Programa en PDF - Fundación Juan March

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No es extraño que tanto su música como su persona despistasen
no sólo a los críticos y músicos actuales, sino incluso a los
posteriores a su muerte. No nos sorprenden hoy las frases de
Jean Boyer, a raíz de su muerte, cuando dice que Ravel separó
la música del sentimiento, viendo en él a un antisentimental
irónico y cáustico.
Es posible que tales dudas tuviesen sus raíces en ciertas actitudes
caracteriológicas de Ravel. Una de éstas fue el no poder
penetrar en vida dentro de su intimidad.
Si contemplásemos hoy de nuevo, una vez sosegada la tempestad,
al Ravel hombre y músico, solamente a través de lo que
representa su obra musical, nos sorprendería el que en su tiempo
hubiese suscitado las más enconadas polémicas, que llegaron
a motejarle con el apelativo de l'enfant terrible.
Examinemos pues, por un instante, sin apasionamiento, su
persona y su obra, y veamos qué representó ante sus contemporáneos
y qué representa ante el mundo actual.
Ante sus contemporáneos apareció como un revolucionario
y como el hombre de los escándalos. Escándalo cuando se le denegó
el codiciado Premio de Roma, después de cuatro tentativas
en 1901, 1902, 1903 y 1905, y después de obras tan importantes
en su haber como jeux d'eau, Shéhérazade y Cuarteto
en Fa. Tal affaire Ravel, como lo llamaría la prensa parisina,
le costaría a Dubois la dirección del Conservatorio de París.
Cuando aún no se habían curado las heridas de este affaire,
se produce un nuevo escándalo con el estreno de Histoires naturelles
en 1907, obra que al temible crítico parisino Pierre Lalo
le sonaría a café concierto con novenas. El trasfondo de esta
segunda y tempestuosa polémica es que una parte de los críticos
musicales le vinieron a considerar como a un simple epígono
y plagiario de Debussy. Más tarde tendré ocasión de volver
a reflexionar sobre el tánden Ravel-Debussy.
De nuevo la crítica musical reacciona en 1920 contra el rebelde
Ravel, cuando ya en el pináculo de la gloria se toma la libertad
de rechazar la Legión de Honor, considerándola como una
broma que le gastan los poderes públicos.
Finalmente, el estreno de Chansons madécasses en 1926, en
el momento álgido de la guerra entre Marruecos y Francia, zahiere
el honor de algunos nacionalistas, que consideran como
un desprecio a la France la exaltación idílica de la inocencia primitiva
y salvaje de los nativos de Madagascar.
Es decir, mientras para algunos Ravel aparece como el plagiario
de Debussy (así Pierre Lalo, J. Renard...), para otros, en
cambio, Ravel es el paladín de una nueva época y estilo: Roland
Manuel, Calvocoressi y otros.