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Francesco Maria Veracini (1690-1768) Sonata en Sol menor Op. 1 nº 1, para violín y bajo continuo Obertura: Largo - Allegro - Adagio - Allegro Adagio - Allegro Aria. Affetuoso Paesana. Allegro Minuet. Allegro Giga. Allegro Giovanni Battista Pergolesi (1710-1736) Stabat Mater Stabat Mater Cujus animam O quam tristis Quae moerebat Quis est homo Vidit suum dulcem natum Eia Mater Fac ut ardeat Sancta Mater Fac ut portem Inflammatus et accensus Quando Corpus morietur Amen CONTRASTO ARMONICO Stefani True, soprano Michelle Mallinger, alto Joanna Huszcza, violín Enrique Gómez Cabrero Fernández, violín James Hewitt, violín y viola Marta Semkiw, violonchelo Marco Vitale, clave y dirección Lunes, 15 de noviembre de 2010. 19,00 horas 2º 21
22 Stabat Mater dolorosa La tradición compositiva del Stabat Mater se asienta sobre un poema homónimo de autoría dudosa, pero generalmente atribuido al franciscano Jacopone da Todi († 1306). La descripción del amoroso dolor de la Virgen a los pies de su hijo agonizante en la cruz, fue pronto la base para obras musicales, primero como una secuencia en canto llano y luego en distintas versiones polifónicas como las de Josquin dez Prez o Giovanni Pierluigi da Palestrina. Pero no sería hasta 1727 cuando, por intermediación de Benedicto XIII, se incorporó oficialmente al Misal Romano, como parte de la celebración de los Siete Dolores el último viernes de Cuaresma. Esto explica que fuera durante el siglo XVIII cuando el Stabat Mater tuvo su mayor cultivo, particularmente en Italia. Frente al uso típico en Roma de una gran masa polifónica, propia de la grandilocuencia y majestuosidad de las celebraciones papales, en Nápoles fue común una disposición más reducida e íntima, formada por una o dos voces con acompañamiento de violines y continuo. La convivencia de estas dos aproximaciones al género tienen su mejor ejemplo en el Stabat Mater para diez voces y continuo, compuesto por Domenico Scarlatti entre, 1715 y 1719, como maestro de la romana Capella Giulia; y el Stabat Mater para dos voces con violines y continuo, de Giovanni Battista Pergolesi (1710-1736). Este último fue compuesto en Nápoles poco antes de morir, con solo 26 años de edad, a petición de una adinerada cofradía de nobles, para su celebración anual en la Iglesia de Santa María de los Dolores. La fama que Pergolesi adquirió con su Stabat Mater fue inmediata, algo que contribuyó a la expansión y consolidación del género. Publicado en Londres en 1749, dio lugar a multitud de reimpresiones posteriores y a numerosos arreglos, incluyendo uno del propio Bach. El rasgo estilístico más característico de la composición, de luminosa melancolía y sosegada tristeza, aparece en los compases del inicio: una sucesión de punzantes disonancias de segunda que resuelven en cascada. Es llamativo que este mismo recurso contrapuntístico ya estuviera presente en la obra de su antecesor napolitano Francesco Provenzale, como una especie de marca típicamente napolitana.
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