Descárgatelo en pdf - Mery Cuesta

Con Teenage lust, Clark está haciendo un ejercicio de autobiografía, igual que en Tulsa, pero
esta vez y debido a su mayor edad, a través de la memoria; él pertenece ya a otra generación y
vuelve atrás para fotografiar su pasado en nuevos y tiernos cuerpos. No es que Clark desee
sexualmente estos cuerpos; como el Carl Boehm de El fotógrafo del pánico, desea su
presencia.
Lo cierto es que la fotografía es un medio que consigue establecer con el cuerpo una relación
de una calidad emotiva muy particular. El objetivo hace del cuerpo una materia etérea e
inalcanzable (Mapplethorpe explotó este potencial de la fotografía hasta el extremo), pero a la
vez profundamente carnal y reveladora. 8 La distancia del objeto de deseo y la asunción de la
imposibilidad de alcanzarlo provoca una tensión sorda que Laura Mulvey diseccionó
magistralmente en su ensayo “Visual Pleasure and Narrative Cinema" en 1973.
La fotografía imbrica el deseo y la belleza con lo efímero y con un constante sentimiento de
pérdida. Pienso que Clark siente esa pérdida en relación al desgaste de su propia juventud.
“Un montón de esas fotografías – confiesa refiriéndose a Teenage Lust – son un intento de ser
un adolescente, reafirman ese tiempo para mí” 9 . Toda su obra está atravesada por el deseo del
cuerpo adolescente, sí, pero también por la tragedia – que ha vivido en sus propias carnes – de
su deterioro. Su corrupción, además, le produce un gran placer escópico 10 .
La lectura pederástica de la obra de Clark le ha perseguido desde Teenage lust, puesto que ya
no es el chaval que se fotografiaba con sus colegas en Tulsa. Para Teenage Lust Clark se
fotografiará desnudo por última vez entre los adolescentes (“Self portrait with teenagers”).
¿Porqué?: “Demasiado viejo”, zanja 11 .
Juzgar o no juzgar
Your sister sees the future, like your mama and yourself
You've never learned to read or write, there's no books upon your shelf.
And your pleasure knows no limits, your voice is like a meadowlark
But your heart is like an ocean, mysterious and dark.
Bob Dylan & The Rolling Thunder Revue - "One More Cup of
Coffee(Valley Below)"(1975)
Who are parents?
Parents are the ones who really care
Who are parents?
Parents are the ones who are always there
8 Me vienen a la cabeza las fotografías de Clark de la serie 1992, unas que me da hasta cierto pudor
verlas. Son aquellas que retratan al joven del pelo ondulado, ligeramente largo. Se encuentra desnudo y
de pie, aparentando normalidad frente a la cámara. Ésta, sin embargo, es implacable con el muchacho y
revela su nerviosismo, el disimulo de su inseguridad, su condición de hombre a medio hacer.
9 “Larry Clark”, entrevista en Flash Art, mayo/junio 1992, Nueva York. En una entrevista para el periódico
francés Libération añadiría ese mismo año: “Creo que cada vez que fotografío a alguien, desearía estar
en su lugar más que en el mío. Incluso hoy, que soy más mayor, desearía estar en el lugar de cualquiera
de ellos. Eso que siento por ellos es menos un deseo de ellos, que un deseo de ser ellos”. – Libération,
19/02/1992.
10 “The only reason I make my photographs is because I can’t see them anywhere else and I have a
psychological need to see tose images”. – Van Sant, Gus: “Larry Clark – shockmaker – director”
11 Kelley, Mike | pp. 83.