informe mesopotamia - Historia de la Arquitectura USPS
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<strong>Historia</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>Arquitectura</strong> I<br />
Mesopotamia<br />
Catedrática: Arq. Alejandra Vaquero<br />
Integrantes: Beatriz Prieto<br />
Karen Ave<strong>la</strong>r<br />
Katherine Bautista<br />
Loany Car<strong>de</strong>nas<br />
Shereling Ave<strong>la</strong>r<br />
Carlos Espinoza<br />
Carlos López<br />
Cristian Maltes<br />
Mayo <strong>de</strong>l 2012
Índice<br />
Introducción___________________________________________________ 3<br />
Pagina<br />
Contenido____________________________________________________ 4 - 23<br />
Mesopotamia___________________________________________ 4 - 5<br />
Cultura_________________________________________________ 5<br />
Ciencia_________________________________________________ 6<br />
Religión_________________________________________________ 6 - 7<br />
Arte____________________________________________________ 7 - 13<br />
o Pintura ___________________________________________ 8 - 11<br />
o Escultura__________________________________________ 11 - 13<br />
<strong>Arquitectura</strong>____________________________________________ 14 - 23<br />
o Urbanismo________________________________________ 15 - 17<br />
o Templo___________________________________________ 17 - 19<br />
o Pa<strong>la</strong>cio___________________________________________ 20<br />
o Mural<strong>la</strong>___________________________________________ 21 -22<br />
o Jardines Colgantes <strong>de</strong> Babilonia___________________ 22 - 23<br />
Conclusiones_________________________________________________ 24<br />
Glosario_____________________________________________________ 25<br />
Bibliografía__________________________________________________ 26
Introducción<br />
En el presente <strong>informe</strong> daremos a conocer historia <strong>de</strong> lo que fue Mesopotamia,<br />
su cultura, ciencia, religión, su arquitectura, escultura, pintura y su arte.<br />
Mesopotamia: que significa "tierra entre ríos" aquí fue don<strong>de</strong> florecieron <strong>la</strong>s<br />
primeras civilizaciones humanas. Mesopotamia es lo que ahora es conocido<br />
con el nombre <strong>de</strong> Iraq.<br />
La riqueza natural <strong>de</strong> Mesopotamia siempre ha atraído a pueblos proce<strong>de</strong>ntes<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong>s regiones vecinas más pobres, y su historia es <strong>la</strong> <strong>de</strong> continuas migraciones<br />
e invasiones.<br />
Este amplio legado cultural fue <strong>la</strong> base <strong>de</strong> <strong>la</strong>s civilizaciones siguientes, Egipto,<br />
Grecia y Roma, y también <strong>de</strong> lo que somos hoy en día.
Mesopotamia<br />
Mesopotamia que significa “Tierra entre rios”, es una gran <strong>de</strong>presión que se<br />
encuentra al norte <strong>de</strong>l golfo Persico y esta regada por los ríos Tigris y Eufrates, Se<br />
divi<strong>de</strong> en dos zonas bien diferenciadas <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong> vista geográfico:<br />
La zona norte, l<strong>la</strong>mada Asiria o Alta Mesopotamia, es una zona esteparia<br />
don<strong>de</strong> predominas los cultivos <strong>de</strong> secano.<br />
La zona sur, don<strong>de</strong> se encuentra <strong>la</strong> región <strong>de</strong> Cal<strong>de</strong>a o Baja<br />
Mesopotamia, es una región muy seca don<strong>de</strong> solo es posible <strong>la</strong><br />
agricultura con sistemas <strong>de</strong> riego como, por ejemplo, los canales.<br />
Mapa <strong>de</strong> <strong>la</strong>s Ciuda<strong>de</strong>s <strong>de</strong> Sumeria<br />
En el interior <strong>de</strong> Mesopotamia, <strong>la</strong> agricultura y <strong>la</strong> gana<strong>de</strong>ría se impusieron entre<br />
el 6000 y el 5000 a. C., suponiendo <strong>la</strong> entrada <strong>de</strong> lleno al Neolítico. Durante este<br />
período, <strong>la</strong>s nuevas técnicas <strong>de</strong> producción que se habían <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>do en el<br />
área neolítica inicial se expandieron por <strong>la</strong>s regiones <strong>de</strong> <strong>de</strong>sarrollo más tardío,<br />
entre el<strong>la</strong>s <strong>la</strong> Mesopotamia interior. Este hecho conllevó el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
ciuda<strong>de</strong>s. Algunas <strong>de</strong> <strong>la</strong>s primeras fueron Buqras, Umm Dabaghiyah y Yarim y,<br />
más tardíamente, Tell es-Sawwan y Choga Mami, que formaron <strong>la</strong> l<strong>la</strong>mada<br />
cultura Umm Dabaghiyah. Posteriormente ésta fue sustituida por <strong>la</strong>s culturas <strong>de</strong><br />
Hassuna-Samarra, entre el 5600 y el 5000 a. C., y por <strong>la</strong> cultura Ha<strong>la</strong>f entre el<br />
5600 y el 4000 a. C. (Ha<strong>la</strong>f tardío).<br />
Aproximadamente en el 3000 a. C., apareció <strong>la</strong> escritura, en aquel<strong>la</strong> época<br />
utilizada solo para llevar <strong>la</strong>s cuentas administrativas <strong>de</strong> <strong>la</strong> comunidad. Los<br />
primeros escritos que se han hal<strong>la</strong>do están escritos sobre arcil<strong>la</strong> (muy frecuente<br />
en aquel<strong>la</strong> zona) con unos dibujos formados por líneas (pictogramas).
La civilización urbana siguió avanzando durante el período <strong>de</strong> El Obeid (5000 a.<br />
C.–3700 a. C.) con avances en <strong>la</strong>s técnicas cerámicas y <strong>de</strong> regadío y <strong>la</strong><br />
construcción <strong>de</strong> los primeros templos urbanos.<br />
Tras El Obeid, se suce<strong>de</strong> el Período <strong>de</strong> Uruk, en el cual <strong>la</strong> civilización urbana se<br />
asentó <strong>de</strong>finitivamente con enormes avances técnicos como <strong>la</strong> rueda y el<br />
cálculo, realizado mediante anotaciones en tablil<strong>la</strong>s <strong>de</strong> barro y que<br />
evolucionaría hacia <strong>la</strong>s primeras formas <strong>de</strong> escritura.<br />
Los primeros son<strong>de</strong>os en <strong>la</strong> región se llevaron a cabo en 1786 por el vicario<br />
general Joseph <strong>de</strong> Beauchamps, pero habría que esperar hasta 1842 para <strong>la</strong><br />
primera excavación arqueológica real. Fue motivada por el cónsul francés en<br />
Mosul, Paul Émile Botta, y se centró en el área <strong>de</strong> tell Kujunjik, cerca <strong>de</strong> Nínive.<br />
Los resultados no fueron interesantes pero, tras tras<strong>la</strong>darse <strong>la</strong> excavación por<br />
consejos <strong>de</strong> un al<strong>de</strong>ano, aparecieron unos bajorrelieves asirios, lo que supuso el<br />
primer hal<strong>la</strong>zgo histórico <strong>de</strong> <strong>la</strong>s civilizaciones mesopotámicas, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>la</strong>s que,<br />
hasta entonces, solo se sabía por <strong>la</strong>s menciones en <strong>la</strong> Biblia.<br />
A partir <strong>de</strong> este momento <strong>la</strong> investigación estuvo marcada por <strong>la</strong> rivalidad<br />
entre ingleses y franceses. Los primeros hal<strong>la</strong>ron el principio <strong>de</strong> <strong>la</strong> biblioteca <strong>de</strong><br />
Asurbanipal, los segundos, el pa<strong>la</strong>cio <strong>de</strong> Sargón II en Khorsabad cuyos hal<strong>la</strong>zgos<br />
tuvieron un <strong>de</strong>sgraciado fin, al hundirse en el Tigris una embarcación con 235<br />
cajas <strong>de</strong> material.<br />
En el área <strong>de</strong>l sur, en <strong>la</strong> década <strong>de</strong> 1850, se <strong>de</strong>scubrieron <strong>la</strong>s ciuda<strong>de</strong>s <strong>de</strong> Uruk,<br />
Susa, Ur y Larsa, si bien no fue a partir <strong>de</strong> 1875 cuando se hal<strong>la</strong>ron evi<strong>de</strong>ncias <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> civilización sumeria. Hasta los primeros años <strong>de</strong>l siglo XX aparecieron gran<br />
cantidad <strong>de</strong> restos, incluido un gran número <strong>de</strong> estatuas <strong>de</strong> Gu<strong>de</strong>a. En esta<br />
etapa también comienzan a florecer <strong>la</strong>s excavaciones <strong>de</strong> alemanes y<br />
estadouni<strong>de</strong>nses.<br />
Cultura<br />
Las culturas <strong>de</strong> Mesopotamia fueron pioneras en muchas <strong>de</strong> <strong>la</strong>s ramas <strong>de</strong><br />
conocimiento; <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>ron <strong>la</strong> escritura que se <strong>de</strong>nominó cuneiforme, en<br />
principio pictográfica y más a<strong>de</strong><strong>la</strong>nte <strong>la</strong> fonética; en el campo <strong>de</strong>l <strong>de</strong>recho,<br />
crearon los primeros códigos <strong>de</strong> leyes; en arquitectura, <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>ron<br />
importantes avances como <strong>la</strong> bóveda y <strong>la</strong> cúpu<strong>la</strong>, crearon un calendario <strong>de</strong> 12<br />
meses y 360 días e inventaron el sistema <strong>de</strong> numeración sexagesimal.<br />
Sus restos, aunque quizás todavía hay muchos por <strong>de</strong>scubrir, muestran una<br />
cultura que ejerció una po<strong>de</strong>rosa influencia en otras civilizaciones <strong>de</strong>l momento<br />
y por en<strong>de</strong> el <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura occi<strong>de</strong>ntal.
Ciencia<br />
La mayor parte <strong>de</strong>l conocimiento que tenemos sobre Mesopotamia proviene<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong>s tablil<strong>la</strong>s <strong>de</strong> barro o piedra con escritura cuneiforme. Aunque <strong>la</strong>s primeras<br />
fueron escritas antes <strong>de</strong>l año 3000 a. C., <strong>la</strong> mayoría provienen <strong>de</strong>l año 2500 a.<br />
C. en a<strong>de</strong><strong>la</strong>nte.<br />
En resumen po<strong>de</strong>mos <strong>de</strong>cir que los matemáticos sumerios y sus sucesores<br />
babilónicos <strong>de</strong>jaron tres legados importantes:<br />
El concepto <strong>de</strong> posición en <strong>la</strong> numeración.<br />
La extensión <strong>de</strong> <strong>la</strong> esca<strong>la</strong> numérica tanto para los submúltiplos <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
unidad como para los múltiplos.<br />
El uso <strong>de</strong> <strong>la</strong> misma base para los números y para <strong>la</strong> metrología<br />
Los habitantes <strong>de</strong> Mesopotamia pensaban que <strong>la</strong>s estrel<strong>la</strong>s se encontraban<br />
“<strong>de</strong>sparramadas” en el universo a diferentes distancias. Esta noción fue<br />
olvidada 1 000 años <strong>de</strong>spués, y tanto babilonios tardíos como egipcios y<br />
griegos, aceptaron en un principio <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> que <strong>la</strong>s estrel<strong>la</strong>s estaban fijas en<br />
una “caja” y todas a <strong>la</strong> misma distancia.<br />
Uno <strong>de</strong> los aportes más <strong>de</strong>stacados <strong>de</strong> <strong>la</strong> astronomía en Mesopotamia, fue el<br />
<strong>de</strong>scubrimiento <strong>de</strong> <strong>la</strong> recurrencia <strong>de</strong> los eclipses <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> un periodo,<br />
conocido como saros, comprendiendo 6 585 días.<br />
Realmente po<strong>de</strong>mos <strong>de</strong>cir que fueron los fundadores <strong>de</strong> <strong>la</strong> astronomía<br />
científica, los admirables resultados obtenidos <strong>de</strong>spués por los astrónomos<br />
cal<strong>de</strong>os y griegos sólo fueron posibles merced a los fundamentos babilónicos<br />
Religión<br />
La religión era politeísta, en cada ciudad se adoraban a distintos dioses,<br />
aunque había algunos comunes los cuales son:<br />
Anu :dios <strong>de</strong>l cielo y el padre <strong>de</strong> los dioses<br />
ENKI: dios <strong>de</strong> <strong>la</strong> sabiduría.<br />
Nanna : dios <strong>de</strong> <strong>la</strong> luna<br />
Utu: dios <strong>de</strong>l sol (hacia 5100 a.c se l<strong>la</strong>maba ninutta )<br />
Inna : Diosa venus<br />
Ea: creador <strong>de</strong> los hombres<br />
Enlil: Dios <strong>de</strong>l viento
En el siglo XVII a.c el rey Hammurabi unifico el estado, hizo <strong>de</strong> babilonia <strong>la</strong><br />
capital <strong>de</strong>l imperio e impuso como dios principal a Marduck. Este dios se<br />
encargo <strong>de</strong> restablecer el origen celeste, <strong>de</strong> hacer surgir <strong>la</strong> tierra <strong>de</strong>l mar y <strong>de</strong><br />
esculpir el cuerpo <strong>de</strong>l primer hombre antes <strong>de</strong> reparar los dominios <strong>de</strong>l universo<br />
entre los <strong>de</strong>más.<br />
Algo q los caracterizaban era que los dioses estaban asociados a distintas<br />
activida<strong>de</strong>s, es <strong>de</strong>cir que tenia dioses <strong>de</strong> <strong>la</strong> gana<strong>de</strong>ría, escritura, confección<br />
etc. Este hizo que ellos tuvieran una religión muy amplia y para algunas<br />
personas muy importantes ya que podía ser más estudiadas y profundizadas.<br />
Arte<br />
El arte en Mesopotamia hace referencia a <strong>la</strong>s expresiones artísticas que se<br />
conservan <strong>de</strong> <strong>la</strong>s culturas que florecieron en <strong>la</strong>s cuencas <strong>de</strong> los ríos Tigris y<br />
Éufrates <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el surgimiento <strong>de</strong>l Neolítico hasta <strong>la</strong> caída <strong>de</strong> Babilonia, el último<br />
<strong>de</strong> los antiguos imperios <strong>de</strong> cultura mesopotámica.<br />
El <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> <strong>la</strong>s técnicas artísticas y artesanales fue parejo tanto a los<br />
avances tecnológicos, <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> mejores hornos <strong>de</strong> cocción o aparición <strong>de</strong>l<br />
torno <strong>de</strong> alfarero, como sociales y culturales, nacimiento <strong>de</strong> <strong>la</strong> escritura, por<br />
ejemplo.<br />
Cerámica<br />
La cerámica (pa<strong>la</strong>bra <strong>de</strong>rivada <strong>de</strong>l griego κεραμικός, keramikos, „sustancia<br />
quemada‟) es el arte <strong>de</strong> fabricar recipientes, vasijas y otros objetos <strong>de</strong> barro,<br />
loza y porce<strong>la</strong>na. También es el nombre <strong>de</strong> dichos objetos.<br />
El término se aplica <strong>de</strong> una forma tan amplia que ha perdido buena parte <strong>de</strong><br />
su significado. No sólo se aplica a <strong>la</strong>s industrias <strong>de</strong> silicatos (grupo <strong>de</strong> minerales<br />
<strong>de</strong> mayor abundancia, pues constituyen más <strong>de</strong>l 95% <strong>de</strong> <strong>la</strong> corteza terrestre),<br />
sino también a artículos y recubrimientos aglutinados por medio <strong>de</strong>l calor, con<br />
suficiente temperatura como para dar lugar al sinterizado. Este campo se está<br />
ampliando nuevamente incluyendo en él a cementos y esmaltes sobre metal.<br />
Metalurgia<br />
Regiones productoras <strong>de</strong> metales en <strong>la</strong> Edad Antigua en Oriente Próximo. Se<br />
muestran marcadas <strong>la</strong>s áreas <strong>de</strong> prevalencia <strong>de</strong>l bronce arsenioso y <strong>de</strong>l bronce<br />
<strong>de</strong> estaño durante el III milenio a. C.
Hacia <strong>la</strong> mitad <strong>de</strong>l III milenio a. C. se produjo el florecimiento <strong>de</strong> <strong>la</strong> metalurgia. Si<br />
bien <strong>de</strong>s<strong>de</strong> milenios atrás se fabricaban objetos <strong>de</strong> metal a base <strong>de</strong> materiales<br />
metálicos encontrados tal cual en <strong>la</strong> naturaleza, fue en este período cuando se<br />
<strong>de</strong>scubrió <strong>la</strong> forja y <strong>la</strong> obtención <strong>de</strong> metal <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el mineral.<br />
Entre estos primeros metales se <strong>de</strong>stacó el cobre, el cual poco <strong>de</strong>spués se<br />
comenzó a alear con estaño para fabricar bronce. Estos dos tipos <strong>de</strong> bronce<br />
convivieron durante unos mil años en diferentes zonas geográficas: así, el cobre<br />
arsenioso se dio en Canaán, sur <strong>de</strong> Mesopotamia, este <strong>de</strong> Anatolia y el<br />
Cáucaso y el cobre <strong>de</strong> estaño en Irán, Mesopotamia completa, Siria y Cilicia.<br />
La única región don<strong>de</strong> estos dos tipos <strong>de</strong> bronce convivieron fue Mesopotamia.<br />
Hacia principios <strong>de</strong>l II milenio a. C. el bronce <strong>de</strong> estaño termina por imponerse.<br />
Hacia 1200-1000 a. C. se popu<strong>la</strong>rizó el uso <strong>de</strong>l hierro en <strong>la</strong> metalurgia,<br />
posiblemente a partir <strong>de</strong>l <strong>de</strong>scubrimiento <strong>de</strong> <strong>la</strong> tecnología <strong>de</strong> carburación, si<br />
bien su precio siempre fue muy superior al <strong>de</strong>l cobre y en muchos casos simi<strong>la</strong>r<br />
al <strong>de</strong>l oro.<br />
En Mesopotamia se distinguían tres profesiones re<strong>la</strong>cionadas con el trabajo <strong>de</strong><br />
los metales: el qurqurru era el encargado <strong>de</strong> <strong>la</strong> obtención <strong>de</strong>l metal <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el<br />
mineral, esto es, el metalúrgico; el nappahu o fundidor, era el encargado <strong>de</strong><br />
fabricar <strong>la</strong>s piezas a base <strong>de</strong>l material obtenido <strong>de</strong>l qurqurru; por último el<br />
kutimmu se encargaba <strong>de</strong>l trabajo <strong>de</strong> los metales preciosos, <strong>de</strong> orfebrería.<br />
La Pintura<br />
La pintura fue muy importante para <strong>la</strong> civilización <strong>de</strong> Mesopotamia, ya que no<br />
solo se encontraba en manifestaciones entendidas propiamente como tales,<br />
sino que formaba parte <strong>de</strong> arquitecturas y esculturas, y así los muros y estatuas<br />
cubrían <strong>la</strong> pobreza <strong>de</strong> sus materiales con vivos colores. No sabemos si<br />
anteriormente habría pintura <strong>de</strong>stacada como tal, pero si conocemos <strong>la</strong><br />
pintura <strong>de</strong>l pa<strong>la</strong>cio <strong>de</strong> Mari <strong>de</strong>l siglo XVIII a. C., una serie <strong>de</strong> murales hechos al<br />
temple sobre un enlucido <strong>de</strong> yeso que muestran <strong>la</strong> magnificencia <strong>de</strong> <strong>la</strong> misma.<br />
En cuanto a <strong>la</strong>s representaciones po<strong>de</strong>mos distinguir cuatro tipos diferentes, <strong>la</strong>s<br />
que muestran escenas mitológicas, campañas bélicas, escenas <strong>de</strong> ofrendas y<br />
sacrificios y <strong>la</strong>s representaciones <strong>de</strong> investiduras o presentación. En todas el<strong>la</strong>s<br />
aparecen frecuentemente motivos geométricos como los roleos, <strong>de</strong> tradición<br />
egea, lo que podría significar intercambios artísticos con Creta (consta que los<br />
había comerciales).
A nivel técnico se observan los contornos <strong>de</strong> algunas figuras trazados con algún<br />
tipo <strong>de</strong> instrumento puntiagudo sobre el estuco, mientras que en otras, los<br />
perfiles no se tal<strong>la</strong>n sino que se marcan con un trazo negro, lo que nos lleva a<br />
una <strong>de</strong> sus principales premisas, <strong>la</strong> importancia <strong>de</strong>l contorno, <strong>de</strong> <strong>la</strong> línea, <strong>de</strong>l<br />
silueteado, que <strong>de</strong>limita <strong>la</strong>s figuras y sus diferentes partes, haciendo que sea<br />
una pintura eminentemente lineal. Los colores predominantes son los ocres,<br />
ocre- amarillentos, los rojos, los ver<strong>de</strong>s y los azules. Los convencionalismos<br />
abundan en <strong>la</strong> representación figurativa, con rostros <strong>de</strong> perfil pero ojos y torso<br />
<strong>de</strong> frente, incluso en ocasiones con visiones en tres cuartos para representar<br />
mejor el ángulo <strong>de</strong>seado, así por ejemplo para po<strong>de</strong>r ver los cuernos <strong>de</strong> un<br />
buey.<br />
Debido a <strong>la</strong>s características <strong>de</strong>l país, existen muy pocas muestras, sin embargo<br />
el arte es muy parecido al arte <strong>de</strong>l período magdaleniense <strong>de</strong> <strong>la</strong> prehistoria. La<br />
técnica era <strong>la</strong> misma que en el relieve parietal, sin perspectiva. Al igual que los<br />
mosaicos (más perdurables y característicos) tenía un fin más <strong>de</strong>corativo que<br />
<strong>la</strong>s otras facetas <strong>de</strong>l arte.<br />
En <strong>la</strong> pintura y grabados, <strong>la</strong> jerarquía se mostraba <strong>de</strong> acuerdo al tamaño <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
personas representadas en <strong>la</strong> obra: los <strong>de</strong> más alto rango se mostraban más<br />
gran<strong>de</strong>s a comparación con el resto.<br />
La pintura fue estrictamente <strong>de</strong>corativa. Se utilizó para embellecer <strong>la</strong><br />
arquitectura. Carece <strong>de</strong> perspectiva, y es cromáticamente pobre: solo<br />
prevalecen el b<strong>la</strong>nco, el azul y el rojo. Uso <strong>de</strong> <strong>la</strong> técnica <strong>de</strong>l temple, que se<br />
pue<strong>de</strong> apreciar en mosaicos <strong>de</strong>corativos o azulejos. Los temas eran escenas <strong>de</strong><br />
guerras y <strong>de</strong> sacrificios rituales con mucho realismo. Se representan figuras<br />
geométricas, personas, animales y monstruos. Se emplea en <strong>la</strong> <strong>de</strong>coración<br />
doméstica. No se representaban <strong>la</strong>s sombras.<br />
Se utilizó para embellecer <strong>la</strong> arquitectura. Carece <strong>de</strong> perspectiva, y es<br />
cromáticamente pobre: solo prevalecen el b<strong>la</strong>nco, el azul y el rojo. Uso <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
técnica <strong>de</strong>l temple, que se pue<strong>de</strong> apreciar en mosaicos <strong>de</strong>corativos o azulejos.<br />
Eran escenas <strong>de</strong> guerras y <strong>de</strong> sacrificios rituales. Aparecen figuras geométricas,<br />
personas, animales y monstruos. No se representaban <strong>la</strong>s sombras.<br />
Estandarte De Ur<br />
Es una caja particu<strong>la</strong>r <strong>de</strong> ma<strong>de</strong>ra <strong>de</strong> forma trapezoidal, cuyos paneles frontal y<br />
trasero, rectangu<strong>la</strong>res, mi<strong>de</strong>n 21,59 cm <strong>de</strong> alto por 49,53 cm <strong>de</strong> <strong>la</strong>rgo; <strong>la</strong><br />
sección tiene <strong>la</strong> forma <strong>de</strong> una pirámi<strong>de</strong> truncada. En cada uno <strong>de</strong> los paneles<br />
había un mosaico formado por incrustaciones <strong>de</strong> conchas, cornalina y<br />
<strong>la</strong>pislázuli sujetas a una base <strong>de</strong> ma<strong>de</strong>ra con betún.
Cuando fue hal<strong>la</strong>da, los paneles <strong>la</strong>terales habían sido <strong>de</strong>struidos por <strong>la</strong> acción<br />
<strong>de</strong>l tiempo, y los frontales habían sido ap<strong>la</strong>stados por el peso <strong>de</strong> <strong>la</strong> tierra bajo <strong>la</strong><br />
que fue hal<strong>la</strong>do; el mosaico se había <strong>de</strong>sprendido <strong>de</strong> <strong>la</strong> ma<strong>de</strong>ra<br />
<strong>de</strong>scompuesta y el betún se había <strong>de</strong>sintegrado. Lo que ha llegado hasta<br />
nosotros es una reconstrucción que se cree aproximada.<br />
Su función original no es segura; Leonard Woolley sugirió que pudo ser exhibida<br />
en el extremo <strong>de</strong> un mástil, a modo <strong>de</strong> estandarte. También se ha especu<strong>la</strong>do<br />
que fuera <strong>la</strong> caja <strong>de</strong> un instrumento musical o parte <strong>de</strong> un mueble.<br />
Los dos paneles principales <strong>de</strong>l estandarte <strong>de</strong> Ur se <strong>de</strong>nominan<br />
convencionalmente "Cara <strong>de</strong> <strong>la</strong> Guerra" y "Cara <strong>de</strong> <strong>la</strong> Paz". Cada uno <strong>de</strong> ellos<br />
se divi<strong>de</strong> verticalmente en tres niveles o frisos, que <strong>de</strong>ben ser leídos a <strong>la</strong> manera<br />
sumeria, <strong>de</strong> abajo a arriba y <strong>de</strong> <strong>de</strong>recha a izquierda.<br />
"Cara <strong>de</strong> <strong>la</strong> Guerra": Aparentemente el tema es una victoria militar. Se<br />
representan carros <strong>de</strong> guerra <strong>de</strong> cuatro ruedas tirados por recuas <strong>de</strong> asnos<br />
uonagros arrol<strong>la</strong>ndo a los enemigos (aunque estos carros gran<strong>de</strong>s eran<br />
poco manejables en combate: se usaban más bien para <strong>la</strong> <strong>de</strong>fensa o el<br />
transporte), soldados ataviados con armaduras, prisioneros, <strong>la</strong>nzas y hachas.<br />
Hay un <strong>de</strong>sfile <strong>de</strong> infantes presentándose al rey, sentado en <strong>la</strong> parte media<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> banda superior.<br />
El panel "Guerra".<br />
"Cara <strong>de</strong> <strong>la</strong> Paz": Representa un <strong>de</strong>sfile <strong>de</strong> animales y vitual<strong>la</strong>s (tributos)<br />
como para un banquete, presentados ante un rey que bebe mientras<br />
conversa; figuras sentadas celebran el ágapemientras un músico entretiene<br />
a los comensales.
Todos los personajes están representados parcialmente <strong>de</strong> perfil (rostro y<br />
piernas) y parcialmente <strong>de</strong> frente (hombros y ojos), en tanto que los animales<br />
están colocados casi completamente <strong>de</strong> perfil (a excepción <strong>de</strong> los cuernos en<br />
los bovinos). Su lugar en <strong>la</strong> sociedad se evi<strong>de</strong>ncia mediante el tamaño, <strong>la</strong> ropa<br />
y <strong>la</strong> posición (todo más cuanto más po<strong>de</strong>rosos).<br />
Escultura<br />
Detalle <strong>de</strong>l músico en el panel "Paz".<br />
Características: En <strong>la</strong> escultura los habitantes <strong>de</strong> Mesopotamia emplearon<br />
basalto, arenisca, diorita y a<strong>la</strong>bastro. También trabajaron algunos metales<br />
como el bronce, el cobre, el oro y <strong>la</strong> p<strong>la</strong>ta, así como piedras preciosas en <strong>la</strong>s<br />
piezas más <strong>de</strong>licadas y en <strong>la</strong>s <strong>la</strong>bores <strong>de</strong> incrustación. Otra importante forma<br />
<strong>de</strong> expresión fueron los sellos cilíndricos, <strong>de</strong>licadamente grabados en piedra. En<br />
sus sellos cilíndricos usaron piedras <strong>de</strong> todas <strong>la</strong>s c<strong>la</strong>ses, como <strong>la</strong>pislázuli, jaspe,<br />
cornalina, a<strong>la</strong>bastro, hematites, serpentina y esteatita. No obstante, algunas <strong>de</strong><br />
estas piedras escaseaban en <strong>la</strong> zona, por lo que tuvieron que importar<strong>la</strong>s<br />
La finalidad <strong>de</strong> este tipo <strong>de</strong> arte, era social y religioso, por lo cual su finalidad<br />
era utilitaria. Su temática era el retrato <strong>de</strong> los dioses, reyes o altos funcionarios,<br />
en cuya ejecución domina <strong>la</strong> i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> duplicación. Respondía a <strong>la</strong>s leyes <strong>de</strong><br />
verticalidad, frontalidad y simetría, aunque no conocieron <strong>la</strong> perspectiva.<br />
Había también estilización <strong>de</strong> <strong>la</strong>s facciones, cabellos y barbas (<strong>de</strong> cabello rulo).<br />
Dentro <strong>de</strong> <strong>la</strong> escultura, se <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>ron tanto <strong>la</strong>s estatuas como el bajorrelieve:<br />
a) Estatua: Es una réplica <strong>de</strong> <strong>la</strong> realidad, que incluye también el tamaño. Sin<br />
embargo, este realismo lleva <strong>la</strong> impronta subjetiva <strong>de</strong>l artista, que le imprime<br />
una simbología, o un significado que va mas allá <strong>de</strong> lo estrictamente visual. La<br />
estatua es quizás, <strong>la</strong> categoría artística en <strong>la</strong> que el mundo mesopotámico se<br />
hace reconocer con mayor evi<strong>de</strong>ncia: en sus concepciones en sus caracteres,<br />
en su manera <strong>de</strong> traducirse en arte
) Bajo relieve: se usaba para narrar <strong>la</strong>s gran<strong>de</strong>s hazañas militares, los sucesos<br />
cívicos y familiares, y los motivos religiosos. La figura humana es representada<br />
<strong>de</strong> perfil con algunos rasgos frontales, como lo son los ojos y el torso. Los<br />
animales son esculpidos también <strong>de</strong> perfil, y con un realismo impresionante.<br />
Recuperada <strong>la</strong> 'Mona Lisa <strong>de</strong> Mesopotamia', una <strong>de</strong> <strong>la</strong>s piezas más importantes<br />
robadas <strong>de</strong>l Museo <strong>de</strong> Bagdad. Se trata <strong>de</strong> una escultura sumeria <strong>de</strong> mármol<br />
que representa <strong>la</strong> cabeza <strong>de</strong> una mujer y que data <strong>de</strong> más <strong>de</strong> 5.000 años,<br />
proce<strong>de</strong>nte <strong>de</strong> <strong>la</strong> ciudad <strong>de</strong> Warka (<strong>la</strong> antigua Uruk, en el sur).<br />
Se trata <strong>de</strong> una escultura sumeria <strong>de</strong> mármol que representa <strong>la</strong> cabeza <strong>de</strong> una<br />
mujer y que data <strong>de</strong> más <strong>de</strong> 5.000 años, proce<strong>de</strong>nte <strong>de</strong> <strong>la</strong> ciudad <strong>de</strong> Warka (<strong>la</strong><br />
antigua Uruk, en el sur).La escultura, <strong>de</strong> 20 centímetros <strong>de</strong> altura, data <strong>de</strong>l 3100<br />
antes <strong>de</strong> Cristoy fugura entre <strong>la</strong>s cinco piezas más importantes que<br />
<strong>de</strong>saparecieron tras el saqueo <strong>de</strong>l Museo Arqueológico <strong>de</strong> Bagdad.<br />
La Leona Guennol‟
Es una <strong>de</strong> <strong>la</strong>s obras más bel<strong>la</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong> antigua Mesopotamia, con 5,000 años <strong>de</strong><br />
antigüedad.<br />
Hasta ahora en manos privadas, se calcu<strong>la</strong> que <strong>la</strong> escultura es contemporánea<br />
<strong>de</strong>l primer uso conocido <strong>de</strong> <strong>la</strong> rueda, <strong>la</strong> invención <strong>de</strong> <strong>la</strong> escritura y <strong>la</strong> aparición<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong>s primeras ciuda<strong>de</strong>s.<br />
Los griegos empezaron a esculpir en piedra inspirándose en <strong>la</strong>s piezas<br />
monumentales <strong>de</strong> Egipto y Mesopotamia. Las esculturas <strong>de</strong> bulto redondo<br />
compartieron <strong>la</strong> soli<strong>de</strong>z y <strong>la</strong> característica posición frontal <strong>de</strong> los mo<strong>de</strong>los<br />
orientales, pero, como po<strong>de</strong>mos comprobar en <strong>la</strong> Dama <strong>de</strong> Auxerre (c. 630<br />
a.C.)), sus formas son más dinámicas que <strong>la</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong> escultura egipcia.Las<br />
esculturas masculinas y femeninas, a partir aproximadamente <strong>de</strong>l año 575 a.C.,<br />
reflejan en sus rostros <strong>la</strong> <strong>de</strong>nominada sonrisa arcaica.<br />
Detalle <strong>de</strong>l código <strong>de</strong> Hammurabi<br />
En el año 1750 a.C., Hammurabi, el po<strong>de</strong>roso rey <strong>de</strong> Babilonia, hizo grabar en<br />
una este<strong>la</strong> <strong>de</strong> basalto un conjunto <strong>de</strong> 282 leyes para todos los súbditos <strong>de</strong> su<br />
vasto imperio. Allí se regu<strong>la</strong>ban <strong>de</strong>litos como el robo, el adulterio, el asesinato o<br />
<strong>la</strong>s falsas acusaciones, que se pagaban con <strong>la</strong> muerte.
<strong>Arquitectura</strong> Mesopotámica<br />
La arquitectura mesopotámica que ha llegado a nosotros es escasa <strong>de</strong>bido a<br />
<strong>la</strong> pobreza <strong>de</strong> sus materiales. Se hicieron gran<strong>de</strong>s construcciones, pero nunca<br />
llegaron a tener el carácter monumental <strong>de</strong> Egipto.<br />
Lo que sabemos es por unas ruinas que aparecieron en montículos l<strong>la</strong>madas<br />
tells, que son los únicos vestigios que han quedado.<br />
Para construir <strong>la</strong> casa <strong>de</strong> los dioses o <strong>la</strong> morada <strong>de</strong> los soberanos, en una zona<br />
don<strong>de</strong> <strong>la</strong> piedra escaseaba, se utilizo un nuevo tipo <strong>de</strong> material, el <strong>la</strong>drillo que<br />
ayudo a superar <strong>la</strong>s dificulta<strong>de</strong>s técnicas <strong>de</strong> <strong>la</strong> construcción con gran<strong>de</strong>s<br />
piedras, propia <strong>de</strong> <strong>la</strong> arquitectura megalítica. El <strong>la</strong>drillo crudo sin cocer (adobe)<br />
fue el más usado, mientras que el autentico <strong>la</strong>drillo cocido solía usarse en el<br />
revestimiento exterior <strong>de</strong> los edificios, más expuesto al <strong>de</strong>terioro por <strong>la</strong>s<br />
inclemencias <strong>de</strong>l clima; en ocasiones se le unía con betún. Los elementos<br />
constructivos <strong>de</strong> uso común en <strong>la</strong> época eran gruesos muros <strong>de</strong> carga, arcos<br />
<strong>de</strong> medio punto, sistemas adinte<strong>la</strong>dos y bóvedas como cubiertas.<br />
Los materiales más utilizados son <strong>la</strong> arcil<strong>la</strong> y el <strong>la</strong>drillo, frente a <strong>la</strong> piedra y a <strong>la</strong><br />
ma<strong>de</strong>ra, que casi no se utilizan. Hay una cierta evolución. Las primeras<br />
construcciones ya <strong>de</strong> finales <strong>de</strong>l IV milenio son <strong>de</strong> cañizo que se recubren, pero<br />
que duran muy poco. Posteriormente realizan construcciones <strong>de</strong> barro sin<br />
conformar, más tar<strong>de</strong> adobe y por último el <strong>la</strong>drillo. Se trata <strong>de</strong> <strong>la</strong>drillos<br />
a<strong>la</strong>rgados y estrechos que ya en época babilónica se vidrian, lo que permite<br />
policromar y hacer relieves. Se unen con argamasa.<br />
Se construye sobre terrazas para evitar <strong>la</strong> humedad. Los muros son en principio<br />
gruesos, lisos y verticales (no en talud), pero van a tener unos salientes a modo<br />
<strong>de</strong> contrafuertes, para reforzar y evitar <strong>la</strong> caída <strong>de</strong> <strong>la</strong> lluvia. Como elemento <strong>de</strong><br />
soporte se usan pi<strong>la</strong>res sencillos, cuadrados, y también columnas, aunque más<br />
con un carácter ornamental. Están hechas con materiales pobres recubiertos<br />
con piedrecitas a modo <strong>de</strong> mosaicos geométricos y <strong>de</strong> colores. Esto a veces<br />
también se hace en el interior <strong>de</strong> los muros.<br />
Conocen el arco y <strong>la</strong> bóveda, que van a ser <strong>la</strong> forma más utilizada,<br />
especialmente en los edificios más nobles; sin embargo, <strong>la</strong>s casas estarían<br />
adinte<strong>la</strong>das.<br />
Los mesopotámicos construían sin mortero, y cuando un edificio ya no era<br />
seguro o no cumplía su tarea se <strong>de</strong>rribaba y volvía a construir en el mismo<br />
emp<strong>la</strong>zamiento, o se rellenaba y se construía encima. A lo <strong>la</strong>rgo <strong>de</strong> los milenios<br />
esta práctica dio lugar a que <strong>la</strong>s ciuda<strong>de</strong>s mesopotámicas se encontrasen<br />
elevadas en suaves colinas sobre el territorio que <strong>la</strong>s circundaba; a estos<br />
promontorios se les l<strong>la</strong>ma tells.
Urbanismo Mesopotámico<br />
Las ciuda<strong>de</strong>s estuvieron amural<strong>la</strong>das y fueron pequeñas. En un principio tenían<br />
un trazado irregu<strong>la</strong>r y se construían alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong>l templo, pero posteriormente<br />
el trazado fue adquiriendo una manera más cuadricu<strong>la</strong>da. Las casas eran<br />
sencil<strong>la</strong>s y en esencia constaban <strong>de</strong> un patio alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong>l cual se construían<br />
<strong>la</strong>s habitaciones. La cubierta exterior siempre era adinte<strong>la</strong>da aunque en el<br />
interior fueran abovedadas. Eran casas muy cerradas, con pocos vanos,<br />
<strong>de</strong>bido al clima y también para dotar<strong>la</strong>s <strong>de</strong> carácter <strong>de</strong>fensivo.<br />
Viviendas<br />
La srefa es una cabaña construida con juncos. Un grupo <strong>de</strong> ellos, dob<strong>la</strong>dos<br />
en una parábo<strong>la</strong> invertida, funcionan como pórticos y sirven <strong>de</strong> base para<br />
atar a ellos otros juncos rectos que los arriostran. Resulta una estructura<br />
abovedada que se recubre con esteras <strong>de</strong> juncos o barro. Este tipo <strong>de</strong><br />
arquitectura, a pesar <strong>de</strong> ser prehistórico, sigue utilizándose por <strong>la</strong>s tribus<br />
árabes nómadas.<br />
Las casas colmena, habitualmente realizadas en adobe o piedra, son casas<br />
formadas por dos cuerpos; uno principal circu<strong>la</strong>r o cónico al que se le adosa<br />
un segundo cuadrado, más bajo.<br />
Interior <strong>de</strong> una casa Colmena
La casa circu<strong>la</strong>r, típica mesopotámica <strong>de</strong>s<strong>de</strong> los tiempos <strong>de</strong> <strong>la</strong> hegemonía<br />
<strong>de</strong> Ur, es una casa <strong>de</strong> p<strong>la</strong>nta circu<strong>la</strong>r dispuesta en torno a un patio. En el<br />
caso <strong>de</strong> que fueran circu<strong>la</strong>res se construía a uno o dos <strong>la</strong>dos y se<br />
acondicionaba el patio al continuarse <strong>la</strong>s pare<strong>de</strong>s exteriores a modo <strong>de</strong><br />
muro <strong>de</strong> cerramiento <strong>de</strong>l patio. Se construían <strong>de</strong> adobe con vigas <strong>de</strong><br />
ma<strong>de</strong>ra, con una disposición bastante ortogonal <strong>de</strong> <strong>la</strong>s habitaciones. Des<strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> entrada se accedía a un vestíbulo que comunicaba con el patio,<br />
compartiendo <strong>la</strong> p<strong>la</strong>nta baja con <strong>la</strong> cocina, los almacenes y a veces con<br />
una pequeña cámara. En <strong>la</strong> p<strong>la</strong>nta alta y última se encontraban <strong>la</strong>s<br />
habitaciones, a veces una sa<strong>la</strong> mayor que hacía <strong>la</strong>s veces <strong>de</strong> salón. La<br />
cubierta era p<strong>la</strong>na y transitable, y se utilizaba para secar <strong>la</strong>s cosechas o<br />
tomar el aire. Los cerramientos subían hasta formar un parapeto que<br />
impedía <strong>la</strong> caída <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>la</strong> azotea.<br />
Descripción <strong>de</strong> una casa circu<strong>la</strong>r<br />
La casa cuadrada, también con patio, es <strong>la</strong> variante urbana <strong>de</strong> <strong>la</strong> casa<br />
circu<strong>la</strong>r.<br />
Isométrico y P<strong>la</strong>nos <strong>de</strong> una casa Cuadrada
Descripción <strong>de</strong> una casa Cuadrada<br />
Las granjas eran edificaciones especiales por su actividad. Suponían una<br />
serie <strong>de</strong> estancias y muros entrecruzados que <strong>de</strong>jaban patios abiertos para<br />
<strong>la</strong> realización <strong>de</strong> <strong>la</strong>s activida<strong>de</strong>s agríco<strong>la</strong>s. En algunos <strong>de</strong> ellos se excavaban<br />
pozos como silos y cisternas, recubriéndose sus pare<strong>de</strong>s con fábrica <strong>de</strong><br />
piedra o adobe. Algunas granjas, como <strong>la</strong> <strong>de</strong>l Tell Hassuna, formaban<br />
pequeños pueblos, típicos <strong>de</strong>l final <strong>de</strong>l Neolítico.<br />
El Templo<br />
El templo <strong>de</strong>s<strong>de</strong> un principio fue <strong>la</strong> construcción sobresaliente. La finalidad <strong>de</strong>l<br />
templo fue <strong>de</strong> distinto tipo: veneración, rezo, administrativa, mercantil, etc. Se<br />
i<strong>de</strong>ntifica con el zigurat, pero no hay que confundirlo ya que éste es sólo una<br />
parte <strong>de</strong>l templo.<br />
El templo solía estar en terreno sagrado y cercano y tiene un gran número <strong>de</strong><br />
estancias con un carácter horizontal que sólo rompe el zigurat que <strong>de</strong>staca en<br />
vertical. El zigurat se <strong>de</strong>sarrolló en <strong>la</strong> época neosumeria.<br />
El zigurat es, pues, un solo un procedimiento para acercar el templo al cielo. En<br />
cuanto a su finalidad, se ha aludido a razones prácticas, como <strong>la</strong> observación<br />
astronómica, pero su sentido autentico, <strong>de</strong> acuerdo con los textos <strong>de</strong> <strong>la</strong> época,<br />
es religioso.
Las tumbas no tuvieron <strong>la</strong> importancia <strong>de</strong> Egipto. Solían estar junto o cerca <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> ciudad. Eran muy sencil<strong>la</strong>s, sólo fosas excavadas. En su interior se colocaba el<br />
cadáver y si era noble se enterraba con algunos <strong>de</strong> sus bienes u otros atributos.<br />
Las tumbas <strong>de</strong> los reyes eran <strong>la</strong>s más importantes y se trata <strong>de</strong> tumbas <strong>de</strong><br />
corredor: se excavaba un corredor que <strong>de</strong>semboca en una o varias cámaras<br />
abovedadas.<br />
Templo Oval <strong>de</strong> Kafadye<br />
Es <strong>de</strong> época sumeria y se trata <strong>de</strong> un gran recinto amural<strong>la</strong>do. A su alre<strong>de</strong>dor<br />
hay construcciones que serían <strong>la</strong> ciudad. Tiene una estructura c<strong>la</strong>ramente<br />
horizontal. El templo está formado por dos partes: una primera mural<strong>la</strong><br />
ro<strong>de</strong>ando todo el recinto con una so<strong>la</strong> entrada <strong>de</strong> arco <strong>de</strong> medio punto<br />
f<strong>la</strong>nqueada por dos torres. En esta primera parte hay un lugar para el ganado,<br />
estancias administrativas, etc.<br />
El segundo recinto está amural<strong>la</strong>do y sobreelevado. Hay un gran patio<br />
alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong>l cual están <strong>la</strong>s estancias <strong>de</strong> los sacerdotes y en un extremo hay un<br />
santuario sobre una p<strong>la</strong>taforma. Todos los muros son lisos con los salientes a<br />
modo <strong>de</strong> contrafuertes.<br />
Templo <strong>de</strong> Eridu<br />
También construido sobre una p<strong>la</strong>taforma sobre <strong>la</strong> que se levanta una gran<br />
mole. Tiene muros articu<strong>la</strong>dos con columnas adosadas y ten<strong>de</strong>ncia a colorear.
Zigurat <strong>de</strong> Ur<br />
Es <strong>de</strong> época neosumeria. Se conserva sólo <strong>la</strong> parte baja, a <strong>la</strong> que se acce<strong>de</strong> a<br />
través <strong>de</strong> tres escalinatas: una en <strong>la</strong> parte central y dos en los <strong>la</strong>terales.<br />
Entre el<strong>la</strong>s quedan terrazas don<strong>de</strong> es probable que hubiese vegetación. Tenía<br />
otras dos p<strong>la</strong>taformas y estaba coronado por un templete. A él se accedía por<br />
unas escalinatas que eran continuación <strong>de</strong> <strong>la</strong> central tras pasar por una<br />
especia <strong>de</strong> vestíbulo cupu<strong>la</strong>do en el que se unían <strong>la</strong>s cuatro escalinatas y que<br />
tenía entradas <strong>de</strong> arco <strong>de</strong> medio punto y remates en almena, al igual que el<br />
templete. Los muros tienen una ligera inclinación.<br />
Escalinata Central <strong>de</strong>l Zigurat <strong>de</strong> Ur Restos <strong>de</strong>l templo <strong>de</strong>l Zigurat <strong>de</strong> Ur<br />
Reconstrucción <strong>de</strong>l Zigurat <strong>de</strong> Ur
El Pa<strong>la</strong>cio<br />
El pa<strong>la</strong>cio seguía <strong>la</strong> estructura <strong>de</strong> <strong>la</strong>s casas pero con una multiplicación <strong>de</strong><br />
patios y estancias, llegando a ser un pa<strong>la</strong>cio-ciudad, ya que no sólo residía en<br />
él el rey sino también <strong>la</strong> nobleza y los encargados <strong>de</strong> <strong>la</strong> administración. Estos<br />
pa<strong>la</strong>cios influirán mucho en el mundo persa, islámico, etc. El pa<strong>la</strong>cio se situaba<br />
junto al templo y estaban amural<strong>la</strong>dos, con almenas y torres.<br />
Sargón II (s. VIII) fue una <strong>de</strong> <strong>la</strong>s gran<strong>de</strong>s personalida<strong>de</strong>s <strong>de</strong>l mundo Asirio,<br />
<strong>de</strong>staca su “Pa<strong>la</strong>cio <strong>de</strong> Khorsabad” (o Dur-Sharrukin) construido sobre una<br />
colina y amural<strong>la</strong>do. La mural<strong>la</strong> se reforzaba con torreones y <strong>la</strong> entrada se<br />
f<strong>la</strong>nqueaba por dos gran<strong>de</strong>s toros a<strong>la</strong>dos con cabeza humana <strong>de</strong> mayor altura<br />
y ferocidad que ejemplos anteriores. Tiene una continuidad con etapas<br />
anteriores pero gran ornamentación.<br />
Recreaciones <strong>de</strong>l Pa<strong>la</strong>cio <strong>de</strong> Khorsabad
Mural<strong>la</strong><br />
Las mural<strong>la</strong>s ro<strong>de</strong>aban y protegían a <strong>la</strong>s ciuda<strong>de</strong>s con torres <strong>de</strong> <strong>de</strong>fensa y<br />
gran<strong>de</strong>s puertas fortificadas. La ciudad <strong>de</strong> Babilonia estaba ro<strong>de</strong>ada por una<br />
<strong>de</strong> estas mural<strong>la</strong>s, que tenía ocho puertas, <strong>de</strong> <strong>la</strong>s cuales se conserva solo <strong>la</strong><br />
Puerta <strong>de</strong> Ishtar.<br />
La Puerta <strong>de</strong> Ishtar era originalmente una <strong>de</strong> <strong>la</strong>s 8 puertas monumentales (14<br />
metros <strong>de</strong> altura por 10 <strong>de</strong> ancho) <strong>de</strong> <strong>la</strong> mural<strong>la</strong> interior <strong>de</strong> Babilonia, a través<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> cual se accedía al templo <strong>de</strong> Marduk, don<strong>de</strong> se celebraban <strong>la</strong>s fiestas<br />
propias <strong>de</strong>l año nuevo. El nombre <strong>de</strong> Istar lo recibe <strong>de</strong> <strong>la</strong> diosa <strong>de</strong>l mismo<br />
nombre a <strong>la</strong> cual estaba consagrada.<br />
Fue construida en el año 575 a. C. por Nabucodonosor II en el <strong>la</strong>do norte <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
ciudad. Se compone <strong>de</strong> numerosos <strong>la</strong>drillos vidriados, <strong>la</strong> mayoría <strong>de</strong> color azul<br />
<strong>de</strong>bido al <strong>la</strong>pislázuli (lo que <strong>la</strong> hacía contrastar fuertemente con todos los<br />
edificios <strong>de</strong> su alre<strong>de</strong>dor), mientras que otros son dorados o rojizos. Éstos últimos<br />
se disponen dibujando <strong>la</strong> silueta <strong>de</strong> dragones, toros, leones y seres mitológicos.<br />
La parte inferior y el arco <strong>de</strong> <strong>la</strong> puerta están <strong>de</strong>corados por fi<strong>la</strong>s <strong>de</strong> gran<strong>de</strong>s<br />
flores semejantes a margaritas. La Puerta <strong>de</strong> Ishtar contaba también<br />
originariamente con dos esfinges <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l arco <strong>de</strong> <strong>la</strong> puerta, que se han<br />
perdido hoy en día.<br />
Los restos <strong>de</strong> <strong>la</strong> puerta original fueron <strong>de</strong>scubiertos en Babilonia durante <strong>la</strong>s<br />
campañas arqueológicas alemanas <strong>de</strong> 1902 a 1914. La mayoría se tras<strong>la</strong>dó a<br />
Alemania, don<strong>de</strong> se reconstruyó <strong>la</strong> puerta en el Museo <strong>de</strong> Pérgamo <strong>de</strong> Berlín,<br />
en 1930, que sigue actualmente en exposición. Algunos <strong>de</strong> los relieves originales<br />
<strong>de</strong> leones, dragones y toros se encuentran actualmente en el Museo<br />
Arqueológico <strong>de</strong> Estambul, el Instituto <strong>de</strong> Artes <strong>de</strong> Detroit, el Museo<br />
Metropolitano <strong>de</strong> Arte <strong>de</strong> Nueva York, el Instituto Oriental <strong>de</strong> Chicago, el Museo<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> Escue<strong>la</strong> <strong>de</strong> Diseño <strong>de</strong> Rho<strong>de</strong> Is<strong>la</strong>nd y el Museo <strong>de</strong> Bel<strong>la</strong>s Artes <strong>de</strong> Boston.<br />
Mo<strong>de</strong>lo <strong>de</strong> <strong>la</strong> Puerta <strong>de</strong> Ishtar Detalles <strong>de</strong> <strong>la</strong> Puerta <strong>de</strong> Ishtar
Los Jardines Colgantes <strong>de</strong> Babilonia<br />
La Puerta <strong>de</strong> Ishtar en Museo <strong>de</strong> Pérgamo, Berlín<br />
Los Jardines Colgantes <strong>de</strong> Babilonia son consi<strong>de</strong>rados una <strong>de</strong> <strong>la</strong>s Siete<br />
Maravil<strong>la</strong>s <strong>de</strong>l Mundo Antiguo, y fueron construidos en el siglo VI a. C. durante el<br />
reinado <strong>de</strong> Nabucodonosor II en <strong>la</strong> ciudad <strong>de</strong> Babilonia (<strong>la</strong> Babel <strong>de</strong> los textos<br />
bíblicos), a oril<strong>la</strong>s <strong>de</strong>l río Éufrates.<br />
Hacia el año 600 a. C., Nabucodonosor II, rey <strong>de</strong> los cal<strong>de</strong>os, quiso hacer a su<br />
esposa Amytis, hija <strong>de</strong>l rey <strong>de</strong> los medos, un regalo que <strong>de</strong>mostrara su amor por<br />
el<strong>la</strong> y le recordara <strong>la</strong>s hermosas montañas <strong>de</strong> su florida tierra, tan diferentes <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong>s gran<strong>de</strong>s l<strong>la</strong>nuras <strong>de</strong> Babilonia.<br />
Según una leyenda, en cambio, los jardines habrían sido construidos en el siglo<br />
XI a. C. Pero entonces reinaba en Babilonia Shammuramat,<br />
l<strong>la</strong>mada Semíramis por los griegos, como regente <strong>de</strong> su hijo Adadnirari III. Fue<br />
una reina valiente, que conquistó <strong>la</strong> India y Egipto. Pero no resistió que su hijo<br />
conspirara para <strong>de</strong>rrotar<strong>la</strong>, y terminó suicidándose. Pertenece a <strong>la</strong><br />
Mesopotamia antigua y es parte <strong>de</strong> <strong>la</strong>s siete maravil<strong>la</strong>s <strong>de</strong>l mundo antiguo.<br />
Con <strong>la</strong> <strong>de</strong>ca<strong>de</strong>ncia <strong>de</strong> Babilonia y el fin <strong>de</strong>l Imperio neobabilónico, los jardines<br />
fueron abandonados progresivamente. Cuando Alejandro Magno llegó a <strong>la</strong><br />
ciudad en el siglo IV a.C., los jardines ya estaban parcialmente en ruinas y<br />
totalmente abandonados. Finalmente los jardines fueron <strong>de</strong>struidos por el<br />
rey Evemero en el año 125 a.C.
Los jardines estaban situados junto al pa<strong>la</strong>cio <strong>de</strong>l Rey, precisamente al <strong>la</strong>do <strong>de</strong>l<br />
río, para que los viajeros los pudieran contemp<strong>la</strong>r ya que el acceso estaba<br />
prohibido al pueblo. Des<strong>de</strong> <strong>la</strong> más alta <strong>de</strong> <strong>la</strong>s terrazas se situaba un <strong>de</strong>pósito<br />
<strong>de</strong> agua <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el cual corrían varios arroyos.<br />
Los Jardines Colgantes <strong>de</strong> Babilonia probablemente no "colgaban" realmente<br />
en el sentido <strong>de</strong> estar suspendidos por cables o cuerdas. El nombre proviene <strong>de</strong><br />
una traducción incorrecta <strong>de</strong> <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra griega kremastos o <strong>de</strong>l término en<br />
<strong>la</strong>tín pensilis, que significa no justamente "colgar" pero si "sobresalir", como en el<br />
caso <strong>de</strong> una terraza o <strong>de</strong> un balcón.<br />
El geógrafo griego Estrabón, quién <strong>de</strong>scribió los jardines en el siglo I a. C.,<br />
escribió:<br />
“Éste consta <strong>de</strong> terrazas abovedadas alzadas unas sobre otras, que <strong>de</strong>scansan<br />
sobre pi<strong>la</strong>res cúbicos. Éstas son ahuecadas y rellenas con tierra para permitir <strong>la</strong><br />
p<strong>la</strong>ntación <strong>de</strong> árboles <strong>de</strong> gran tamaño. Los pi<strong>la</strong>res, <strong>la</strong>s bóvedas, y <strong>la</strong>s terrazas<br />
están construidas con <strong>la</strong>drillo cocido y asfalto.”<br />
Una pintura <strong>de</strong>l siglo XVI <strong>de</strong> los<br />
Jardines Colgantes <strong>de</strong> Babilonia<br />
(por Martin Heemskerck).<br />
Representaciones <strong>de</strong> los Jardines<br />
Colgantes <strong>de</strong> Babilonia
Conclusiones<br />
Mesopotamia está constituido por varias etapas artísticas <strong>de</strong>terminadas por <strong>la</strong><br />
diversidad <strong>de</strong> pueblos que dominaron Mesopotamia. Sus creadores son los<br />
sumerios, estilo que será continuado por los semitas, consiguiendo el máximo<br />
esplendor en los periodos asirio y babilónico.<br />
Dentro <strong>de</strong> <strong>la</strong> arquitectura mesopotámica se <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>ron ciertos monumentos,<br />
que fueron el templo, el pa<strong>la</strong>cio, <strong>la</strong> mural<strong>la</strong> y <strong>la</strong> tumba.<br />
Dentro <strong>de</strong> <strong>la</strong> escultura, se <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong>ron tanto <strong>la</strong>s estatuas como el bajorrelieve.<br />
Dentro <strong>de</strong> <strong>la</strong> pintura y relieve se pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>cir que <strong>la</strong>s obras eran<br />
cromáticamente pobres y <strong>la</strong> temática se basaba en escenas <strong>de</strong> guerra y <strong>de</strong><br />
sacrificios rituales con mucho realismo. Predominaban los símbolos cuneiformes.<br />
La orfebrería mesopotámica constituyó uno <strong>de</strong> los hal<strong>la</strong>zgos más interesantes<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong>s excavaciones <strong>de</strong> tumbas reales y templos<br />
El trabajo <strong>de</strong> los metales era una <strong>de</strong> <strong>la</strong>s activida<strong>de</strong>s artísticas más importantes<br />
en los pueblos mesopotámicos.
Glosario<br />
Lapislázuli: Mineral <strong>de</strong> color azul intenso, tan duro como el acero, que suele<br />
usarse en objetos <strong>de</strong> adorno, y antiguamente se empleaba en <strong>la</strong> preparación<br />
<strong>de</strong>l azul <strong>de</strong> ultramar. Es un silicato <strong>de</strong> alúmina mezc<strong>la</strong>do con sulfato <strong>de</strong> cal y<br />
sosa, y acompañado frecuentemente <strong>de</strong> pirita <strong>de</strong> hierro.<br />
Tells: Ruinas que aparecieron en montículos en Mesopotamia<br />
Ortogonal: Que está en ángulo recto.<br />
Esteras: Alfombras<br />
Talud: Inclinación <strong>de</strong>l paramento <strong>de</strong> un muro o <strong>de</strong> un terreno.<br />
Argamasa: Mortero hecho <strong>de</strong> cal, arena y agua, que se emplea en <strong>la</strong>s obras<br />
<strong>de</strong> albañilería.<br />
Vidrian: vestir, recubrir<br />
Policromar: Aplicar o poner diversos colores a algo, como a una estatua, a una<br />
pared, etc.<br />
Cañizo: Tejido <strong>de</strong> cañas y bramante o tomiza que sirve para camas en <strong>la</strong> cría<br />
<strong>de</strong> gusanos <strong>de</strong> seda, armazón en los toldos <strong>de</strong> los carros, sostén <strong>de</strong>l yeso en los<br />
cielos rasos, etc.<br />
Pictogramas: Dibujos formados por líneas (primeros escritos que se han hal<strong>la</strong>do<br />
están escritos sobre arcil<strong>la</strong>)
Bibliografía<br />
<strong>Historia</strong> <strong>de</strong>l Arte. María <strong>de</strong>l Rosario Farga y María José Fernán<strong>de</strong>z. Pearson,<br />
Prentice Hall. (2008)<br />
http://es.wikipedia.org/wiki/Mesopotamia<br />
http://arteinternacional.blogspot.com/2009/05/arquitectura-asiria-1550-626cto.html<br />
http://www.arteespana.com/arquitecturamesopotamica.htm<br />
http://www.il<strong>de</strong>fonsosuarez.es/Arte2bat/Tema_Mesopotamia_y_Persia/Tema_M<br />
esopotamia_y_Persia.html<br />
http://contenidos.educarex.es/mci/2004/44/@rt.com/Arte_Mesopotamico/in<strong>de</strong><br />
x.htm