modo integra-<br />
do y armónico, no permitirá establecer una<br />
acción previsora y al mismo tiempo activa<br />
sobre el patrimonio urbano yaciente y el<br />
emergente.<br />
En consecuencia se requiere trabajar sobre<br />
esos lugares segregados y en confl icto para<br />
encontrar en ellos, no sólo una con-<br />
dición humana desde la memoria, sino que<br />
explorar en ellos sus potenciales desarro-<br />
llos multidireccionales.<br />
Las percepciones que cada uno de noso-<br />
tros tenemos de las acciones y transforma-<br />
ciones a las que el hombre ha sometido a<br />
su territorio a lo largo de la historia, confi gu-<br />
ran lo que denominamos el Paisaje Cultural.<br />
Estas acciones y transformaciones pueden<br />
estar relacionadas con usos habitacionales,<br />
comerciales, artesanales, industriales, via-<br />
les y muchos otros, todos los cuales dejan<br />
su impronta en el territorio en forma de edi-<br />
fi caciones y redes de transporte. Los pai-<br />
sajes culturales no son realidades indepen-<br />
dientes, autónomas ni aisladas, sino que<br />
forman parte de marcos territoriales más<br />
amplios, cuyos rasgos se han confi gurado<br />
en un proceso histórico infl uido por facto-<br />
res geo-estratégicos, socio-económicos y<br />
político-institucionales. Por ello debemos<br />
analizarlos en el contexto de su articulación<br />
con el ámbito territorial al que pertenecen,<br />
detectando sus pautas de interrelación.<br />
28 ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS<br />
Las percepciones <strong>del</strong> paisaje pertenecen y<br />
son únicas para cada individuo, y por ello<br />
han de ser tenidas en cuenta a la hora de<br />
actuar sobre él. Si insertamos una infraes-<br />
tructura en el territorio, estamos modifi can-<br />
do el Paisaje Cultural que forma parte de la<br />
memoria e identidad de los individuos que<br />
contribuyeron a crearlo y que hoy lo disfru-<br />
tan y a la vez estamos incorporando a otros<br />
sujetos a la percepción de un nuevo entorno<br />
que deberán sentir también como propio.<br />
Para rescatar estas realidades y paisajes<br />
desagregados y en confl icto, es necesario<br />
aplicar la imaginación y conocimientos téc-<br />
nicos de los arquitectos, urbanistas, inge-<br />
nieros, economistas, artistas plásticos, pai-<br />
sajistas, ecólogos, geógrafos, antropólogos,<br />
historiadores, etc., y además trabajar con<br />
referencias interdisciplinarias de la fi losofía,<br />
<strong>del</strong> cine, de las artes plásticas y de toda dis-<br />
ciplina que pueda proveer de otras ópticas<br />
enriquecedoras que permitan rescatar así<br />
el paisaje, la memoria, la productividad y la<br />
habitabilidad futura de la ciudad.<br />
En ese contexto, se busca una solución<br />
que, con audaz innovación y riesgo calcula-<br />
do, armonice y potencie de modo conjunto<br />
los valores e intereses <strong>del</strong> ritmo peatonal<br />
<strong>del</strong> distendido mundo urbano tradicional<br />
de de nuestros padres con el mundo de la<br />
velocidad y competencia de los viaductos.<br />
Se apuesta a superar el confl icto entre con-<br />
servadores y desarrollistas a través de una<br />
respuesta que sintetice, a modo <strong>del</strong> tercer<br />
movimiento de la forma sonata, los dos te-<br />
mas expuestos en el primer y segundo mo-<br />
vimientos.
De este modo, lo que se propone es diseñar<br />
un “gran cristal” (Marcel Duchamp) o “hete-<br />
rotopía” (Foucault), espacio invertido de la<br />
utopía, capaz de refl ejar las complejidades<br />
cambiantes de las relaciones de la metrópo-<br />
lis abordándolas a través de una estrategia<br />
“glocal”, que permita que el territorio sea<br />
de todos, global y local, general y particular,<br />
genérico y específi co, <strong>del</strong> automovilista y <strong>del</strong><br />
peatón, de los sistemas y de los lugares,<br />
de los lugares y de los no lugares, virtual y<br />
real, <strong>del</strong> ruido y <strong>del</strong> silencio, natural y arti-<br />
fi cial, verde y tecnológico, de los cruces y<br />
entrecruces y de una naturaleza dialógica<br />
que genere fenómenos de coexistencia du-<br />
rables y productivos entre dos contrarios.<br />
En este contexto, la investigación asume<br />
como postura ideológica el que la inserción<br />
de las autopistas y la cultura automotriz en<br />
las ciudades constituye una oportunidad<br />
para hacer surgir una nueva forma de ciu-<br />
dad y de vida urbana más rica que la exis-<br />
tente anteriormente. Esta visión de futuro<br />
apunta a construir valores <strong>del</strong> porvenir ar-<br />
ticulando los valores de las preexistencias<br />
con aquellas desintegradas por el impulso<br />
modernizador ingenieril. Si aprovechamos,<br />
“interesadamente”, los aspectos positivos<br />
de la potencia innovativa e imaginativa <strong>del</strong><br />
futuro podremos también lograr restaurar<br />
las rupturas y fragmentaciones <strong>del</strong> ordena-<br />
miento territorial y superar así la segrega-<br />
ción existente con propuestas de integra-<br />
ción de dos mundos hoy día en confl icto.<br />
Los distingos racionalistas clasifi catorios<br />
entre tránsito peatonal y automovilístico;<br />
trabajo, vivienda y ocio; circulación y per-<br />
tonal y automovilístico; trabajo, vivienda<br />
y ocio; circulación y permanencia y otros,<br />
traen consigo simplifi caciones que desco-<br />
nocen la simultaneidad y multiplicidad de<br />
roles que cumple un mismo habitante urba-<br />
no en el mismo lugar. Cuando dichas clasi-<br />
fi caciones prevalecen sobre la complejidad<br />
de la vida y se imponen sobre ella, pueden<br />
acarrear consigo segregaciones artifi ciales<br />
muy dañinas para su adecuado desarrollo.<br />
Atendido lo anterior, esta investigación inter-<br />
pretará los datos que recabe de la realidad<br />
y <strong>del</strong> estado <strong>del</strong> arte desde una perspectiva<br />
integradora que permita generar una pro-<br />
puesta con sentido capaz de superar los<br />
<strong>problema</strong>s de segregación antedichos.<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 29
I.4 Marco Teórico e Hipótesis<br />
I.4.1 Marco Teórico<br />
La base teórica sobre la que se basa esta<br />
investigación se nutre de dos vertientes.<br />
La primera proviene fundamentalmente de<br />
los escritos de Yona Friedman, Constant An-<br />
ton Nieuwenhuys, de Boleslas Malisz, Fu-<br />
mihiko Maki y Marcel Smets, cuyas teorías<br />
se analizan brevemente a continuación. La<br />
segunda se alimenta de las propias prácti-<br />
cas constituidas como experiencia histórica<br />
desarrolladas en el capítulo sobre el Estado<br />
<strong>del</strong> Arte, cuyos referentes se hacen presen-<br />
tes al realizar un repaso de los documentos<br />
y casos que guardan consonancia con lo<br />
que este estudio propone.<br />
Yona Friedman<br />
El arquitecto húngaro Yona Friedman naci-<br />
do en Budapest en 1923, ha desarrollado su<br />
trabajo teórico en sus textos L’Architecture<br />
mobile <strong>del</strong> año 1956 y revisada en 1960,<br />
Propositions africaines en 1958, Pour une<br />
architecture scientifi que en el año 1971,<br />
Manual for the Self-Planner en 1973, Fea-<br />
sible Utopias <strong>del</strong> 2000 y en su más reciente<br />
publicación Pro Domo en el 2006. En ellos<br />
formula sus teorías sobre la movilidad, fl e-<br />
xibilidad y adaptabilidad que requerirían las<br />
soluciones urbanísticas para responder a las<br />
exigencias globalización y migración social<br />
de la vida contemporánea. Para ello propo-<br />
ne un acercamiento científi co al proceso de<br />
diseño que desemboca en propuestas de<br />
una arquitectura abierta y aérea.<br />
30 ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS<br />
17 - 18 Proyectos de Yona Friedman
En 1956 en el X Congreso Internacional de<br />
Arquitectura Moderna realizado en Dubro-<br />
vnik postuló su teoría de la “arquitectura<br />
móvil” que propone la creación de de for-<br />
mas arquitectónicas fl exibles que se pue-<br />
dan transformar para confi gurar espacios<br />
cambiables que den cuenta de los gustos,<br />
intereses y necesidades de sus posibles<br />
usuarios. Sería una arquitectura abierta,<br />
adaptable e indeterminada en permanente<br />
proceso de construcción que permitiría a<br />
sus ocupantes decidir el diseño de su pro-<br />
pia vivienda y que privilegiaría el proceso<br />
por sobre formas geométricas defi nidas a<br />
priori por los arquitectos.<br />
Dos años más tarde en 1958 publicó su<br />
primer manifi esto en torno a la “arquitectu-<br />
ra móvil” y fundó el Grupo de Estudios de<br />
Arquitectura Móvil GEAM, que formuló di-<br />
versas estrategias de investigación y acción<br />
para que los procesos de la creación arqui-<br />
tectónica urbana pudieran dar cuenta de las<br />
necesidades de movilidad social y física de<br />
los ciudadanos.<br />
La principal materialización de su teoría<br />
denominada “arquitectura móvil” es su con-<br />
cepto de “ciudad espacial” (ville spatiale)<br />
compuesta por estructuras fl otantes tridi-<br />
mensionales elevadas soportadas por gran-<br />
des pilares que permiten las conexiones<br />
verticales y en cuyo interior cobijan ascen-<br />
sores, escaleras y servicios.<br />
La disposición de sus elementos puede va-<br />
riar para acomodarse al trazado urbano y no<br />
urbano, para cruzar ríos, humedales o terre-<br />
nos agrícolas. Estas mallas modulares per-<br />
19 - 20 Proyectos de Yona Friedman<br />
20 - 21 Página siguiente. Yona Friedman<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 31
mitirían multiplicar la superfi cie habitable de<br />
zonas metropolitanas colapsadas mediante<br />
creación de diversas capas urbanas aéreas<br />
funcionalmente independientes conectados<br />
entre si por los soportes verticales. Dichas<br />
estructuras básicas permitirían el desarrollo<br />
de una vida urbana libre e independiente<br />
de la ciudad desplegada a ras <strong>del</strong> suelo. La<br />
construcción de estas “ciudades espacia-<br />
les” tendrían que cumplir con tres requisitos<br />
básicos: tocar la mínima superfi cie de terre-<br />
no posible, ser desmontables, desplazables<br />
y modifi cables conforme los deseos de sus<br />
habitantes. Esta superposición de capas in-<br />
dependientes e interconectadas permitiría<br />
la coexistencia no confl ictiva de espacios<br />
industriales, comerciales, administrativos,<br />
culturales y residenciales derivada <strong>del</strong> cre-<br />
cimiento poblacional, sin obligar el traslado<br />
de amplios sectores de los pobladores más<br />
desfavorecidos a periferias urbanas con es-<br />
caso equipamiento y mal comunicadas con<br />
el resto de la ciudad.<br />
Yona Friedman nunca se ha considerado a<br />
sí mismo como un creador utópico puesto<br />
que sostiene fi rmemente que todos sus pro-<br />
yectos son técnica y socialmente viables,<br />
no obstante lo cual ha logrado construir muy<br />
pocas obras que materialicen sus propues-<br />
tas. En cambio, éstas han ejercido una gran<br />
infl uencia en el grupo británico Archigram,<br />
en arquitectos tales como Noriaki Kurokawa<br />
de los Metabolistas japoneses, en Kenzo<br />
Tange, en Arate Isozaki y en Cedric Price.<br />
Del mismo modo como las autovías con-<br />
quistan la tercera dimensión para resolver<br />
sus cruces y apoyados reinterpretaciones<br />
32 ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS
libres de la Teoría de la Arquitectura Mó-<br />
vil de Yona Friedman, estimamos que es<br />
posible utilizar los espacios aéreos de las<br />
autopistas para incorporar estructuras que<br />
permitan usos que se vayan acomodando<br />
a las necesidades cambiantes de sus posi-<br />
bles usuarios.<br />
Constant Anton Nieuwenhuys<br />
En 1948 un grupo de artistas e intelectuales<br />
revolucionarios procedentes principalmen-<br />
te de Copenhague, Bruselas y Ámsterdam,<br />
bajo la infl uencias <strong>del</strong> realismo socialista y<br />
<strong>del</strong> surrealismo formaron el grupo CoBrA<br />
que combatía las teorías arquitectónicas<br />
preestablecidas y la rigidez abstracta de las<br />
formas geométricas para buscar la integra-<br />
ción todas las ideas <strong>del</strong> comunismo en el<br />
arte, privilegiando la espontaneidad, un pri-<br />
mitivismo y violencia <strong>del</strong>iberados.<br />
En dicho grupo se destacó el pintor holan-<br />
dés Constant Anton Nieuwenhuys, quien<br />
junto a otros como Guy Debord fundaron en<br />
1957 “La Internacional Situacionista” que<br />
postulaba acabar con la sociedad de clases<br />
y combatir al capitalismo, abarcando en su<br />
accionar la arquitectura, el activismo anti-<br />
globalizante y las tácticas de arte de gue-<br />
rrilla, posturas cuya infl uencia permanecen<br />
vigentes hasta el día de hoy.<br />
Además se proponían actualizar el marxis-<br />
mo interviniendo en todos los aspectos de<br />
la actividad humana a partir de la utilización<br />
de nuevas dinámicas que incluían la crítica<br />
y la burla y postulaban un cambio total de<br />
la sociedad que apuntaba a la unifi cación<br />
22 -23 Estructura New Babylon<br />
24 Fragmento New Babylon<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 33
adical de la vida con el arte de suerte de<br />
permitir a todos los individuos expresarse a<br />
través de cualquier forma de creatividad.<br />
Este movimiento planteaba fundamental-<br />
mente la superación <strong>del</strong> arte mediante la<br />
construcción urbana concreta de situacio-<br />
nes o momentos de la vida construidos in-<br />
tencionalmente para la organización colecti-<br />
va en ambientes lúdicos y unitarios.<br />
Los situacionistas, al igual que los dadaistas<br />
y los surrealistas realizaban largos viajes o<br />
derivas en busca de hallazgos en los espa-<br />
cios inútiles y abandonados de escenarios<br />
banales y cotidianos de la vida diaria.<br />
Los resultados de estos deambulares si-<br />
tuacionistas, se concretaron en las “guías<br />
psicogeográfi cas”, mapas formados por<br />
fragmentos de ciudades relacionados alea-<br />
toriamente entre si por los efectos que el<br />
entorno produce en las emociones y el com-<br />
portamiento de los individuos.<br />
Esta nueva forma de redescubrir la ciudad<br />
a partir de recorridos urbanos se tradujo en<br />
la propuesta de una New Babylon: City for<br />
Another Life, ciudad nómada fuertemente<br />
infl uida por las culturas gitanas, estructura-<br />
da sobre diversas plataformas móviles que<br />
daban confi guraban lis entornos adecuados<br />
para el despliegue ilimitado de nuevas pa-<br />
siones, organizadas de modo <strong>del</strong>iberada-<br />
mente confuso y desorientador. Dicha ciu-<br />
dad privilegiaba la presencia de espacios<br />
lúdicos tales como circos, laberintos, juegos<br />
acuáticos y espacios para vivenciar los sen-<br />
tidos.<br />
34 ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS<br />
25 - 26 Fragmento New Babylon
Mediante el uso de maquetas expresaron<br />
el espíritu de esta Nueva Babilonia, pueblo<br />
nómada de escala planetaria que bajo un<br />
gigantesco y único techo superpuesto sobre<br />
las ciudades existentes construye colectiva-<br />
mente residencias temporales con elemen-<br />
tos desplazables en constante remo<strong>del</strong>a-<br />
ción. Estos elementos desplazables eran<br />
materiales desechados y desviados de sus<br />
usos anteriores para ser reciclados y ma-<br />
nipulados para la creación de componen-<br />
tes con nuevas signifi caciones, prácticas<br />
innovadoras que sentaron las bases de las<br />
actuales políticas de reciclaje y reutilización<br />
relacionadas con la fi losofía actual de la<br />
sostenibilidad.<br />
Se atribuye a la Internacional Situacionis-<br />
ta el ser una de las principales impulsoras<br />
ideológicas de los movimientos sociales<br />
de Francia de mayo de 1968, así como los<br />
creadores de conceptos intelectuales y ar-<br />
tísticos frecuentes hoy en boga tales como<br />
urbanismo unitario o sociedad <strong>del</strong> espectá-<br />
culo.<br />
Entre los diversos procedimientos situacio-<br />
nistas, la deriva se presenta como una téc-<br />
nica de paso ininterrumpido a través de am-<br />
bientes diversos. El concepto de deriva está<br />
ligado indisolublemente al reconocimiento<br />
de efectos de naturaleza psicogeográfi ca,<br />
y a la afi rmación de un comportamiento lú-<br />
dico-constructivo, lo que la opone a las no-<br />
ciones clásicas de viaje y de paseo. Se trata<br />
de una deriva Se trata de una deriva cons-<br />
tante, un espacio dinámico en el que la ac-<br />
tividad primaria es la construcción de situa-<br />
ciones, es decir, la construcción concreta de<br />
27 - 28 Fragmento New Babylon<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 35
ambientes momentáneamente vividos, para<br />
transformarlos en una calidad pasional su-<br />
perior que el fi n. Lo realmente novedoso <strong>del</strong><br />
término ideado por Constant es la invención<br />
ininterrumpida, la invención como modo de<br />
vida y como salvación para el ser humano,<br />
como única actividad posible. Términos<br />
como pasión, aventura, diversión son cons-<br />
tantemente aplicados a la arquitectura, a la<br />
ciudad, al urbanismo.<br />
En ningún lugar se menciona la pasión, la<br />
capacidad <strong>del</strong> ser humano para redescubrir<br />
situaciones empleando como playground el<br />
entorno físico que le rodea. La ciudad es<br />
un objeto terminado, entregado como hábi-<br />
tat quizá ampliable, pero inmutable.<br />
La ciudad denominada Nueva Babilonia, de<br />
Constant Nieuwenhuys, fundador <strong>del</strong> Situa-<br />
cionismo, es un proyecto provocativo con<br />
intenciones políticas.<br />
El proyecto fue diseñado utilizando una se-<br />
rie interminable de mo<strong>del</strong>os, croquis, gra-<br />
bados, litografías, dibujos arquitectónicos y<br />
fotomontajes, además de manifi estos, en-<br />
sayos, conferencias y películas. Nueva Ba-<br />
bilonia fue una forma de propaganda crítica<br />
a las estructuras sociales convencionales.<br />
Nueva Babilonia es una sociedad totalmen-<br />
te automatizada donde el trabajo es reem-<br />
plazado por una vida de juegos creativos,<br />
en la que la arquitectura tradicional se ha<br />
desintegrado junto con las instituciones<br />
sociales de las que daba cuenta. Una vas-<br />
ta red de múltiples niveles espaciales que<br />
irían cubriendo todo el planeta. Estos sec-<br />
36 ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS<br />
29 - 31 Fragmento Proyecto Nieuwenhuys
tores interconectados fl otan sobre el suelo<br />
apoyados sobre altas columnas. Mientras el<br />
movimiento vehicular fl uye apresurado bajo<br />
ellos y el tráfi co aéreo desciende sobre sus<br />
cubiertas, los habitantes se mueven a pie a<br />
través de gigantescos laberintos interiores<br />
que permanentemente se reconstruyen mo-<br />
difi cando sus atmósferas. Todas las caracte-<br />
rísticas <strong>del</strong> entorno pueden ser controladas<br />
y reconfi guradas espontáneamente. La vida<br />
social se convierte en un juego arquitectóni-<br />
co y la arquitectura en un centelleante des-<br />
pliegue de deseos interactivos.<br />
Constant siempre vio a Nueva Babilonia<br />
como un proyecto realizable que provocaba<br />
fuertes debates sobre el futuro de los arqui-<br />
tectos en las escuelas de Arquitectura y de<br />
Bellas Artes. Constant sostenía que las ar-<br />
tes tradicionales debían ser reemplazadas<br />
por formas colectivas de creatividad.<br />
Postulaba su proyecto como un nuevo um-<br />
bral frente al supuesto fi n de la arquitectu-<br />
ra y <strong>del</strong> arte. Su trabajo tuvo sus mayores<br />
infl uencias en la siguiente generación de<br />
arquitectos. Pro su infl uencia fue olvidada<br />
y su proyecto no fue nunca más expuesto<br />
desde que Constant dejó de trabajar en el<br />
año1974.<br />
Si suspendemos la dimensión político social<br />
de la Nueva Babilonia, nos encontramos con<br />
un proyecto de arquitectura formalmente si-<br />
milar en varios aspectos al de la investiga-<br />
ción proyectual, entre los que se destacan<br />
la conquista <strong>del</strong> espacio aéreo por sobre el<br />
tráfi co vehicular, aeropuertos superiores y<br />
una arquitectura cambiante. Por otro lado,<br />
32 -33 Fragmento Constant N.<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 37
es estimulante encontrar al igual que en el<br />
caso de Yona Friedman, propuestas de ca-<br />
racterísticas utópicas capaces de colocar<br />
frente a nosotros metas hoy alcanzables.<br />
Al igual que algunos aspectos que se des-<br />
prenden <strong>del</strong> Situacionismo de Constant<br />
Nieuwenhuys, estimamos que el aprove-<br />
chamiento de los espacios aéreos, bajo el<br />
suelo y residuales de dichas estructuras,<br />
constituyen terrenos disponibles con un<br />
potencial insospechado para solucionar los<br />
<strong>problema</strong>s señalados anteriormente.<br />
Boleslas Malelisz<br />
Con el propósito de mejorar las herramien-<br />
tas de planifi cación urbana, el urbanista<br />
polaco Boleslas Malelisz publicó en 1963 el<br />
texto “Economía Política <strong>del</strong> Planeamiento<br />
Urbano” 2 , reformulado posteriormente bajo<br />
el título “La Formación de los Sistemas de<br />
Asentamientos” 3 , en el que desarrolló su<br />
“Teoría de los Umbrales Urbanos” en la que<br />
integra el análisis económico a las técnicas<br />
y métodos previos a las tomas de decisio-<br />
nes.<br />
A partir de la observación de que en el pro-<br />
ceso de desarrollo territorial de una ciudad<br />
puede constatarse de largos períodos de<br />
estabilidad o estancamiento, seguidos de<br />
etapas de expansión súbita, en un fenóme-<br />
no de crecimiento “a saltos”, el planifi cador<br />
polaco llegó a la conclusión que los perío-<br />
dos de detención aparecían determinados<br />
por la existencia de factores limitantes que<br />
denominó “umbrales”.<br />
38 ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS<br />
La base conceptual de la teoría de Malelisz<br />
aparece formulada de la siguiente manera:<br />
“La observación permite señalar que el cre-<br />
cimiento espacial de los pueblos tropieza<br />
con limitaciones físicas de carácter topográ-<br />
fi co o debidas a las características tecno-<br />
lógicas de los diversos servicios de utilidad<br />
pública”.<br />
La naturaleza de los factores limitantes ha<br />
sido resumida por Malelisz en un documen-<br />
to de 1969 4.<br />
1º Limitaciones físicas, consecuencias de la<br />
diferencia fi siográfi ca <strong>del</strong> entorno.<br />
2º Limitaciones infraestructurales derivadas<br />
de las posibilidades de dotación de servi-<br />
cios.<br />
Los umbrales de desarrollo no constituyen<br />
sino detenciones temporales al crecimiento<br />
de una ciudad; pero su transposición está<br />
condicionada por el costo adicional <strong>del</strong> de-<br />
sarrollo que ha sido denominado “costo de<br />
umbral”. En la técnica de Malelisz, la inver-<br />
sión necesaria para incorporar al uso urba-<br />
no un terreno determinado puede ser deter-<br />
minada gráfi camente mediante una curva<br />
de costo por habitante. Las infl exiones <strong>del</strong><br />
gráfi co van señalando las limitaciones al de-<br />
sarrollo en términos de ese costo.<br />
Del análisis gráfi co comparativo se derivan<br />
las diferentes aptitudes de los terrenos para<br />
su utilización como suelo urbano:<br />
1º Terrenos inadecuados en función de
fuertes limitaciones y alto costo de desarro-<br />
llo.<br />
2º Terrenos adaptables que requieren de<br />
costos adicionales o superiores a los nor-<br />
males<br />
3º Terrenos aptos cuyo desarrollo requiere<br />
inversiones razonables o normales<br />
En este sentido, las técnicas de análisis de<br />
umbral es un método cuantitativo para de-<br />
terminar alternativas de desarrollo en rela-<br />
ción a los costos y, por tanto a la factibilidad<br />
económica de los planes urbanísticos.<br />
El concepto de umbral no aparece restringi-<br />
do a la existencia de límites exteriores de la<br />
ciudad, sino que puede ser extendida a los<br />
factores que de un modo u otro se convier-<br />
ten en limitaciones al cambio de funciones<br />
o intensidad de uso en el interior de las ciu-<br />
dades. Tal es el caso de áreas consolidadas<br />
que pueden en un momento dado impedir<br />
el avance de áreas centrales en proceso<br />
de expansión; áreas cuyo uso requeriría de<br />
altos costos adicionales de expropiación o<br />
indemnización como en el caso de apertura<br />
y ensanche de vías o áreas que por razones<br />
diversas presentan resistencia al cambio de<br />
uso.<br />
En el curso de este trabajo señalaremos to-<br />
davía otros factores limitantes no conside-<br />
rados por Malelisz, que si bien no aparecen<br />
tan claramente establecidos, no son por<br />
ello menos efectivos. Tal es el caso de los<br />
factores socio-culturales, régimen de pro-<br />
piedad de la tierra, nivel tecnológico y aún<br />
más sutilmente, factores de tipo ambiental<br />
y psicológico.<br />
No siempre los factores limitantes pueden<br />
ser identifi cados directamente como ba-<br />
rreras naturales. En muchos casos se dan<br />
como limitaciones en la capacidad de entre-<br />
gar servicios, tales como suministro de agua<br />
o energía, <strong>problema</strong>s de cota de alcantarilla-<br />
do o de calidad <strong>del</strong> suelo. Del mismo modo<br />
pueden considerarse como umbrales todos<br />
aquellos factores no cuantifi cables directa-<br />
mente como valor agrícola de la tierra, valor<br />
paisajístico o preservación por razones his-<br />
tóricas, culturales o ecológicas.<br />
Aunque no constituye el objetivo de este<br />
trabajo el análisis exhaustivo de la teoría de<br />
los umbrales, parecería pertinente señalar<br />
que su valor reside, principalmente, en que<br />
es una herramienta práctica susceptible de<br />
gran afi namiento en relación a las caracte-<br />
rísticas físicas <strong>del</strong> desarrollo urbano.<br />
La técnica ha sido utilizada por Malelisz en<br />
Polonia como una manera de evaluar las<br />
posibilidades de organización y desarrollo<br />
urbano a nivel regional y en Varsovia para<br />
determinar sus alternativas de expansión.<br />
La teoría de umbrales urbanos ha sido utili-<br />
zada en Canadá, Irlanda y Yugoslavia y en<br />
Escocia para el Plan de Desarrollo Falkirk<br />
Grangemouth y para la planifi cación de la<br />
nueva ciudad de Livingstone. Naciones Uni-<br />
das encargo en 1974 a J. Kozlowski, discí-<br />
pulo de Malelisz, la confección de un ma-<br />
nual para su aplicación en países en vías<br />
de desarrollo. .<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 39
En ese sentido, la Teoría de los Umbrales<br />
Urbanos <strong>del</strong> economista polaco Boleslas<br />
Malelisz constituiría un enfoque adecuado<br />
para poner aprueba la factibilidad de las<br />
propuestas señaladas a continuación.<br />
Fumihiko Maki<br />
Fumihiko Maki señala en 1999 que “nuestra<br />
sociedad urbana se caracteriza por:<br />
1º la coexistencia y confl icto entre institucio-<br />
nes e individuos asombrosamente hetero-<br />
géneos.<br />
2º una extensión de una rapidez sin prece-<br />
dentes de la estructura física de nuestras<br />
sociedades;<br />
3º la presencia de sistemas rígidos de di-<br />
cho contexto propone que en vez de Planes<br />
Directores se deben diseñar Programas Di-<br />
rectores, los que se concretarán en Formas<br />
Directoras. Entre ellas, Maki privilegia lo que<br />
denomina la “forma grupal” (Group form)<br />
–en reemplazo de las soluciones compo-<br />
sitivas y las mega estructuras-, donde sus<br />
elementos están compuestos por factores<br />
formales y funcionales comunales extrema-<br />
damente bien diferenciados, los que luego<br />
son desarrollados como conectores.”<br />
Aspectos relevantes<br />
Conforme el autor, la creación de espacios<br />
públicos orgánicos ubicados en puntos es-<br />
tratégicos <strong>del</strong> tránsito urbano, serían inter-<br />
venciones puntuales precisas (al modo de<br />
la acupuntura) que constituirían polos de<br />
40 ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS<br />
34 -35 Proyectos de F. Maki
desarrollo los centros urbanos más allá de<br />
sus fronteras. En términos de diseño urba-<br />
no, estos conjuntos de elementos de iden-<br />
tidades difusas mixtas se acumularían con-<br />
formando una ciudad a modo de una textura<br />
de eventos. Maki desarrolla prototipos de<br />
estas ideas en los proyectos de desarrollo<br />
Dojima en Osaka y en el K-Project para To-<br />
kio.<br />
Rescatamos de este autor como un aspecto<br />
relevante la conveniencia de adaptar para la<br />
propuesta el criterio de Programa Director y<br />
Formas Directoras, con el objeto de recoger<br />
de un modo fl exible los diferentes usos que<br />
puedan surgir en el transcurso <strong>del</strong> tiempo<br />
Marcel Smets<br />
Marcel Smets, arquitecto y urbanista holan-<br />
dés, expone en el año 2001 en su artículo<br />
“Il nuovo paesaggio <strong>del</strong>le infrastrutture in<br />
Europa”, como la disciplina <strong>del</strong> urbanismo<br />
inventó las avenidas, los bulevares y las ar-<br />
terias y otros elementos espaciales destina-<br />
dos a resolver los crecientes <strong>problema</strong>s <strong>del</strong><br />
tráfi co vehicular.<br />
Originariamente estas soluciones viales es-<br />
taban concebidas para integrar todos los<br />
tipos de movilidad y diferentes usos tales<br />
como el tráfi co, paseos en vehículos, trans-<br />
porte, vitrinéos, caminatas, traslados, etc.;<br />
pero con el transcurso <strong>del</strong> tiempo, el tránsito<br />
vehicular se fue separando de los usos aso-<br />
ciados a la calle. Por otro lado, los ingenie-<br />
ros se hicieron cargo exclusivo <strong>del</strong> diseño<br />
de los caminos interurbanos, quienes los<br />
diseñaban con la lógica exclusiva de la efi -<br />
36 - 37 Proyectos de”Il nouvo paesaggio<br />
<strong>del</strong>le infrastrutture in Europa”<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 41
ciencia tiempo-recorrido y la seguridad, ex-<br />
cluyendo en la planifi cación de dichas obras<br />
la relación con su entorno. Estas interven-<br />
ciones ingenieriles en forma de autopistas,<br />
son especialmente graves cuando cortan de<br />
modo inorgánico la trama urbana e ignoran<br />
y agreden sus formas de vida. Smets señala<br />
que los arquitectos fueron progresivamente<br />
apartados de la planifi cación vial, quedan-<br />
do su papel relegado al de hermosear al-<br />
gunas de estas intervenciones. No obstante<br />
lo cual, el autor registra una serie de casos<br />
de intervención de los arquitectos en el di-<br />
seño de estas infraestructuras que señala<br />
un cambio en la tendencia, en términos de<br />
que apuntan a integrar las autopistas con su<br />
entorno natural o urbano.<br />
Hace comparecer 28 casos relevantes en-<br />
tre los que se distinguen los a autopista <strong>del</strong><br />
puerto de Gerona <strong>del</strong> arquitecto Manuel de<br />
Solá Morales, una nueva y compleja es-<br />
tructura que en su eje principal alberga una<br />
serie de actividades públicas. Stationsplein<br />
en Louvain, <strong>del</strong> mismo arquitecto, proyecto<br />
en el que se redefi nen las relaciones funcio-<br />
nales y arquitectónicas entre la estación <strong>del</strong><br />
ferrocarril y los fl ujos urbanos y el cuidado<br />
diseño de la Autorruta A29 en la Alta Nor-<br />
mandía en Francia de la Societé des Auto-<br />
routes Paris-Normandie<br />
Aspectos relevantes<br />
La propuesta de la presente investigación<br />
en curso recoge la tendencia señalada por<br />
Smets y apunta a llevarla más allá agregan-<br />
do nuevos componentes y procurando po-<br />
nerlos en valor en un lugar urbano ya dete-<br />
riorado por la presencia de la autopista<br />
42 ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS<br />
38 - 40 Proyectos de”Il nouvo paesaggio<br />
<strong>del</strong>le infrastrutture in Europa”
I.4.2 Hipótesis<br />
En esta investigación de carácter proyec-<br />
tual que propone un mo<strong>del</strong>o de intervención<br />
para otros lugares de características simila-<br />
res, se formulan las siguientes las siguien-<br />
tes hipótesis:<br />
1º Afi rmamos que no existe necesariamen-<br />
te una incompatibilidad genética entre ram-<br />
pas, viaductos, nudos y el paisaje de la ciu-<br />
dad, en consecuencia postulamos que en<br />
los lugares en que la trama urbana ha sido<br />
cortada por dichas infraestructuras, es posi-<br />
ble diseñar soluciones arquitectónicas que<br />
rescaten la continuidad de dicho tejido y de<br />
su vida local, haciendo compatible, integra-<br />
bles e interconectables las formas de vida<br />
pausada con las formas de vida propias de<br />
la velocidad.<br />
Para que sea posible integrar las autopistas<br />
urbanas y a sus usuarios con el tejido de<br />
la ciudad y de la vida urbana de los luga-<br />
res que atraviesan, así como inversamente<br />
integrar la trama de las calles existentes y<br />
de sus habitantes con estas infraestructu-<br />
ras, es necesario cumplir con los siguientes<br />
supuestos:<br />
• sin perder sus condiciones de velocidad<br />
y seguridad, insertar en las autopistas usos<br />
metropolitanos propios de la velocidad y <strong>del</strong><br />
sector que atraviesan, utilizando para ello<br />
sus espacios residuales y aéreos sobre y<br />
bajo éstas.<br />
• prolongar las calles cortadas con diseños<br />
en trinchera o en altura que restituyan la<br />
continuidad de la trama urbana.<br />
• conectar verticalmente los lugares inferio-<br />
res de usos urbanos con los superiores de<br />
usos metropolitanos<br />
• que el costo de construir estas nuevas es-<br />
tructuras aéreas sea menor que otras alter-<br />
nativas de ubicación.<br />
2º Es posible crear un paisaje artifi cial de la<br />
velocidad y enriquecer el paisaje <strong>del</strong> usua-<br />
rio de las autopistas mediante recursos que<br />
junto con mejorar la seguridad de la con-<br />
ducción vehicular, conviertan el paso por<br />
dichas infraestructuras en un evento me-<br />
morable propio de la nueva ciudad <strong>del</strong> Siglo<br />
XXI. Esto es posible de obtener:<br />
• con un diseño lineal que de cuenta de la<br />
forma y estética de las autopistas<br />
• con el uso de recursos auditivos, visua-<br />
les cinéticos, estroboscópicos y en escorzo<br />
para los elementos de señalización<br />
3º Es posible resolver la relación hostil entre<br />
las autopistas y el paisaje urbano median-<br />
te la puesta en valor de su espacialidad en<br />
movimiento convirtiéndola en una verdade-<br />
ra ciudad lineal integrada, superando los<br />
confl ictos estéticos que generan mediante<br />
la generación de mallas escaladas, per-<br />
meables, porosas y continuas.<br />
Estas mallas constituirían así una suerte de<br />
sutura o cicatriz de la herida generada por<br />
el tajo; pero además complementarían a la<br />
autopista con actividades compatibles con<br />
su velocidad y entregaría a los conductores<br />
una condición nueva como habitante de una<br />
ciudad vehicular integrando los componen-<br />
tes y usos de la trama urbana y de las auto-<br />
rrutas en un todo integrado y expresivo.<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 43
I.5 Metodología<br />
Marco general:<br />
Desde hace décadas que venimos asistien-<br />
do a la consolidación e incorporación <strong>del</strong><br />
sujeto en el ámbito <strong>del</strong> discurso y de la ex-<br />
periencia científi ca, lo que nos exige cues-<br />
tionar las tradicionales distinciones teóricas<br />
y operacionales entre arte y ciencia, entre<br />
métodos basados comúnmente en la induc-<br />
ción o en la deducción, abriendo un sinnú-<br />
mero de posibilidades de integración meto-<br />
dológica para abordar la realidad como un<br />
fenómeno complejo, que no tiene sentido<br />
al margen <strong>del</strong> espacio de la experiencia hu-<br />
mana.<br />
En dicho ámbito, el análisis y la operación<br />
sobre la ciudad no escapan a la necesi-<br />
dad de esta integración. Por esta razón, se<br />
hace imprescindible repensar la teoría y la<br />
práctica de la ciudad a la luz de esta nueva<br />
visión sistémica. En un principio, desde la<br />
defi nición de un método a través <strong>del</strong> que in-<br />
tentaremos relacionar nuestro trabajo con la<br />
conciencia de nuestra propia presencia en<br />
el análisis, la descripción, la representación<br />
y la operación de diseño sobre la ciudad.<br />
Un método, además, que debía ser lógico<br />
y empírico, deductivo e inductivo, capaz de<br />
ver lo particular en las estructuras y siste-<br />
mas globales, ayudándonos, de este modo,<br />
a comprobar y comprender que el todo es<br />
mucho más que la suma de las partes y que<br />
la organización de los sistemas puede ad-<br />
mitir múltiples, pero complementarias lectu-<br />
ras<br />
Este compromiso de integrar lo local al aná-<br />
44 ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS<br />
sis de lo global y de reconocer al sujeto, e<br />
incluso a nosotros mismos, en los temas,<br />
las perspectivas, las representaciones y los<br />
proyectos sobre la ciudad, nos obliga a con-<br />
siderar sus lugares también como ámbitos<br />
específi cos de nuestra propia experiencia<br />
Enfrentar un proyecto en la ciudad recono-<br />
ciendo esta experiencia, exigirá cuestionar<br />
aquellos métodos de diseño y planifi cación<br />
urbana incapaces de reconocer, más allá<br />
de la estructura de la ciudad, la complejidad<br />
de su organización; aquellos métodos que<br />
consideran a la ciudad como una realidad<br />
objetiva, alejada <strong>del</strong> sujeto que la habita y,<br />
especialmente, <strong>del</strong> sujeto que intenta expli-<br />
carla, representarla y operar sobre ella.<br />
Todo indica la necesidad de defi nir un me-<br />
todología capaz de integrar al análisis y<br />
diagnóstico estructural urbano, la lectura<br />
de las características y potenciales propios<br />
de los lugares específi cos de la ciudad. La<br />
necesidad de integrar un análisis inductivo,<br />
que surge desde el lugar, al análisis de la<br />
ciudad, de su estructura y de sus múltiples<br />
componentes: espaciales, sociales, econó-<br />
micos y culturales.<br />
Esto nos compromete con un proceso en<br />
que análisis y proyecto se integran en una<br />
dinámica de mutua infl uencia que persigue<br />
el desarrollo de una arquitectura urbana de<br />
las posibilidades políticas, económicas e<br />
inmobiliarias, a la vez que una arquitectura<br />
urbana propia <strong>del</strong> lugar.<br />
La manera como seremos consecuentes<br />
con la opción dialéctica dentro <strong>del</strong> plantea-
miento metodológico, será a través de la<br />
marcha paralela entre el proceso de análi-<br />
sis urbano y de gestión con el proceso <strong>del</strong><br />
diseño arquitectónico, entrañablemente vin-<br />
culado a la experiencia <strong>del</strong> lugar.<br />
Propuesta metodológica:<br />
Esta investigación se defi ne como una “in-<br />
vestigación proyectual”, cuyos alcances son<br />
estructurales. Es decir, si bien es cierto se<br />
interviene un lugar específi co, el proyecto<br />
representa un mo<strong>del</strong>o de intervención que<br />
pudiera aplicarse en situaciones similares.<br />
El proyecto es un ejemplo en el que se apli-<br />
can criterios de diseño urbano y arquitectó-<br />
nico, y de gestión, que resuelven desde la<br />
perspectiva de los investigadores los princi-<br />
pales dilemas que surgen en el marco de la<br />
problemática original, esto es, ¿es posible<br />
la hibridación entre autopistas y trama ur-<br />
bana?.<br />
En el marco de la investigación, se pretende<br />
que desde este ejemplo surja un prospecto<br />
metodológico para intervenir en situaciones<br />
urbanas similares, en las que no se resuel-<br />
ve de forma armónica la coexistencia de in-<br />
fraestructuras para la movilidad y la trama<br />
urbana. En otras palabras la presente meto-<br />
dología busca defi nir un método o al menos<br />
orientar ciertos criterios metodológicos que<br />
sean replicables en otras situaciones en el<br />
futuro.<br />
Este prospecto metodológico se obtiene<br />
como uno de los resultados de la investiga-<br />
ción y se detalla en el capítulo de las con-<br />
clusiones.<br />
Ahora bien, sí se pueden señalar a prio-<br />
ri ciertos principios de orden metodológico<br />
que orientaron el trabajo <strong>del</strong> equipo en el<br />
avance de la investigación:<br />
- La marcha <strong>del</strong> proceso de diseño fue pa-<br />
ralela al desarrollo <strong>del</strong> análisis de las com-<br />
ponentes urbanas y de gestión, y paralela<br />
al proceso de observación y análisis de<br />
mo<strong>del</strong>os conceptuales y de proyectos de<br />
arquitectura referentes <strong>del</strong> diseño de la in-<br />
tegración entre autopistas y trama urbana<br />
(estado <strong>del</strong> arte).<br />
- Considerando lo anterior, es necesario re-<br />
calcar que el índice <strong>del</strong> informe referente a<br />
esta investigación, presenta de forma lineal<br />
un proceso que no fue lineal.<br />
- Esta no linealidad no es casual. Surge de<br />
la convicción de que un proceso de análisis<br />
y diseño basado en orientaciones metodo-<br />
lógicas <strong>del</strong> mo<strong>del</strong>o clásico científi co, puede<br />
llevar a perder de vista el valor de la aproxi-<br />
mación intuitiva al diseño arquitectónico,<br />
basada en gran medida en la experiencia<br />
<strong>del</strong> diseñador con el lugar, desprovisto en<br />
principio <strong>del</strong> conocimiento que surge <strong>del</strong><br />
análisis de categorías que ciertamente afec-<br />
tan e inciden en el diseño de la arquitectura<br />
urbana. Consideraciones históricas, cultura-<br />
les, sociales, económicas, tecnológicas, po-<br />
líticas, etc., son, por cierto, fundamentales<br />
en el desarrollo <strong>del</strong> proyecto, pero no son,<br />
desde la perspectiva de los investigadores,<br />
sufi cientes si lo que se quiere es llegar a un<br />
proyecto de arquitectura, mucho más que a<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 45
una solución funcional viable.<br />
- La experiencia con el lugar y el conoci-<br />
miento de su historia, son puestos en valor<br />
en el marco de esta investigación. Es explí-<br />
cita la opción de lograr una imagen objetivo<br />
de proyecto que surja <strong>del</strong> lugar, como punto<br />
de partida para el desarrollo proyectual.<br />
- La experiencia y el conocimiento <strong>del</strong> lugar,<br />
antes que las consideraciones técnicas,<br />
económicas y de gestión, y antes que la ob-<br />
servación de referentes, defi nirán el espíritu<br />
y la vocación <strong>del</strong> proyecto.<br />
- El desarrollo <strong>del</strong> proyecto va evolucionan-<br />
do a la luz <strong>del</strong> análisis de componentes ur-<br />
banas y de gestión y de la observación de<br />
referentes.<br />
- La síntesis fi nal se presenta en el diseño<br />
<strong>del</strong> programa y de la forma <strong>del</strong> proyecto.<br />
Confl uyen en el programa y en la propuesta<br />
espacial tanto las conclusiones <strong>del</strong> análisis<br />
de diversas componentes urbanas y de ges-<br />
tión, como los principios básicos de diseño<br />
que surgen <strong>del</strong> conocimiento y de la expe-<br />
riencia <strong>del</strong> lugar.<br />
- De esta forma se llega a un producto fi nal,<br />
cuyo proceso integrado de análisis y diseño<br />
se registra y sintetiza en una propuesta me-<br />
todológica que, pretendemos, sea posible<br />
de replicar: un prospecto metodológico, de<br />
diseño y gestión, para proyectos de hibrida-<br />
ción (ver conclusiones).<br />
46 ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS
FUENTE DE IMAGENES PARTE I<br />
1.- Boceto por Vladimir Pereda<br />
2.- www.plataformaurbana.cl/el_derecho_a_la_ciudad<br />
3.- www.mataderoplama.blogspot.com/autopistas_urbanas<br />
4.- www.skyscrapercity.com<br />
5.- www.plataformaurbana.cl/EEUU_aumenta_el_uso_de_transporte_publico<br />
6.- 7.- www.mantruc.com/fotos<br />
8.- www.mataderoplama.blogspot.com/autopistas_urbanas<br />
9.- www.autopistacentral.cl/fotos/012<br />
10.- www.plataformaurbana.cl/el_derecho_a_la_ciudad<br />
11.- Diario La Tercera 21 de Agosto 2009<br />
12.- www.infobae.es/por_la_huelga_hay_caos<br />
13.- Flickr - Alex Gutiérrez Espinoza<br />
14.- www.turbull.com/uploads 4-5-2010<br />
15.- Flickr - n_desc<br />
16.- Flickr - Patricio Rubio en www.plataformaurbana.cl<br />
17.- 21.- FRIEDMAN, YONA, “La arquitectura móvil, hacia una cudad concebida por sus<br />
habitantes”. Editorial Poseidon, Barcelona, 1978.<br />
22. - 33.-www.lebbeuswoods.wordpress.com<br />
34.- www.curbed.com/2008 4-5-2010<br />
35.- www.thismanconstruction.com 4-5-10<br />
36 - 40 - Smets M. “Il nuovo paesaggio <strong>del</strong>le infrastrutture in Europa”, Lotus 110, Elemond,<br />
.<br />
Milán, 2001<br />
ENTRELAZANDO NUEVOS TEJIDOS 47