Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
4 5<br />
Fotografías: Manuela Calle L.<br />
Esto no es un<br />
Matrimonio<br />
El pasado 10 de marzo, en el marco de la conmemoración del “día internacional de<br />
la Mujer”, la artista brasilera Beth Moysés presentó en Bogotá su performance ‘Recuerdos<br />
Velados’, un recorrido de casi cien mujeres vestidas de novia, desde la Zona<br />
Rosa hasta el Parque de Lourdes, que aludía de manera directa a la grave situación<br />
de violencia contra las mujeres. El evento, organizado por la Fundación <strong>Arteria</strong>, contó<br />
con el apoyo del Programa Integral contra las violencias de Género y el Fondo de<br />
Desarrollo de las Naciones Unidas para la Mujer (UNIFEM) y, la colaboración de la<br />
Mesa de Género de la Cooperación Internacional en Colombia y la Subsecretaría<br />
Mujer, Géneros y Diversidad Sexual de la Alcaldía Mayor de Bogotá.<br />
Desde los años 90, Beth Moysés ha centrado toda su producción artística hacia la<br />
denuncia de la violencia contra las mujeres. Sus objetos, fotografías, instalaciones y<br />
performances, usan el vestido de novia como materia prima al ser contenedores de<br />
una fuerte carga simbólica en el imaginario femenino. En esa época, la artista buscaba<br />
deconstruir la fantasía del matrimonio poniendo el traje al revés para situarlo<br />
en contacto con la intimidad de la mujer; posteriormente y al empezar a trabajar con<br />
colectivos de mujeres, comenzó a emplear trajes viejos y que cargan la memoria de<br />
aquellas que los han utilizado.<br />
En el año 2000, 150 mujeres vestidas de novia, caminaron por la Avenida Paulista<br />
en São Paulo (Brasil), deshojando sus ramos y en palabras de la artista “a modo de<br />
lágrimas blancas”. Al final del trayecto enterraron las partes sobrantes de las flores<br />
como un acto simbólico de despojo que busca el renacimiento de nuevas plantas<br />
o promesas. A partir de entonces, Beth Moysés ha desarrollado performances en<br />
Por: Juanita Monsalve<br />
Fotografía: Enrique Narváez C.<br />
Brasilia (Brasil), en ciudades de España como Madrid, Las Palmas de Gran Canaria,<br />
Sevilla, Cáceres, Salamanca, Zaragoza y Murcia, en Montevideo (Uruguay), Shangai<br />
(China) y recientemente en Bogotá.<br />
Pero ‘Recuerdos Velados’ fue un performance particular. Esta fue una de las pocas<br />
veces que en un trabajo de Beth Moysés las mujeres tuvieron contacto con el público.<br />
Ellas, aunque en silencio ante las preguntas, entregaron sus recuerdos en un<br />
pequeño paquete de tul con almendras endulzadas en su interior y una tarjeta en<br />
forma de libro cerrado que contiene en su intimidad la palabra “miedo” escrita en<br />
color rojo. El miedo representa la autoridad de un sentimiento que hace que muchas<br />
veces las mujeres se congelen y se mantengan presas de situaciones muy complejas.<br />
En esta acción, las mujeres se fundieron con la arquitectura de la Iglesia de Lourdes,<br />
rodeando su fachada como un hilo blanco, para después alejarse de la construcción<br />
como llevándose parte de su memoria y de las promesas allí realizadas. Para Moysés<br />
este fue un performance especial pues asegura que “desde hace diez años que hago<br />
performance por la calle, y es la primera vez que he recibido el apoyo de la ONU; a<br />
través de UNIFEM y de la Campaña del Secretario General “Únete para poner fin a la<br />
Violencia contra las Mujeres”; agradezco a UNIFEM y a la Fundación <strong>Arteria</strong> porque<br />
trabajaron muchísimo para concretarlo”.<br />
Por medio del rastro que dejó el caminar de las novias a lo largo de más de 20 calles<br />
y aunque en esta ocasión no lo hicieron hacia el altar sino hacia una vida libre de violencias,<br />
se busca recordar a las mujeres que no están solas en la lucha para alcanzar<br />
el derecho a vivir libre de violencias.<br />
Philagrafika<br />
2010<br />
Cortesía: Miler Lagos. Cortesía: Oscar Muñoz.<br />
Abierta al público desde enero 29 y hasta abril 11, Philagrafika 2010 es la primera<br />
versión de lo que será un evento trieneal de la ciudad de Filadelfia, que celebra el<br />
papel de la gráfica en la práctica artística contemporánea.<br />
En su primera edición, y constituido como uno de los eventos de mayor importancia<br />
en los Estados Unidos relacionados con la exhibición de piezas gráficas, Philagrafika<br />
2010 congregó a más de 300 artistas locales e internacionales en 80 lugares de la<br />
ciudad. Importantes museos e instituciones culturales de Filadelfia se vincularon en la<br />
planificación y ejecución de lo que significó una amplia gama de exposiciones, programas<br />
y actos públicos para la ciudad, ofreciendo a distintas audiencias la oportunidad<br />
de ver el arte que hace referencia al grabado de una manera dinámica.<br />
El resultado de más de cinco años de planeación de un grupo de curadores que se movilizó<br />
en torno a un interés común: “mirar el rol de la gráfica como una fuerza vital en<br />
el arte contemporáneo”. Philagrafika 2010 contó con la participación del colombiano<br />
José Roca como Director Artístico y Curador Jefe, quien con los miembros del equipo<br />
curatorial John Caperton (Curador de grabados y fotografías en The Print Center),<br />
Sheryl Conkelton (Curadora independiente), Shelley Langdale (Curadora asociada<br />
de grabados y dibujos del Philadelphia Museum of Art), Lorie Mertes (Directora y Curadora<br />
Jefe de la Galería Moore College of Art & Design) y Julien Robson (Curador de<br />
arte contemporáneo del Pennsylvania Academy of the Fine Arts), viajaron alrededor del<br />
mundo visitando estudios, imprentas, bienales y otros eventos de arte en búsqueda de<br />
los artistas que integraron Philagrafika 2010, bajo tres lineamientos curatoriales:<br />
1. ‘The Graphic Unconscious’ (El inconsciente gráfico): Explora la omnipresencia del<br />
material impreso en nuestra cultura visual, indagando el accionar de conceptos sobre<br />
la accesibilidad, la democratización, la difusión y la transitoriedad por las que atraviesan<br />
las diversas prácticas del arte contemporáneo, al tiempo que amplía el ámbito de<br />
la gráfica en sí. Este componente y que constituyó el núcleo del festival, contó con obras<br />
Por: Andrés Cabrera<br />
de 35 artistas de 18 países que fueron exhibidas en diferentes sedes: Moore College of<br />
Art & Design; Pennsylvania Academy of the Fine Arts (PAFA); Philadelphia Museum of<br />
Art; The Print Center; Temple Gallery, Tyler School of Art y Temple University.<br />
2. ‘Out of Print’ (A partir de la gráfica): Invitación en la que cinco artistas crearon su<br />
propuesta, basada en las colecciones de cinco instituciones históricas en Filadelfia:<br />
The American Philosophical Society (APS) Museum, The Historical Society of Pennsylvania,<br />
The Independence Seaport Museum, The University of Pennsylvania Museum of<br />
Archaeology and Anthropology, y the Rosenbach Museum & Library.<br />
3. ‘Independent Projects’ (Proyectos Independientes): Más de 80 instituciones locales<br />
organizaron exposiciones y eventos relacionados con los temas propuestos en la exposición<br />
central.<br />
Colombia en Philagrafika 2010<br />
Además de la participación en la dirección artística y curatorial de José Roca, la representación<br />
de Colombia en el Festival Philagrafika 2010 también estuvo a cargo de Óscar<br />
Muñoz con su serie ‘Narcisos’ (1994-2010), delicadas obras realizadas mediante<br />
serigrafía sobre agua, y ‘Biografías’ (2002), una instalación que retoma el mismo proceso<br />
de la serie ‘Narcisos’ en la forma de proyecciones de video en el piso.<br />
Como parte de los ‘Proyectos Independientes’, Miler Lagos presentó ‘Silence Dogood’<br />
-uno de los seudónimos de Benjamin Franklin-, una instalación ubicada en la Galería<br />
Arthur Ross. Lagos realizó dos grandes piezas utilizando cuatro toneladas de periódico<br />
reciclados para crear una obra que semejaba el corte transversal de un árbol, y un<br />
sillón en papel que simbolizaba el poder de la prensa. Lagos realizó las piezas en<br />
enero de 2010 durante una residencia de tres semanas como Invitado Internacional<br />
Distinguido de la Universidad de Pennsylvania.