Descárgatelo en pdf - Mery Cuesta

everyday for three years”. El joven Clark viene de lo que se llama el arroyo, es drogadicto, y
fotografía su entorno con la naturalidad que le confiere ser parte de él y con la inocencia de
aquel que está en la veintena. 3
Tulsa recopila las fotografías que Clark dispara durante 8 años, de 1963 a 1971. Hasta este
período, Clark había asistido a clases en una escuela de fotografía comercial en Milwaukee en
la especialidad del retrato. Su ingreso había sido inducido por su madre, cuyo negocio consistía
en ir de hogar en hogar retratando bebés 4 . En las clases se le inculca el modelo de fotografía
documental de los 50 de magazines de actualidad como Life, pero a Clark le repugna la
obsesión periodística por la verdad, la verdad, y la verdad. Y un buen día se levanta y resuelve
contar algo que no se ha visto aun en los periódicos, una historia tan verdadera que es la suya
y la de sus amigos. Y resultó que la verdad de ésta superaba con creces el nivel de realismo de
los turbados de Life. Aún así, la sombra del género periodístico como crónica y testimonio de
una faceta de la cultura americana nunca ha dejado de sobrevolar la obra de Clark, con más
intensidad aún sobre sus películas.
Tras el periodo escolar, Clark vuelve a Tulsa y se dedica a callejear por sus polvorientas calles
sin el menor atisbo de interés sobre su rumbo por parte de sus padres, especialmente del
padre, quien rompe su relación con el chico cuando éste cumple 15 años. La frase que le dirige
como despedida es: “pareces una mierda”. El joven Larry le odia debido a su indiferencia.
Explica: “Desde aquel momento nunca me habló. Nunca me mostró nada, nunca me enseño
nada, nunca me dijo nada sobre la vida o cómo ser un hombre o hacer cosas, nada de nada,
nunca jugó al balón conmigo o me enseñó a pescar, nada de nada. Desde ese momento se
quedó arriba. Mi madre trabajaba todo el día, mi abuela loca, mi padre arriba, siempre. Durante
años pensé que estaba estudiando en su habitación. Cuando tuve 15 o 16 años me enteré de
que estaba sentado arriba sin hacer nada, comiendo helado y viendo la televisión”. Este
abandono desencadena un odio profundo y una voluntad de recrear un universo afectivo que
empaparán su todo su trabajo. Tras Tulsa Clark reconocerá sufrir una identificación con los
muchachos que fotografía porque “no han tenido amor, no han tenido un punto de referencia,
no han tenido un padre” 5 .
3 “I just happened to have my camera and be photographing my friends. It was totally innocent: there was
no purpose on the photographs. It as realism. Over the years the work has changed for me”. En “Larry
Clark – shockmaker – director”, entrevista de Gus Van Sant, Revista Interview, Gale Group, Julio 1995,
Nueva York.
4 En conversación con Michael Kelley, Clark admite que al fotografiar para Tulsa a su amigo Billy encima
de la cama con un revólver, concibió la instantánea como un retrato de bebé, tomando como referencia
las fotografías de su madre. Kelley, Mike: “Interviews conversations and chit-chat (1986 – 2004)”, Ed.
JRPIRingier & Les presse du réel, Dijon, 2004 |
5 NOBUYOSI, Araki / CLARK, Larry: “Cuerpos, memorias”, Entrevista con Jutta Koether. Clark
manifestaría en varias ocasiones su deseo ferviente de fotografiar un adolescente asesinando a
sus padres: ”The first thing I wondered was if the kid had an erection when he has killing them”,
confesaría al magazine de actualidad artística Flash Art - “Larry Clark”, entrevista en Flash Art,
mayo/junio 1992, Nueva York.