TEMAS DE LITERATURA MEDIEVAL ESPANOLA

TEMAS DE LITERATURA
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MEDIEVAL ESPANOLA
Aurelio Gonzalez
Maria Teresa Miaja de la Peiia
Editores
FACULTAD DE FlLOSOFlA Y LETRAS
UNIVERSIDAD NACIONAL AUT6NOMA DE MEXICO
2006

Primera edicion 2006
DR © Facultad de Filosoffa y Letras, UNAM
Cilldad Universitaria, 04510, Mexico, D. F.
Impreso y hecho en Mexico
ISBN 970-32-3748-7
Proyecto PAPIME EN403504, DGAPA-UNAM:
"Medievalia: materiales para la formacion de la cultura medieval"

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LA NOV ELA SENTIMENTAL ESPANOLA
LILLIAN VO N DER WALDE MOHENO
Universidad Aulonoma Melropolilana
Fue Marcelino Menendez y Pelayo quien originalmente aplic6 el sintagma "novela
sentimental" para denominar a un conjunto de obras de los siglos xv Y XVI que acusan
rasgos similares; no obstante, la determinaci6n generica ha causado no pocos
problemas. Alan D. Deyermond, por ejemplo, piensa que los textos se adecuan a las
caracteristicas del romance, y sugiere emplear en lugar del termino "novel a", el de
"ficci6n", que es propuesta seguida por muchos. Otros investigadores, como Antonio
Cortijo Ocana y Joseph J. Gwara, cuestionan que se sostenga determinaci6n gem!rica
alguna; Barbara F. Weissberger, por su parte, argumenta que las novelas sentimentales
se inscriben en una categoria mayor, que incluye los libros de caballerias.
A mi juicio, resulta mas acertado y menos riesgoso explicar la presencia en los
text os de aspectos afines bajo consideraciones que no fuerzan a la redefinici6n 0 a
la negaci6n de un genero. Es , pues, posible determinar las caracteristicas de las
propiamente Ilamadas "novelas sentimentales" a 10 largo de su existencia.
Las obras del genero comparten la incorporaci6n de debates, el tratamiento del
tema amoroso y la pormenorizada presentaci6n de las retlexiones y los sentimien-
105 de los personajes. Todo esto se halla en funci6n de una historia de amor (0 fabula
principal), cuyo desenlace comunmente es sombrio. Esta historia principal, en
algun momento de su desarrollo, da lugar a otra historia (fabula insertada), que a
su vez incide en la principal, con 10 que se conserva el caracter unitario de la novela.
Regula Rohland de Langbehn propone un esquema de la fabula tipo:
I) Sifuacion inicial (amante rechazado),
II) requerimienfo (confesi6n de amores, con 0 sin medianero; hay obras que no
van mas alia de la situaci6n inicial, y algunas excepciones),
III) primer obsfaculo (con dos posibles acciones; por un lado, el amado prosigue
yes rechazado; term ina la fabula y, por el otro, se responde a los requerimientos,
pero el nexo se interrumpe), y
Ivai VII) jalfa y consecuencias
Como falta:
a) el am ante trasgrede la paUla cortes 0,
b) aunque no hay falta, el am or correspondido sin intermediarios
se ve afectado por sospecha y delaci6n;
•
como consecuenClas,
a) la dama vuelve al rechazo y contrici6n del amante,
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h) separacion forzosa,
c) aparicion, cuando no hay primer obstaculo, de un segundo que
separa a los amantes y conduce ala muertc a uno de ellos,
d) rechazo definitivo de la dama,
e) desesperacion de la que se libra 0 no el protagonista,
f) suicido,
g) arrepentimiento del amado, y
h) despues de un caso de suicidio, engaiio y asesinato -10 hccho
a Torrellas, en Crisel y Mirabella).
En cuanto a la "estructura extema" de las Ilovelas sentimentales, estas sc organizan
con base en pequefios "segmentos" que van precedidos por respectivas cabezas
0 paratextos que cumplen la funcion de seiialar cual voz es la que habra de
intervenir en el segmento siguiente. Cada segmento forma parte de una unidad semantica
mayor, que entiendo como secuencia argumental ell la que frecuentemente
destaca ulla distribucion dialogica; el conjunto de unidades, por tanto, conforllla
la novela en su totalidad. Ahora bien, los segmentos adoptan diferentes estructuras:
exordiales, narrativas, argumentativas, epistolares, con todas las partes del
discurso retorico, a la Illanera de plane/us, arengas, carteles de desaffo, etc. Cabe
seiialar que no abundan los segmentos narrativos, los cuales engarzan unidades y,
en su caso, seglllentos dentro de estas; s in embargo, es en los seglllentos
narrativos en los que principallllente recae el avance de la accion.
Otro recurso que se emplea en varias novelas sen til1lentales es la fonna
o
autobiografica. Esta se logra, por ejel1lplo, promoviendo la asociacion del escritor
con el narrador mediante el encabezado "Auctor" que antecede a los seglllentos
narrativos; tambien se alcanza en virtud de la aplicacion de la primera persona ala
voz narrativa 0 porque se externa la idea de que 10 contado se ha vivido personalmente.
La forma autobiografica, pues, se sustenta en la utilizacion de allllenos una
de estas tres tecnicas.
Cabe indicar que el recurso autobiografico permite juegos literarios interesante
s: el indirecto autoencomio del escritor; presentar un punto de vista que aparentemente
es del creador de la obra, pero que difiere de la vision del Illundo que se
desprende del texto en su totalidad; evidenciar, incluso, la misl1la fal sed ad de la autobiografia,
etcetera.
Diversas novelas sentimentales incorporan, en lo s segmentos retoricos, como
posiciones poeticas. Estas cOlllunmente funcionan a manera de recapilulalio del
contenido que las precede, ademas de que, en cuanto implican variacion forlllal ,
colaboran al ornato artistico. Tambien hay, en algunas obras, "motes" 0 "invenciones"
0 "Ietras" de caracter abstracto, seg un era el usc, que son recursos mediante
los que asilllislllo se revelan, pero con la obligada participacion descodificadora
del receptor, determinados hechos 0 el se ntir intima de los personajes.
En 10 que respecta al desarrollo diacronico del genero, este es susceptible de
esquematizacion en tres fa ses. De acuerdo con Rohland de Langbehn , la prilllera l
I COll slilllida pOl' Sierl'o fibre tie (III/or. de JUi'l1! Rod rigu ez del Pad!"uI!. y Stifh'o dc /I'/It'(' (' in/e/h ,­
,'itlo , del COllllestab lc dOll Pedro de Ponllgal.
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se ve influida por la poesfa alegorica coetanea, y se caracteriza por el tratamiento
abstracto de los sentimientos, asf como por la discusion de los val ores morales del
mundo oficial y de los mundanos amatorios, sin que los primeros se pongan realmente
en duda. En la segunda fase del genero, que concentra las obras mas representativas,2
aparecen otras influencias como la poesia amatoria, las novel as catalanas
y las dos novclas sentimentales anteriores; destaca la mas compleja relacion
entre la fabula principal y la historia insertada, la incorporacion de temas mas amplios,
y el tratamiento autorial en parte ironico. La ultima etapa de la novela sentimental,
casi toda del siglo X VI,3 acusa una reduccion tematica, pues 10 fundamental
es el anal isis de los sentimientos; la fabula, por tanto, pierde importancia, y en virtud
de la inclusion de novedosos recursos literarios, hay marcadas diferencias de
los textos con los que corresponden a los de las fases antecedentes.
Puede aseverarse que la novela sentimental es un genero sincretico, una hibridacion
sui generis de elementos tematicos y formales del abanico cultural coetaneo.
Los autores hacen uso de la literatura ovidiana y pseudo-ovidiana, de la de
caballerfas y de la novella italiana; aprovechan tratam ientos cancioneriles, tanto
de los "decires" como de las canciones; recurren a la tradicioll retorica (con sus
derivados medievales, notoriamente la ars dietaminis) y debatfstica; incorporan
planteamientos del tratadismo erudito sobre el amor y la mujer como temas sobresalientes,
aunque no unicos y, ya en el XVI, acusan el influjo de otros generos en
boga, como la egloga (cuyo desarrollo muestra, dicho sea de paso, cierta dependencia
de la novel a sentimental).
En cuanto a la recepcion, conviene senalar que con base en los tratamientos
estilistico y semantico puede pensarse que las novelas sentimentales privilegian
dos tipos de publicos: el letrado, por un Jado, y el nobiJiario 0 alto burgues, por
otro. Una parte de la critica considera que el genero se destina principalmente a las
mujeres, que es punto que no se sostiene. Es un hecho que los autores efectivamente
las toman en cuenta en sus escritos y que elias son importantes consumidoras
de sus producciones, pero la tematica amorosa de ninguna manera es de interes
exclusivamente femenino, como se comprueba con los numerosos tratados
bajo medievales sobre el amor, con la extend ida literatura de caballerfas 0 con la
poesia cancioneril. Los hombres consumen las novelas sentimentales; no es en
balde, por ejemplo, la dedicatoria de Coreel de Amor de Diego de San Pedro al "AIcaide
de los Donzeles", ademas de que las hacen y, en muchas ocasiones, utilizan
o responden directamente las elaboraciones de sus colegas.
EI genero sentimental gozo de amplio exito tanto en el siglo xv como en el periodo
aureo, y no s610 en Espana: hay numerosas traducciones de las obras mas representativas
en varios idiomas. Su influjo se hizo sentir tempranamente; pOl'
ejemplo, Ce lestina, de Fernando de Rojas, acusa influencia de Ja literatura de Juan
I {risle d eltn'/al.:ithl, los lext os de Jllal1 de Flores (Gri.H!/ Y A4iruh e/la y G r ima/Ie y G radi.H/) y los de
Diq;o de Sail Pedro (A nllJlle y I."I.:I!I/{}u y ( 'tiree/ de All/or). (lsi como lot COlllilllllU.:ifill de "Ctinel tie A lllor " dl:! Nico
las Nlulez .
.\ Lns obras mils ca rac leristi cas son (jiie.\'ti/)" de Olllor, Veneris tribunal de Lui s Escriva, y '·roceSS (l tie
('o rin" d" amore.'· de Juan de Segura .
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de Flores y de Diego de San Pedro, principal mente. lncide el genero en la materia de
caballerias, segun se observa en obras tales como Saladro del sabia Merlin, Libra
del esfvr(:ado cavallero don Tristan de Leonis y sus grandes hechos en armas,
Tragedia de Lan(:alot, de Mossen Gras, 0 La quarta parte de don Clarian de
Landanis (Cronica de Lidaman de Canayl). Tambien se aprovecha en otros generos
narrativos e, incluso, dramaticos; baste sefialar Penitencia de am or, de Pedro
Manuel Ximenez de Urrea; la an6nima Abencerraje; Menina e mo(:a, de Bernardim
,
Ribeiro; Egloga de Placida y Vitoriano, de Juan del Encina; la segunda egloga de
Garcilaso; Tragedias de amor, de Juan Arze Solorzano, y La ley ejeclltada, de Lope
de Vega. Es mas, la magna creaci6n de Miguel de Cervantes Saavedra, el Quijote,
contiene elementos sentimentales; sobre to do, estos se manifiestan en el pasaje
de la historia de Cardenio y Luscinda, que se relaciona intertextualmente, segun
anal isis de Dorothy Severin, con Trac/ado de amores de Arnalte y Lucenda de
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