Pintores Pampeanos: Formas del Espacio en el Tiempo
Pintores Pampeanos: Formas del Espacio en el Tiempo
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atmósfera, íntegras <strong>en</strong> su totalidad, pues integran un mismo paisaje,<br />
pert<strong>en</strong>ec<strong>en</strong> a lo mismo que está lejos –un valle, una hondonada, un cañadón-,<br />
sólo que <strong>el</strong> pintor quiso acercarlas para mostrar <strong>en</strong> qué consist<strong>en</strong> las formas<br />
que se susp<strong>en</strong>d<strong>en</strong> <strong>en</strong> la lejanía.<br />
En resum<strong>en</strong>: hay fluidez <strong>en</strong> <strong>el</strong> dibujo cuando Arcuri dibuja con pinc<strong>el</strong>adas y<br />
las figuras se esbozan, bajo los tonos de su contexto, <strong>en</strong> un espectro lumínico<br />
que tanto irradia <strong>el</strong> resplandor de un inc<strong>en</strong>dio <strong>en</strong> analogía con un atardecer <strong>en</strong><br />
su pasaje de rojos a morados, hasta <strong>el</strong> verdor que se platina, se <strong>en</strong>fría y se<br />
repliega <strong>en</strong> una blancura lilácea, resaltando un cañadón con luna ll<strong>en</strong>a.<br />
Asimismo la figura humana –madre con niño, por ejemplo, vi<strong>en</strong>do volver un<br />
río por un cauce seco- se asimila al ambi<strong>en</strong>te, confundiéndose <strong>en</strong> una aridez<br />
<strong>en</strong>candilante, fantasmal y erosiva.<br />
De este proceso surge un despojami<strong>en</strong>to gradual de <strong>el</strong>em<strong>en</strong>tos figurativos y<br />
su consecu<strong>en</strong>te abstracción hará que Arcuri establezca una r<strong>el</strong>ación moderna<br />
con <strong>el</strong> paisaje <strong>en</strong> la pintura provincial.<br />
JOSÉ FLÓREZ NALE<br />
Desde muy jov<strong>en</strong>, la imag<strong>en</strong> de este grabador y pintor se caracterizó por<br />
mostrar una esc<strong>en</strong>a, antes que detalles, contrastes y c<strong>en</strong>tros de at<strong>en</strong>ción. Uno<br />
de los primeros grabados que se conocieron ya muestra esa visión de <strong>en</strong>torno,<br />
de contexto, de atmósfera d<strong>en</strong>tro <strong>d<strong>el</strong></strong> cuadro. Se llama “El descuido”: un<br />
anciano pierde sus l<strong>en</strong>tes al darse vu<strong>el</strong>ta y la s<strong>en</strong>sación que deja ese instante<br />
det<strong>en</strong>ido es la de un gran mom<strong>en</strong>to, pese a la nimiedad <strong>d<strong>el</strong></strong> traspié, como si<br />
ese ademán mínimo fuera una estampida para <strong>en</strong>trar <strong>en</strong> clímax y así poder<br />
conc<strong>en</strong>trarnos <strong>en</strong> un ámbito.<br />
Líneas y pinc<strong>el</strong>adas construy<strong>en</strong> esc<strong>en</strong>as -casi siempre- de objetos ignotos,<br />
<strong>en</strong>tre los cuales hay <strong>en</strong>castre o embricami<strong>en</strong>to, casi nunca un vacío que los<br />
separe, un aire de v<strong>en</strong>tilación. Los mismos colores ti<strong>en</strong>d<strong>en</strong> a apast<strong>el</strong>arse –<br />
verdes, azules, rojizos y rosados, no más-, para que ningún <strong>el</strong>em<strong>en</strong>to se<br />
<strong>en</strong>ci<strong>en</strong>da por <strong>en</strong>cima de los otros, salvo algunos amarillos que emerg<strong>en</strong> cada<br />
tanto de <strong>en</strong>tre las pinc<strong>el</strong>adas <strong>en</strong> bloque, <strong>en</strong> diagonales y <strong>en</strong> quiebres que no