La voz escindida: civilización y barbarie en el narrador de El ...

-Sí, la fuerza y la violencia bestial. Esas son vuestras armas, infames. El lobo, el
tigre, la pantera también son fuertes como vosotros. Deberíais andar como ellos en
cuatro patas.
-¿No temes que el tigre te despedace?
-Lo prefiero a que, maniatado, me arranquen como el cuervo, una a una las
entrañas. (ECHEVERRÍA, 1999, p. 112)
La elección por este planteamiento maniqueo en la voz narrativa responde a un proyecto
artístico e ideológico total del autor, comprometido con los códigos románticos e
intereses políticos de su generación. Hay un intento de mantener separadas ambas
partes, por un lado la realidad ideal que se intenta insuflar al héroe unitario, y por el otro
la crudeza y la violencia que grita el matadero. Pero este proyecto de colocar una
realidad ideal por encima de una realidad fáctica que se condena, queda frustrado en el
plano expresivo. O como lo coloca Noé Jitrik :
Ahora bien, al transmitir el mundo bárbaro y federal obtiene, como lo hemos visto,
un resultado expresivo distinto del que logra al trasmitir el mundo unitario. ¿Y
cómo es uno y cómo es el otro? El primero es riguroso, preciso, viviente, vigoroso,
plástico; el segundo es desmayado, retórico, enfático y solemne. (JITRIK, 1971, p.
18)
Podemos ver cómo esta “escisión romántica” presente en Echeverría se manifiesta en el
plano estético: una realidad cercana que se quiere condenar y desterrar se escapa, y se
superpone con fuerza y vitalidad sobre una realidad ideal que se pretende aproximar,
pero que se sabe impotente e ineficaz en alcanzar sus objetivos.
Teniendo en cuenta estas consideraciones, y pensando en la voz narrativa como el lugar
de la enunciación o la posición desde la que se narra la historia, imaginemos a Echeverría
refugiado en la estancia familiar de Los Talas, en las afueras de Buenos Aires, tras la
frustrada intentona que junto al General Lavalle emprendiera contra la dictadura de
Rosas, y un año antes de su exilio definitivo al Uruguay, escuchando los rumores de las
matanzas y torturas infligidas por la brutal Mazorca a sus partidarios; y podremos
entender hasta qué punto están imbricados y superpuestos en esta generación del ´37
los conceptos de “historia” y “literatura” o de realidad y ficción.
Referências bibliográficas
ECHEVERRÍA, Esteban. El matadero y La cautiva. Ed. De Leonor Fleming, 6ª ed.
Madrid: Cátedra, 1999.
FLEMING, Leonor. Introducción. In: ECHEVERRÍA, Esteban. El matadero y La cautiva.
Ed. De Leonor Fleming, 6ª ed. Madrid: Cátedra, 1999. p. 11-81.
JITRIK, Noé. Forma y significación en "El matadero", de Esteban Echeverría.
Alicante: Biblioteca virtual Cervantes, 2010. s/p. Disponible
en: http://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/forma-y-significacion-en-el-matadero-
de-esteban-echeverria/html/. Acesso em: 09 Ago. 2012.