Programa en PDF - Fundación Juan March

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es prácticamente como un motu perpetuo, recordándonos algunos
rasgos de su coetáneo cuarteto, cuya coda nos conduce
a una brillante conclusión.
A pesar de todo, esta obra y Ma mère l'oye nos sorprenden
después de la atrevida Jeux d'eau.
La obra fue compuesta entre 1903 y 1905 y dedicada, al igual
que las dos obritas precedentes, a Cipa Godebski, siendo interpretada
por primera vez en Lyon el 10 de marzo de 1906 por
Mme. Paule de Lestang, y en París el 31 del mismo mes por
Gabriel Grovlez en la Sociedad Nacional.
Valses nobles et sentimentales (1911)
Esta obra marca un giro trascendental dentro de la producción
pianística de Ravel. Después de los resabios impresionistas
de Miroirs y de las evocaciones románticas de Gaspard de la nuit,
gira ya aquí hacia la austeridad y simplicidad.
Al igual que en Ma mère l'oye, existe de esta obra una versión
original para piano de 1911, una versión orquestal de 1912
y otra tercera versión para ballet, bajo el título de Adélaïde ou
le langage des fleurs, con el argumento del propio Ravel.
La obra está dedicada a Louis Aubert, que la estrenó el 9 de
marzo de 1911 en la Salle Gaveau en concierto de la Sociedad
Musical Independiente.
En el Esquisse autobiographique de Ravel, el autor explica
el porqué del título de la obra y su intención primaria: Indica
claramente mi intención de componer una tanda de valses a
ejemplo de Schubert; al virtuosismo que caracterizaba a Gaspard
de la nuit sucede una escritura mucho más clarificada, en
la que la armonía se endurece, al tiempo que se acusan los relieves
de la música.
Como ya antes insinuaba, esta obra será el resumen de cerca
de 20 obras que apretadamente se van sucediendo desde 1905
hasta 1912, al tiempo que abre nuevos horizontes. Esta obra
es, al decir de Mantelli, la piedra miliar que marca decididamente
una simplificación de escritura y un endurecimiento armónico.
Nadie hubiese podido esperar esta purificación de la
materia sonora tras la ráfaga fulgurante de Gaspard de la nuit.
Pero Ravel es siempre el hombre de las sorpresas, aunque sea
con una ocupación inútil, como se complacería en denominar
a los Valses nobles et sentimentales. Aparece ya la austeridad,
con sus secos contrapuntos y marcadas aristas armónicas, al lado
de un descarnamiento formal y una mayor condensación,
al tiempo que aflojan los ímpetus virtuosísticos de Miroirs y de
Gaspard de la nuit. Son éstas las delicias baudelerianas de Ravel,
como diría irónicamente su biógrafo Roland Manuel.
Esta obra representa posiblemente, en el aspecto armónico,
la culminación de una etapa, al tiempo que el punto de parti-