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Officium Defunctorum Lectio: Taedet animam meam Missa pro defunctis Introitus Kyrie Graduale Offertorium Sanctus-Benedictus Agnus Dei Communio Motectum Versa est in luctum Responsorium Libera me Motete Vadam et circumibo civitatem MUSICA FICTA Rocío de Frutos, soprano Agnieska Grzywacz, soprano Jordi Abelló, alto José Pizarro, tenor Ariel Hernández, tenor Tomás Maxè, bajo Raúl Mallavibarrena, director Lunes, 10 de enero de 2011. 19,00 horas 4º 41
42 Réquiem (2) Hace ahora justo 400 años fallecía en Madrid el abulense Tomás Luis de Victoria (1548-1611), tenido como el mejor polifonista del Renacimiento español y, junto a Francisco Guerrero y Cristóbal Morales, parte del triunvirato de compositores clásicos españoles del siglo XVI. No hay duda de que la proyección histórica de Victoria hubiera sido muy distinta sin los años que pasó en Roma, aproximadamente entre 1569 y 1577-78, tan trascendentales para el aprendizaje de su escritura vocal y para la difusión continental de su obra. Además de varias colecciones impresas en Roma, Victoria también logró publicar su música en Madrid, donde la industria de la imprenta era frágil y tenía un distribución más pobre que la italiana. En 1605 sacó a la luz en la Villa y Corte su última composición, que acabaría siendo la más emblemática de una producción que supera los dos centenares de piezas: el Officium Defunctorum. Esta extraordinaria obra había sido compuesta para los servicios funerarios celebrados en abril de 1603 en memoria de la emperatriz María –hija de Carlos V y hermana de Felipe II– de quien Victoria había sido capellán personal desde 1586 en el madrileño convento de las Descalzas Reales. Siguiendo la convención del Oficio de Difuntos (véase p. 6), Victoria consagra la parte central a la misa de réquiem con sus secciones habituales –con la excepción del “Dies irae” ausente–, precedida por una lección de maitines y culminada por un motete funerario y un responsorio de absolución. El tono patético, fervoroso y meditativo impregna este oficio de difuntos de principio a fin. La interpretación del motete Vadam et circumibo civitatem con el que concluye el concierto permitirá una comparación con el estilo temprano de Victoria, pues esta obra, igualmente a seis voces, forma parte de su primera colección impresa, aparecida en Venecia en 1572. Veinte años antes de la publicación del Officium, Victoria imprimió en Roma su Officium Hebdomadae Sanctae, una colección de 37 piezas para la celebración de la Semana Santa, integrada por lamentaciones, responsorios, pasiones y otros géneros sacros. Entre ellas se incluyen los Responsorios del Jueves Santo, concebidos para acompañar el llamado Oficio de Tinieblas. Celebrado con la única luz de quince cirios,
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