Producción artística, mediaciones, y cambio social: - iaspm-al
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Ernesto Donas - Denise Milstein<br />
referencias, ya sean concretas o abstractas, crean conexiones entre los artistas, los<br />
escuchas, y el mundo percibido que constituye el contexto en ambos casos.<br />
Los cantautores comparten entre sí y con los escuchas el imaginario colectivo de<br />
la ciudad de Montevideo, entendiendo por imaginario colectivo las identidades y memorias<br />
colectivas construidas sobre los elementos tangibles de la ciudad. Sin embargo, el<br />
imaginario no debe ser considerado como una entidad estática sino, por el contrario,<br />
como entidad mutante, fragmentada y a veces como un conjunto conflictivo de formas<br />
individu<strong>al</strong>es y colectivas de auto-reconocimiento. El imaginario colectivo les brinda a los<br />
cantautores una serie de historias, símbolos, lugares y personajes que se expresan en las<br />
canciones a través de un lenguaje común.<br />
El concepto de loc<strong>al</strong>idad aporta otra perspectiva a este caso. Arjun Appadurai<br />
entiende loc<strong>al</strong>idad no como entidad física sino como una construcción cultur<strong>al</strong>, o sea una<br />
entidad relacion<strong>al</strong> y contextu<strong>al</strong> (Appadurai 1996: 178). En este sentido, la canción popular<br />
montevideana expresa y genera una idea de loc<strong>al</strong>idad que, como afirma Arjun Appadurai,<br />
“[…]es una conquista <strong>soci<strong>al</strong></strong> inherentemente frágil” (Ibid). Esta fragilidad es consecuencia<br />
de las dinámicas de <strong>cambio</strong> en múltiples niveles que se manifiestan en la ciudad misma y<br />
en las interacciones con los procesos loc<strong>al</strong>es, nacion<strong>al</strong>es y glob<strong>al</strong>es. En p<strong>al</strong>abras de<br />
Esteban Klísich, “[l]a transformación de la ciudad transforma la creación de la ciudad”<br />
(Klísich 2000).<br />
El Montevideo que presenta Mauricio Ub<strong>al</strong> en La verdá que sí – tanto en el texto<br />
como en la música – expresa las dinámicas y procesos de <strong>cambio</strong> de los que hablan tanto<br />
Appadurai como Klísich. La canción comienza con un ritmo base de candombe tocado<br />
con tambores (chico, repique y piano), a los que luego de <strong>al</strong>gunos compases se le suman<br />
la voz princip<strong>al</strong> y coros, teclados, guitarra acústica y guitarra y bajo eléctricos. Estos<br />
elementos se van <strong>al</strong>ternando y superponiendo a lo largo de la canción, lo cu<strong>al</strong> reafirmaría<br />
que “<strong>al</strong>go permanece y <strong>al</strong>go cambió”.<br />
“…<br />
los veteranos/ engolan la voz<br />
hablan del Victoria/ y de un mur<strong>al</strong>lón<br />
los nenes rompen/ con la tradición<br />
Actas del IV Congreso Latinoamericano de la<br />
Asociación Internacion<strong>al</strong> para el Estudio de la Música Popular