Pánico en la granja - IVAC

PÁNICO EN
LA GRANJA
MENUDA FILMO
CINE PARA TODOS LOS PÚBLICOS
30 JUNIO / 1 JULIO DE 2012
PÁNICO EN LA GRANJA
PANIQUE AU VILLAGE
BÉLGICA. 2009. 75’.
DIRECCIÓN Stéphane Aubier, Vicent
Patar. GUIÓN Marion Charrier, Zoé
Goetgheluck. FOTOGRAFíA Jan
Vandenbussche. MÚSICA Onysos,
French Cowboy. MONTAJE Anne-Laure
Guégan. PRODUCTOR Philippe
Kaufmann. DOBLAJE Stéphane Aubier,
Vicent Patar, Bruce Ellison, Jeanne
Balibar, Benôit Poelvoorde, Véronique
Dumont, Frédereruc Jannin.
SINOPSIS
Indio y Cowboy quieren dar una sorpresa
a su inseparable amigo Caballo en el día
de su cumpleaños. ¡Le construirán una
barbacoa y celebrarán una gran fiesta
con el resto de vecinos de la granja! Es
una idea genial, pero los planes de Indio
y Cowboy se estropean. Aún así, todos
viven un cumpleaños inolvidable, pero no
precisamente tranquilo….
EL CINE
DE AVENTURAS
Menuda
Filmo
Refleja un mundo de conflictos y hazañas, en el que suele predominar la acción.
Los protagonistas, o héroes*, viven situaciones extraordinarias que implican
riesgo físico. Estas películas se fundamentan en los sucesos y transformaciones
que sufren estos héroes.
Las tramas se basan en argumentos de la literatura de aventuras, que
comprenden el folletín* del siglo XIX, las sagas mitológicas, novela de
caballería y búsqueda de tesoros… Las adaptaciones al cine de estas obras
literarias popularizaron modelos similares (mosqueteros, piratas, forajidos) que
evolucionaron alejándose de los arquetipos tradicionales. El enfrentamiento
entre héroes y villanos es el eje central de estas historias, en las que también
destacan la búsqueda de la justicia y el final feliz. Es frecuente que el héroe
intente lograr, además, una conquista amorosa.
Los escenarios de este género suelen ser paisajes exóticos y pintorescos. En
ellos el héroe se enfrenta a lo extraordinario, peligroso e incluso sobrenatural.
Al no tener una ambientación concreta los argumentos pueden ser de todo tipo,
dando lugar a subgéneros como el cine de espías, de artes marciales, de capa y
espada o de espada y brujería (donde guerra y magia configuran la acción).
El cine de aventuras aspira a captar la máxima atención de los espectadores.
Con ese fin, alterna situaciones peligrosas con otras sosegadas con el objetivo
de prolongar el momento de la resolución, para crear así intriga y dotar de un
ritmo rápido al film.

VOCABULARIO
BÁSICO
CLAqUETA
Pizarra que lleva escrito el título de la
película, el del director, el del director
de fotografía y el operador de cámara.
Además en ellas se escribe el número
de secuencia, de plano y de toma que
ayudan a ordenar el material filmado. La
tira de madera superior produce un golpe
seco (¡clac!) que ayuda a sincronizar, en
la fase de edición, imagen y sonido.
FOLLETíN
Relato u otro tipo de escrito que se
publica por entregas en un periódico,
revista, etc. de tono melodramático y
argumento emocionante y generalmente
inverosímil.
HéROE
Protagonista que, al realizar una hazaña
extraordinaria, es admirado. Encarna
lo que se considera bueno y noble. En
las historias tradicionales los héroes
exterminan monstruos y salvan a la gente
de una muerte segura.
STORyBOARD
Serie de viñetas que, a modo de cómic,
ordena la narración de los hechos de una
película. Son ilustraciones mostradas
en secuencia que sirven de guía para
entender una historia, previsualizarla,
o seguir la estructura de una película.
Se utiliza como planificación para la
filmación; determina el tipo de encuadre
y el ángulo.
VILLANO
Personaje malvado de ficción que
obstaculiza que el héroe alcance su
objetivo.
CARACTERIZANDO
AL HéROE
Los héroes del cine de aventuras suelen tener un arma para superar las
amenazas a que se enfrentan. ¿Qué objetos necesitarían estos héroes para salir
de estas peligrosas situaciones? Únelos con flechas.

EL STOP MOTION
LA CLAqUETA
EN EL RODAJE
El stop motion es una técnica de animación en la que se le da vida a objetos
estáticos. Se denominan animaciones de stop motion a aquellas que no
son dibujadas, pintadas, ni modeladas en 3D, sino creadas a partir de
fotografías tomadas a mayoría de las veces de escenarios y personajes creados
explícitamente para la película.
Hay dos grandes grupos de animaciones stop motion: las realizadas con
plastilina o cualquier otro material maleable, llamadas claymation, y aquellas
en que se utilizan objetos rígidos (cualquier materia que pueda ser fotografi ada
puede ser animada).
El stop motion se realiza moviendo los modelos y sacándoles fotos paso a paso.
Estas imágenes son posteriormente montadas en una película cinematográfi ca,
creando la impresión de movimiento. En las animaciones con materiales
moldeables, las fi guras se van transformando poco a poco, y es importante
tener en cuenta los tiempos, los movimientos y el orden. Para las fi guras rígidas
se suele utilizar la técnica del recambio de piezas, en la que los muñecos
animados no poseen partes móviles, sino piezas intercambiables: consiste
en crear tantas piezas como movimientos o expresiones vaya a necesitar el
personaje.
Uno de los pioneros en animar fotografía fue el español Segundo de Chomón,
quien en 1908 realizó El hotel eléctrico. Destacables también son el cineasta
ruso Ladislaw Starewicz, que en 1912 creó La venganza del camarógrafo, y
Willis O’Brien, quien animó King Kong en 1933.
Cabe señalar a Ray Harryhausen quien en películas de imagen real, como Furia
de titanes (1981), incluyó efectos especiales mediante esta técnica. Por su
parte, Henry Selick es también conocido por dirigir fi lms en stop motion, como
James y el melocotón gigante o Pesadilla antes de Navidad. Debemos nombrar
también a la productora Aardman Animations, realizadora, entre otros, de la
exitosa serie de plastilina Wallace and Gromit.
Aquí tienes escenas de Pánico en la granja y otras películas de Menuda Filmo.
Elige una de las películas y rellena los datos que faltan en la claqueta* para
poder empezar a rodar. Recuerda que “Producción” se refi ere al título de la
película. Busca los datos en la fi cha técnica de esta guía y en las fi chas de las
otras películas que encontrarás en ivac.gva.es
PRODUCCIÓN
ESCENA 14 PLANO 5 TOMA 8
DIRECTOR
FECHA
DESCUBRIENDO EL
STOP MOTION
Ayuda a nuestros amigos a volver
a casa animando la secuencia de
la bola de nieve. Para ello, ordena
los fotogramas y crea tu propio stop
motion.

La filmografía propuesta como complemento a
esta sesión de Menuda Filmo está disponible a
través del servicio de Videoteca del IVAC
Dr. García Brustenga, 3 · Valencia
http://arxiu.ivac-lafilmoteca.es/IVAC/
videoteca_ivac@gva.es
La carrera del siglo (The Great Race, Blake Edwards, 1965)
PERSONAJES
CABALLO
Sin duda el más sensato de los tres
amigos. Está enamorado de Madame
Longreé.
INDIO
Entusiasta como pocos, es inseparable de
su amigo Cowboy, aunque no siempre se
lleven del todo bien.
COwBOy
Alocado, pero algo cobarde, no se separa
de su rifle ni de su mejor amigo Indio.
STEVEN
Vecino de nuestros tres protagonistas.
Aunque resulte un poco agresivo, siempre
hablando a gritos, es un buen amigo
dispuesto a ayudar.
JANINE
Esposa de Steven. Cuida con él de la
granja y pone un poco de paz cuando su
marido se altera.
MADAME LONGREé
Profesora de música en el conservatorio.
Es el gran amor de Caballo, y tal vez el
sentimiento sea mutuo.
GéRARD
Esta misteriosa criatura traerá más de un
dolor de cabeza a los protagonistas.
FILMOGRAFíA
DEL CINE DE AVENTURAS
El mundo perdido (The Lost World,
Harry O. Hoyt, 1925)
La isla del tesoro (Tresure Island,
Victor Fleming, 1934)
Capitanes intrépidos (Captains Courageous,
Victor Fleming, 1937)
Robin de los bosques (The Adventures
of Robin Hood, Michael Curtiz y William
Keighley, 1938)
Los viajes de Gulliver (Gulliver’s Travels,
Dave Fleischer, 1939)
El ladrón de Bagdad (The Thief of Baghdad,
Ludwing Berger, Michael Powell y Tim
Whelan, 1940)
El libro de la selva (The Jungle Book, Zoltan
Korda, 1942)
Simbad el marino (Sinbad the Sailor, Richard
Wallace, 1946)
Las minas del rey Salomón (King Solomon’s
Mines, Compton Bennet y Andrew Marton,
1950)
La mujer pirata (Anne of the Indies,
Jacques Tourneur, 1951)
La reina de África (The African Queen,
John Huston, 1951)
El pirata Barbanegra (Blackbeard, The Pirate,
Raoul Walsh, 1952)
El prisionero de Zenda (The Prisioner
of Zenda, Richard Thorpe, 1952)
Los caballeros del rey Arturo (Knights of the
Round Table, Richard Thorpe, 1953)
Tierra de faraones (The Land of the Pharaohs,
Howard Hawks, 1955)
Trapecio (Trapeze, Carol Reed, 1956)
La vuelta al mundo en 80 días (Around
the World in Eighty Days, Michael
Anderson, 1956)
Viaje al centro de la tierra (Journey to the
Center of the Earth, Henry Levin, 1959)
Los viajes de Gulliver (The Three Worlds of
Gulliver, Jack Sher, 1960)
La isla misteriosa (Cy Endfield, 1961)
Goldfinger (Guy Hamilton, 1964)
La carrera del siglo (The Great Race, Blake
Edwards, 1965)
Viento en las velas (A High Wind in Jamaica,
Alexandr Mackendrick, 1965)
Las doce pruebas de Asterix (Les Douze
Travaux D’Asterix, Henri Gruel, 1976)
Viaje al centro de la tierra (Juan Piquer, 1976)
Simbad y el ojo del tigre (Sinbad and the Eye
of the Tiger, Sam Wanamaker, 1977)
Indiana Jones en busca del arca perdida
(Raiders of the Lost Ark, S. Spielberg, 1981)
La gran ruta hacia China (High Road to China,
Brian G. Hutton, 1983)
Tras el corazón verde (Romancing the Stone,
Robert Zemeckis, 1984)
Los Goonies (The Goonies, Richard
Donner, 1985)
Lady Halcón (Ladyhawke, Richard Donner, 1985)
La princesa prometida (The Princess
Bride, Rob Reiner, 1987)
Willow (Ron Howard, 1988)
El regreso de los mosqueteros (The Return of
the Musketeers, Richard Lester, 1989)
Hook (Steven Spielberg, 1992)
La isla de las cabezas cortadas (Cutthroat
Island, Renny Harlin, 1995)
Dragonheart (Rob Cohen, 1996)
El hombre de la máscara de hierro (The Man
in the Iron Mark, Randall Wallace, 1998)
La máscara del Zorro (The Mask of Zorro,
Martin Campbell, 1998)
La momia (The Mummy, Stephen Sommers,
1999)
Harry Potter y la piedra filosofal (Harry Potter
and the Sorcerer’s Stone, Chris Columbus,
2001)
El secreto de los hermanos Grimm (The
Brothers Grimm, Terry Gilliam, 2005)
Los Goonies (The Goonies, Richard Donner, 1985)
Las guías didácticas de Menuda Filmo son un proyecto desarrollado por
la Sección de Extensión y Comunicación del Institut Valencià de l’Audiovisual
i de la Cinematografia Ricardo Muñoz Suay