Arte Público - Fundación César Manrique

Tittled Arc, encargada por el G.S.A. (General Service Administration) se
instaló en Nueva York en 1981. Es una gran placa de acero de 40 m de
largo y 4 m de alto, ligeramente inclinada y curva, que divide la plaza
y tapa la visión de un edificio de oficinas y de un tribunal de justicia
adyacente. Nada más instalarla se alzaron protestas. En particular, un
juez que trabajaba en el tribunal pretendió que la obra “suponía un
riesgo inaceptable para la seguridad, pues el personal no podía ver, ni
por lo tanto controlar, lo que ocurría al otro lado del muro” 27 . Además
la plaza perdía su carácter teatral, de lo que Serra era muy consciente,
pues su intención era “alterar la función decorativa de la plaza e introducir
activamente a la gente en el contexto de la escultura” 28 .
Insistir en el hecho de que esta escultura separaba a la gente, ya sea
para condenarla o para defenderla, pretendiendo que pone mejor de
relieve el carácter inhumano de las ciudades, no es en mi opinión el
problema. Porque la separación es una forma de vínculo y Serra, al quebrar
el espacio, recompone el tiempo obligando al peatón a reducir su
marcha para rodear la obra y a ver el lugar de forma diferente, creando
así un horizonte detrás del cual eran posibles otros relatos.
El proceso de Serra, al contrario que el de los paisajistas, no es actualizar
las potencialidades de un lugar, sino crear lo que llama un “contraentorno”,
hacer una obra que “delimite o instaure su propio territorio” 29 .
27 Beardsley, Earthworks and beyond, Nueva York, Abbeville Press, 1989, 1998 (3), pág. 128.
28 Cit. en Beardsley, op. cit., pág. 128. Sobre este asunto, que terminó con la destrucción de la
escultura en 1989, cf. Douglas Crimp, “Serra’s public sculpture: redefining site specificity”. Richard Serra
sculpture, Nueva York, The Museum of Modern Art, 1986, págs. 52-55.
29 Richard Serra, “Notes développées depuis Sight Point Road”, Écrits et entretiens, 1979-1989, op. cit.,
pág. 199.
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