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LOS RIESGOS NATURALES EN LA COMPOSICIÓN MUSICAL
Figura 2. Busto de Jean-Philippe Rameau.
para violín, orquesta de cuerda y bajo
continuo en sol menor, Op. 8 nº 2
(RV 315) Verano, compuesto en 1720.
El tercer movimiento recrea una tormenta
de verano. La escritura de Vivaldi es
fresca, vivaz y utiliza un motor rítmico
de semicorcheas que nunca cesa. Para
representar los truenos que aparecen
al comienzo de la tormenta, Vivaldi
emplea silencios entre violentas frases
al unísono (figura 5). Las características
principales de esta obra se sintetizan
en repentinos cambios de tesitura
y repetición de arpegios, escalas y
fórmulas melódicas sencillas en forma
de ostinati.
La tormenta de Beethoven
El compositor alemán Ludwig van Beethoven
(1770-1827) (figura 6) es considerado como
el fundador del Romanticismo musical
y el paladín de la dignidad y la
independencia de los creadores artísticos.
Algunas de sus composiciones están
repletas de connotaciones narrativas. Dentro
de su producción pianística, es interesante
destacar la Sonata en re menor (Op. 31, nº 2)
conocida como La tempestad. El primer
movimiento alterna pasajes lentos, a modo
de recitativo, con un Allegro de gran
intensidad dramática, pero conservando la
estructura bitemática tradicional de la
Sonata Clásica. Parece que, con estos
interesantes experimentos formales,
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Figura 3. Erupción del volcán St. Helens el 18 de mayo de 1980. La obra más importante del compositor Jean-Philippe Rameau,
“Hipólito y Aurídice” describe una violenta erupción volcánica.
Beethoven intenta describir la calma que
precede a una tormenta y cómo ésta se
intensifica. Sus amigos le pidieron que
explicara el significado de esta Sonata
y Beethoven aclaró: “Leed La tempestad
de Shakespeare” (Scott, M., 1988).
No obstante, Beethoven tenía la idea de que
lo que el propio compositor quiere decir
resulta más fácil experimentarlo a través
de la música que entenderlo mediante sus
palabras.
En la Sexta Sinfonía en fa mayor (Op. 68),
compuesta en 1808, es donde
encontramos el ejemplo más excepcional
de la descripción de una tormenta. El
título original de la partitura se lo dio el
propio compositor: Pastoral. Beethoven
reflejó, de esta forma, el amor que sentía
por la naturaleza. Este es un rasgo
perdurable en toda su obra. Prueba de ello
es que casi todos los veranos se
marchaba de su residencia habitual en
Viena por espacio de varios meses. Solía
instalarse en algún pueblo de las afueras,
como Mödling o Heiligenstadt —la
sinfonía Pastoral fue compuesta
precisamente en Heiligenstadt
(figura 7)—, o en el balneario de Baden,
algo más alejado y en pleno campo.
En estos lugares daba largos paseos
solitarios por los bosques y contemplaba