Tiempo de horror, los Cuentos reunidos de Amparo Dávila - Litoral e

el bosque” y “Estela Peña”, sin pasar
por alto el sueño como tema obliga-
do en “Tiempo destrozado”, “El patio
cuadrado” y “Árboles petrificados”.
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Son estos elementos los que con-
ducen la narrativa de Amparo Dávila
a la corriente de ficción catártica que,
desencadenada por el horror y el mie-
do, provoca una serie de emociones
contradictorias, al mismo tiempo que
atractivas ante los ojos del lector.
En cuanto a sus ambientes, José Luis
Martínez Suárez los describe como es-
trechos, asfixiados, de hombres que
viven en soledad, de mujeres que enve-
jecen sin amor; en una palabra, se pene-
tra directamente en el mal, en la anor-
malidad mental desde un principio, y
sus objetos y sujetos entran en un juego
terrible que los conduce al fin.
¿Y de qué manera logra la auto-
ra que relacionemos sus cuentos con
mundos de muerte, locura y caos como
principales parajes de su obra? Natu-
ralmente, aguzando los sentidos en
cada una de sus narraciones, lo que la
convierte en una fabuladora de la vida,
donde para torcer la realidad no nece-
sitó alejarse nunca de su diario acon-
tecer. Ella misma aclara sus primeras
tendencias y recurrencias narrativas
al justificarlas por medio de la proyec-
Litorale
ción de su vida: “Pinos (pueblo mine-
ro), el pueblo donde nací, es el pueblo
de las mujeres enlutadas de Agustín
Yáñez, es también la Luvina donde
sólo se oye el viento de la mañana a
la noche y rodeado siempre de nubes,
desde lejos parece algo fantasmal”.
Ya desde la visión que maneja de
sus recuerdos pueden sospecharse
aquellas vigilias recurrentes que de-
rivan hacia la muerte o la locura de
sus personajes. Si bien el sueño, la de-
mencia, la angustia, rompen con el es-
tatuto de lo fantástico justificando los
mundos de extrañeza y sobrenatura-
lidad, temas como el doble en “Final
de una lucha”, o configuraciones del
cuento e incluso narradores deficien-
tes y no confiables como en “Música
concreta”, “El huésped” y “El espejo”
retoman el camino de lo fantástico al
contener un fenómeno insólito o de
horror inminente.
Su infancia también ha tenido que
ver con la configuración de aquellos
universos tenebrosos. “Niña solitaria
a la que pertenecían varias coleccio-
nes de perros, gatos y plantas vene-
nosas con las que ya se ocupaba en
formulaciones alquímicas o pasando
tardes, e incluso días enteros, leyendo
libros de ilustraciones como las viejas
versiones de La Divina Comedia o Don
Quijote de la Mancha”, sobre lo que ella
misma observa: “sin duda parecerá
increíble a muchos, como increíble y
absurda ha resultado toda mi vida”.
En adelante Dávila se dedica a la
lectura “desordenada” —como ella le
llama—, brincando de Dumas a Zola
y luego a Bécquer. Cursa la primaria y
la secundaria en conventos de San Luis
Potosí, haciendo poemas y cuentos de
forma tan natural como algunos otros
niños dedicaban tiempo a sus juegos.
Del estudio del piano en la adolescen-
cia podemos inferir la influencia de la
música dentro de sus cuentos (“Mú-
sica concreta”, “Radio Opus 94.5” y
“Con los ojos abiertos” son algunos
donde se encuentra mayor dominio
del tema), siendo el ínter de su matri-
monio y sus hijas el momento preciso
para hacer sus primeras publicaciones.
Amparo Dávila, con sus tenden-
cias por los parajes oscuros y des-
tinos desoladores de los personajes
que crea, nos da la seguridad de que
como en sus anteriores publicaciones,
la caterva del último apartado que ha
decidido integrar directamente a sus
Cuentos reunidos no ha desviado el ca-
mino de soledad, agonía y confusión.
Es así como la autora sugiere que Con