La tipografía y su complejidad creativa - Universidad de Palermo

Diseño en Palermo. Encuentro Latinoamericano de Diseño.
desarrolladas por ellos mismos, actualmente se siguen empleando y en su gran
mayoría todos los ordenadores cuentan con estas fuentes. Pero en realidad y en
tercer lugar, si esto fue el punto de lanza ¿en los siguientes años que sucedió con la
producción de fuentes tipográficas o cuales fueron las condiciones de creación?.
Desde mi particular punto de vista y respondiendo al primer cuestionamiento,
es importante destacar, que la imprenta si fue un detonante para la expansión de la
cultura, dado el éxito que tuvo en Europa, la comunicación logró llegar a todos los
estratos sociales. Gracias al trabajo minucioso de los impresores, que facilitaron la
legibilidad de los tipos, definiendo las formas de los tipos y otorgándoles una
personalidad propia, así como, conformando textos cada vez más complejos en sus
composiciones, por medio de ilustraciones, texto, capitulares, ornamentos e imágenes
religiosas principalmente, propias de aquellos años y sobre todo contribuyendo con el
conocimiento, a pesar del enorme rechazo que se produjo sobre este proceso de
mecanización. Y en relación con el segundo cuestionamiento, sobre el notable y tan
mencionado desarrollo del proceso de impresión, considero que la imprenta llegó a
Europa en un tiempo y forma determinados que gracias a la astucia y dedicación le
facilitaron a Gutenberg continuar con el perfeccionamiento del proceso, ya que en
primera instancia quién trabajó los tipos de metal fue el orfebre Procopius Waldfoghel,
sin rendir resultados, situación que favoreció enormemente a Gutenberg y le dio el
reconocimiento que hasta ahora tiene. Mismo que lo hizo formar parte de los inicios
del desarrollo tipográfico de la historia, conjugado con las importantes aportaciones
que hicieron posteriormente los importantes tipógrafos antes mencionados. Haciendo
de estos años una revolución dentro de este ámbito, revolución que fue tomando
nuevas formas en los siglos posteriores, donde el diseño de fuentes tipográficas no
continúo, sino que se modificó. Y Para principios del 1700, aparece un nuevo tipo de
letra llamado “Tipo Romano del Rey” diseñado por Philippe Grandjean, quien manejó
contrastes en la letra, debido a los rasgos gruesos y delgados que utilizó, además de
los remates y patines que en conjunto exponían una tipografía muy funcional y
atractiva. Esta tipografía fue la que dio el cambio entre el diseño de tipos antiguos y
dio inicio el estilo de transición moderno. Proceso del que también formo parte Pierre
Simon Fournier, tipógrafo altamente reconocido por las aportaciones hechas a la
tipografía, el tipo que diseñó reflejaba flexibilidad ya que era altamente decorativo,
pero fue muy usado en los próximos años. Donde a fin de cuentas, las nuevas
propuestas tomaron su lugar en toda Europa, dejándose llevar por los acontecimientos
históricos y movimientos artísticos que influenciaron las formas de las letras, pero el
principal interés era el de rescatar las formas y el arte de la cultura clásica de Roma.
Además, de trascender en este medio lleno de posibilidades, estilos y medios
diferentes para exponer el talento creativo y las tendencias que la época permita,
respondiendo así, al tercer cuestionamiento.
Finalmente, con la aparición del ordenador a mediados de los años ochenta, fue la
herramienta que hizo renacer el desarrollo del diseño tipográfico contemporáneo,
principalmente en Latinoamérica, por supuesto, que la herramienta facilita la creación
de las fuentes, pero no la creatividad de los diseñadores para generar nuevas
propuestas, y los tipógrafos actuales están desarrollando formas extraordinarias como
por ejemplo, los atractivos y divertidos diseños tipográficos del mexicano Enrique
Ollervides, el rescate de las formas novohispánicas de Gabriel Martínez Meave,
también mexicano, y las composiciones tan ilustrativas del venezolano Camargo
Guerrero, y el caso del argentino Alejandro Lo Celso, al diseñar la familia Arlt, que
cuenta con siete variantes, en la que refleja la riqueza literaria de su país, argentina.
Proyectos muy significantes para Latinoamérica, ya que actualmente este campo es
muy rico, y realmente el ordenador es un vehículo de creación, que facilita muchos
aspectos en el desarrollo de una fuente tipográfica, pero no reduce la complejidad en
relación con el estudio de la forma, desarrollado por el diseñador.
Actas de Diseño. Facultad de Diseño y Comunicación. Universidad de Palermo. ISSN 1850-2032