Nuevo disco de Sebastièn Tellier
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DAVID BOWIE<br />
David Bowie por Anton Corbjin<br />
Contrario a lo que se suele <strong>de</strong>cir con cierta frecuencia,<br />
en los ’90 se produjeron <strong>disco</strong>s brillantes, a los que<br />
muy pocos proyectos <strong>de</strong> la última década se han<br />
podido acercar en cuanto a calidad, profundidad, originalidad<br />
y concepto. A finales <strong>de</strong> octubre <strong>de</strong> este mismo<br />
año escribí un artículo sobre el “Dynamo” <strong>de</strong> Soda<br />
Stereo, <strong>disco</strong> que fue publicado en el año ’92 y el “Outsi<strong>de</strong>”,<br />
<strong>disco</strong> <strong>de</strong>l que hablaré hoy, fue publicado en el<br />
’95. En ningún caso consi<strong>de</strong>ro que los ’90 haya sido<br />
una década excepcional ni tampoco sufro <strong>de</strong> ningún<br />
tipo <strong>de</strong> fanatismo por aquellos años, <strong>de</strong> hecho, creo<br />
que fue un período <strong>de</strong> transición un tanto gris, aunque<br />
iluminado con intensidad por algunos diamantes<br />
imprescindib.<br />
La Conjunción Fundamental<br />
Después <strong>de</strong> los buenos resultados obtenidos en la<br />
Berlin Trilogy (Trilogía <strong>de</strong> Berlín) conformada por los<br />
<strong>disco</strong>s “Low”, “Heroes” y “Lodger”, el tiempo que pasó<br />
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hasta que David Bowie y Brian Eno se volvieran a juntar,<br />
pareció una eternidad. La carrera <strong>de</strong> Bowie, por momentos,<br />
llegó a parecer más una secuencia <strong>de</strong> tics nerviosos<br />
que una búsqueda <strong>de</strong> i<strong>de</strong>ntidad, mutación camaleónica<br />
o intento <strong>de</strong> innovación, pero si en algún instante<br />
po<strong>de</strong>mos encontrar una arriesgada, aunque acertada,<br />
estabilidad en su trabajo antes <strong>de</strong>l “Outsi<strong>de</strong>” fue durante<br />
los años en que se aplicó a estos tres trabajos.<br />
Ya se podía apreciar como Brian Eno aportaba algo más<br />
que criterio en su colaboración para dichos proyectos,<br />
pero no <strong>de</strong> una forma unilateral, sino que la conjunción<br />
<strong>de</strong> dos mentes y sensibilida<strong>de</strong>s envidiables daba lugar a<br />
la creación <strong>de</strong> sonidos más que interesantes. No me<br />
olvido <strong>de</strong> Ziggy Stardust y los viajes al espacio que tanta<br />
relevancia han tenido en el proceso <strong>de</strong> Bowie y el mundo<br />
<strong>de</strong> la música en general, pero personalmente me quedo<br />
con el “Outsi<strong>de</strong>”, un <strong>disco</strong> diferente en casi todos los<br />
sentidos, que a<strong>de</strong>más abrió múltiples puertas <strong>de</strong> percepción<br />
para un sinnúmero <strong>de</strong> músicos y creadores.<br />
El Sonido <strong>de</strong>l Azar y un Concepto no Lineal<br />
Uno <strong>de</strong> los aspectos más interesantes en cuanto al<br />
proceso <strong>de</strong> creación <strong>de</strong>l proyecto, es el hecho <strong>de</strong> que no<br />
había ni un solo tema compuesto antes <strong>de</strong> entrar en el<br />
estudio. Con métodos inspirados en los <strong>de</strong> la música<br />
aleatoria que compositores como John Cage experimentasen<br />
a mediados <strong>de</strong>l siglo pasado, el proyecto<br />
“Outsi<strong>de</strong>” fue tomando forma in-situ, teniendo como<br />
referencia un concepto construido por personajes,<br />
imágenes sugerentes y una trama que se <strong>de</strong>be<br />
escuchar entre líneas. El mismo Bowie lo <strong>de</strong>finía así: “El<br />
álbum es sobre la atmósfera” (en este caso sonora y<br />
contextual a la época).<br />
“Es sobre el sonido <strong>de</strong> 1995”. Tengamos en cuenta que<br />
la trama gira alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong> una visión distópica <strong>de</strong> fin <strong>de</strong>l<br />
siglo XX, don<strong>de</strong> la fragmentación social, el hambre<br />
espiritual y el neo-paganismo se revelan generando<br />
fenómenos como el “Art Crime”<br />
<strong>Nuevo</strong> <strong>disco</strong> <strong>de</strong> <strong>Sebastièn</strong> <strong>Tellier</strong><br />
Hacía mucho que no hablábamos <strong>de</strong> Sébastien <strong>Tellier</strong>,<br />
y con razón, porque este multi-instrumentalista francés<br />
que muchos conoceréis por haber colaborado con<br />
Daft Punk lleva sin sacar <strong>disco</strong> <strong>de</strong>s<strong>de</strong> hace varios<br />
años, concretamente <strong>de</strong>s<strong>de</strong> 2008.<br />
Sexuality fue un trabajo bastante bien acogido por la<br />
crítica, y prueba <strong>de</strong> ello es que en 2010 tuvo su propio<br />
<strong>disco</strong> <strong>de</strong> remezclas, algo bastante común en el mundillo.<br />
Afortunadamente los fans <strong>de</strong>l francés no tendrán<br />
que conformarse con colaboraciones y remezclas, ya<br />
que My God Is Blue, que así se llama, es muy real.<br />
Estará compuesto <strong>de</strong> 12 temas, y <strong>de</strong> hecho ya hemos<br />
podido tener el primer bocado en forma <strong>de</strong> teaser,<br />
aunque lamentablemente sólo son unos segundos <strong>de</strong>l<br />
tema que abre el trabajo.<br />
Sabastièn <strong>Tellier</strong>. Foto: Toni François<br />
Con la lista <strong>de</strong> temas y dicho preview os <strong>de</strong>jo.<br />
¿Cuándo sale el <strong>disco</strong>? Dentro <strong>de</strong> unos meses, el 16<br />
<strong>de</strong> abril, a través <strong>de</strong> la <strong>disco</strong>gráfica parisina Record<br />
Makers. Estaremos atentos…<br />
01 “Pépito Bleu”<br />
02 “The Colour of Your Mind”<br />
03 “Sedulous”<br />
04 “Cochon Ville”<br />
05 “Magical Hurricane”<br />
06 “Russian Attractions”<br />
07 “Mayday”<br />
08 “Draw Your World”<br />
09 “My Poseidon”<br />
10 “Against the Law”<br />
11 “My God Is Blue”<br />
12 “Yes It’s Possible”<br />
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