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Mariana Martínez
Retrato de una Compositora
De lo efímero, obsesivo e
inalcanzable del amor
Cantatas Escénicas, sinfonía y concierto
Viena, Viena, 1772 - 1786

Mariana Martínez
(1744-1812)

De lo efímero, obsesivo e inalcanzable del amor: a partir de este eje temático nos
adentramos en la obra de la compositora de origen español Mariana Martínez (1744-1812),
presentando, por primera vez en nuestro país, un programa con su obra escenificada, creado
expresamente por la Real Compañía Ópera de Cámara para el Festival de Otoño de Madrid,
con el objeto de dar a conocer a través de sus cantatas escénicas una sensibilidad musical
muy poco conocida.
Compositora, virtuosa cantante y clavecinista, Mariana Martínez procedía de una de las
muchas familias españolas partidarias del archiduque Carlos en la guerra de sucesión de
inicios del siglo XVIII que, tras residir en Nápoles, se trasladaron a Viena con motivo de la
coronación del archiduque de Austria como emperador de Alemania. Gracias al poeta Pietro
Metastasio, el más célebre y prolífico de los libretistas del Barroco, y huésped de los Martínez
en Viena, Mariana recibió una formación musical de excepción, teniendo como maestros a
Haydn y a Porpora y Hasse. Además de compositora y cantante, contribuyó a corroborar la
importancia de Viena como centro de la vida musical en la Europa de finales del siglo XVIII.
Heredera oficial de las obras de Metastasio, creó, además de una escuela de Canto, veladas
musicales a las que acudían músicos como Mozart, Martín y Soler o Beethoven, junto a los
que interpretaba numerosas obras.
De entre la insólita producción de la compositora, sobresalen sus cantatas, conciertos y
oratorios compuestos en su período de madurez: de ellos hemos escogido una muestra para
confeccionar este pequeño retrato de quien fue una excepcional creadora.
JUAN BAUTISTA OTERO

La tempesta
(Cantata VII para mezzosoprano y orquesta Viena, 1778)
No, non turbarti o Nice (recitativo acompañado - escena 1)
Ma tu tremi, o mio tesoro! (aria)
Siedi, sicura sei (recitativo acompañado - escena 2)
E pur fra le tempeste (aria)
En la Arcadia se ha producido un acontecimiento excepcional: Tirsis se ha
atrevido a aproximarse a Nice, ninfa inalcanzable, por lo que se ha
desatado la ira de los dioses que tendrá sus consecuencias: una tormenta y
El inicio del obsesivo amor de Tirsis por Nice.
PROGRAMA
Sinfonía en Re Mayor del Oratorio 'Isacco, figura del redentore'
(Viena, 1782) Allegro Maestoso * Andante * Allegro con Spirito
Il Consiglio (Cantata VI para soprano y orquesta, Viena, 1778)
Ascolta, amico Tirsi (recitativo acompañado - escena 1)
Io lo so, che il bel sembiante (aria)
Se credi a quei soavi atti (recitativo acompañado - escena 2)
Mai, se di lei t'accendi (aria)
Fileno, amigo de Tirsis, ve los perjuicios que sufre por su atrevimiento al
pretender a Nice, a siquiera amarla, y le narra las consecuencias que para
él tuvo el haberla admirado también: se ha vuelto loco de amor, no cesa de
buscarla, de nombrarla por todos los bosques y valles, errando sin rumbo
por todos ellos. Nice, en la lontananza, representa todos los rechazos,
alabanzas y cortesías. Fileno confiesa que se ha convertido en su esclavo,
está encadenado a ella y si pretende desligarse se siente morir.
Concierto en La Mayor para fortepiano y orquesta
(Viena, ca.1780)
Allegro con Spirito * Andante con comodo * Allegro assai
Il primo amore
(Cantata XV para soprano y orquesta, Viena, 1778)
Ah troppo è ver! Recitativo accompagnato. Scena1
Sol che un istante Aria
Né sol quando la miro.Recitativo accompagnato. Scena2
Bella fiamma del mio core Aria
Fileno narra lo efímero, obsesivo e inalcanzable que es para el ser humano
lograr la plenitud a través del amor. Siendo tan sólo nuestro catalizador, ese
fuego que nunca se extingue y nos impulsa una y otra vez.
L'inciampo (Cantata IX para mezzosoprano y orquesta, (Viena, 1786)
L'inciampo
Orgoglioso fiumicello (aria - escena 1)
Ma tu cresci frattanto (recitativo acompañado)
Ma tornerai fra poco (aria)
Tirsis intenta atravesar desesperado el rio que ha sido objeto de sus
alabanzas: la naturaleza tantas veces cantada por el pastor se torna en
enemigo suyo, en obstáculo, pues su pretensión es un amor prohibido: un ser
humano pretende amar a una ninfa. Al otro lado del río se encuentra el
objeto del deseo: la irreal ninfa en un ambiente muy sensual que subraya la

Sunhae Im
soprano
Melvyn Tan
fortepiano
Real Compañía Ópera de Cámara
JUAN BAUTISTA OTERO

Ada Pesch, Premier Violon Trent Hellernstein, Contrabasso
Elisabeth Bataller, Violino I Anna Starr, Oboe I
Maria Gomis, Violino I Amy Power, Oboe II
Laura Brüggen, Violino I Charles Zebley Traverso I
Vassilios Tsotsolis Violino II Marina Durany Traverso II
Pavel Amilcar, Violino II Carles Valles, Fagotto I
Juliano Buossi,Violino II Marco Venturi, Corno I
Marcial Moreiras, Viola Claudia Venturi, Corno II
Jordi Armengol, Viola Marta Graziolino,Arpa
Giovanna Barbati, Violoncello Christian Rieger, Cembalo
Roberto Alonso, Violoncello avec instruments classiques
A-430 Hz

La Real Compañía Ópera de La Real Compañía Ópera de
Cámara de Barcelona- RCOC- es Cámara se ha posicionado como
una orquesta barroca integrada una de las orquestas barrocas
en una plataforma independiente españolas de mayor prestigio, en
de creación operística, fundada el exclusivo panorama de la
por el director de orquesta y música antigua, gracias a su
musicólogo, Juan Bautista labor concertante y escénica y
Otero junto al director de también a las exitosas
escena Isidro Olmo. grabaciones de RCOC aparecidas
en el mercado mundial:
RCOC emula la experiencia Orlando, de Nicola Porpora,
realizada por el célebre castrato Ifigenia in Aulide, de Martín y
Farinelli cuando, desde su cargo Soler y Aminta, il rè pastore,
de director de los de Antonio Mazzoni, encargo
entretenimientos reales, fundó expreso de Farinelli para ser
por vez primera en la historia de representado en el Real Coliseo
nuestro país, la primera orquesta del Buen Retiro de Madrid en
de ópera de cámara con carácter ocasión del aniversario de
itinerante que acompañaba a la Fernando VI de Borbón.
corte en sus continuos
desplazamientos por los Reales Las tres grabaciones constituyen
Sitios. auténticas efemérides por ser
estrenos mundiales absolutos
RCOC, centra su actividad en la desde su composición en el siglo
recuperación del patrimonio XVIII. Así Orlando, realizada en
musical español y de los antiguos ocasión del 300 aniversario del
reinos borbónicos en Italia fallecimiento de Farinelli y con
durante el siglo XVIII, con cuya ópera debutó como cantante
especial significación en la en los escenarios napolitanos;
música escénica. Admiramos la Ifigenia in Aulide, rescatada en
maestría de la técnica ocasión del 250 aniversario del
compositiva nacida de la escuela compositor valenciano, constituye
napolitana y de sus más la primera y única grabación de
significativos miembros: Martín y una de sus óperas serias así
Soler, David Pérez, Domingo como la única grabación
Terradellas, Mariana Martínez, operística sobre el compositor
Nicola Porpora, Domenico realizada en el 2006, año de su
Scarlatti y otros. RCOC dispone conmemoración; Aminta, il rè
de una sección editorial pastore es la primera grabación
compuesta de títulos de mundial del largo y fructífero
extraordinario valor que, en su período de Farinelli en España.
mayoría, no han sido publicados
por ninguna otra editorial.
The Real Compañía Ópera de The Real Compañía Ópera de
Cámara- RCOC- of Barcelona is Cámara is nowadays one of the
an independent operatic ensemble most prestigious spanish baroque
performing on period- orchestras thanks to the
instruments, created by the successful stage productions
conductor and musicologist Juan carried out in the last years and
Bautista Otero and the stage the recently appeared world
producer Isidro Olmo. premiere recordings, distributed
worldwide: Nicola Porpora’s
RCOC evokes the unique Orlando, Martín y Soler’s
experience carried out by the Ifigenia in Aulide, and Antonio
acclaimed castrato Farinelli Mazzoni’s Aminta, il rè pastore,
when, as director of the royal commisioned from Farinelli for the
entertainments in Spain, founded Royal Theater of Buen Retiro in
the first royal chamber opera Madrid, to celebrate king
orchestra which toured with the Ferdinand VI of Bourbon
king and the court to all their anniversary in 1756.
royal palaces.
Orlando, the piece with which
RCOC focuses its activity on the Farinelli appeared for the first
rediscovery of the musical time on the stage in Naples, was
heritage related to Spain and the produced on occasion of the
old Bourbon kingdoms in Italy 300th anniversary of Farinelli.
during the eighteenth century, Ifigenia in Aulide, rediscovered
specially concerning the music for and produced to celebrate in 2006
the stage of the neapolitan the year of Martín y Soler,
operatic masters as David Pérez, constitutes the first recording until
Domingo Terradellas, Domenico now of one of his opera serias and
Scarlatti, Mariana Martínez or at the same time it has been the
Martín y Soler. only opera appeared in 2006 to
celebrate his 250th anniversary.
RCOC has its own editorial Aminta, il rè pastore is the first
department devoted to the world recording of an opera
publication of works already belonging to the wide and fruitful
produced by the company or period of Farinelli in Spain.
planned for future performance.
Its catalogue consists of
extremely valuable titles, most of
which have never been published
by any other music firm in the
world.

REAL COMPAÑÍA ÓPERA DE CÁMARA
C, Tallers 22 2-2 08001 BARCELONA
TELF/FAX 00.34.93.317.06.87
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Produccion@rcoc-orquesta.com