Aportes para repensar la evaluación - Educación Superior Santa Cruz
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1<br />
Documentos <strong>para</strong> docentes en <strong>Santa</strong> <strong>Cruz</strong><br />
<strong>Aportes</strong> <strong>para</strong> <strong>repensar</strong> <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong><br />
Consejo Provincial de <strong>Educación</strong> - Dirección Provincial de <strong>Educación</strong> <strong>Superior</strong><br />
http://www.educacionsuperior.santacruz.gov.ar� e-mail:educacionsuperiorsantacruz@yahoo.com.ar<br />
Imagen Tapa: Encuentro con docentes de El Chalten - EGB 59 - abril 2008<br />
Año 1 - Nº1 - Abril 2009 - Río Gallegos
PROF. ROBERTO L. BORSELLI<br />
PROF. MARISA OLIVA<br />
SRA. ELSA ALONSO de URRUSUNO<br />
PROF. IRMA IGOR<br />
PROF. EDUARDO JAMES (Docentes Oficiales)<br />
PROF. JAVIER MARTIRICORENA (Docentes Privados)<br />
SR. OSVALDO POLO (Repres. Padres)<br />
SRA. SONIA PLEICH<br />
DRA. LILIA GODOY SCHMID<br />
AdeS. ESTELA RODRIGUEZ SOLARI<br />
PROF. FABIANA LUJÁN<br />
PROF. PATRICIA DE ZAN<br />
ARQ. GABRIELA BARRIONUEVO<br />
PROF. MIRTA TANARRO<br />
PROF. MARÍA MUÑOZ CARRATALÁ<br />
PROF. ALICIA ESPINA<br />
TÉC. JAVIER MOSCOSO<br />
PROF. MARCELA GALINDO<br />
PROF. HECTOR ACOSTA<br />
PROF. MONICA ALARCOS<br />
PROF. JULIA DEL CASTILLO<br />
PROF. SILVIA CAMPANELLA<br />
PROF. JORGE LUIS VARILLAS<br />
PROF. SUSANA GAETE<br />
PROF. OSMAN CHELECH
Prof. Marce<strong>la</strong> Galindo<br />
Prof. Elizabeth Vil<strong>la</strong>rroel<br />
Sr. Fabio Alvarado<br />
Prof. Verónica Corbacho<br />
Se permite copiar, distribuir y exhibir públicamente el contenido de esta obra siempre que mantenga el reconocimiento de sus autores
1<br />
Documentos <strong>para</strong> docentes en <strong>Santa</strong> <strong>Cruz</strong><br />
<strong>Aportes</strong> <strong>para</strong> <strong>repensar</strong> <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong><br />
Consejo Provincial de <strong>Educación</strong> - Dirección Provincial de <strong>Educación</strong> <strong>Superior</strong><br />
http://www.educacionsuperior.santacruz.gov.ar� e-mail:educacionsuperiorsantacruz@yahoo.com.ar<br />
Indice<br />
APORTES A LA CONSTRUCCIÓN DE UNA CULTURA EVALUATIVA ..................5<br />
INTRODUCCIÓN ..................................................................................... 6<br />
ALGUNAS ORIENTACIONES METODOLÓGICAS PARA LA EVALUACIÓN<br />
ÁREA DE EDUCACIÓN ARTÍSTICA ......................................................... 8<br />
ÁREA DE CIENCIAS SOCIALES ........................................................... 24<br />
FORMACIÓN ÈTICA Y CIUDADANA ...................................................... 32<br />
ÁREA DE INGLÉS ............................................................................. 36<br />
ÁREA DE LENGUA............................................................................ 43<br />
ÁREA DE MATEMÁTICA ................................................................... 48<br />
ÁREA DE TECNOLOGÍA ................................................................... 56<br />
BIBLIOGRAFÍA ................................................................. 62
Dirección Provincial de <strong>Educación</strong> <strong>Superior</strong><br />
PROVINCIA DE SANTA CRUZ<br />
CONSEJO PROVINCIAL DE EDUCACIÓN<br />
DPES<br />
APORTES A LA CONSTRUCCIÓN DE UNA CULTURA EVALUATIVA<br />
Estimados Colegas:<br />
El presente Documento sobre Evaluación e<strong>la</strong>borado por <strong>la</strong> Dirección Provincial de Nivel<br />
<strong>Superior</strong>, responde a un diseño colectivo de los equipos técnicos pedagógicos con el aporte<br />
de los insumos de docentes de au<strong>la</strong>, <strong>la</strong> experiencia construida en <strong>la</strong>s diferentes asistencias<br />
técnicas, <strong>la</strong> consulta a los equipos de supervisión de los diferentes niveles y modalidades del<br />
sistema educativo provincial y a <strong>la</strong>s Direcciones pertinentes.<br />
La <strong>evaluación</strong> responde a <strong>la</strong> necesidad de comprender <strong>la</strong>s situaciones pedagógicas <strong>para</strong><br />
intervenir sobre el<strong>la</strong>s y por otro <strong>la</strong>do a <strong>la</strong> necesidad de constatar los aprendizajes realizados<br />
por los alumnos, en determinados momentos de su trayecto educativo, <strong>para</strong> generar <strong>la</strong>s<br />
certificaciones correspondientes.<br />
Este documento debe interpretarse sólo como un insumo de trabajo enmarcado en <strong>la</strong> política<br />
pública que propende a asumir compromisos estratégicos como sujetos partícipes de un<br />
sistema, <strong>para</strong> alcanzar mejores aprendizajes y revertir <strong>la</strong> situación presente de insatisfacción<br />
por los resultados académicos de modo co-responsable, entendiendo que esta insatisfacción<br />
no es un problema de mejores resultados en términos cuantitativos sino de verdaderas y<br />
equitativas oportunidades de aprendizaje <strong>para</strong> nuestros alumnos.<br />
El objetivo de <strong>la</strong> propuesta que hoy llega a ustedes es favorecer <strong>la</strong> discusión entre los equipos<br />
docentes y de gestión institucional. No marca caminos sino que está pensado como un punto<br />
de partida <strong>para</strong> tensionar lo escrito y <strong>la</strong> práctica cotidiana, disentir, aportar, pero<br />
fundamentalmente buscar consensos en cada institución <strong>para</strong> <strong>la</strong> construcción de una cultura de<br />
<strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> al servicio de una <strong>Educación</strong> y una escue<strong>la</strong> más justa.<br />
En esta interpretación de documento abierto consideramos relevante poder generar <strong>la</strong><br />
retroalimentación a través de sus opiniones y propuestas. Para ello los invitamos a acercarnos<br />
sus comentarios a través de <strong>la</strong> página web http://des.scr.srv19.infd.edu.ar o al e-mail:<br />
educacionsuperiorsantacruz@yahoo.com.ar<br />
Convencidos de que <strong>la</strong> discusión profesional es también el camino del aprendizaje, ponemos<br />
nuestro trabajo a consideración.<br />
Marzo de 2009<br />
Marce<strong>la</strong> Galindo<br />
Directora Provincial de<br />
<strong>Educación</strong> <strong>Superior</strong><br />
5
Dirección Provincial de <strong>Educación</strong> <strong>Superior</strong><br />
INTRODUCCIÓN<br />
PROVINCIA DE SANTA CRUZ<br />
CONSEJO PROVINCIAL DE EDUCACIÓN<br />
DPES<br />
La <strong>evaluación</strong> es una tarea amplia, compleja, inherente al proceso didáctico. Se da en el análisis, en <strong>la</strong><br />
precisión y en <strong>la</strong> crítica permanente, “es un proceso de diálogo, comprensión y mejora”. 1<br />
El propósito de este material es redimensionar el sentido y <strong>la</strong> significación de <strong>la</strong> práctica evaluativa<br />
desde un enfoque constructivista. Por ello, se focaliza en una de <strong>la</strong>s situaciones más complejas en los<br />
distintos niveles de <strong>la</strong> enseñanza: <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> sumativa.<br />
Como en cualquier actividad comprometida y con intenciones, <strong>la</strong> enseñanza siempre requiere de <strong>la</strong><br />
valoración de los avances, los logros y <strong>la</strong>s dificultades. Así mismo, es razonable que los estudiantes y<br />
los padres quieran comprender los avances, los problemas y los caminos necesarios <strong>para</strong> superarlos.<br />
Además, permite mejorar y ampliar <strong>la</strong>s estrategias <strong>para</strong> que <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> contribuya con el desarrollo<br />
de los alumnos y con <strong>la</strong> mejora en <strong>la</strong> enseñanza misma.<br />
El “cómo evaluar” debe desprenderse del “cómo enseñar” y ambos deben tener como referente<br />
fundamental los saberes sobre los cuales se diseñan <strong>la</strong>s actividades y <strong>la</strong>s sugerencias sobre los<br />
resultados esperados del aprendizaje. Deben evaluarse los procesos de <strong>la</strong> enseñanza y el aprendizaje,<br />
los proyectos curricu<strong>la</strong>res y <strong>la</strong> práctica docente. De nada sirve incorporar novedades adecuadas en <strong>la</strong><br />
ayuda pedagógica, si luego <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> solo intenta “medir” el grado de repetición de los contenidos<br />
conceptuales aprendidos. Es decir: <strong>la</strong> concepción de <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> debe entonces ser coherente con<br />
todas <strong>la</strong>s decisiones curricu<strong>la</strong>res.<br />
Según se establece en los acuerdos provinciales correspondientes a cada nivel o modalidad, <strong>la</strong><br />
<strong>evaluación</strong> debe atender a los distintos estilos y ritmos de aprendizaje. Esto no debe implicar un<br />
detrimento del nivel de exigencia ni de calidad de logros, en <strong>la</strong> medida en que se formalice a partir de<br />
criterios c<strong>la</strong>ramente establecidos.<br />
La <strong>evaluación</strong> permite:<br />
• guiar <strong>la</strong> práctica docente y modificar <strong>la</strong> p<strong>la</strong>nificación;<br />
• conocer el grado de dominio de los saberes y <strong>la</strong>s dificultades de los alumnos;<br />
• obtener información sobre <strong>la</strong> fiabilidad y validez del instrumento utilizado;<br />
• asumir <strong>la</strong>s responsabilidades de todos los involucrados en el proceso de enseñanza y aprendizaje;<br />
• reformu<strong>la</strong>r <strong>la</strong>s estrategias de aprendizaje (al alumno);<br />
La <strong>evaluación</strong> es regu<strong>la</strong>dora del proceso de enseñanza y aprendizaje y no sólo sinónimo de<br />
calificación, c<strong>la</strong>sificación y promoción del alumnado (aplicable al finalizar el proceso de aprendizaje<br />
<strong>para</strong> evaluar los saberes adquiridos). La <strong>evaluación</strong> sumativa determina <strong>la</strong> aprobación o desaprobación<br />
y esto implica considerar sus consecuencias sociales.<br />
Por todo ello, y focalizando en <strong>la</strong> dimensión de acreditación, deberíamos pensar en un instrumento en<br />
el que <strong>la</strong>s actividades de <strong>evaluación</strong> tengan en cuenta, entre otros, los siguientes aspectos:<br />
• ser simi<strong>la</strong>res a <strong>la</strong>s de aprendizaje, e incluso, a veces, <strong>la</strong>s mismas, por lo tanto no deberían<br />
constituir una sorpresa desagradable <strong>para</strong> el alumno.<br />
• ser de variada complejidad y demandantes de distintas estrategias <strong>para</strong> comprender textos,<br />
analizar datos, interpretar dibujos y gráficos, usar técnicas motrices, e<strong>la</strong>borar síntesis, reformu<strong>la</strong>r,<br />
crear y compartir opiniones, entre otras;<br />
1<br />
SANTOS GUERRA, Miguel Ángel (1996). “Evaluación Educativa”. Magisterio Río de <strong>la</strong> P<strong>la</strong>ta. Buenos<br />
Aires.<br />
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• poner en juego el grado de funcionalidad de los aprendizajes;<br />
• ser re<strong>la</strong>tivas a <strong>la</strong> adquisición de conceptos, procedimientos y actitudes;<br />
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DPES<br />
• enmarcarse en los contenidos que se citan en los documentos curricu<strong>la</strong>res vigentes;<br />
• propiciar <strong>la</strong> conexión del au<strong>la</strong> con el medio social;<br />
• ser posibles de realizar en los tiempos asignados;<br />
• evitar el encadenamiento de situaciones dado que esto propicia que un error se desp<strong>la</strong>ce a los<br />
ejercicios siguientes.<br />
Por último, debemos tener en cuenta que el instrumento de <strong>evaluación</strong> debe ser fiable y válido. La<br />
fiabilidad y validez de los instrumentos depende de que se hayan establecido criterios c<strong>la</strong>ros y<br />
pertinentes, es decir, que respondan a los saberes que se pretenden evaluar.<br />
Para poder desagregar estos criterios será necesario establecer indicadores que se ajusten a los criterios<br />
seleccionados. Los indicadores permitirán al docente emitir una valoración, por lo tanto es necesario<br />
formu<strong>la</strong>rlos <strong>para</strong> determinar el valor del objeto evaluado. Los indicadores describen el criterio y deben<br />
ser medibles.<br />
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ALGUNAS ORIENTACIONES METODOLÓGICAS PARA LA EVALUACIÓN EN EL<br />
ÁREA DE EDUCACIÒN ARTÌSTICA<br />
Autores: Profesores Aya<strong>la</strong>, Susana; Kos, Silvia; López, Gustavo.<br />
Un área sin <strong>evaluación</strong>:<br />
La educación artística en Argentina asumió el modelo occidental de arte, artista y obra, del cual se<br />
derivaron dos supuestos de fuerte impacto en los criterios de <strong>la</strong> enseñanza: el arte como producto del<br />
talento de un genio creador y <strong>la</strong> tendencia expresivista. Estas concepciones que asociaban <strong>la</strong> práctica<br />
del arte al tiempo libre o a <strong>la</strong>s actividades puramente expresivas, limitaron <strong>la</strong> formación artística a <strong>la</strong><br />
adquisición de técnicas y habilidades, dejando de <strong>la</strong>do el contexto histórico, social y cultural. En el<br />
ámbito educativo supuso <strong>la</strong> inexistencia de contenidos <strong>para</strong> enseñar y evaluar considerando al docente<br />
de arte como un mero facilitador que brinda materiales y propicia un clima favorable de trabajo.<br />
En el siglo XX <strong>la</strong> Estética, junto al aporte de <strong>la</strong>s ciencias humanas, cuestionaron esa concepción<br />
favoreciendo otros modos de pensar el arte: como una forma específica de conocimiento, constituido<br />
por diversos lenguajes simbólicos, modos e<strong>la</strong>borados de comunicación humana verbal y no verbal. Es<br />
por ello que <strong>la</strong> noción de arte cobra relevancia en tanto se lo considera un campo fundamental de<br />
conocimiento que ofrece modos de entender <strong>la</strong> realidad que le son propios y que otras formas de<br />
conocimiento no proveen.<br />
En el contexto de <strong>la</strong> educación artística, los términos “expresión”, “expresivo” o “expresividad”<br />
implican algo más que una mera exteriorización. Así, <strong>la</strong> expresión hace referencia a una c<strong>la</strong>se concreta<br />
de <strong>la</strong> manifestación, que presenta una intencionalidad comunicativa. Y por lo tanto “expresar” se ha de<br />
entender como <strong>la</strong> intencionalidad de exteriorizar una idea, sentimiento o concepto por medio de un<br />
lenguaje concreto, junto a una selección de contenidos y significados, y al uso de modos y medios<br />
necesarios <strong>para</strong> materializar lo que se quiere expresar.<br />
Al superar el enfoque expresivista se pudo demostrar que es posible enseñar un cuerpo de contenidos,<br />
desarrol<strong>la</strong>r distintas competencias en los alumnos, de tipo simbólico, cultural y técnico en cada uno de<br />
los lenguajes artísticos y evaluar esos aprendizajes. Cuanto más conocimiento acumu<strong>la</strong> un individuo,<br />
en el campo del arte, mayor capacidad creativa y expresiva adquiere.<br />
¿Qué enseñar?<br />
Antes de pensar en cómo evaluar conviene revisar qué y cómo se enseña. Una vez consensuados estos<br />
aspectos en el p<strong>la</strong>no institucional, se podrá pensar en <strong>la</strong> forma de evaluar más adecuada a tales<br />
propuestas de enseñanza y aprendizaje.<br />
Tanto los marcos curricu<strong>la</strong>res nacionales como los provinciales coinciden al reconocer al área de<br />
educación artística como un área de conocimiento. Entienden al arte desde un enfoque integrador, es<br />
decir como conocimiento o lenguaje, pero además como parte fundamental de <strong>la</strong> cultura. Su<br />
enseñanza articu<strong>la</strong> <strong>la</strong> producción, <strong>la</strong> crítica y <strong>la</strong> cultura en una reflexión que produce conocimiento a<br />
partir de <strong>la</strong> práctica.<br />
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¿Cuál es el objetivo de este área en <strong>la</strong> escue<strong>la</strong>? El conocimiento artístico permite a los alumnos<br />
producir sentido desde dos roles, desde el rol del artista mediante sus producciones artísticas y desde<br />
el rol del público por medio de <strong>la</strong> lectura de los discursos artísticos que se le presentan 2 .<br />
Debemos considerar que <strong>la</strong> producción de sentido es una capacidad de tipo social, que se construye<br />
junto a otros, ya que siempre el sentido de cualquier significado se funda en el seno de <strong>la</strong> cultura,<br />
grupo, escue<strong>la</strong>, familia, etc. Es una construcción subjetiva y social a <strong>la</strong> vez. De modo que producir<br />
sentido significa construir subjetividad.<br />
¿Cuál es <strong>la</strong> finalidad de que los alumnos se apropien de los lenguajes artísticos? Adquirir<br />
progresivamente un mayor dominio en <strong>la</strong>s capacidades comunicativas, <strong>la</strong> de producción y lectura<br />
artística. Es fundamental aquí no perder de vista que el alumno en realidad está aprendiendo a<br />
simbolizar, a utilizar estos sistemas de símbolos que conforman los lenguajes artísticos que va a<br />
utilizar como medios <strong>para</strong> poder comprender y construir sentidos acerca de <strong>la</strong> realidad que lo rodea.<br />
La enseñanza de técnicas, teorías, estilos, códigos, etc. debe estar supeditada a este objetivo central y<br />
contribuir organizadamente a su logro. El conocimiento de <strong>la</strong>s técnicas, <strong>la</strong> organización de los recursos<br />
y de los elementos formales, <strong>la</strong> posibilidad de expresarse y <strong>la</strong> voluntad comunicativa, cobran especial<br />
interés en tanto se orienten a <strong>la</strong> producción de sentido y a <strong>la</strong> comprensión, más allá de lo literal, de los<br />
diferentes discursos artísticos.<br />
¿Cómo enseñar?<br />
La educación artística no puede renunciar a que el alumno disfrute de su aprendizaje en el ámbito<br />
esco<strong>la</strong>r, y una de <strong>la</strong>s cuestiones a <strong>repensar</strong> es el lugar del juego en <strong>la</strong> educación primaria, como lo<br />
p<strong>la</strong>ntea <strong>la</strong> Ley Nacional de <strong>Educación</strong> (Cap. III Educ. Primaria, Artículo K).<br />
La configuración del au<strong>la</strong> como taller resulta muy apropiada <strong>para</strong> que los alumnos puedan disfrutar de<br />
diversas experiencias de aprendizaje de manera grupal, participativa y co<strong>la</strong>borativa. ¿Pero a qué tipo<br />
de experiencias nos referimos?<br />
El conocimiento artístico se construye a partir de <strong>la</strong> praxis 3 . La praxis es una categoría social, una<br />
forma de hacer histórico del hombre, que unifica <strong>la</strong> teoría y <strong>la</strong> práctica. "La praxis del hombre no es<br />
una actividad práctica opuesta a <strong>la</strong> teoría, sino que es <strong>la</strong> determinación de <strong>la</strong> existencia humana como<br />
transformación de <strong>la</strong> realidad", (Karel Kosik, 1963). De modo que enseñar arte consiste en<br />
experimentar <strong>la</strong> práctica artística, práctica guiada por <strong>la</strong> reflexión continua que promueve el docente.<br />
La apreciación y <strong>la</strong> producción artística conforman el fenómeno artístico 4 de manera integrada, y son<br />
los dos ejes que componen esta práctica. El proceso o fenómeno artístico vincu<strong>la</strong> al artista y al<br />
2 El sentido es más que el significado, ya que es un significado dotado de valor, Cassirer, E.: Le <strong>la</strong>ngage et <strong>la</strong> construction<br />
du monde des objets, en Journal de Psychologie normale et pathologique, vol. XXX, 1958. Págs. 18-44. Tantos sentidos tiene<br />
<strong>la</strong> obra como alumnos que <strong>la</strong> vivencian: como discurso polisémico, portador de significados posibles, productor y a <strong>la</strong> vez<br />
producto de un contexto social determinado, el arte, admite interpretaciones diferenciadas y divergentes de <strong>la</strong> realidad,<br />
tanto en el momento de producción como en el de su recepción, dando lugar a una re<strong>la</strong>ción que se establece en el contexto<br />
de una comunidad compartida de significados que se van negociando a cada instante en el marco de un acto de<br />
comunicación .ε.τ.ε.α.<br />
2 Praxis según Karel Kosik: La tradición moderna dejó como herencia una fuerte se<strong>para</strong>ción entre lo teórico y lo práctico.<br />
En el campo de <strong>la</strong> educación artística, se ha pensado que <strong>la</strong> actividad del taller corresponde al ámbito de <strong>la</strong> práctica y que<br />
<strong>la</strong> explicación histórica, filosófica, psicológica, etc. del arte corresponde a <strong>la</strong> teoría. De este modo, también se sostiene que<br />
cuando el alumno está en el taller desarrol<strong>la</strong> habilidades prácticas y que cuando escucha contenidos conceptuales pone en<br />
juego su actividad intelectual. Kosik, Karel: (1963) Dialéctica de lo concreto. Ed. Grijalbo. Col. en<strong>la</strong>ce.<br />
3 Para que haya arte, cualquier arte, es necesario que alguien haya organizado, producido, hecho, ejecutado o creado algo;<br />
a ese alguien se lo conoce con el nombre de artista y a ese algo se lo l<strong>la</strong>ma obra artística. También es igualmente cierto que<br />
<strong>para</strong> que haya arte es preciso que existan otros seres humanos que sean impactados de alguna manera por <strong>la</strong> obra artística;<br />
éstos pueden l<strong>la</strong>marse receptor, público, oyente, lector, televidente, sujeto estético (M. Bense), auditor, intérprete,<br />
consumidor (P. Valery). Manuel López B<strong>la</strong>nco. Notas <strong>para</strong> una introducción a <strong>la</strong> Estética, Facultad de Bel<strong>la</strong>s Artes,<br />
Universidad Nacional de La P<strong>la</strong>ta, 1995.<br />
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público, por medio de <strong>la</strong>s obras. En <strong>la</strong> actualidad presenta diversos formatos e intencionalidades y <strong>la</strong><br />
intervención de nuevas tecnologías, medios masivos o multimediales. Las experiencias artísticas o<br />
estéticas en el contexto esco<strong>la</strong>r deben ser cuidadosamente seleccionadas y conducidas por el p<strong>la</strong>ntel<br />
docente, de acuerdo a <strong>la</strong> significatividad que adquieren en cada contexto particu<strong>la</strong>r.<br />
El eje apreciación trabaja con un contenido central que es <strong>la</strong> crítica. La crítica se compone de crítica<br />
descriptiva, crítica interpretativa y crítica valorativa. Las propuestas docentes deben ser diversas y<br />
atractivas, con el fin de que los alumnos disfruten de su ejercicio y progresen en su capacidad crítica.<br />
Las mismas pueden ser de tipo verbal, grupal, escrita y de producción artística. Las visitas al museo,<br />
ver una pelícu<strong>la</strong>, organizar una muestra esco<strong>la</strong>r constituyen situaciones ideales donde experimentar<strong>la</strong>.<br />
El progreso de los grupos en su capacidad crítica, radica no solo en el conocimiento del docente, que<br />
completa con informaciones cada momento oportuno, sino en su capacidad <strong>para</strong> habilitar y valorar <strong>la</strong><br />
pa<strong>la</strong>bra de todos los alumnos, valorar <strong>la</strong> diversidad de <strong>la</strong>s opiniones, valorar <strong>la</strong> construcción grupal,<br />
valorar <strong>la</strong> capacidad de escuchar y respetar <strong>la</strong>s expresiones del otro. Todo lo que provoca, el sentido<br />
que adquiere <strong>para</strong> cada alumno en particu<strong>la</strong>r, debe ser explorado y compartido en forma grupal. Desde<br />
el rol del artista, el alumno debería preguntarse: ¿Qué decisiones adopto durante el proceso de<br />
producción? Las decisiones asumidas están re<strong>la</strong>cionadas con lo que quiere decir, con <strong>la</strong><br />
intencionalidad. Desde el rol del público, <strong>la</strong> intencionalidad hace que <strong>la</strong> percepción cotidiana se<br />
convierta en cualquier momento en percepción estética.<br />
¿Qué evaluar?<br />
¿Qué aprendizajes pudo construir el alumno, qué competencias adquirió o profundizó? Para poder<br />
responder esta pregunta los criterios de <strong>evaluación</strong> 5 utilizados deben responder a los aprendizajes<br />
desarrol<strong>la</strong>dos durante el proceso de enseñanza. Pero, fundamentalmente, tales aprendizajes deben<br />
responder a <strong>la</strong>s expectativas de logro del ciclo.<br />
Por Ejemplo:<br />
Expectativas de logro Aprendizajes acreditables Criterios de <strong>evaluación</strong><br />
Que los alumnos:<br />
Produzcan discursos<br />
artísticos<br />
• Aplica los códigos del lenguaje<br />
musical y plástico visual.<br />
• Selecciona diferentes modos y<br />
medios <strong>para</strong> expresar sus ideas.<br />
• Logra p<strong>la</strong>smar su intención en sus<br />
producciones.<br />
• Resuelve creativamente sus<br />
composiciones.<br />
• Modifica sus decisiones <strong>para</strong> lograr<br />
diferentes intencionalidades en sus<br />
producciones.<br />
• Aplicación de los códigos.<br />
• Selección de diferentes modos y<br />
medios.<br />
• Re<strong>la</strong>ción entre intención y producto.<br />
• Resolución creativa de aspectos<br />
compositivos y técnicos.<br />
• Progresión en el proceso expresivo<br />
comunicativo.<br />
5 Criterios: Se refieren a “qué” tenemos en cuenta al momento de evaluar en re<strong>la</strong>ción con <strong>la</strong>s capacidades del alumno,<br />
considerando <strong>la</strong> intencionalidad del docente y el punto de partida del alumno. Cuando decimos “qué” nos referimos a los<br />
saberes puestos en acción, es decir <strong>la</strong>s competencias. Los criterios deben ser fijados al comienzo del proceso, deben ser<br />
conocidos y compartidos por los alumnos. e.t.e.a.<br />
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Dirección Provincial de <strong>Educación</strong> <strong>Superior</strong><br />
Interpreten discursos<br />
artísticos<br />
• Realiza lectura descriptiva.<br />
• Analiza producciones.<br />
• Justifica sus juicios de valor.<br />
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DPES<br />
• Lectura descriptiva.<br />
• Análisis de producciones.<br />
• Justificación de sus juicios de valor.<br />
¿Cómo evaluar?<br />
¿Cómo evaluar o con qué procedimientos evaluar? Los instrumentos de <strong>evaluación</strong> 6 se vincu<strong>la</strong>n con<br />
<strong>la</strong>s estrategias de enseñanza, que no solo permiten enseñar un contenido sino, también, desarrol<strong>la</strong>r<br />
determinadas competencias. Se evalúa con procedimientos iguales o simi<strong>la</strong>res a los utilizados durante<br />
el aprendizaje.<br />
Se sugieren aquí tres estrategias fundamentales, <strong>la</strong> creación, el análisis y <strong>la</strong> reformu<strong>la</strong>ción aplicables<br />
tanto <strong>para</strong> los procesos de producción como <strong>para</strong> los de crítica.<br />
Por Ejemplo:<br />
Expectativas de<br />
logro<br />
Que los alumnos:<br />
Produzcan<br />
discursos<br />
artísticos<br />
Interpreten<br />
discursos<br />
artísticos<br />
Estrategias de enseñanza Instrumentos de <strong>evaluación</strong><br />
• Creación de composiciones en <strong>la</strong>s<br />
cuales selecciona códigos y<br />
técnicas.<br />
• Análisis de decisiones o<br />
modificaciones realizadas, y su<br />
re<strong>la</strong>ción con <strong>la</strong> intención y el<br />
producto obtenido.<br />
• Reformu<strong>la</strong>ción del proceso creativo<br />
o del producto.<br />
• Producción creativa de críticas en<br />
forma escrita o verbal. (La crítica es<br />
siempre descriptiva, interpretativa y<br />
valorativa).<br />
• Fundamentación de juicios de valor<br />
durante una exposición o concierto.<br />
• Reformu<strong>la</strong>ción del nombre o el final<br />
de <strong>la</strong>s producciones, etc.<br />
• Observación directa de procesos,<br />
productos y muestras.<br />
• Registros fotográficos, grabaciones o<br />
filmaciones de procesos,<br />
producciones o muestras.<br />
• Registro escrito de <strong>la</strong>s experiencias.<br />
• Observación directa de <strong>la</strong><br />
participación verbal.<br />
• Registro escrito de opiniones durante<br />
los debates, visitas, coloquios o<br />
entrevistas.<br />
• Grabaciones o filmaciones.<br />
• Producción de críticas escritas.<br />
¿Qué voy a informar? Lo que los alumnos hacen, de acuerdo a unos indicadores establecidos en<br />
función de los criterios de <strong>evaluación</strong>.<br />
Si el criterio de <strong>evaluación</strong> es “aplicación de los códigos”, lo observable <strong>para</strong> el docente será cómo el<br />
alumno utiliza <strong>la</strong>s imágenes, los sonidos, <strong>la</strong>s acciones y los movimientos, <strong>para</strong> producir sentido con<br />
intencionalidad estética, tanto durante <strong>la</strong> producción como durante <strong>la</strong> recepción. El alumno canta,<br />
dibuja, pinta, describe o explica oralmente o por escrito, actúa o danza, con <strong>la</strong> intención de comunicar<br />
el sentido estético de una obra propia, de sus pares, del contexto cultural local, nacional o universal.<br />
6<br />
Instrumentos: Son <strong>la</strong>s herramientas, los medios que utilizamos <strong>para</strong> constatar el proceso de aprendizaje y tienen re<strong>la</strong>ción<br />
directa con el qué se quiere evaluar. e.t.e.a.<br />
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DPES<br />
Analizando algunas evaluaciones<br />
LENGUAJE PLÁSTICO VISUAL<br />
Evaluaciones <strong>para</strong> séptimo año:<br />
Ejercicio 1:<br />
En el ejercicio presentado, no se favorece a <strong>la</strong> producción de sentido del alumno ya que se aborda el<br />
color y el contraste de manera teórica, memorística y ais<strong>la</strong>da. El contraste se puede expresar de<br />
distintas formas y con diferentes intencionalidades.<br />
Complete lo óvalos pintándolos con los colores que considere apropiados <strong>para</strong> representar el<br />
contraste que se les solicita:<br />
Contraste de color por color Contraste de tono por tono<br />
Se puede lograr por diferencia tonal, formal, lumínica, del color, de <strong>la</strong> textura, por el tratamiento de <strong>la</strong><br />
materia o de <strong>la</strong> técnica, etc., pero esto solo se puede apreciar en cada obra particu<strong>la</strong>r. El contraste, en<br />
general, representa diferencia, pero también puede significar caos, guerra, ignorancia, diferencia<br />
racial, social, de género etc. ¿Cómo utiliza Picasso el contraste en Guernica? ¿Con que<br />
intencionalidad?<br />
El significado de los elementos de <strong>la</strong> imagen es re<strong>la</strong>tivo a su re<strong>la</strong>ción con todos los elementos<br />
presentes y a su totalidad. Aún pequeños cambios en una obra pueden provocar sustanciales cambios<br />
de sentido. Si <strong>la</strong> imagen tiene un papel central durante <strong>la</strong> enseñanza, lo debe tener también al momento<br />
de evaluar. De lo contrario se produce un distanciamiento con el arte, una fragmentación del contenido<br />
que impide <strong>la</strong> construcción de sentido de <strong>la</strong>s producciones como globalidad. Las preguntas deben<br />
hacerse en el contexto de <strong>la</strong> obra, de <strong>la</strong> obra en su contexto de origen, de <strong>la</strong> obra en el contexto actual.<br />
Es importante tener en cuenta que los elementos del lenguaje: <strong>la</strong> forma -punto y línea-, el color y <strong>la</strong><br />
textura, se rigen por reg<strong>la</strong>s o formas de componer en el espacio bi o tridimensional. Estas reg<strong>la</strong>s:<br />
equilibrio-desequilibrio, armonía-contraste, simetría-asimetría, movimiento-estatismo, etc.<br />
difícilmente se puedan definir por medio de un solo elemento del lenguaje. Siempre habrá que<br />
considerar todos los elementos que intervienen en el<strong>la</strong>s. Por ej. En Guernica, el contraste no sólo está<br />
dado por diferencia de valores, sino también de formas, direcciones, proporciones, etc.<br />
Ejercicio 2: Completa el cuadro:<br />
Los procedimientos de escultura son:<br />
Procedimientos Materiales Herramientas Características<br />
Tal<strong>la</strong>do<br />
Mode<strong>la</strong>do<br />
Construcción<br />
Piedras (mármol)<br />
Papel maché<br />
Martillo<br />
Aditiva<br />
Comienzo de<br />
siglo<br />
La pregunta hace suponer una enseñanza de tipo teórica, memorística y descontextualizada. Para que<br />
el alumno pueda construir sentidos a partir de su propia experiencia, de su percepción, <strong>la</strong> enseñanza<br />
del contenido escultura debe ser práctica, del mismo modo que su <strong>evaluación</strong>. ¿Qué sentido le da hoy<br />
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un alumno de Río Gallegos a La piedad de Miguel Ángel?, ¿Cómo supone que fue realizada? Cuando<br />
ve una escultura de un compañero, ¿Cómo imagina su proceso de construcción? ¿Qué supone que<br />
quiso decir el compañero? Tales respuestas surgirán en función de <strong>la</strong> propia experiencia del alumno al<br />
construir su escultura, este nuevo conocimiento que puede aportar desde su experiencia es lo que da<br />
sentido a su producción artística.<br />
Ejercicio 3: ¿Qué función cumple el diseñador gráfico? Marca <strong>la</strong> respuesta correcta:<br />
• Crea imágenes en el p<strong>la</strong>no tridimensional.<br />
• Crea imágenes en el p<strong>la</strong>no bidimensional.<br />
• Crea imágenes <strong>para</strong> que se puedan admirar.<br />
• Crea imágenes <strong>para</strong> ser conocido.<br />
En este ejercicio se presenta un contenido que pertenece al campo diseño gráfico y no al campo del<br />
arte. Si nos ubicáramos en el campo del arte, <strong>la</strong> pregunta podría ser: ¿Un diseñador gráfico es un<br />
artista? o mejor dicho ¿Cuándo un diseñador gráfico es un artista?<br />
Con re<strong>la</strong>ción a crea imágenes en el p<strong>la</strong>no tridimensional: el p<strong>la</strong>no tridimensional, es un contenido<br />
propio <strong>para</strong> especialistas del diseño gráfico, ante lo cual cabría preguntarse si es apropiado <strong>para</strong> un<br />
alumno de séptimo grado.<br />
Respecto de <strong>la</strong>s opciones de respuesta del ejercicio se puede observar que todas podrían ser correctas,<br />
por lo que cualquier resolución del ejercicio sería correcta.<br />
Ejercicio 4: ¿Qué características tiene el movimiento Art decó?<br />
Este ejercicio, distanciado de <strong>la</strong>s obras y de <strong>la</strong> práctica artística, también tiene una concepción teórica<br />
y memorística. En su lugar, se podría presentar una obra representativa del movimiento Art decó y<br />
preguntar por ejemplo: ¿En qué movimiento se inscribe <strong>la</strong> obra y por qué? Para ello, el proceso de<br />
enseñanza debe ofrecer al alumno <strong>la</strong> oportunidad de ver obras de este movimiento y experimentar su<br />
ejecución, <strong>para</strong> identificar sus características y diferenciar<strong>la</strong>s de otros movimientos.<br />
La producción del alumno se transforma así en el principal instrumento de <strong>evaluación</strong>. Este ejemplo<br />
nos indica si el alumno pudo p<strong>la</strong>smar en su producción <strong>la</strong>s características del movimiento Art decó, si<br />
sólo se aproximó, o no <strong>la</strong>s pudo representar. ¿Pudo lograrlo durante su ree<strong>la</strong>boración? Por lo tanto, <strong>la</strong>s<br />
producciones no pueden resultar siempre aprobadas, sólo aquel<strong>la</strong>s que logran resolver el problema<br />
p<strong>la</strong>nteado por el docente.<br />
Ejercicio 5: Dibuja un logotipo y un isotipo.<br />
En este caso se omite proponer un producto, empresa u objeto, a representar, y a su vez, un receptor o<br />
consumidor <strong>para</strong> el cual será dirigido el logo e isotipo. Así formu<strong>la</strong>do el ejercicio, sólo permite<br />
comprobar si el alumno sabe que el logotipo contiene tipografía y el isotipo grafismos. Este contenido<br />
central de <strong>la</strong> comunicación visual, supone una gran oportunidad <strong>para</strong> poner en juego <strong>la</strong> producción de<br />
sentido del alumno. Buscar un símbolo que representa algo e impacta a un grupo particu<strong>la</strong>r significa<br />
jugar con formas y pa<strong>la</strong>bras pero también pensar en los atributos de <strong>la</strong> imagen más apropiados <strong>para</strong><br />
comunicar una idea. Aquí nuevamente habrá que ver si <strong>la</strong> propuesta del alumno responde al objeto y al<br />
público propuesto por el docente.<br />
Evaluaciones <strong>para</strong> octavo año:<br />
Ejercicio 6: Concepto de simetría.<br />
Ejercicio 7: Defina el concepto de perspectiva.<br />
Ejercicio 8: Dibuja los tipos de perspectiva que conoces.<br />
Ejercicio 9: ¿Qué significa refuerzo semántico?<br />
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Ejercicio 10: Dibuje tres posibles esquemas <strong>para</strong> ilustrar un poema.<br />
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Este grupo de ejercicios también es de tipo memorístico y teórico, aunque algunos parezcan de tipo<br />
práctico. A modo de ejemplo: a partir de un conjunto de obras, se podría pedir al alumno que distinga<br />
cuáles son simétricas y cuáles no; se le podría preguntar ¿Con qué intencionalidad se utiliza <strong>la</strong> simetría<br />
y <strong>la</strong> asimetría en <strong>la</strong>s mismas?; ¿Qué tipo de perspectiva es aplicada?, ¿Qué intencionalidad crees que<br />
tuvo el autor al utilizar<strong>la</strong>? ¿Qué te provoca <strong>la</strong> obra?<br />
Ejercicio 9: ¿Qué significa refuerzo semántico?<br />
Cabría preguntarse ¿Qué importa más?: Que el alumno defina qué es refuerzo semántico o que pueda<br />
transformar un texto en imagen jugar con <strong>la</strong> forma, el color, <strong>la</strong> deformación, <strong>la</strong> metáfora. En este caso<br />
estaríamos trabajando <strong>la</strong> producción de sentido.<br />
Algo simi<strong>la</strong>r ocurre en el ejercicio 10. ¿Porque no pedir al alumno que realice un poema ilustrado?<br />
Podemos recordar que los orígenes de los poemas ilustrados, poemas visuales, juegos con textos y<br />
grafismos se vincu<strong>la</strong>n al dadaísmo y al surrealismo. Al preguntar al alumno que esquemas conoce <strong>para</strong><br />
ilustrar un poema se propone una actividad opuesta al espíritu mismo de este modo de expresión, que<br />
consiste en jugar con el inconsciente y el azar.<br />
Evaluaciones <strong>para</strong> noveno año:<br />
Ejercicio 11: ¿Qué diferencia hay entre mode<strong>la</strong>do y modu<strong>la</strong>do del color?<br />
Ejercicio 12: Defina el concepto de perspectiva.<br />
Ejercicio 13: ¿Qué particu<strong>la</strong>ridad tiene <strong>la</strong> perspectiva atmosférica?<br />
Ejercicio 14: Dibuje los tipos de perspectiva que conoces.<br />
Ejercicio 15: ¿Qué significa refuerzo semántico?<br />
Ejercicio 16: Dibuje <strong>la</strong>s estructuras y proporciones de un rostro de frente.<br />
Este grupo de ejercicios presenta <strong>la</strong>s mismas características de los ejercicios 6 a 10: concepción de<br />
tipo memorística y teórica, aunque algunos parezcan de tipo práctico.<br />
A modo de sugerencia: se podría preguntar ¿Puedes reconocer en un grupo de obras cuáles emplean<br />
modu<strong>la</strong>do y cuales mode<strong>la</strong>do del color? ¿Con qué finalidad el autor habrá utilizado el color de esta<br />
forma? Recordemos que mode<strong>la</strong>do y modu<strong>la</strong>do representan distintos momentos históricos, grandes<br />
exponentes del arte, grandes intencionalidades.<br />
Respecto de <strong>la</strong> perspectiva, en el film “El hombre araña”, este contenido se desarrol<strong>la</strong> al máximo.<br />
Sería muy atractivo <strong>para</strong> el alumno realizar ejercicios a partir de este dis<strong>para</strong>dor. Su versión en vídeo<br />
juego propone a los chicos dis<strong>para</strong>r fotografías <strong>para</strong> capturar al hombre araña, es muy interesante <strong>para</strong><br />
abordarlo en <strong>la</strong> escue<strong>la</strong>.<br />
Ejercicio 16: Dibuje <strong>la</strong>s estructuras y proporciones de un rostro de frente.<br />
Durante el renacimiento los artistas se preocuparon por encontrar <strong>la</strong>s proporciones ideales del rostro y<br />
de <strong>la</strong> figura humana, Da Vinci fue un exponente central. Como herencia de <strong>la</strong> enseñanza académica, <strong>la</strong><br />
figura humana fue un contenido c<strong>la</strong>ve en los diseños curricu<strong>la</strong>res de <strong>la</strong> disciplina antes l<strong>la</strong>mada<br />
estética, actualmente lenguaje plástico visual.<br />
Hoy <strong>la</strong> figura humana ya no forma parte del marco curricu<strong>la</strong>r, es simplemente una temática ineludible.<br />
A partir de los movimientos de vanguardia, los artistas representaron <strong>la</strong> figura humana con distintas<br />
intencionalidades. Recordemos por ejemplo <strong>la</strong>s propuestas cubistas, expresionistas, surrealistas,<br />
constructivistas y preguntémonos ¿Qué tiene más sentido? Preguntar: ¿Cuáles son <strong>la</strong>s proporciones<br />
ideales del rostro humano? o ¿Cómo representar <strong>la</strong> tristeza, el júbilo, <strong>la</strong> vejez, <strong>la</strong> infancia, etc.? En el<br />
primer caso se indaga <strong>para</strong> comprobar si el alumno memorizó <strong>la</strong>s proporciones ideales, pero sólo en el<br />
segundo caso, el alumno construye sentido.<br />
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Ejercicio 17: Análisis de una obra de Xul So<strong>la</strong>r. El alumno responde: “Los símbolos que hay en <strong>la</strong><br />
imagen personal son como común porque hay una virgen, una cruz, un feto, hay muchas manos en <strong>la</strong><br />
imagen, pero <strong>para</strong> mí son como <strong>la</strong>s dos cosas porque es muy personal si uno es religioso y común<br />
porque uno lo ve, es cotidiano. Los colores hacen referencia a lo personal por <strong>la</strong>s texturas y los matices<br />
que utilizó. Hay sensaciones de volumen porque no se sabe si hay volumen. Hay c<strong>la</strong>roscuro”.<br />
Aquí el alumno responde con una crítica descriptiva con algunos intentos interpretativos, que<br />
evidencian el problema de <strong>la</strong> enseñanza de <strong>la</strong> crítica artística. Para que el alumno pueda describir <strong>la</strong><br />
obra, requiere del aprendizaje de elementos conceptuales, de lo contrario <strong>la</strong> descripción se reduce a<br />
una enumeración de elementos.<br />
Lo interesante en el caso de <strong>la</strong> imagen, es poder ver lo que no se ve a simple vista, poder reconocer de<br />
qué manera <strong>la</strong> obra dice cosas y oculta a <strong>la</strong> vez, cosas que el alumno va a hacer aparecer. Por ejemplo<br />
se podría preguntar: ¿Qué sensación te produce <strong>la</strong> obra? ¿Por qué? ¿Qué te recuerda? Esos colores ¿Te<br />
dan alegría o nostalgia? ¿Se quiso representar el volumen? ¿De qué manera? etc. Toda manifestación<br />
artística implica un nivel de metáfora, de ocultamiento, que obliga al alumno a realizar un esfuerzo por<br />
comprender y asignar significado.<br />
CONCLUSIONES:<br />
Al analizar algunas evaluaciones implementadas en <strong>la</strong>s prácticas docentes del lenguaje visual,<br />
podemos observar que <strong>la</strong>s propuestas se distancian de los marcos curricu<strong>la</strong>res vigentes.<br />
Esto torna imprescindible <strong>la</strong> necesidad de volver a analizar <strong>la</strong>s fuentes curricu<strong>la</strong>res y teóricas.<br />
Debatir<strong>la</strong>s en el ámbito institucional. Discutir<strong>la</strong>s en forma grupal. Llegar a <strong>la</strong> instancia de poder<br />
construir acuerdos en el p<strong>la</strong>ntel docente, que direccionen todas <strong>la</strong>s prácticas de educación artística.<br />
Los temas a discutir nuevamente son: <strong>para</strong> qué enseñar arte en <strong>la</strong> escue<strong>la</strong>, <strong>la</strong> finalidad de <strong>la</strong> educación<br />
artística en cada ciclo, rep<strong>la</strong>ntear cómo enseñar arte en <strong>la</strong> escue<strong>la</strong>, revisar <strong>la</strong>s prácticas de enseñanza,<br />
<strong>para</strong> poder diseñar formas de evaluar más acordes con esos procesos de enseñanza consensuados. Los<br />
resultados de <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> deben mejorar también, logrando que reflejen con mayor fidelidad los<br />
aprendizajes que verdaderamente obtienen los alumnos.<br />
Existieron demasiados embates en torno de los marcos epistemológicos del arte y su enseñanza,<br />
demasiados cambios y controversias en el sistema educativo y como consecuencia en el ámbito<br />
institucional. A raíz de ello <strong>la</strong> educación artística se impregnó de confusión. Es común que <strong>la</strong> práctica<br />
sea solo el hacer, apoyado en <strong>la</strong> destreza técnica; y <strong>la</strong> teoría un sostén que intenta explicar algunos<br />
aspectos de esa práctica, quedando totalmente fuera de campo el conocimiento que deviene de <strong>la</strong><br />
praxis artística, de los lenguajes artísticos, del arte como comunicación.<br />
Si bien en este material se citan ejemplos de obras del patrimonio universal, por tratarse de un<br />
conocimiento compartido por todos los docentes, es importante seña<strong>la</strong>r que <strong>la</strong>s manifestaciones<br />
artísticas más significativas que puede seleccionar <strong>la</strong> escue<strong>la</strong>, son <strong>la</strong>s que provienen de su propio<br />
contexto, de <strong>la</strong> localidad, <strong>la</strong> región y el país.<br />
LENGUAJE MUSICAL<br />
Evaluaciones <strong>para</strong> séptimo año:<br />
Ejercicio 1: Forma musical: definir.<br />
La formu<strong>la</strong>ción de <strong>la</strong> pregunta no implica al alumno de manera práctica con este componente<br />
gramatical del lenguaje musical sino que ape<strong>la</strong> a una respuesta de tipo teórica y memorística. El éxito<br />
o el fracaso <strong>para</strong> responder esta pregunta no dependen de un aprendizaje que se haya logrado a partir<br />
del descubrimiento auditivo y/o compositivo de configuraciones formales de temas musicales sino de<br />
definiciones re<strong>la</strong>tivas y provisionales. De esta manera el ejercicio no pone en juego <strong>la</strong> interpretación ni<br />
en <strong>la</strong> producción musical ni en <strong>la</strong> audición reflexiva.<br />
Ejercicio 2: Forma binaria, ternaria y rondó: ¿En que consisten cada uno?<br />
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En este ejercicio existen confusiones por parte del evaluador acerca de los conceptos que selecciona y<br />
enseña ya que pie binario y ternario son contenidos re<strong>la</strong>cionados con <strong>la</strong> métrica y no con <strong>la</strong> forma. La<br />
denominación “forma rondó” pertenece al terreno de <strong>la</strong> tradición formal en <strong>la</strong> música de <strong>la</strong><br />
modernidad, refiere a una cosmovisión muy distinta que <strong>la</strong> contemporánea. La producción y <strong>la</strong><br />
audición crítica de <strong>la</strong> forma rondó permitiría al alumno caracterizar, a partir de <strong>la</strong> práctica, todas<br />
aquel<strong>la</strong>s obras cuyas frases se sucedan cambiando y retornando (ejemplo: frase A cambia a frase B<br />
retorna a frase A cambia a frase C retorna a A cambia a frase D etc.). Responder mecánicamente que<br />
<strong>la</strong> forma rondó es ABACAD sería <strong>la</strong> respuesta correcta pero no sería indicador que el alumno perciba<br />
frases iguales y diferentes, repeticiones, cambios y retornos y mucho menos su empleo práctico <strong>para</strong> <strong>la</strong><br />
composición musical o <strong>la</strong> descripción de obras escuchadas y <strong>la</strong> intencionalidad del artista al<br />
seleccionar esta u otra configuración formal.<br />
Por lo tanto esta pregunta ofrece un doble error:<br />
• Solicitar respuestas memorísticas o teóricas como en el caso anterior que no ponen en juego <strong>la</strong><br />
audición o <strong>la</strong> ejecución vocal y/o instrumental.<br />
• Agrupar componentes gramaticales de distintos tipo (ritmo y forma) lo que produce vaguedad y<br />
confusión.<br />
Ejercicio 3: Géneros musicales: Nombrar e indicar de que música se trata.<br />
En este caso el docente solicita que el alumno ponga en juego su audición crítica y reflexiva y que<br />
emplee una categoría particu<strong>la</strong>r <strong>para</strong> el análisis: el género.<br />
A continuación se le hacen escuchar obras instrumentales.<br />
Si bien existen controversias respecto de <strong>la</strong>s categorías especie, género y estilo, el DCP considera los<br />
géneros: vocal, instrumental y vocal-instrumental (mixto), como subcategorías posibles. En ese caso<br />
bastará con reconocer auditivamente si los ejemplos son producidos por medio de voces, instrumentos<br />
o de ambos simultáneamente.<br />
En este caso los alumnos al desconocer a que refiere <strong>la</strong> categoría “género” fracasan en un saber que<br />
ellos generalmente poseen por sentido común y desde ciclos anteriores, incluso desde el nivel inicial,<br />
que es <strong>la</strong> capacidad de diferenciar si <strong>la</strong> música es cantada o ejecutada por medio de instrumentos.<br />
Lo inapropiado de este ejercicio es que el docente no es c<strong>la</strong>ro en <strong>la</strong> consigna ya que al preguntar: de<br />
que música se trata, deja abierta <strong>la</strong> respuesta a otras categorías como “estilo” (ejemplo religioso,<br />
profano, folklórico, clásico, pop).<br />
En el caso que se analiza el alumno responde de esta forma ante <strong>la</strong> confusión:<br />
“Los géneros son:<br />
No religioso: Los que son temas religiosos pero no se consideran en <strong>la</strong> iglesia<br />
Vocal: Es solo creado por <strong>la</strong> voz humana<br />
Instrumental: Solo son sonidos de instrumentos y no interviene <strong>la</strong> voz humana.<br />
Religioso: los que si son creados por <strong>la</strong> iglesia y son temas religiosos.”<br />
La tendencia a solicitar definiciones hace que el alumno intente algunas consideraciones personales<br />
acerca de lo escuchado mezc<strong>la</strong>ndo géneros con estilos:<br />
Religioso – Profano (no religioso): Estilos<br />
Vocal – Instrumental: Géneros<br />
Tomando en cuenta <strong>la</strong> confusión que el docente promueve en <strong>la</strong> consigna podría considerarse que <strong>la</strong><br />
contestación del alumno es correcta pero como no se ajusta al modelo de respuesta esperada, el<br />
ejercicio es evaluado como incorrecto.<br />
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Este es uno de esos casos frecuentes donde el docente “enseña” algo que el alumno ya sabe (ejemplo:<br />
si lo que escucha es vocal o instrumental) y a <strong>la</strong> hora de diseñar ejercicios <strong>para</strong> evaluar, son<br />
presentados de forma tan vaga que el alumno fracasa. Es desaprobado en lo que sabía por sentido<br />
común.<br />
En todo caso hubiese sido más c<strong>la</strong>ro preguntar:<br />
Los temas escuchados son de genero vocal o instrumental, o bien ¿cuál es el género, el estilo y <strong>la</strong><br />
especie de los temas escuchados?, lo que implicaría poner en juego tres categorías de análisis.<br />
Ejercicio 4: ¿Cómo se c<strong>la</strong>sifican los instrumentos musicales? Dar ejemplos.<br />
Estas actividades que giran en torno a aplicar categorías <strong>para</strong> <strong>la</strong> c<strong>la</strong>sificación de instrumentos<br />
musicales, por su forma de ejecución, o por el material con que están construidos etc., tienen <strong>la</strong> única<br />
finalidad de c<strong>la</strong>sificar sin que se apliquen a situaciones de interpretación. ¿De qué sirve saber si un<br />
instrumento es cordófono, membranófono, de cuerdas frotadas o percusión si nunca ha tenido <strong>la</strong><br />
oportunidad de escucharlos, ejecutarlos, verlos y mucho menos producir sentido mediante ellos?<br />
Este ejercicio no apunta a indagar qué sentido pueden producir los instrumentos de madera, los de<br />
metal, los electrónicos sino solo c<strong>la</strong>sificarlos, sin emplear esta c<strong>la</strong>sificación en <strong>la</strong> producción.<br />
Ejercicio 5: Nombrar formaciones instrumentales y vocales, explicar.<br />
Este ejercicio es aún más amplio y ambiguo ya que no solo indaga cuestiones unívocas y memorísticas<br />
sino que además lo hace sobre un campo muy amplio y complejo que es el de <strong>la</strong>s infinitas<br />
posibilidades de combinar instrumentos y voces, tales como: solistas, dúos, tríos, cuartetos, orquestas<br />
sinfónicas o de cámara, bandas de música popu<strong>la</strong>r con diversas formaciones que en <strong>la</strong><br />
contemporaneidad se entrecruzan. Es así como en <strong>la</strong> música actual pueden encontrarse instrumentos<br />
tradicionalmente utilizados en <strong>la</strong> orquesta en producciones folklóricas.<br />
La consigna no es c<strong>la</strong>ra y no propone que se ponga en juego competencias re<strong>la</strong>cionadas con <strong>la</strong><br />
producción de sentido artístico. ¿Qué es lo que busca el docente que el alumno explique en este<br />
ejercicio?<br />
A modo de sugerencia podría proponerse <strong>la</strong> siguiente consigna:<br />
Si tuvieras que componer <strong>la</strong> música de una pelícu<strong>la</strong> donde se suceden <strong>la</strong>s siguientes secuencias:<br />
1. Encuentro entre un extraterrestre y un niño en un bosque.<br />
2. Se<strong>para</strong>ción en medio de una tormenta de arena en el desierto.<br />
3. Reencuentro en medio de una manifestación.<br />
4. Despedida en el mar.<br />
¿Qué instrumentos utilizarías <strong>para</strong> producir cada una? ¿Por qué?<br />
En este caso no existiría una única respuesta correcta ya que el alumno debería poner en juego <strong>la</strong><br />
intencionalidad del artista como productor de sentido polisémico.<br />
Analizando el programa <strong>para</strong> este año se advierte que hay contenidos que no se consideran al<br />
momento de evaluar como textura, ritmo y melodía.<br />
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ALGUNAS ORIENTACIONES METODOLÓGICAS PARA LA EVALUACIÓN EN EL<br />
ÁREA DE CIENCIAS NATURALES<br />
Autores<br />
Profesores: Corbacho, Verónica; Woll, María Eva<br />
La dificultad de los estudiantes <strong>para</strong> adquirir conocimientos científicos y <strong>la</strong>s escasas posibilidades de<br />
transferirlos a <strong>la</strong>s situaciones de <strong>la</strong> vida cotidiana han provocado una sensación de fracaso tanto entre<br />
los alumnos como entre docentes. En este escrito se presentan una serie de pautas <strong>para</strong> <strong>la</strong> intervención<br />
pedagógica, focalizando en el proceso de <strong>evaluación</strong>, resultante de diferentes líneas de investigación<br />
actuales, y enmarcadas en una perspectiva constructivista del aprendizaje y de <strong>la</strong> enseñanza.<br />
Estas orientaciones cobran sentido en el marco de situaciones de enseñanza y aprendizaje en <strong>la</strong>s que se<br />
involucre mucho más que <strong>la</strong> mera transmisión de saberes socialmente válidos. Así, <strong>la</strong> enseñanza de <strong>la</strong>s<br />
Ciencias que se potencia pretende revisar el trabajo con los principales conceptos, hipótesis y teorías<br />
científicas vincu<strong>la</strong>das con el<strong>la</strong> y sus aplicaciones. Trabajar de este modo permite acercar a los alumnos<br />
a <strong>la</strong> forma en que se genera el conocimiento científico.<br />
La dimensión pedagógica<br />
Entre el enseñar y el aprender no hay una re<strong>la</strong>ción causal es decir, que ante un mismo proceso de<br />
enseñanza puede haber alumnos que aprendan y otros que no, a pesar de que <strong>la</strong> intención en todo<br />
proceso de enseñanza es que ellos aprendan significativamente. Aunque hayamos detectado en el<br />
diagnóstico que muchos de los alumnos tienen entre sus saberes previos puntos de inicio simi<strong>la</strong>res, y<br />
aunque los hayamos retomado desde algunos de los modelos de enseñanza analizados, seguramente<br />
ocurrirá que existan diferentes ritmos entre los alumnos y distintos puntos de llegada.<br />
¿Cómo conocer si los alumnos han progresado desde sus ideas iniciales, si todos lo han hecho de <strong>la</strong><br />
misma forma, o cuáles son los diferentes puntos de llegada? Esta información nos <strong>la</strong> brinda el<br />
proceso de <strong>evaluación</strong>.<br />
La <strong>evaluación</strong> en Ciencias Naturales y <strong>la</strong> concepción constructivista<br />
Para comenzar a reflexionar sobre los instrumentos de <strong>evaluación</strong> se presentan a continuación,<br />
ejemplos de consignas tomadas de pruebas resueltas por alumnos de <strong>la</strong> provincia. Se incluyen con el<br />
objetivo de analizar el tipo de consignas propuestas, en forma habitual, <strong>para</strong> contenidos como: “los<br />
movimientos”, en Física; “<strong>la</strong> fotosíntesis y re<strong>la</strong>ciones tróficas” en Biología; “los sistemas materiales”,<br />
en Química. El propósito no es hacer foco en el ejercicio en particu<strong>la</strong>r, sino tomarlo como caso de<br />
análisis y centrar el debate sobre “qué” y “cómo” evaluamos.<br />
Coll y Martin (1993) seña<strong>la</strong>n algunas directrices especialmente potentes, a partir de <strong>la</strong>s cuales se<br />
derivan implicaciones prácticas en el momento del diseño de <strong>la</strong>s actividades de <strong>evaluación</strong>:<br />
1. Los alumnos construyen significados sobre los contenidos en <strong>la</strong> medida que son capaces de<br />
atribuirles sentido. Esta idea debe considerarse cuando diseñamos actividades que pretendan<br />
evaluar el grado de comprensión de los alumnos.<br />
Preguntas como: “Defina los siguientes tipos de transporte de membrana: transporte activo-<br />
transporte pasivo- transporte simple y transporte facilitado”, intentan evaluar, <strong>la</strong> capacidad de<br />
memorización o repetición de contenidos conceptuales que posee el alumno. Sin embargo, preguntas<br />
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como: ¿por qué es importante que ingresen o salgan materiales de <strong>la</strong>s célu<strong>la</strong>s? ¿Cómo es/qué<br />
característica tiene <strong>la</strong> membrana celu<strong>la</strong>r? ¿Nombra tres sustancias que ingresan y salen de <strong>la</strong>s<br />
célu<strong>la</strong>s? ¿Por qué es importante que ingresen o salgan? ¿Cuáles son los procesos involucrados en ese<br />
pasaje? ¿Cómo se re<strong>la</strong>cionan con <strong>la</strong> estructura de <strong>la</strong> membrana celu<strong>la</strong>r? ¿Qué diferencia el<br />
transporte activo del pasivo?; son algunas cuestiones que le permitirían al alumno el establecimiento<br />
de re<strong>la</strong>ciones, entre <strong>la</strong> estructura y <strong>la</strong> función, <strong>la</strong> com<strong>para</strong>ción entre distintos tipos de transporte, <strong>la</strong><br />
comprensión de procesos celu<strong>la</strong>res, y otros.<br />
En otros casos se propone que el alumno “diferencie fases y componentes”, en distintos ejemplos de<br />
sistemas materiales. Esta actividad tiene sentido si previamente se realizó una caracterización de los<br />
materiales y los alumnos construyeron <strong>la</strong> noción, “materiales con <strong>la</strong> misma composición química<br />
pueden presentarse en diferentes estados de agregación”, por ejemplo agua líquida y hielo. Si <strong>la</strong><br />
consigna solicita <strong>la</strong> identificación de métodos de se<strong>para</strong>ción de fases es necesario que el alumno pueda<br />
identificar el método apropiado de acuerdo con <strong>la</strong>s características que presenta el sistema, y pueda<br />
justificar su utilización. De otro modo sólo podrá indicar cómo se<strong>para</strong>r fases en ejemplos de sistemas<br />
que ya conoce de memoria y se evalúa un aprendizaje fragmentario, poco re<strong>la</strong>cionado y escasamente<br />
significativo.<br />
2. Los aprendizajes que se realizan no son totalmente o nada significativos, sino que se<br />
mueven en distintos grados de significatividad. Las actividades de <strong>evaluación</strong> deben detectar<br />
esos diferentes grados que los diversos alumnos han conseguido asimi<strong>la</strong>r de los contenidos<br />
propuestos. En <strong>la</strong> práctica, este aspecto supone p<strong>la</strong>ntear actividades de <strong>evaluación</strong> de<br />
diferente complejidad que pueden ser abordadas desde diversos grados de significatividad.<br />
Preguntas como “¿Qué elementos necesitan los vegetales <strong>para</strong> realizar <strong>la</strong> fotosíntesis?”, no permite<br />
detectar <strong>la</strong> diversidad en <strong>la</strong> asimi<strong>la</strong>ción de los contenidos. Además los vegetales requieren de<br />
compuestos químicos como el dióxido de carbono, el agua y <strong>la</strong> clorofi<strong>la</strong>, (que no son elementos, sino<br />
combinaciones de ellos), y de fuentes de energía. Una pregunta que posibilite <strong>la</strong> elección de opciones<br />
y su justificación permitiría relevar mayor información y evaluar diferentes grados de comprensión de<br />
los requerimientos en el proceso fotosintético. Por ejemplo:<br />
“¿Cuál de <strong>la</strong>s siguientes opciones indica los materiales fundamentales <strong>para</strong> <strong>la</strong> fotosíntesis? Justifica 7 .<br />
a) agua, oxígeno, clorofi<strong>la</strong><br />
b) dióxido de carbono, oxígeno, clorofi<strong>la</strong><br />
c) oxígeno, clorofi<strong>la</strong>, suelo<br />
d) agua, dióxido de carbono, clorofi<strong>la</strong><br />
3. El mayor o menor grado de significatividad de un aprendizaje también depende de <strong>la</strong><br />
amplitud y complejidad de <strong>la</strong>s re<strong>la</strong>ciones que establezcan los alumnos. Esta reflexión sale al<br />
paso de <strong>la</strong> pretendida precisión y objetividad de <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong>, e incide de nuevo en <strong>la</strong><br />
necesidad de p<strong>la</strong>ntear diversas situaciones de <strong>evaluación</strong> <strong>para</strong> que afloren re<strong>la</strong>ciones<br />
diferentes.<br />
Consignas del tipo: “Define los siguientes términos: pob<strong>la</strong>ción- Ecosistema”, hal<strong>la</strong>das en<br />
evaluaciones de séptimo año, no dan cuenta de <strong>la</strong> amplitud de <strong>la</strong>s interre<strong>la</strong>ciones que conforman un<br />
ecosistema. Tampoco permiten reconocer cómo los seres vivos de <strong>la</strong>s distintas pob<strong>la</strong>ciones interactúan<br />
con otros individuos de su misma pob<strong>la</strong>ción o de otras. La presentación de una red trófica en <strong>la</strong> que los<br />
alumnos indiquen los niveles que ocupan <strong>la</strong>s pob<strong>la</strong>ciones, el reconocimiento de que una pob<strong>la</strong>ción<br />
puede ocupar diferentes niveles en una misma red trófica y explicar qué ocurriría si en una de <strong>la</strong>s<br />
7<br />
El grado de amplitud y complejidad de <strong>la</strong>s re<strong>la</strong>ciones expresadas en <strong>la</strong> justificación dará cuenta del grado de<br />
significatividad del aprendizaje.<br />
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DPES<br />
pob<strong>la</strong>ciones se reduce o aumenta el número de individuos permite evaluar si los alumnos,<br />
dependiendo de sus distintos niveles de comprensión, pueden establecer re<strong>la</strong>ciones lineales simples o<br />
de mayor complejidad.<br />
Análogamente, si se solicita <strong>la</strong> escritura de fórmu<strong>la</strong>s de diferentes compuestos iónicos o covalentes,<br />
estaríamos evaluando <strong>la</strong> escritura de fórmu<strong>la</strong>s per se. Por el contrario si lo que se pretende es evaluar<br />
<strong>la</strong> amplitud y complejidad de <strong>la</strong>s re<strong>la</strong>ciones es necesario reconocer que <strong>la</strong>s propiedades de los<br />
compuestos iónicos o covalentes son consecuencia de su estructura química. También es importante<br />
considerar que <strong>la</strong>s reacciones en <strong>la</strong>s que participan dependen de sus propiedades. En este caso resulta<br />
significativo incluir consignas que permitan reconocer si el alumno interpreta situaciones de <strong>la</strong> vida<br />
cotidiana a partir de sus conocimientos. Por ejemplo: “En una misma cantidad de agua ¿por qué se<br />
disuelve con facilidad una mayor cantidad de sal de cocina (cloruro de sodio, compuesto iónico) que<br />
de azúcar (sacarosa, compuesto covalente)? ¿Por qué el agua 8 no conduce <strong>la</strong> corriente eléctrica y el<br />
agua con sal sí lo hace?<br />
4. Es frecuente <strong>la</strong> idea que el verdadero aprendizaje es el que da lugar a significados<br />
generalizables independientes del contexto y que pueden aplicarse a situaciones diversas.<br />
Esta concepción origina en <strong>la</strong> práctica propuestas de actividades de <strong>evaluación</strong> totalmente<br />
diferentes a <strong>la</strong>s que se han realizado durante el aprendizaje, incluso se llegan a “reservar”<br />
especialmente algunas de el<strong>la</strong>s <strong>para</strong> <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong>.<br />
En <strong>la</strong> práctica no se tiene en cuenta que los aprendizajes están ligados siempre a contextos<br />
determinados. El significado más potente es el que se corresponde con el mayor número de marcos<br />
posibles. Según sostienen Nieda y Macedo (2003), <strong>la</strong>s actividades de <strong>evaluación</strong> deben ser simi<strong>la</strong>res a<br />
<strong>la</strong>s que se han realizado durante el aprendizaje. Las actividades de <strong>evaluación</strong> no deberían presentar<br />
una sorpresa desagradable e inesperada, pues ello indicará que hemos sido incapaces de transmitir a<br />
los alumnos lo que pretendemos que aprendan.<br />
En una <strong>evaluación</strong> de <strong>la</strong>s analizadas, se justifica <strong>la</strong> no acreditación del alumno en <strong>la</strong> “falta de<br />
apropiación de los contenidos”. Entre <strong>la</strong>s preguntas que se consignan en <strong>la</strong>s actividades podemos<br />
hal<strong>la</strong>r cuestiones como ¿qué es una experiencia? 9 o ¿qué es una hipótesis?. Si estas preguntas se <strong>la</strong>s<br />
enmarcara en una situación experimental particu<strong>la</strong>r, y se consigna qué cuestión se pretende resolver,<br />
seguramente el alumno podrá encontrar diferentes modos de resolverlo, reconocer <strong>la</strong>s variables que<br />
entran en juego, p<strong>la</strong>ntear predicciones, estimar resultados, y entonces permitirá indagar los niveles de<br />
significatividad alcanzados. De otro modo, fuera del contexto específico <strong>la</strong> pregunta carece de sentido<br />
y solo permite reconocer <strong>la</strong> memorización de definiciones, con escasa o nu<strong>la</strong> transferencia a otras<br />
situaciones.<br />
Por ejemplo en algunas evaluaciones se solicita:<br />
8 Se hace referencia al agua como sustancia pura<br />
9 7° Año Evaluación 2<br />
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DPES<br />
En <strong>la</strong> resolución de esta <strong>evaluación</strong> parece ponerse en evidencia que el alumno no ha construido <strong>la</strong><br />
noción de magnitudes vectoriales y esca<strong>la</strong>res, y que no reconoce unidades. Pero también podríamos<br />
decir que el nivel de generalización pretendido <strong>para</strong> <strong>la</strong> resolución del ejercicio, le impide expresar sus<br />
conocimientos sobre los distintos tipos de movimientos y magnitudes, y no permite reconocer si logra<br />
diferenciar <strong>la</strong>s vectoriales de <strong>la</strong>s esca<strong>la</strong>res.<br />
5. Los resultados del aprendizaje no sólo suponen un indicador fundamental <strong>para</strong> <strong>la</strong> reflexión<br />
sobre <strong>la</strong> enseñanza, sino que proporcionan también información a los alumnos sobre su<br />
propio proceso de aprendizaje. Para ello los alumnos deben tener información c<strong>la</strong>ra de lo que<br />
se pretende evaluar explícitamente con <strong>la</strong>s actividades propuestas, <strong>la</strong>s pautas empleadas en <strong>la</strong><br />
corrección, los resultados globales obtenidos, etc.<br />
Por ejemplo, en <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> de Ciencias Naturales de un alumno de séptimo grado, se le solicita “Da<br />
un ejemplo de cadena trófica, mencionando cada una de los componentes 10 .”<br />
La alumna resuelve <strong>la</strong> actividad del siguiente modo:<br />
En <strong>la</strong> corrección de esta <strong>evaluación</strong> se indica como regu<strong>la</strong>r a <strong>la</strong> respuesta “consumidor de segundo<br />
orden” pero no se hace referencia a cuál es <strong>la</strong> expresión incorrecta. A <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra alga y hongo se <strong>la</strong>s<br />
seña<strong>la</strong> con un círculo (que no aporta información acerca de si <strong>la</strong> conceptualización es correcta o<br />
incorrecta) y luego se agrega una cruz, nos queda preguntarnos ¿cuál de los dos no actúa como<br />
descomponedor?<br />
Luego, ¿el dióxido de carbono, es un componente de <strong>la</strong> cadena trófica?, <strong>la</strong>s flechas están indicadas en<br />
el sentido opuesto a lo que establece <strong>la</strong> convención (es comido por). De <strong>la</strong>s respuestas a <strong>la</strong>s preguntas<br />
se pondría en evidencia que el alumno no alcanza a comprender <strong>la</strong>s re<strong>la</strong>ciones entre <strong>la</strong>s pob<strong>la</strong>ciones de<br />
organismos que integran una cadena trófica, que no puede representar<strong>la</strong> gráficamente y que no puede<br />
hal<strong>la</strong>r ejemplos adecuados de organismos. Sin embargo este alumno no solo ha aprobado <strong>la</strong><br />
<strong>evaluación</strong>, sino que su calificación es de 8(ocho) puntos, de modo que el alumno obtiene <strong>la</strong><br />
información de que su aprendizaje ha sido muy bueno.<br />
La devolución de evaluaciones y <strong>la</strong> discusión de resultados, permite a los estudiantes <strong>la</strong> e<strong>la</strong>boración de<br />
pautas <strong>para</strong> que reflexionen sobre sus propias dificultades y aciertos, procurando que se hagan<br />
conscientes los procesos que han seguido durante el aprendizaje, en el marco de un ambiente saludable<br />
que facilite <strong>la</strong> petición de ayuda y <strong>la</strong> progresiva autonomía.<br />
10 7° Año Evaluación 3<br />
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DPES<br />
Una cuestión que podría co<strong>la</strong>borar con <strong>la</strong> calidad de <strong>la</strong>s instancias de <strong>evaluación</strong> y su validez y<br />
fiabilidad, es el establecimiento de criterios e indicadores de <strong>evaluación</strong>. En el marco de éste<br />
documento incluimos ejemplos referidos a los saberes que se pretenden evaluar con algunos de los<br />
instrumentos analizados.<br />
Aprendizajes<br />
acreditables<br />
Identifica los<br />
componentes del nivel<br />
ecosistémico <strong>la</strong>s<br />
interacciones de<br />
materiales y energía a<br />
través de <strong>la</strong>s tramas<br />
tróficas.<br />
Explica <strong>la</strong><br />
participación de <strong>la</strong>s<br />
reacciones químicas en<br />
<strong>la</strong> formación de los<br />
materiales que se<br />
emplean en <strong>la</strong> vida<br />
cotidiana<br />
Criterios Indicadores<br />
Caracterización de los<br />
niveles tróficos en los<br />
ecosistemas.<br />
Descripción de<br />
re<strong>la</strong>ciones entre<br />
pob<strong>la</strong>ciones en un<br />
ecosistema<br />
Reconocimiento de <strong>la</strong>s<br />
ecuaciones químicas<br />
como representación<br />
simbólica de <strong>la</strong>s<br />
reacciones químicas<br />
Descripción de<br />
características de<br />
compuestos<br />
iónicos/covalentes/<br />
re<strong>la</strong>ciones tróficas en el<br />
ecosistema<br />
Identifica productores/ consumidores/<br />
descomponedores<br />
Describe el rol de los productores/<br />
consumidores/ descomponedores.<br />
Construye redes a partir de pob<strong>la</strong>ciones<br />
dadas.<br />
Reconoce que una pob<strong>la</strong>ción de<br />
consumidores puede ocupar distintos<br />
niveles tróficos<br />
Describe <strong>la</strong>s transformaciones de energía<br />
entre los distintos niveles tróficos.<br />
Com<strong>para</strong> <strong>la</strong>s posiciones que ocupan <strong>la</strong>s<br />
distintas pob<strong>la</strong>ciones de consumidores en<br />
una red trófica.<br />
Describe los efectos sobre <strong>la</strong> trama trófica<br />
del aumento o disminución del número de<br />
individuos en una pob<strong>la</strong>ción.<br />
Reconoce los efectos de <strong>la</strong>s acciones<br />
humanas sobre <strong>la</strong>s cadenas tróficas.<br />
Identifica los reactivos y productos en una<br />
ecuación química.<br />
Explica <strong>la</strong>s diferencias entre reactivos y<br />
productos en una ecuación química.<br />
Equilibra <strong>la</strong>s ecuaciones químicas.<br />
Reconoce re<strong>la</strong>ciones cuantitativas entre<br />
reactivos y productos.<br />
Expresa con c<strong>la</strong>ridad <strong>la</strong> diferencia entre un<br />
compuesto iónico/covalente- productores/<br />
consumidores/ descomponedores.<br />
E<strong>la</strong>bora textos descriptivos con un<br />
vocabu<strong>la</strong>rio preciso organizándoleos<br />
según <strong>la</strong>s principales características de<br />
compuestos iónicos/ covalentes/<br />
productores/ consumidores/<br />
descomponedores.<br />
E<strong>la</strong>bora textos continuos o discontinuos<br />
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DPES<br />
(cuadros) en los que com<strong>para</strong> compuestos<br />
iónicos o covalentes/ productores/<br />
consumidores/ descomponedores de<br />
acuerdo con criterios establecidos.<br />
Utiliza en forma pertinente el vocabu<strong>la</strong>rio<br />
científico.<br />
Es muy importante destacar el esfuerzo que implica el diseño de actividades de <strong>evaluación</strong>. Su<br />
continuo análisis y revisión realizados por el profesorado en equipo es de gran importancia <strong>para</strong><br />
adecuar <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> al proceso de aprendizaje. “El diseño de actividades ricas, tanto de aprendizaje<br />
como de <strong>evaluación</strong>, es uno de los desafíos que en este momento tiene p<strong>la</strong>nteada <strong>la</strong> enseñanza de <strong>la</strong>s<br />
ciencias”, (Gil, 1993, Driver y Oldham, 1986).<br />
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ALGUNAS ORIENTACIONES METODOLÓGICAS PARA LA EVALUACIÓN EN EL<br />
ÁREA DE CIENCIAS SOCIALES<br />
Autores<br />
Profesores: Albarracín, Adriana Isabel; Navarro, María Azucena<br />
Durante décadas <strong>la</strong> verificación del aprendizaje de los contenidos se ha asociado a <strong>la</strong> calificación, es<br />
decir, otorgar un valor numérico a los aprendizajes de los alumnos en función de los más o menos<br />
contenidos asumidos. Esto se ha traducido en una sensación de fracaso tanto <strong>para</strong> los estudiantes como<br />
<strong>para</strong> los docentes. Esto puede darse, según <strong>la</strong>s investigaciones al respecto, en una mirada de <strong>la</strong><br />
<strong>evaluación</strong> centrada en <strong>la</strong> enseñanza, esto quiere decir “yo tomo lo que enseñé”. El propósito de <strong>la</strong><br />
misma es verificar y comprobar que los contenidos, procedimientos y actitudes que el docente<br />
programó <strong>para</strong> ese período de tiempo fueron adquiridos por el alumno y éste es capaz de demostrar<br />
que los tiene.<br />
Ahora bien, es importante comprender que <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> es un proceso que valora el progreso de los<br />
alumnos hacia los objetivos de <strong>la</strong> enseñaza y sus propósitos más significativos y que tiene efectos<br />
sustantivos en el desarrollo de los estudiantes. También implica entender que <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> puede<br />
reorientarse haciéndo<strong>la</strong> más auténtica y valiosa, así como revisar <strong>la</strong>s estrategias, los métodos y los<br />
parámetros que pueden ser relevantes y congruentes con esos objetivos.<br />
La Evaluación: de exámenes y pruebas 11 …<br />
Por más habilidoso que un docente sea <strong>para</strong> observar el proceso de aprendizaje de sus alumnos, <strong>para</strong><br />
evaluar se requiere recopi<strong>la</strong>r informaciones acerca de los aprendizajes alcanzados por los estudiantes,<br />
registrar sus logros o dificultades y reunir evidencias sobre los resultados alcanzados. La apreciación<br />
informal del profesor no es suficiente. Reunir y organizar estas informaciones permite que <strong>la</strong><br />
<strong>evaluación</strong> sea pública y pueda compartirse con los estudiantes, con sus familias y con los otros<br />
docentes. Asimismo, <strong>la</strong>s escue<strong>la</strong>s necesitan el registro de estas informaciones, sea <strong>para</strong> <strong>la</strong> promoción<br />
de los estudiantes de un curso a otro, o <strong>para</strong> tener evidencias de aquellos alumnos que necesiten apoyo.<br />
Para ello, es importante que los docentes reconozcan y recuperen <strong>la</strong> variedad de aprendizajes que su<br />
enseñanza persigue intencionalmente y el tipo de informaciones necesarias <strong>para</strong> evaluar sus logros.<br />
Este reconocimiento orientará <strong>la</strong> selección de <strong>la</strong>s estrategias y los instrumentos útiles <strong>para</strong> reunir <strong>la</strong><br />
información. No se trata de realizar un desgaste de esfuerzos y recursos en recopi<strong>la</strong>r informaciones<br />
innecesarias. Esto ocurre, en general, cuando no se tienen c<strong>la</strong>ro qué es lo que se busca evaluar.<br />
Pero, los docentes acaban realizando una excesiva economía de recursos en <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong>,<br />
generalmente utilizados al cierre de <strong>la</strong> enseñanza. En <strong>la</strong>s prácticas tradicionales y más difundidas, los<br />
docentes tienden a privilegiar el uso de pruebas cognitivas, sean de redacción o de opciones múltiples<br />
estandarizadas, incluyendo exámenes orales sobre conocimientos de todo un curso. Estas pruebas y<br />
exámenes han sido ampliamente cuestionados en <strong>la</strong> literatura pedagógica y, en algunos casos, hasta se<br />
ha impulsado su eliminación. Algunos de los argumentos a favor de su utilización indican que <strong>la</strong>s<br />
pruebas y los exámenes co<strong>la</strong>boran <strong>para</strong> que los estudiantes integren <strong>la</strong>s distintas tareas que fueron<br />
realizando, repasen en su totalidad los contenidos enseñados, se esfuercen y se comprometan con su<br />
rendimiento e, incluso, superen algunas de sus dificultades en el proceso al revisar en su conjunto lo<br />
aprendido. Por otro <strong>la</strong>do, es difícil que se supriman estas modalidades de <strong>evaluación</strong>, cuando están<br />
suficientemente arraigadas en <strong>la</strong>s instituciones y aun en <strong>la</strong>s expectativas de los alumnos y familias.<br />
11 Desarrollo conceptual. Davini, MC, ob cit.<br />
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DPES<br />
No obstante, es importante reconocer y evitar los efectos negativos y perjudiciales, en particu<strong>la</strong>r en los<br />
casos en los que se utilizan pruebas o exámenes de rendimiento en forma regu<strong>la</strong>r y como modalidad<br />
central de <strong>la</strong>s evaluaciones. Algunos efectos pueden ser:<br />
• Frustrar y desmotivar a los estudiantes con mayores dificultades.<br />
• Alentar <strong>la</strong> so<strong>la</strong> valoración instrumental del aprendizaje (<strong>para</strong> promover el curso).<br />
• Generar ansiedad, particu<strong>la</strong>rmente a través de exámenes o pruebas finales extensas.<br />
• Afianzar <strong>la</strong> idea de <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> como algo que ocurre “al final” de <strong>la</strong> enseñanza y no algo que<br />
acompaña cada una de sus tareas.<br />
• Fortalecer <strong>la</strong> visión de “los buenos alumnos” como aquellos que alcanzan altos puntajes en<br />
pruebas cognitivas, en detrimento de que sean mejores estudiantes y mejores personas.<br />
Finalmente, es necesario destacar que gran parte de <strong>la</strong> valiosa gama de aprendizajes que se espera<br />
impulsar a través de <strong>la</strong> enseñanza no son posibles de evaluar por pruebas escritas, exámenes o<br />
cuestionarios académicos. Estas informaciones se recogen y registran a través de distintas estrategias e<br />
instrumentos y a lo <strong>la</strong>rgo de <strong>la</strong> enseñanza.<br />
Otra mirada: La <strong>evaluación</strong> auténtica y nuevas estrategias de <strong>evaluación</strong> 12<br />
La <strong>evaluación</strong> implica una valoración integral e integrada de <strong>la</strong> variedad y <strong>la</strong> riqueza de aprendizajes<br />
propuestos por <strong>la</strong> enseñanza. Reducir<strong>la</strong> a pruebas de conocimientos acaba desvalorizando o<br />
simplemente eliminando aquellos propósitos. Aun desde lo cognitivo, estas formas clásicas de<br />
<strong>evaluación</strong> muchas veces sólo provocan <strong>la</strong> recordación de datos o <strong>la</strong>s respuestas esperadas por el<br />
profesor. En este sentido, es importante remarcar que, utilizadas en forma regu<strong>la</strong>r y constante, los<br />
alumnos acaban aprendiendo según <strong>la</strong> forma en que, luego, suelen ser evaluados, alimentando <strong>la</strong>s<br />
rutinas o <strong>la</strong> búsqueda de “sacar ventaja” de lo ya conocido y esperado.<br />
Mirando más allá de <strong>la</strong>s escue<strong>la</strong>s, en el cambiante y complejo mundo contemporáneo se tiende hoy a<br />
valorar otros atributos, como <strong>la</strong> capacidad <strong>para</strong> resolver problemas, <strong>la</strong> responsabilidad, <strong>la</strong> autoestima,<br />
<strong>la</strong> honestidad, <strong>la</strong> iniciativa, <strong>la</strong> capacidad <strong>para</strong> enfrentar los cambios, el respeto a <strong>la</strong> diversidad, y <strong>la</strong><br />
capacidad <strong>para</strong> trabajar con otros, entre otras disposiciones relevantes. Muchas veces estas<br />
disposiciones grupales y personales son formu<strong>la</strong>das como intenciones educativas en <strong>la</strong>s escue<strong>la</strong>s pero<br />
luego no son efectivamente consideradas al evaluar.<br />
Partiendo de estos problemas, se ha originado un movimiento dirigido a reformu<strong>la</strong>r <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong><br />
educativa, conocido como <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> auténtica, a través de dos grandes estrategias:<br />
• Utilizar otras herramientas e instrumentos de <strong>evaluación</strong> que, en general, o no son usados o son<br />
relegados a un segundo p<strong>la</strong>no.<br />
• Acercar <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> al proceso de enseñanza y no sólo a un momento de cierre final.<br />
Estas ideas son <strong>la</strong>s que se sostienen en <strong>la</strong> necesidad de una <strong>evaluación</strong> auténtica, definida como <strong>la</strong>s<br />
formas de trabajo que reflejen <strong>la</strong>s situaciones de <strong>la</strong> vida real, desafiando a los estudiantes a poner a<br />
prueba aquello que han aprendido (Archibald y Newman, 1988; Sheppard, 1989; Wiggins, 1989).<br />
Atendiendo a estos aportes destacamos sus principales aportes; a saber:<br />
• Proponer en <strong>la</strong>s evaluaciones procesos mentales complejos y estimu<strong>la</strong>ntes, que superen <strong>la</strong> simple<br />
respuesta a cuestionarios.<br />
• Incorporar <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> de una amplia gama de aprendizajes y desarrollo de capacidades<br />
(expresiones, creativos, prácticos, sociales) y no solo de <strong>la</strong> esfera del conocimiento.<br />
12 Desarrollo conceptual de Davini, María Cristina en op cit<br />
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DPES<br />
• Reconocer y facilitar <strong>la</strong> existencia de más de un enfoque o respuesta en <strong>la</strong> producción de los<br />
alumnos, evitando <strong>la</strong> solución de lo homogéneo y estandarizado.<br />
• Utilizar criterios e indicadores de <strong>evaluación</strong> c<strong>la</strong>ros, transparentes y apropiados <strong>para</strong> esas<br />
producciones.<br />
Ante esta situación en general, miramos particu<strong>la</strong>rmente <strong>la</strong>s formas de evaluar en Ciencias Sociales.<br />
Aquí se torna necesario poner en evidencia no sólo <strong>la</strong> complejidad de los procesos de <strong>evaluación</strong> sino<br />
<strong>la</strong> propia complejidad del campo de <strong>la</strong> enseñanza de lo social en sus tramas socio-históricas<br />
territoriales. Por esto cabe <strong>la</strong> pregunta, ¿qué enseñamos y qué evaluamos en ciencias sociales?<br />
Enseñar y evaluar en Ciencias Sociales<br />
La enseñanza del área de ciencias sociales se constituye como una tarea compleja, en tanto involucra<br />
una construcción didáctica. Esto implica poner en juego estrategias ricas y potentes que permitan<br />
distintas interpretaciones sobre <strong>la</strong> realidad social y su concreción supone establecer una dialéctica<br />
entre <strong>la</strong>s concepciones disciplinares y los modos de enseñar y aprender. Así, los conceptos sociales,<br />
en tanto contenidos socialmente válidos, cobran sentido si los docentes le permitimos a nuestros<br />
alumnos acceder al conocimiento a partir de poner en juego sus capacidades tanto cognitivas como<br />
sociales y valorativas.<br />
En particu<strong>la</strong>r, <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> de los aprendizajes de <strong>la</strong>s Ciencias Sociales en <strong>la</strong> <strong>Educación</strong> General<br />
Básica implica <strong>la</strong> resolución de una serie de problemas que, si bien son comunes a todas <strong>la</strong>s disciplinas<br />
curricu<strong>la</strong>res, en nuestra área se perciben con c<strong>la</strong>ridad debido principalmente a:<br />
• Las características propias del contenido a enseñar<br />
• La presencia de tradiciones, hábitos, costumbres, modas, que, en forma más o menos consciente,<br />
persisten en <strong>la</strong>s prácticas evaluativas.<br />
A partir de estas cuestiones que sostenemos como nodales, proponemos acercarnos a <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> de<br />
los aprendizajes desde una perspectiva didáctica, es decir, contextualizada en <strong>la</strong>s c<strong>la</strong>ses. Desde este<br />
lugar, nos posicionamos en el respeto por <strong>la</strong> autonomía del docente en cuanto a <strong>la</strong> elección de sus<br />
prácticas y diseños, pero tratamos de propiciar lugares comunes favoreciendo los procesos de reflexión<br />
sobre <strong>la</strong>s prácticas evaluativas.<br />
Para esta intencionalidad, creemos que es importante el análisis que p<strong>la</strong>ntea Gabrie<strong>la</strong> Augustowsky 13<br />
dando cuenta de los aportes a <strong>la</strong> enseñanza de <strong>la</strong>s Ciencias Sociales desde diferentes ámbitos que nos<br />
permiten una revisión, no sólo de los procesos de enseñanza sino de los modos de pensar <strong>la</strong><br />
<strong>evaluación</strong>. Así retoma los aportes tanto de <strong>la</strong> psicología genética 14 como del propio campo disciplinar<br />
tanto de <strong>la</strong> Geografía como de <strong>la</strong> Historia. En general <strong>la</strong>s investigaciones en estas áreas nos aportan<br />
cuestiones interesantes como:<br />
• Los alumnos llegan a <strong>la</strong> escue<strong>la</strong> con ideas acerca del mundo social<br />
• Los niños y jóvenes realizan construcciones, p<strong>la</strong>ntean interrogantes, se formu<strong>la</strong>n hipótesis <strong>para</strong><br />
conocer el mundo social.<br />
• Nuevos desarrollos teóricos metodológicos en <strong>la</strong>s disciplinas sociales que proponen <strong>la</strong><br />
incorporación de contenidos de enseñanza que favorezcan <strong>la</strong> explicación y <strong>la</strong> comprensión de los<br />
fenómenos socio-histórico-territoriales.<br />
• La producción y circu<strong>la</strong>ción de recursos didácticos <strong>para</strong> <strong>la</strong> enseñanza que conjugan, en el<br />
complejo entramado de <strong>la</strong> didáctica, los conocimientos acerca del sujeto de aprendizaje y los<br />
enfoques explicativos de los contenidos de enseñanza.<br />
13<br />
“La <strong>evaluación</strong> en Ciencias Sociales. Experiencias desde y <strong>para</strong> <strong>la</strong> EGB” en La <strong>evaluación</strong> Educacional. Historia, Problemas y Propuestas.<br />
14<br />
Recomendamos <strong>la</strong> lectura de los trabajos de Beatriz Aisemberg, Antonio Castorina y Juan Delval en esta temática.<br />
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DPES<br />
Estos desarrollos nos permiten posicionarnos en un lugar diferente, como el paso de una enseñanza<br />
descriptiva, enunciativa, memorística hacia una enseñanza significativa, esto nos permite pensar que<br />
nuestro propósito es que los alumnos aprendan significativamente. Dentro de este proceso innovador,<br />
tenemos un tema pendiente: <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> de los aprendizajes. Resulta evidente que evaluar en este<br />
contexto de cambios, p<strong>la</strong>ntea interrogantes, dudas, contradicciones.<br />
Uno de los desafíos que debemos p<strong>la</strong>ntearnos es el diseño de actividades ricas, tanto de aprendizaje<br />
como de <strong>evaluación</strong>. Así desde este lugar de construcción que abrimos con los docentes, proponemos<br />
algunas ideas que enriquezcan con ejemplos lo que venimos postu<strong>la</strong>ndo. Para ello invitamos a los<br />
lectores a “mirar” el Anexo, no <strong>para</strong> ser “copiado” sino <strong>para</strong> ser, pensado, revisado, e incluso<br />
cuestionado. Desde este lugar “todos” nos involucramos con una de <strong>la</strong>s metas que nos proponemos:<br />
aportar <strong>para</strong> mejorar <strong>la</strong>s prácticas esco<strong>la</strong>res.<br />
ANEXO SUGERENCIAS<br />
La lectura de imágenes<br />
El trabajo con imágenes es un recurso propicio <strong>para</strong> <strong>la</strong> enseñanza y el aprendizaje. Nos permite<br />
utilizar<strong>la</strong>s dentro de una secuencia didáctica en varias instancias con un valor diferencial en cada<br />
momento. En este sentido, propiciamos su uso en el proceso evaluativo <strong>para</strong> integrar contenidos<br />
desarrol<strong>la</strong>dos en nuestra p<strong>la</strong>nificación. Por lo tanto <strong>la</strong>s indagaciones serán diferentes. Así, <strong>la</strong>s<br />
preguntas que e<strong>la</strong>boremos deberán intencionadamente propiciar el desarrollo de <strong>la</strong> capacidad de<br />
observación. Esto implica favorecer el desarrollo de <strong>la</strong>s estructuras temporales; espaciales, los<br />
procesos de abstracción y generalización; los sentimientos y los juicios morales; el descubrimiento de<br />
sentimientos y sensaciones (este aspecto es sumamente interesante ya que nos permitirá ver en <strong>la</strong>s<br />
distintas edades un abanico de interpretaciones afectivas, tan necesarias <strong>para</strong> el proceso educativo de<br />
nuestros alumnos. Abordamos por ejemplo esta idea de trabajo: “Los recursos naturales y su<br />
sostenibilidad en el tiempo” – “El recurso ictíco<strong>la</strong> en puertos argentinos: uso y valoración del<br />
mismo”.<br />
1. ¿Qué elementos de <strong>la</strong>s imágenes te permiten destacar <strong>la</strong> actividad realizada?<br />
2. ¿Podrías diferenciar los puertos patagónicos de otros en <strong>la</strong> argentina? ¿Por qué? ¿Qué criterio<br />
tomaste <strong>para</strong> ello? Selecciona <strong>la</strong>s fotos que den datos <strong>para</strong> e<strong>la</strong>borar tu respuesta<br />
3. Describe <strong>la</strong>s distintas actividades realizadas en los puertos. Ten en cuenta <strong>la</strong> mayor relevancia<br />
que tendrá <strong>la</strong> actividad pesquera.<br />
4. ¿Cómo podrías describir el trabajo de <strong>la</strong>s personas dedicadas a ésta actividad tanto artesanal<br />
como industrial?<br />
5. Re<strong>la</strong>ta un día de trabajo de un “marisquero”.<br />
Como podemos ver, estos son algunos interrogantes posibles que intentan integrar los conceptos<br />
abordados en una secuencia de actividades de enseñanza.<br />
Aquí abordamos interrogantes que propician <strong>la</strong> observación, identificación, re<strong>la</strong>ción, toma de<br />
decisiones y argumentación, entre otros posibles.<br />
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DPES<br />
El trabajo con esquemas y o gráficos<br />
Otro de los recursos interesantes es, en nuestro caso de ejemplo, los esquemas. Aquí lo seleccionamos<br />
por dos cuestiones c<strong>la</strong>ves; por un <strong>la</strong>do nos brinda información <strong>para</strong> ser analizada con los estudiantes en<br />
el proceso de enseñanza. A su vez este mismo esquema podría ser utilizado en una instancia de<br />
<strong>evaluación</strong> atendiendo a explicar, por ejemplo <strong>la</strong> importancia de <strong>la</strong> corriente de Malvinas <strong>para</strong> <strong>la</strong> pesca<br />
de altura; <strong>la</strong> intervención del Estado Nacional y/o Provincial a partir de <strong>la</strong>s Leyes que están<br />
involucradas; el significado de <strong>la</strong> ZEE y su impacto internacional. En este último aspecto introducimos<br />
fuertemente <strong>la</strong> presencia del Estado en <strong>la</strong> toma de decisiones atendiendo a <strong>la</strong> sustentabilidad y<br />
conservación de los recursos naturales.<br />
Los artículos de información; continuando con nuestro ejemplo, es de valor sustantivo el trabajo con<br />
informaciones suministrada por revistas científicas, periódicos etc. Este trabajo es sumamente rico y<br />
potente ya que permite <strong>la</strong> transferencia de aquellos contenidos desarrol<strong>la</strong>dos en nuestra secuencia. Por<br />
otro <strong>la</strong>do, este tipo de información nos acerca fuertemente a <strong>la</strong> realidad <strong>para</strong> ir transfiriendo aquellos<br />
contenidos esco<strong>la</strong>rizados que “pareciera” que no tienen conexión con el mundo que nos rodea. Por<br />
otro <strong>la</strong>do, permite poner en juego conceptos explicativos <strong>para</strong> <strong>la</strong>s Ciencias Sociales como son por<br />
ejemplo, <strong>la</strong> multiperspectividad. Para nuestro caso seleccionamos el siguiente artículo: “El caso de <strong>la</strong><br />
pesca de <strong>la</strong> merluza”<br />
En <strong>la</strong> Argentina, en 1999, se desató un conflicto a causa de <strong>la</strong> determinación de <strong>la</strong> Secretaría de<br />
Agricultura, Ganadería y Pesca de prohibir <strong>la</strong> pesca de merluza, debido a <strong>la</strong> importante disminución.<br />
Ésta se encontraba en peligro de extinción por sobreexplotación y se esperaba que, en <strong>la</strong> veda, <strong>la</strong><br />
pob<strong>la</strong>ciones pudieran reponerse.<br />
Desde 1995, <strong>la</strong> captura de <strong>la</strong> merluza superaba <strong>la</strong>s 600.000 Tn anuales. Según <strong>la</strong>s autoridades, <strong>la</strong><br />
situación era tan grave que <strong>la</strong> pesca debía bajarse a 200.000 Tn. El problema se agravó<br />
especialmente después de <strong>la</strong> firma de un acuerdo con <strong>la</strong> Unión Europea que autorizaba a pescar en<br />
aguas jurisdiccionales argentinas a cientos de flotas de barcos en desuso en Europa. La prohibición<br />
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generó numerosas protestas, especialmente por parte de los pescadores ”fresqueros” argentinos.<br />
Estos pescadores son los que, en embarcaciones pequeñas y medianas, salen a pescar y llevan el<br />
producto al puerto en el día; <strong>para</strong> mantenerlo fresco utilizan hielo. El pescado es procesado en<br />
industrias locales. Los fresqueros sostenían que, en realidad, el problema no estaba en <strong>la</strong> cantidad de<br />
merluza pescada por ellos, sino en <strong>la</strong> que extraían los grandes buques factorías conge<strong>la</strong>dores<br />
extranjeros que operan en alta mar. Según los pescadores, <strong>la</strong>s factorías se llevan 2300 tn de merluza<br />
en 50 días, <strong>la</strong> misma cantidad que ellos pescaban en todo un año. Además, sostenían que <strong>la</strong><br />
prohibición les quitaba su fuente de trabajo y su modo de vida tradicional. Entre 1989 y 1997, <strong>la</strong>s<br />
empresas extranjeras flotantes incrementaron sus capturas de merluza en un 31%, contra un 23%<br />
registrado en <strong>la</strong> flota pesquera. Por eso, los fresqueros rec<strong>la</strong>maban una veda equitativa <strong>para</strong> <strong>la</strong> pesca<br />
de merluza.<br />
1. ¿Cuál es el problema que se p<strong>la</strong>ntea?<br />
2. ¿Qué actores sociales están involucrados en el problema?<br />
3. ¿Cómo afecta este problema a <strong>la</strong> región patagónica y en especial a <strong>Santa</strong> <strong>Cruz</strong>?<br />
4. ¿Qué otros actores regionales se verían involucrados con <strong>la</strong> ley de veda?<br />
Será interesante evaluar a los alumnos, por ejemplo con un juego de roles a partir de este artículo. La<br />
e<strong>la</strong>boración de argumentaciones <strong>para</strong> asumir su rol es estratégica ya que permitirá no solo exponer los<br />
contenidos vistos sino también su creatividad.<br />
Fuentes primarias:<br />
El tratamiento de <strong>la</strong>s fuentes es de valor sustantivo en <strong>la</strong>s Ciencias Sociales. Aquí, por ejemplo,<br />
presentamos <strong>la</strong> Ley 24.093<br />
Legis<strong>la</strong>ción Actividad Portuaria en el País<br />
REGIMEN DE LA LEY 24.093 Y DECRETO REGLAMENTARIO 769/93<br />
Ésta el define en forma amplia el concepto de puerto que abarca todas <strong>la</strong>s insta<strong>la</strong>ciones, inclusive <strong>la</strong>s<br />
flotantes, destinadas a <strong>la</strong> transferencia de cargas o pasajeros del medio acuático a tierra y viceversa.<br />
La c<strong>la</strong>sificación de los puertos, conforme su titu<strong>la</strong>r de dominio, sus uso y su destino, distingue entre<br />
puertos estatales nacionales, provinciales y municipales, incorporando a los particu<strong>la</strong>res como posibles<br />
propietarios, operadores y administradores de sus propios puertos.<br />
A su vez, de acuerdo a su destino, los puertos pueden ser comerciales – cuando prestan servicios<br />
cobrando por ellos a buques y cargas -, recreativos e industriales, creando <strong>la</strong> nueva figura de puertos<br />
vincu<strong>la</strong>dos física o funcionalmente a actividades productivas, extractivas (minería), o de captura<br />
(pesqueros), cuya regu<strong>la</strong>ción, administración, uso, operación y existencia está vincu<strong>la</strong>da a <strong>la</strong> vida de <strong>la</strong><br />
empresa titu<strong>la</strong>r de <strong>la</strong> actividad.<br />
La habilitación de todos los puertos del país, ya sean estatales, provinciales, municipales o de<br />
particu<strong>la</strong>res, de uso público o privado, destinados a operaciones de comercio exterior o tráfico<br />
interprovincial, debe ser efectuada mediante decreto del Poder Ejecutivo Nacional con información al<br />
Congreso Nacional. La ley dispone que el Estado Nacional, a pedido de <strong>la</strong>s provincias donde se<br />
encuentran ubicados los puertos, los transferirá a esas provincias, sin contraprestación ni precio<br />
alguno, <strong>para</strong> que decidan sobre su destino, operación y administración, pudiendo ceder <strong>la</strong> actividad a<br />
particu<strong>la</strong>res mediante procesos de licitación, contratación, arrendamiento o cualquier otra figura<br />
jurídica.<br />
La ley liberaliza totalmente el régimen portuario, permitiendo así que <strong>la</strong>s personas y empresas<br />
privadas puedan construir y operar libremente puertos o terminales portuarias, ya sea en terrenos<br />
propios o cedidos por <strong>la</strong>s provincias o municipios, asumiendo el carácter de responsable de esos<br />
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puertos, y pudiendo darle el destino o uso, conforme a <strong>la</strong> c<strong>la</strong>sificación legal (de uso público o<br />
privado); industriales, comerciales o recreativos.<br />
Se constituye como Autoridad de Aplicación de <strong>la</strong> ley a <strong>la</strong> subsecretaría de Puertos y Vías Navegables,<br />
cuya función es <strong>la</strong> de contro<strong>la</strong>r el cumplimiento de <strong>la</strong>s normas legales en todos los puertos del país, y<br />
en especial el cumplimiento de <strong>la</strong>s características, uso y destino que condicionaron <strong>la</strong> habilitación de<br />
cada puerto; <strong>la</strong> obligación de todos los puertos de facilitar, a <strong>la</strong>s autoridades nacionales y policiales de<br />
control (Prefectura Naval, Aduana, Dirección de Migraciones, etc.), el ejercicio de sus atribuciones;<br />
asegurar el cumplimiento de <strong>la</strong>s normas de seguridad de <strong>la</strong> navegación, sanidad, protección ambiental<br />
y seguridad <strong>la</strong>boral.<br />
Los responsables de cada puerto cuentan ahora con amplia libertad de contratación y de fijación de<br />
términos de los contratos de trabajo, elección del gremio que agrupará a los trabajadores, y celebración<br />
de convenios colectivos que se liberan de <strong>la</strong>s viejas trabas y condiciones de los anteriores convenios<br />
de estiba, <strong>para</strong> adecuarlos al ritmo de los puertos modernos y de sus avanzadas insta<strong>la</strong>ciones y<br />
equipamientos, así como los revolucionarios sistemas de contenerización y utilización de cargas al<br />
servicio de buques que deben operar cada vez más rápido y en condiciones de estricta eficiencia y<br />
seguridad.<br />
Del viejo sistema de trabajo ocasional, se ha evolucionado al trabajador que se encuentra en re<strong>la</strong>ción<br />
estable de dependencia con el operador portuario, garantizándose así su capacitación, mejor<br />
remuneración, estabilidad, seguridad y beneficios sociales.<br />
1. ¿Por qué en el texto de <strong>la</strong> ley se dice que los responsables de cada puerto pueden operar con total<br />
libertad?<br />
2. ¿Qué beneficios le trae al trabajador?<br />
3. ¿Qué beneficios y qué perjuicios le ocasiona al trabajador <strong>la</strong> implementación de este régimen<br />
portuario?<br />
4. Si fuera representante gremial de los pescadores: ¿Qué cuestiones establecidas en <strong>la</strong> Ley retomará<br />
<strong>para</strong> dialogar con los Empresarios del sector?<br />
Como podemos ver <strong>la</strong>s preguntas que e<strong>la</strong>boramos atienden básicamente a <strong>la</strong> comprensión lectora, a <strong>la</strong><br />
autonomía en <strong>la</strong> e<strong>la</strong>boración de <strong>la</strong> respuesta y a <strong>la</strong> empatía.<br />
Historias de vida y re<strong>la</strong>tos;<br />
Otro recurso importante <strong>para</strong> <strong>la</strong>s Ciencias Sociales es el trabajo a partir de <strong>la</strong> vida cotidiana 15 . Aquí<br />
damos un ejemplo en el contexto de: “Cambios en <strong>la</strong>s formas de trabajo a partir de <strong>la</strong> Revolución<br />
Industrial<br />
Me l<strong>la</strong>mo Clodoveo. Tengo 16 años. Soy artesano. Soy aprendiz del maestro Egidio, voy todos los días<br />
a su taller donde trabajo y aprendo a realizar prendas de <strong>la</strong>na.<br />
A cambio de mi trabajo recibo el beneficio de aprender el oficio y <strong>la</strong> comida. Pertenezco al gremio de<br />
los tejedores. Realizo una prenda por día. Esto me enorgullece, ya que es una obra mía del principio<br />
al fin. Cada tejido es único y original.<br />
1. ¿Cómo se denomina <strong>la</strong> forma de producción que empleaba Clodoveo?<br />
2. E<strong>la</strong>bora un texto que cuente un día en <strong>la</strong> vida de un muchacho de 16 años en Ing<strong>la</strong>terra a fines del<br />
siglo XVIII. Este muchacho también fabrica prendas de <strong>la</strong>na. Incluir en tu re<strong>la</strong>to: lugar de trabajo,<br />
15 El autor José Svarzman, hace aportes interesantísimos <strong>para</strong> el trabajo de los contenidos de historia desde <strong>la</strong> vida cotidiana. A su vez, en<br />
Orientaciones Didácticas del DCJ de <strong>la</strong> Provincia en el apartado Ciencias Sociales se hacen aportes teóricos al respecto.<br />
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tarea desarrol<strong>la</strong>da, cantidad de horas trabajadas, condiciones de trabajo, cantidad de prendas que<br />
produce por día; qué recibe a cambio de su trabajo. Ayúdate con los textos utilizados en c<strong>la</strong>se.<br />
3. ¿Cómo se denomina <strong>la</strong> forma de producción en <strong>la</strong> que participa el personaje del re<strong>la</strong>to?<br />
Aquí vemos cómo se formu<strong>la</strong> en forma c<strong>la</strong>ra qué es lo que queremos indagar. Es importante evitar<br />
implícitos. Cuando <strong>la</strong>s consignas son muy abiertas o ambiguas <strong>la</strong>s respuestas también suelen serlo.<br />
Para ir concluyendo con este documento y desde este lugar de construcción que abrimos con los<br />
docentes proponemos ejemplos de aprendizajes acreditables, criterios e indicadores de <strong>evaluación</strong>.<br />
Aprendizajes acreditables Criterios Indicadores<br />
Explica diversas<br />
organizaciones sociales<br />
reconociendo los conflictos,<br />
<strong>la</strong>s causa, intereses,<br />
comportamientos y poder de<br />
decisión de los distintos<br />
actores involucrados<br />
Argumenta sus<br />
posicionamientos frente a<br />
distintas situaciones sociales<br />
utilizando diferentes formas de<br />
comunicación.<br />
Identificación de situaciones<br />
de conflicto distinguiendo los<br />
intereses de los actores<br />
sociales en los ámbitos en<br />
estudio.<br />
Identificación de <strong>la</strong>s causas<br />
de un conflicto determinado.<br />
Coherencia y cohesión en <strong>la</strong><br />
argumentación de situaciones<br />
sociales dadas sea en forma<br />
escrita u oral.<br />
Utilización del vocabu<strong>la</strong>rio<br />
adecuado al área.<br />
Respeto por los diferentes<br />
posicionamientos.<br />
Cumplimiento en tiempo y<br />
forma con <strong>la</strong>s consignas<br />
Indica adecuadamente<br />
tiempo y espacio<br />
Indica adecuadamente los<br />
actores sociales<br />
involucrados en el conflicto.<br />
Indica adecuadamente <strong>la</strong>s<br />
distintas posturas, intereses,<br />
de los actores sociales<br />
involucrados.<br />
Indica adecuadamente <strong>la</strong>s<br />
causas del conflicto.<br />
Comunica coherentemente<br />
en su redacción (escrita /<br />
oral) su posicionamiento.<br />
Utiliza adecuadamente el<br />
vocabu<strong>la</strong>rio específico<br />
Respeta posicionamientos<br />
distintos.<br />
Cumple en tiempo y forma<br />
pertinentemente con <strong>la</strong>s<br />
consignas.<br />
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LA REALIDAD SOCIAL Y LA FORMACIÓN ÈTICA Y CIUDADANA<br />
Pensar <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong><br />
Autores<br />
Profesores: Paredes, C<strong>la</strong>udia; Vil<strong>la</strong>rroel, Elizabeth<br />
En <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> de espacios curricu<strong>la</strong>res fuertemente vincu<strong>la</strong>dos a <strong>la</strong> realidad social es preciso pensar<br />
que <strong>para</strong> el alumno, como sujeto de aprendizaje, es difícil integrar distintos aspectos de un mismo<br />
objeto de estudio, partiendo de que éste es <strong>la</strong> realidad social en que el ser humano se encuentra<br />
inmerso. Debe sustentarse <strong>la</strong> complejidad de <strong>la</strong> realidad social en el marco epistemológico crítico de <strong>la</strong><br />
ciencia, ya que "…el espacio y <strong>la</strong> sociedad no son neutros, porque son el resultado del proceso<br />
histórico… 16 ". Lo complejo de este proceso de construcción de significados en Formación Ética y<br />
Ciudadana está en <strong>la</strong> capacidad de interre<strong>la</strong>cionar, de forma crítica, todas <strong>la</strong>s dimensiones que<br />
implican pensar este espacio como transversal.<br />
Si el principal objetivo de <strong>la</strong> Formación Ética y Ciudadana, desde el marco p<strong>la</strong>nteado, es formar un<br />
individuo crítico e integral, capaz de transformar <strong>la</strong> sociedad y pensar posibles alternativas, debe<br />
abordarse su enseñanza y <strong>evaluación</strong> desde <strong>la</strong> integración de los diversos aspectos del objeto de<br />
estudio, evitando aprendizajes memorísticos. En este sentido es preciso seña<strong>la</strong>r que <strong>la</strong> dinámica de <strong>la</strong><br />
estructura social, y más su dialéctica, es difícil de comprender por parte del alumno, ya que esto<br />
implica romper con matrices que muestran <strong>la</strong> realidad social como estática y desde un solo nivel de<br />
análisis: puede ser desde un punto de vista político, religioso, económico o social, y no todos<br />
interre<strong>la</strong>cionados.<br />
Si a esta situación se suma <strong>la</strong> dificultad de re<strong>la</strong>cionar disciplinas del mismo área por parte de los<br />
alumnos, se hace aun más difícil abordar <strong>la</strong> Formación Ética y Ciudadana desde un punto de vista<br />
transversal y antipositivista. Este posicionamiento implica pensar <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> como proceso, que<br />
acredita aprendizajes significativos, no como “instancia de certificación de contenidos”. Para ello, es<br />
importante p<strong>la</strong>ntear <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> como “medio” y no como “fin”, <strong>para</strong> promover <strong>la</strong> libertad <strong>para</strong> el<br />
aprendizaje real y efectivo.<br />
Si es necesario educar en valores y actitudes, y por tanto evaluar <strong>la</strong> acción desarrol<strong>la</strong>da, no se trata<br />
tanto “calificar” con una nota <strong>para</strong> promocionar el espacio curricu<strong>la</strong>r, sino valorar en qué medida están<br />
siendo incorporados los contenidos conceptuales, los valores y actitudes que se han tratado de<br />
promover. Esto permitirá p<strong>la</strong>nificar y decidir <strong>la</strong>s nuevas acciones educativas que se han de ir<br />
adoptando en función de <strong>la</strong>s competencias que los alumnos deben adquirir.<br />
Sobre <strong>la</strong> base de los contenidos propuestos en el espacio, se considera importante realizar una<br />
selección y jerarquización de éstos a partir de problemáticas sociales, <strong>para</strong> proponer desde un marco<br />
epistemológico crítico, <strong>la</strong> elección de ejes que los “problematicen”. El conflicto mismo es el eje<br />
potencial <strong>para</strong> integrar contenidos educativos relevantes 17 .<br />
El problema como eje<br />
Para e<strong>la</strong>borar y pensar instrumentos de <strong>evaluación</strong> debe comprenderse cómo se integran en el esquema<br />
general del espacio curricu<strong>la</strong>r, y definir c<strong>la</strong>ramente los criterios e indicadores. La prueba escrita es una<br />
herramienta más que acredita algunos contenidos, dentro de <strong>la</strong> variedad de instrumentos de<br />
16 Benejam Pi<strong>la</strong>r; Las finalidades de <strong>la</strong> <strong>Educación</strong> social.<br />
17 Merchan, Javier y García Francisco.; "El tratamiento de problemas de nuestro mundo en <strong>la</strong> enseñanza<br />
obligatoria", en: Revista de Innovación Educativa, N° 61, Año VII, Julio 1997.-.<br />
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<strong>evaluación</strong>. El docente debe pensarse como mediador en el conflicto entre los contenidos y <strong>la</strong> realidad<br />
social en <strong>la</strong> que se encuentra inmerso el alumno, proponiendo instrumentos dinámicos y criterios<br />
integradores <strong>para</strong> alcanzar los objetivos propuestos en <strong>la</strong>s expectativas de logro.<br />
Para otorgar coherencia y cohesión a los instrumentos, en todo el proceso educativo, como afirma<br />
Iglesias Calo 18, se debe problematizar los contenidos desde el conflicto <strong>para</strong> educar <strong>para</strong> <strong>la</strong> paz y<br />
favorecer <strong>la</strong> convivencia esco<strong>la</strong>r. El conflicto mismo es el eje potencial <strong>para</strong> integrar contenidos<br />
educativos relevantes. La realidad en que se encuentran inmersos los alumnos, y <strong>la</strong> sociedad toda, está<br />
marcada por continuas desigualdades de distribución de <strong>la</strong> riqueza y su consecuente acrecentamiento<br />
de <strong>la</strong> brecha que se<strong>para</strong> a los pobres de los que más tienen. El mundo entero está sumido en <strong>la</strong><br />
violencia que se manifiesta de <strong>la</strong>s más diversas formas de agresión a los derechos del hombre:<br />
violencia contra los derechos a <strong>la</strong> vida, a <strong>la</strong> educación, a un trabajo digno, a <strong>la</strong> salud, por mencionar<br />
algunos. La búsqueda de problemas sociales da forma a los contenidos, otorga significatividad social y<br />
psicológica <strong>para</strong> el alumno, y también al docente, en tanto forma parte de <strong>la</strong> realidad en que vivimos.<br />
En el siguiente esquema se integran los elementos constitutivos desde donde debe pensarse <strong>la</strong><br />
<strong>evaluación</strong>, que <strong>para</strong> nada pretende ser un diagrama estático y verticalista, sino dinámico, flexible y<br />
horizontal.<br />
DIAGNÓSTICO<br />
P<strong>la</strong>nificación<br />
Expectativas de<br />
logro<br />
Coherencia y cohesión<br />
Contenidos<br />
FEC<br />
Criterios<br />
Indicadores<br />
Evaluación<br />
Instrumentos<br />
En un espacio curricu<strong>la</strong>r como Formación Ética y Ciudadana, los contenidos son solo <strong>la</strong> excusa <strong>para</strong><br />
promover un aprendizaje significativo, por lo que <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> toma importancia como proceso de<br />
acreditación de <strong>la</strong>s expectativas de logro, que resultan ser superadoras a los contenidos. En este<br />
sentido recobra importancia el diagnóstico como medio <strong>para</strong> dar inteligibilidad a <strong>la</strong>s matrices de<br />
aprendizaje de los alumnos, <strong>para</strong> pensar a partir de ello sus posibilidades y necesidades, dejando de<br />
<strong>la</strong>do su utilización en el discurso <strong>para</strong> dar prioridad a los contenidos prescriptos.<br />
En este contexto es importante definir el “<strong>para</strong> qué evaluar”, <strong>para</strong> luego definir el “qué”, el “cómo” y<br />
el “cuándo”. Desde este lugar <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> integra el conjunto de acciones por <strong>la</strong>s cuales es posible<br />
ajustar progresivamente los contenidos prescriptos en el marco curricu<strong>la</strong>r vigente <strong>para</strong> e<strong>la</strong>borar <strong>la</strong>s<br />
estrategias de enseñanza y el aprendizaje acorde a <strong>la</strong>s necesidades de los alumnos y determinar si se<br />
han cumplido o no, y hasta qué punto, los intenciones propuestas: lo que implica pensar <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong><br />
inicial, formativa y sumativa. La <strong>evaluación</strong>, entonces entendida como proceso, precisa <strong>la</strong> reflexión<br />
sobre el “qué”, el “cómo” y el “cuándo”, que involucra definir en el campo del espacio curricu<strong>la</strong>r los<br />
cortes evaluativos, vincu<strong>la</strong>r <strong>la</strong>s expectativas de logro a los contenidos enseñados (en sus tres<br />
dimensiones) y definir los criterios y los instrumentos.<br />
18<br />
Iglesias Díaz, Calo; Educar <strong>para</strong> <strong>la</strong> paz desde el conflicto. Alternativas teóricas y prácticas <strong>para</strong> <strong>la</strong> convivencia<br />
esco<strong>la</strong>r. Rosario, Homo Sapiens ediciones, 1999.<br />
Acreditación<br />
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La <strong>evaluación</strong><br />
La <strong>evaluación</strong> sumativa exige por parte del docente retomar los objetivos que se hubieran definido en<br />
el momento de <strong>la</strong> p<strong>la</strong>nificación de cada unidad o eje temático. De manera conjunta a ello <strong>para</strong> pensar<br />
<strong>la</strong> <strong>evaluación</strong>, ésta debe tender no solo a determinar si el alumno conoce, sino si es capaz de utilizar<br />
los conocimientos en situaciones nuevas, <strong>para</strong> lo que es muy útil pensar <strong>la</strong>s actividades en función de<br />
situaciones problemáticas. La <strong>evaluación</strong> debe reflejar <strong>la</strong>s construcciones desarrol<strong>la</strong>das durante todo el<br />
proceso áulico, lo que significa que se deberán retomar actividades y conclusiones a <strong>la</strong>s que se arribó<br />
durante el proceso de enseñanza y que el alumno ree<strong>la</strong>bora a <strong>la</strong> luz de <strong>la</strong> situación propuesta. Por ello,<br />
<strong>la</strong> tarea evaluativa debe permitir evidenciar si el alumno:<br />
• Integra el aprendizaje de los temas problematizados del espacio curricu<strong>la</strong>r<br />
• Aplica lo aprendido a situaciones nuevas 19 ,<br />
• Demuestra el dominio de los contenidos propios del espacio curricu<strong>la</strong>r.<br />
Para mejor ejemplo analicemos el siguiente caso:<br />
Contenidos de <strong>la</strong> Unidad que es evaluada: Persona, familia y sociedad. Familia, sus funciones básicas.<br />
Pregunta de <strong>evaluación</strong> vincu<strong>la</strong>da:<br />
a) ¿Para qué le sirve a <strong>la</strong> sociedad <strong>la</strong> constitución de <strong>la</strong> familia? Qué es una familia, cómo se<br />
c<strong>la</strong>sifican y cuáles son sus funciones básicas.<br />
En primer lugar el p<strong>la</strong>nteo de <strong>la</strong> consigna, considerando <strong>la</strong>s características de los alumnos, puede<br />
resultar confusa por incluir en un único punto varios aspectos a desarrol<strong>la</strong>r, esto dificulta <strong>la</strong> respuesta.<br />
De igual forma este tipo de pregunta no promueve <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción de conceptos, ni mucho menos <strong>la</strong><br />
aplicación a situaciones cercanas a él que le den significatividad. La consigna debe ser c<strong>la</strong>ra y concisa,<br />
se deben evitar implícitos. Cuando <strong>la</strong>s consignas son muy abiertas y ambiguas <strong>la</strong>s respuestas también<br />
suelen serlo, dificultando en estos casos su ponderación.<br />
La actividad, en los términos en los que se encuentra formu<strong>la</strong>da, no permite retomar conclusiones<br />
desarrol<strong>la</strong>das por el alumno en otras instancias, por ejemplo en el análisis de una pelícu<strong>la</strong>, guías de<br />
interpretación de texto, etc. Podría pensarse el mismo tema re<strong>la</strong>cionado a una situación problemática,<br />
que vincule incluso otros contenidos. Por ejemplo:<br />
Contenidos conceptuales: Los cambios de <strong>la</strong> sociedad actual y su impacto en <strong>la</strong> familia: imaginario<br />
social, conformación y funciones.<br />
Actividad propuesta <strong>para</strong> <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong>:<br />
a. Selecciona alguno de los siguientes titu<strong>la</strong>res y e<strong>la</strong>bora una nota editorial en que integres los siguientes<br />
conceptos: SOCIEDAD – FAMILIA – COMPONENTES – FUNCIÓN – CONTEXTO<br />
Titu<strong>la</strong>res:<br />
“La familia actual enfrenta nuevos desafíos”<br />
“El mundo moderno p<strong>la</strong>ntea nuevos roles a los integrantes de <strong>la</strong> familia”<br />
“La unión de parejas homosexuales transforma el concepto de familia”<br />
Observación: Se trabaja sobre <strong>la</strong> base de que el alumno llega a esta instancia evaluativa habiendo abordado los<br />
contenidos solicitados y re<strong>la</strong>cionados. Por otra parte también se propone <strong>la</strong> actividad sobre el supuesto que el<br />
alumno conoce también el diseño y e<strong>la</strong>boración de una nota editorial. Esta propuesta es válida en tanto se<br />
hayan trabajado estrategias pedagógicas simi<strong>la</strong>res durante todo el año <strong>para</strong> que tome significatividad <strong>la</strong><br />
actividad, de lo contrario no podrá el alumno “aplicar lo aprendido a esta situación nueva”.<br />
19 La aplicación de los aprendizajes a situaciones nuevas no implica nuevas actividades, sino por el contrario<br />
utilizar coherentemente lo aprendido en contextos diversos.<br />
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Para <strong>la</strong> situación propuesta se deben retomar los criterios generales antes mencionados y re<strong>la</strong>cionarlos<br />
de manera explícita <strong>para</strong> pensar en posibles indicadores, como por ejemplo:<br />
a. Integra el aprendizaje de <strong>la</strong>s unidades del espacio curricu<strong>la</strong>r.<br />
a.1. Grado en que retoma los contenidos de persona, funciones básicas de <strong>la</strong> familia, nuevas<br />
formas de agrupamientos y si lo aplica al caso solicitado.<br />
b. Aplica lo aprendido a situaciones nuevas.<br />
b.1. Grado en el que re<strong>la</strong>ciona lo aprendido al momento de diseñar posibles líneas de solución<br />
a <strong>la</strong> actividad.<br />
b.2. Orden que adquiere en <strong>la</strong> argumentación <strong>la</strong> situación del contexto (tiempo y espacio)<br />
c. Demuestra dominio de los contenidos propios del espacio curricu<strong>la</strong>r.<br />
c.1. Grado en que expresa sus conocimientos con precisión y presenta sus argumentos sobre<br />
los cambios del concepto de familia (uso de ejemplos, com<strong>para</strong>ciones, cita de autoridad, etc.)<br />
c.2. Medida en que e<strong>la</strong>bora un texto coherente expresando sus conceptos de manera adecuada.<br />
c.3. Grado en que propone alternativas de resolución a partir de sus propios aportes.<br />
Como se observa en el caso propuesto, que puede desarrol<strong>la</strong>rse en forma individual o grupal, <strong>la</strong>s tareas<br />
son complejas en tanto no pretenden evaluar conocimientos ais<strong>la</strong>dos, sino que permiten apreciar <strong>la</strong><br />
capacidad del alumno de integrar y aplicar lo aprendido. Por ello, además de los problemas<br />
integradores, se pueden proponer textos a analizar que p<strong>la</strong>teen opiniones sobre un mismo tema, <strong>para</strong><br />
que el alumno pueda contrastar<strong>la</strong>s, el manejo de conceptos c<strong>la</strong>ves, fundamentación de respuestas, etc.<br />
En este sentido es importante establecer criterios c<strong>la</strong>ros y comunicables, ya que se utilizarán como<br />
c<strong>la</strong>ves <strong>para</strong> <strong>la</strong> corrección, porque constituyen el “qué evaluar”. El alumno debe conocerlos en forma<br />
anticipada <strong>para</strong> medir sus propios resultados.<br />
La importancia de <strong>la</strong> devolución<br />
La <strong>evaluación</strong> debe ser tomada en sentido positivo, <strong>para</strong> evitar que el alumno tome como “fracaso” <strong>la</strong><br />
calificación, esto permitirá conocer <strong>la</strong>s propias potencialidades por parte del grupo de alumnos. Toma<br />
relevancia en esta instancia <strong>la</strong> devolución del resultado de <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong>, identificando <strong>la</strong>s dificultades<br />
y los aspectos positivos y de progreso que se evidencian. Se debe promover el error como elemento<br />
constitutivo en el proceso de aprendizaje continuo e integral, superando <strong>la</strong> asociación del error a <strong>la</strong><br />
sanción. Esto posibilitará <strong>la</strong> revalorización de <strong>la</strong>s instancias evaluativas, sean éstas formativas o<br />
sumativas.<br />
En este contexto toman sentido <strong>la</strong>s observaciones/correcciones que se explicitan en <strong>la</strong>s evaluaciones<br />
escritas y que recibe el alumno, donde el docente debe seña<strong>la</strong>r de manera c<strong>la</strong>ra los errores y<br />
fundamentar, cualquiera sea su naturaleza (conceptual, redacción, coherencia, ortografía, etc.).<br />
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ALGUNAS ORIENTACIONES METODOLÓGICAS PARA LA EVALUACIÓN EN EL<br />
ÁREA DE INGLÉS<br />
Autor<br />
Profesora: Rosell, Pau<strong>la</strong><br />
Desde un enfoque comunicativo, tal como proponen los documentos curricu<strong>la</strong>res, es importante que<br />
<strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> en el área Lengua Extranjera Inglés proporcione información acerca de <strong>la</strong> capacidad del<br />
alumno de utilizar <strong>la</strong> lengua inglesa en situaciones comunicativas. Es decir, que no sólo debe servir<br />
<strong>para</strong> saber qué es lo que el alumno ha aprendido, sino también cómo aplicará ese conocimiento en<br />
situaciones futuras de comunicación.<br />
Se ha establecido como finalidad de <strong>la</strong> enseñanza de <strong>la</strong> lengua extranjera <strong>la</strong> progresiva adquisición de<br />
una competencia comunicativa, y puesto que <strong>la</strong> lengua se aprende usándo<strong>la</strong> en un contexto o acto de<br />
comunicación, el objetivo principal de <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> será verificar en qué medida el alumno es capaz<br />
de utilizar <strong>la</strong> lengua aprendida en situaciones de comunicación reales o simu<strong>la</strong>das, pero en todo<br />
caso auténticas. En otras pa<strong>la</strong>bras, se trata de valorar capacidades de comprensión y expresión oral y<br />
escrita.<br />
Es conveniente centrar <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> en <strong>la</strong> actuación del alumno, de modo que se evalúe no sólo<br />
saber, sino también saber hacer. En este sentido, y en un enfoque <strong>para</strong> <strong>la</strong> comunicación, no deberían<br />
existir diferencias entre actividad de aprendizaje y actividad de <strong>evaluación</strong>.<br />
Asimismo, es necesario valorar o evaluar no sólo al alumno, sino también el proceso de enseñanza.<br />
Re<strong>la</strong>cionado a éste punto y en lo que se refiere a <strong>la</strong>s actividades llevadas a cabo, el profesor evaluará si<br />
han sido <strong>la</strong>s adecuadas <strong>para</strong> lograr los objetivos, si están adaptadas a los distintos ritmos de los<br />
alumnos, si han tenido en cuenta sus conocimientos previos y si han permitido trabajar en un clima<br />
afectivo gratificante.<br />
Los instrumentos <strong>para</strong> <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> variarán en función de lo que se pretende valorar: es decir, en<br />
función de que interese una apreciación en un momento dado (calificación, acreditación) -<strong>evaluación</strong><br />
sumativa- o que se pretenda poder tomar decisiones que modifiquen los procesos de enseñanza y de<br />
aprendizaje -<strong>evaluación</strong> formativa-.<br />
Evaluación Sumativa<br />
En esta situación particu<strong>la</strong>r nos referiremos a <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> sumativa y retomando los instrumentos<br />
recién mencionados, especificaremos que:<br />
• se entiende por <strong>evaluación</strong> formativa aquel<strong>la</strong> que recalca el carácter educativo y orientador<br />
propio de <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> y que se refiere a todo el proceso de aprendizaje de los alumnos;<br />
• se entiende por <strong>evaluación</strong> sumativa aquel<strong>la</strong> que se aplica al finalizar el proceso de aprendizaje,<br />
que evalúa los saberes adquiridos, es decir: una parte del proceso.<br />
Ya que esta <strong>evaluación</strong> sumativa es <strong>la</strong> que alude a lo que ocurre al final de un determinado período,<br />
nos permite visualizar si el grado de aprendizaje previsto ha sido alcanzado o no por parte de los<br />
alumnos y cuál es el nivel de aprendizaje que se ha producido.<br />
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Cabe destacar que <strong>la</strong> importancia de una prueba, además, reside en que de su resultado el profesor<br />
sacará conclusiones que repercutirán en <strong>la</strong> programación y <strong>la</strong> metodología: es decir, servirán <strong>para</strong><br />
rep<strong>la</strong>ntearse sistemáticamente <strong>la</strong> propia actuación.<br />
En el transcurso de los procesos de enseñanza y de aprendizaje existen diferentes momentos en los que<br />
se evalúan logros parciales. Se evalúan los logros de una c<strong>la</strong>se, de una unidad didáctica, los<br />
aprendizajes alcanzados en <strong>la</strong>s diferentes etapas de ejecución de un proyecto, etc. Para este tipo de<br />
<strong>evaluación</strong> es necesario:<br />
• Definir con c<strong>la</strong>ridad los objetivos del aprendizaje y comunicarlos a los alumnos.<br />
Los alumnos deben saber <strong>para</strong> qué hacen lo que hacen y qué se espera de ellos, deben saber en<br />
todo momento en qué punto concreto del proceso se encuentran ya que si el alumno es consciente de<br />
este proceso, de lo que sabe y lo que le falta aún aprender, será parte activa de <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong>.<br />
• E<strong>la</strong>borar situaciones de <strong>evaluación</strong> coherentes con <strong>la</strong>s intenciones p<strong>la</strong>nteadas en <strong>la</strong>s diferentes<br />
tareas y con <strong>la</strong>s características de <strong>la</strong>s actividades de aprendizaje propuestas. En otras pa<strong>la</strong>bras, se<br />
debe evaluar aquello que se ha trabajado en c<strong>la</strong>se.<br />
Las actividades de <strong>evaluación</strong> serán simi<strong>la</strong>res a <strong>la</strong>s que se utilizaron en el au<strong>la</strong> porque se está<br />
evaluando en qué medida el alumno aprendió lo que el docente enseñó. En todo caso, el profesor<br />
elegirá diseñar una actividad simi<strong>la</strong>r a <strong>la</strong>s empleadas <strong>para</strong> enseñar, pero más amplia y que englobe<br />
varios aspectos de aquél<strong>la</strong>s.<br />
• Es necesario tener presente que los tipos de <strong>evaluación</strong> han de ser diversificados, de tal manera<br />
que reflejen <strong>la</strong> diversidad de aspectos de <strong>la</strong> competencia comunicativa. La utilización del mismo<br />
tipo de pruebas conlleva el riesgo de estar continuamente midiendo aspectos parciales, tal vez,<br />
favoreciendo a determinados alumnos precisamente porque son más hábiles en el aspecto que se<br />
valora.<br />
La <strong>evaluación</strong> de los aprendizajes cumple con una función social, históricamente asignada a <strong>la</strong> escue<strong>la</strong>,<br />
y a los docentes en particu<strong>la</strong>r. Se realiza en un contexto de valores sociales, por personas y con<br />
instrumentos que no son neutrales, ya que entra en juego <strong>la</strong> subjetividad de quien evalúa. Si bien <strong>la</strong><br />
subjetividad es inherente a <strong>la</strong> tarea de evaluar, lo que se debe evitar es <strong>la</strong> arbitrariedad, y <strong>para</strong> ello es<br />
necesario precisar criterios c<strong>la</strong>ros. Estos criterios no sólo evitan <strong>la</strong> arbitrariedad, sino que permiten<br />
focalizar qué es lo importante de ser enseñado y aprendido, son necesarios en todo proceso evaluativo<br />
y en todas <strong>la</strong>s fases de este proceso y deben ser relevantes, explícitos y públicos.<br />
Atendiendo al enfoque descrito en los documentos curricu<strong>la</strong>res y por ende, teniendo en cuenta el valor<br />
instrumental que constituye el aprendizaje del idioma Inglés, se debería evaluar el desempeño de los<br />
alumnos en <strong>la</strong>s cuatro macro-habilidades, fundamentales en el uso comunicativo: hab<strong>la</strong>r, escribir,<br />
escuchar y leer.<br />
A <strong>la</strong> hora de evaluar <strong>la</strong> competencia comunicativa de los alumnos habrá que tener en cuenta que el uso<br />
del lenguaje en una situación comunicativa no siempre puede medirse mediante pruebas tradicionales.<br />
Las pruebas comunicativas deben incluir los siguientes aspectos:<br />
• Estar basadas en <strong>la</strong> interacción.<br />
• Tener un cierto margen de imprevisibilidad.<br />
• Estar contextualizadas.<br />
• Estar re<strong>la</strong>cionadas con <strong>la</strong> vida real.<br />
• Las técnicas, objetivos y temas deben haber sido previamente trabajados en c<strong>la</strong>se.<br />
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Producción oral<br />
Lo primero que se debe hacer es producir un sistema que ayude a realizar apreciaciones lo más<br />
objetivas y fiables posible acerca de los alumnos. Esto podría derivar en una selección de criterios<br />
que contengan cada uno esca<strong>la</strong>s descriptoras de posibles desempeños.<br />
Por ejemplo, si nos concentráramos en los siguientes criterios <strong>para</strong> <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> de <strong>la</strong> producción oral:<br />
• fluidez,<br />
• mensaje,<br />
• precisión,<br />
• pronunciación,<br />
<strong>para</strong> cada uno de estos aspectos, se podrían construir esca<strong>la</strong>s que describan diferentes grados de<br />
desempeño. Por ejemplo, si tomamos <strong>la</strong> fluidez en el discurso:<br />
Fluency:<br />
5. speaks fluently, almost no errors (Hab<strong>la</strong> con fluidez, casi sin errores)<br />
4. speaks quite fluently, some errors (Hab<strong>la</strong> con bastante fluidez, con algunos errores)<br />
3. some difficulty in speaking, many errors (Presenta algunas dificultades al hab<strong>la</strong>r, varios errores)<br />
2. difficulty with speaking, almost incomprehensible (Presenta dificultad al hab<strong>la</strong>r, casi<br />
incomprensible)<br />
1. unable to use <strong>la</strong>nguage, incomprehensible (Incapaz de usar <strong>la</strong> lengua, incomprensible)<br />
El próximo paso, luego de haber confeccionado <strong>la</strong>s bandas descriptoras <strong>para</strong> cada criterio<br />
seleccionado, es el de evaluar el desempeño de los alumnos en un momento determinado. Algunas de<br />
<strong>la</strong>s actividades propicias son: entrevistas, encuestas, juegos de roles, etc.<br />
Producción escrita<br />
En el caso de <strong>la</strong> producción escrita, es más conveniente construir una esca<strong>la</strong> holística, donde se<br />
describan de manera general diferentes niveles de habilidad, utilizando diversidad de tipos textuales<br />
(descripciones, postales, e-mails, cartas personales, folletos, etc.).<br />
Por ejemplo:<br />
5. Constructs grammatically correct sentences and phrases and shows full mastery of appropriate<br />
vocabu<strong>la</strong>ry. Text is organized coherently. Correct spelling at all times. Excellent content and<br />
presentation. Message wholly relevant. (Construye oraciones y frases gramaticalmente correctas y<br />
demuestra un manejo pleno de vocabu<strong>la</strong>rio apropiado. El texto está organizado coherentemente.<br />
Ortografía correcta en todo momento. Contenido y presentación excelentes. Mensaje<br />
completamente relevante).<br />
4. In general, grammatically correct sentences and phrases but some errors which do not affect<br />
understanding. Does not use appropriate vocabu<strong>la</strong>ry at all times. Some difficulties with organization<br />
of text. Some errors in spelling. Good content and presentation. Message mostly relevant. (En<br />
general, oraciones y frases gramaticalmente correctas pero con algunos errores que no impiden <strong>la</strong><br />
comprensión. No utiliza vocabu<strong>la</strong>rio apropiado en todo momento. Algunas dificultades en <strong>la</strong><br />
organización del texto. Algunos errores ortográficos. Buen contenido y buena presentación. El<br />
mensaje en su mayor parte es relevante)<br />
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3. Grammatical errors and use of vocabu<strong>la</strong>ry affects understanding as does organization of text. Many<br />
errors in spelling. Satisfactory content and presentation. Message not always relevant. (Errores<br />
gramaticales y en el uso de vocabu<strong>la</strong>rio dificultan <strong>la</strong> comprensión así como <strong>la</strong> organización del<br />
texto. Varios errores ortográficos. Contenido y presentación satisfactoria. El mensaje no es siempre<br />
relevante)<br />
2. Text understood with difficulty due to inaccurate grammar and inappropriate use of vocabu<strong>la</strong>ry.<br />
Poor content and presentation. Message generally <strong>la</strong>cks relevancy. (La comprensión del texto se<br />
realiza con dificultad debido a estructuras gramaticales incorrectas y al uso inapropiado de<br />
vocabu<strong>la</strong>rio. Contenido y presentación pobre. De modo general, el mensaje carece de relevancia)<br />
1. Impossible to understand text due to frequency of grammatical errors and incoherence of<br />
organization. Poor spelling. Message irrelevant. (No es posible comprender el texto debido a los<br />
frecuentes errores gramaticales y a <strong>la</strong> incoherencia en <strong>la</strong> organización. Ortografía pobre. Mensaje<br />
irrelevante)<br />
Comprensión auditiva<br />
En <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> de esta habilidad, <strong>la</strong> base de <strong>la</strong> información será <strong>la</strong> observación y el monitoreo de los<br />
alumnos mientras realizan actividades de a pares o en grupos.<br />
Otra fuente de información importante es <strong>la</strong> reacción de los alumnos ante consignas dadas. En este<br />
caso, debe concentrarse <strong>la</strong> atención en pistas extra−lingüísticas, como por ejemplo, expresiones<br />
faciales, miradas, gestos, etc.<br />
Una alternativa de actividades sería <strong>la</strong> de chequear <strong>la</strong>s respuestas dadas por los alumnos a una tarea de<br />
escucha determinada, o requerir el re<strong>la</strong>to de lo que han escuchado. Otra manera <strong>para</strong> evaluar <strong>la</strong><br />
escucha es utilizar textos grabados como base <strong>para</strong> actividades orales. Si se desea realizar una<br />
apreciación de <strong>la</strong> comprensión auditiva de los alumnos, es aconsejable el uso de esca<strong>la</strong>s descriptoras<br />
como <strong>la</strong> que se ofrece a continuación:<br />
5. Can understand complex messages. Can understand different oral presentations. Can distinguish<br />
between explicit and implicit information. (Puede comprender mensajes complejos. Puede<br />
comprender distintas presentaciones orales. Puede diferenciar <strong>la</strong> información explícita de <strong>la</strong><br />
implícita)<br />
4. Sometimes has difficulty with some complex messages. Can understand most oral presentations. In<br />
general, can distinguish explicit and implicit information. (A veces presenta dificultades en <strong>la</strong><br />
comprensión de mensajes complejos. Puede comprender <strong>la</strong> mayoría de <strong>la</strong>s presentaciones orales.<br />
Por lo general, puede diferenciar <strong>la</strong> información explícita de <strong>la</strong> implícita)<br />
3. Has difficulty with complex messages. Has difficulty with some oral presentations. Cannot, in<br />
general, distinguish between explicit and implicit information. (Presenta dificultades en <strong>la</strong><br />
comprensión de los mensajes complejos. Presenta dificultades con algunas presentaciones orales.<br />
No puede, por lo general, diferenciar <strong>la</strong> información explícita de <strong>la</strong> implícita)<br />
2. Cannot understand complex messages. Has difficulty with most types of oral presentation. Cannot<br />
distinguish between explicit and implicit information. (No comprende mensajes complejos.<br />
Presenta dificultades con <strong>la</strong> mayoría de los tipos de presentaciones orales. No puede diferenciar<br />
<strong>la</strong> información explícita de <strong>la</strong> implícita)<br />
1. Cannot understand simple messages. Cannot understand any of oral presentation. (No comprende<br />
mensajes simples. No comprende ningún tipo de presentación oral)<br />
Comprensión lectora<br />
En cuanto a <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> de esta habilidad, <strong>la</strong> primera fuente de información constituye el monitoreo<br />
de <strong>la</strong>s actividades de lectura. Otra manera es <strong>la</strong> de chequear <strong>la</strong> comprensión de puntos c<strong>la</strong>ve de un<br />
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texto. Cabe destacar que, en este último caso, es fundamental considerar los conocimientos previos de<br />
los alumnos con respecto al tema que desarrolle el texto.<br />
Como se expresó anteriormente, es fundamental que se evalúe <strong>la</strong> comprensión lectora a partir del tipo<br />
de textos trabajados con los alumnos en c<strong>la</strong>se. Si se han trabajado, por ejemplo, sólo artículos<br />
periodísticos, sería injusto evaluar a los alumnos por medio de una carta personal.<br />
Una esca<strong>la</strong> apropiada <strong>para</strong> diferentes situaciones y cualquier tipo de texto, podría ser <strong>la</strong> siguiente:<br />
5. Can understand all necessary text types with no difficulty (Puede comprender sin dificultad<br />
distintos tipos textuales)<br />
4. Has minor difficulty with different text types (Presenta dificultades menores con diferentes tipos<br />
textuales)<br />
3. Has considerable difficulty with different text types (Presenta dificultades considerables con<br />
diferentes tipos textuales)<br />
2. Cannot understand different text types (No comprende diferente tipos textuales)<br />
1. Cannot understand any text types (No comprende ningún tipo textual)<br />
CORPUS DE ACTIVIDADES<br />
A <strong>la</strong> luz de los conceptos abordados, se propone el siguiente corpus de actividades extraídas de<br />
evaluaciones concretadas en <strong>la</strong>s au<strong>la</strong>s de nuestras instituciones educativas con el fin de hacer una<br />
lectura reflexiva y crítica que contribuya a objetivar <strong>la</strong> propia práctica docente.<br />
1.- Examen de 8vo año<br />
Language Practice: Present Continuous<br />
A : Look at the Picture and write sentences using these verbs: (Observá <strong>la</strong> imagen y escribí oraciones utilizando<br />
estos verbos: )<br />
dance – drink – eat – feel ill – phone – sit<br />
(bai<strong>la</strong>r - beber – comer – sentirse enfermo – hab<strong>la</strong>r por teléfono – sentarse)<br />
(Picture showing 8 people in a party)<br />
( Una imagen muestra 8 personas en una fiesta)<br />
.1 A boy and a girl are dancing 4 ………………………………………..<br />
2 ……………………………………….. 5 ………………………………………..<br />
3 ……………………………………….. 6 …………………………………………<br />
B: Put the verbs in the correct form of the Present Continuous. (Colocá los verbos en <strong>la</strong> forma correcta utilizando<br />
el Presente Continuo)<br />
1 She (do) the housework now. She (not study).<br />
2 I (talk) to you, but you (not listen) to me!<br />
3 They (not eat) a sandwich. They (eat) some cake.<br />
C: Complete the phone conversation with the verbs in the present continuous. (Completá <strong>la</strong> conversación<br />
telefónica con los verbos en el Presente Continuo)<br />
Hi, Julia! We __________ (stay) in a great p<strong>la</strong>ce near the beach. At the moment I __________ (sit) by the pool. My<br />
mum and dad ___________ (write) postcards in their room. My brother ____________ (not do) anything – I think he<br />
___________ (sleep) or maybe he ___________ (listen) to his walkman. And you? _________ you __________ (work)<br />
hard in the summer …,….school? What ________ Tom ________ (do)? I suppose…<br />
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Preguntas <strong>para</strong> orientar <strong>la</strong> reflexión:<br />
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DPES<br />
a. – Al utilizar estas actividades, ¿sabremos en qué medida el alumno es capaz de utilizar <strong>la</strong> lengua<br />
aprendida en situaciones de comunicación?<br />
b.- ¿Se está evaluando el saber hacer?¿o sólo el saber?<br />
c.- Al estar evaluando un contenido conceptual: present continuous, ¿es necesario que los alumnos<br />
realicen tres actividades sobre este tiempo verbal?<br />
2.- Examen de 7º año<br />
FINAL ENGLISH EXAM<br />
1) Answer these questions (Contestá <strong>la</strong>s siguientes preguntas)<br />
a) What is this? h) Have you got b<strong>la</strong>ck hair?<br />
b) What is that? → i) Do you like rock?<br />
c) What is your name? j) Do you like football?<br />
d) How old are you? k) Where is the cat?<br />
e) Where are you from? l) Where is the box?<br />
f) Are you a student? m) Where is the apple?<br />
g) Is your sister from Chile?<br />
2) Turn into the negative and interrogative form (Transformá estas oraciones en negativas e interrogativas)<br />
a) I´m a student<br />
b) They have got a car<br />
c) She´s got blue eyes<br />
d) Pam is my cousin<br />
3) Write ten colours (Escribí diez colores)<br />
4) Write the days of the week (Escribí los días de <strong>la</strong> semana)<br />
5) Write the months of the year (Escribí los meses del año)<br />
6) Write the numbers: 36, 12, 59, 100, 11, 18, 74, 22 (Escribí los números: 36, 12, 59, 100, 11, 18, 74, 22)<br />
7) Write the nationalities: Argentina, Spain, Italy, Japan, Germany, France (Escribí <strong>la</strong>s nacionalidades:<br />
Argentina, España, Italia, Japón, Alemania, Francia)<br />
8) Write five school subjects (Escribí cinco objetos esco<strong>la</strong>res)<br />
Preguntas <strong>para</strong> orientar <strong>la</strong> reflexión:<br />
a.- Con respecto a <strong>la</strong> actividad número 1: Answer these questions<br />
¿Qué se evalúa en esta actividad?, ¿<strong>la</strong> capacidad del alumno <strong>para</strong> responder distintas preguntas? Si<br />
es así, ¿qué se va a evaluar de esas respuestas?: ¿<strong>la</strong> coherencia de <strong>la</strong>s mismas con respecto a <strong>la</strong><br />
pregunta?, ¿<strong>la</strong> formu<strong>la</strong>ción de éstas desde un punto de vista gramatical?(por ejemplo: que <strong>la</strong><br />
respuesta esté “completa”, es decir, que sea una oración con sujeto y predicado y el verbo<br />
correctamente conjugado en el caso de wh-questions), ¿los dos aspectos? Ahora bien, si lo que se<br />
pretende evaluar es lo segundo, les propongo recordar situaciones cotidianas en <strong>la</strong>s que se nos<br />
preguntó, por ejemplo, nuestro nombre o edad. ¿Cuántas veces hemos respondido “Mi nombre es ….”<br />
o “Yo tengo … años”. ¿Cuántas veces utilizamos una respuesta “completa”? Y si alguien nos<br />
pregunta “¿Sos abogada/o?”, ¿Responderemos: “no, yo no soy (abogada/o)”? Entonces, ¿se podrá<br />
verificar en qué medida el alumno es capaz de utilizar <strong>la</strong> lengua aprendida en situaciones de<br />
comunicación?<br />
41
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DPES<br />
Sin embargo, si <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> p<strong>la</strong>nteara un juego de roles (role p<strong>la</strong>y) a partir de una situación<br />
determinada (por ejemplo: los alumnos deben completar una ficha con datos personales <strong>para</strong> poder<br />
ingresar al grupo de Scouts) y trabajando en parejas (un alumno pregunta y otro responde), les<br />
brindaría a los alumnos: un contexto determinado, <strong>la</strong> posibilidad de interactuar con cierto margen de<br />
imprevisibilidad y estaría re<strong>la</strong>cionada con <strong>la</strong> vida real.<br />
b.- Con respecto a <strong>la</strong> actividad número 2: Turn into the negative and interrogative form<br />
¿Qué se intenta evaluar con este tipo de actividades? ¿Qué aprendió el alumno? ¿Aprendió a pensar<br />
en <strong>la</strong>s pa<strong>la</strong>bras, <strong>la</strong>s oraciones y los textos, en sus formas y significados? ¿Aprendió a redactar un<br />
texto, por ejemplo, brindando información personal? ¿Resultan estas actividades significativas <strong>para</strong><br />
evaluar el aprendizaje de alguna de <strong>la</strong>s cuatro macrohabilidades?<br />
c.- Con respecto a <strong>la</strong>s actividades número 3, 4, 5, 6, 7 y 8<br />
¿Qué se pretende evaluar con estas actividades? ¿Se intenta evaluar <strong>la</strong> capacidad de memorización<br />
de vocabu<strong>la</strong>rio, de manera descontextualizada, que posee el alumno? ¿Se tiene en cuenta el uso que<br />
podría llegar a hacer el alumno de estas pa<strong>la</strong>bras? Si bien <strong>la</strong> memoria jugó un rol importante al<br />
aprender el vocabu<strong>la</strong>rio ¿se tuvo en cuenta que sólo utilizándolo el vocabu<strong>la</strong>rio se convierte en<br />
activo?<br />
3.- Examen de 7° año<br />
B- Write the sentences in order then in plural, interrogative and negative. (Escribí <strong>la</strong>s oraciones<br />
en orden, luego en plural, transforma<strong>la</strong>s en oraciones interrogativas y negativas)<br />
1) a–pencil-this-is 2) church-that-is-a 3) is-this-lorry-a 4) that-child-a-is 5) knife-is-a-that<br />
Preguntas <strong>para</strong> orientar <strong>la</strong> reflexión:<br />
¿Qué se evalúa en esta actividad? ¿Resulta <strong>la</strong> consigna lo suficientemente c<strong>la</strong>ra como <strong>para</strong> que los<br />
alumnos puedan entender <strong>la</strong> tarea que tienen que desarrol<strong>la</strong>r? ¿Cuántas instrucciones contiene esta<br />
consigna? ¿Están secuenciadas e implican <strong>la</strong> resolución de una tarea comunicativa? ¿Ayuda <strong>la</strong><br />
repetición del ejercicio <strong>para</strong> evaluar si los alumnos son capaces de e<strong>la</strong>borar esos enunciados en una<br />
situación real de comunicación? ¿Se tuvo en cuenta lo que sucedería si un alumno ordena<br />
incorrectamente <strong>la</strong>s pa<strong>la</strong>bras <strong>para</strong> formar <strong>la</strong> oración (primera actividad que debe realizar), es decir,<br />
se pensó en el “arrastre del error”?<br />
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LA EVALUACIÓN EN EL ÁREA DE LENGUA<br />
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Autores<br />
Profesores: Barrios Mirta; Pernas Danie<strong>la</strong>; Tudanca Mariana<br />
Al pensar <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong>, un aspecto fundamental es tener en c<strong>la</strong>ro el posicionamiento didáctico desde<br />
el cual “se mira”, es decir, explicitar el marco conceptual que sustenta y da sentido a <strong>la</strong> tarea,<br />
ubicándonos dentro del enfoque comunicativo, reflexivo y pragmático 20 de <strong>la</strong> enseñanza de <strong>la</strong><br />
Lengua y <strong>la</strong> Literatura.<br />
Si nos internamos en <strong>la</strong> especificidad del área, al referirnos a <strong>la</strong> competencia comunicativa, pareciera<br />
que <strong>la</strong> responsabilidad es mayor, porque de esta competencia depende también el éxito o fracaso en<br />
otras áreas. Sabemos que <strong>la</strong> lengua tiene un carácter instrumental que atraviesa todos los discursos, a<br />
<strong>la</strong> vez que el pensamiento se estructura entre<strong>la</strong>zado con lo lingüístico. Es por eso, que en algún<br />
sentido, todo docente es docente de Lengua, y esto incluye, obviamente, <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong>.<br />
La actividad mental constructiva implica <strong>la</strong> interiorización, autorregu<strong>la</strong>ción y uso autónomo de<br />
estrategias de lectura, escritura y uso de <strong>la</strong> oralidad en situaciones comunicativas reales<br />
diversas. Pensemos a modo de ejemplo en <strong>la</strong>s diferentes estrategias que utilizamos como lectores,<br />
según se trate de leer <strong>para</strong> estudiar algo de lo que tendremos que dar cuenta, leer <strong>para</strong> tener un<br />
panorama general de algo, leer <strong>para</strong> investigar profundamente, leer <strong>para</strong> seguir un instructivo, leer por<br />
p<strong>la</strong>cer, etc. No cabe duda de que el abordaje y los procedimientos utilizados son sumamente distintos.<br />
El docente de Lengua, al evaluar, orienta utilizando sus propios criterios, y su intervención debe servir<br />
al alumno <strong>para</strong> ir comprendiendo esos parámetros de regu<strong>la</strong>ción e interiorizarlos de modo tal que él<br />
mismo pueda ponerlos en acto de forma cada vez más autónoma, regu<strong>la</strong>ndo su propio aprendizaje.<br />
Jerarquizamos así una visión procesual, constructivista y estratégica de <strong>la</strong> comprensión y<br />
producción de discursos orales y escritos. Aquí los instrumentos deben ser lo más variados posibles<br />
e integradores, (ej. versión final de discursos cuyos formatos, géneros, canales comunicativos y<br />
registros sean diversos) y tenemos que pensar en una amplia gama de actividades diversas que trabajen<br />
sobre los cuatro ejes: leer, escribir, hab<strong>la</strong>r, escuchar.<br />
La <strong>evaluación</strong> y <strong>la</strong> concepción constructivista<br />
Lo importante es que los alumnos mejoren sus competencias <strong>para</strong> hab<strong>la</strong>r, escuchar, leer y escribir, y el<br />
cómo evaluar, al igual que <strong>la</strong>s demás decisiones curricu<strong>la</strong>res, debe co<strong>la</strong>borar al logro de ese propósito.<br />
Coll y Martín (1993), partiendo de <strong>la</strong> concepción constructivista, seña<strong>la</strong>n algunas directrices<br />
especialmente potentes, a partir de <strong>la</strong>s cuales se derivan implicaciones prácticas de interés a <strong>la</strong> hora del<br />
diseño de actividades de <strong>evaluación</strong>:<br />
a. Los alumnos construyen significados sobre los contenidos en <strong>la</strong> medida en que son capaces de<br />
atribuirle sentido. Es por ello que se propicia desde el área el trabajo en situaciones de<br />
20 La pragmática se interesa por el modo en que el contexto (cualquier aspecto extralingüístico: situación<br />
comunicativa, conocimiento compartido por los hab<strong>la</strong>ntes, re<strong>la</strong>ciones interpersonales, etc.) influye en <strong>la</strong><br />
interpretación del significado. Toma en consideración los factores extralingüísticos que condicionan el uso del<br />
lenguaje, esto es, todos aquellos factores a los que no se hace referencia en un estudio semántico o sintáctico.<br />
43
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CONSEJO PROVINCIAL DE EDUCACIÓN<br />
DPES<br />
comprensión y producción reales y con propósitos significativos y <strong>la</strong> reflexión sobre el<br />
sistema en el marco del enfoque comunicativo.<br />
Consignas como “C<strong>la</strong>sifica semántica y morfológicamente los siguientes verbos (sustantivos /<br />
adjetivos)” intentan evaluar <strong>la</strong> capacidad de memorización de contenidos conceptuales que posee el<br />
alumno, pero en modo alguno resultan significativas <strong>para</strong> el aprendizaje de ninguna de <strong>la</strong>s cuatro<br />
macrohabilidades, como sí lo sería preguntarse acerca del efecto de sentido que produce el cambio de<br />
modo, aspecto, tiempo, persona o número en el texto que los alumnos están escribiendo o leyendo.<br />
De <strong>la</strong> misma manera, “Analiza sintácticamente <strong>la</strong>s siguientes oraciones” requiere, <strong>para</strong> su resolución,<br />
<strong>la</strong> memorización de c<strong>la</strong>sificaciones sintácticas y su identificación mecánica e irreflexiva en una lista de<br />
oraciones, de forma descontextualizada y sin tener en cuenta su uso como recurso en un texto. Esto se<br />
evitaría si <strong>la</strong> actividad p<strong>la</strong>nteara, por ejemplo, el análisis de <strong>la</strong> intencionalidad inscrita en un texto que<br />
elige expresar determinados eventos por medio de una oración con sujeto expreso frente a otro que<br />
elige una construcción que permite ocultar al agente del evento (<strong>la</strong> policía reprimió a los<br />
manifestantes / los manifestantes fueron reprimidos).<br />
b. El mayor o menor grado de significatividad de un aprendizaje depende de <strong>la</strong> amplitud y<br />
complejidad de <strong>la</strong>s re<strong>la</strong>ciones que el alumno sea capaz de establecer entre los nuevos<br />
contenidos y los ya existentes. Cuanto más ricas sean <strong>la</strong>s re<strong>la</strong>ciones, más difícil resultará<br />
detectar<strong>la</strong>s en toda su amplitud.<br />
Consignas del tipo “Definir un hiperónimo” “Definir polifonía y polisemia”, al exigir sólo una<br />
repetición memorística, no permiten que el alumno dé cuenta de <strong>la</strong> comprensión del concepto a<br />
definir, ni –en el caso de <strong>la</strong> hiperonimia- si pudo establecer re<strong>la</strong>ciones entre este concepto y el de<br />
cohesión textual o si es capaz de utilizar hiperónimos correctamente en <strong>la</strong> e<strong>la</strong>boración, por ejemplo, de<br />
un resumen.<br />
c. Los significados que se construyen se están revisando continuamente, ya que <strong>la</strong> capacidad de<br />
aprender no se detiene y propicia el establecimiento de nuevas conexiones. Las actividades de<br />
<strong>evaluación</strong> aportan información concreta en un momento determinado de un proceso que es<br />
totalmente dinámico.<br />
Ante una consigna del tipo: “Marca en el texto los <strong>para</strong>textos existentes”, el estudio de <strong>la</strong> noticia suele<br />
restringirse al reconocimiento de sus partes (titu<strong>la</strong>r, copete, etc). La excesiva repetición permitirá al<br />
alumno descubrir el mecanismo y, por lo tanto, <strong>la</strong> respuesta correcta. Podríamos preguntarnos qué<br />
aprende con este tipo de actividades. ¿Aprende a pensar en <strong>la</strong>s pa<strong>la</strong>bras, <strong>la</strong>s oraciones y los textos, en<br />
sus formas y significados? ¿Aprende a observarlos hasta desentrañar sus estructuras y significados,<br />
desarmarlos, ampliarlos, reducirlos, reordenarlos y armarlos? ¿O tal vez aprende a incorporar y fijar<br />
una serie de términos técnicos y sus definiciones y nada más? 21<br />
d. Es frecuente <strong>la</strong> concepción de que el verdadero aprendizaje es el que da lugar a significados<br />
generalizables independientes del contexto y que pueden aplicarse a situaciones diversas. En<br />
el caso específico de Lengua, el enfoque p<strong>la</strong>nteado en los documentos curricu<strong>la</strong>res vigentes<br />
(Diseño Curricu<strong>la</strong>r Provincial, NAP) propone tanto el trabajo con el texto como totalidad<br />
como <strong>la</strong> presentación de variados tipos textuales y discursivos, que deberán ser analizados en<br />
el marco de sus contextos de recepción y de producción. Debe procurarse que <strong>la</strong>s actividades<br />
de <strong>evaluación</strong>, igual que <strong>la</strong>s de aprendizaje, presenten <strong>la</strong> mayor variedad de situaciones y,<br />
sobre todo, que a partir de el<strong>la</strong>s los alumnos detecten c<strong>la</strong>ramente qué se pretende que aprendan<br />
o qué se quiere que sepan hacer.<br />
Se observa en numerosas evaluaciones <strong>la</strong> presencia de actividades descontextualizadas, a partir del<br />
análisis de pa<strong>la</strong>bras, oraciones o fragmentos de textos. Si bien el completamiento de un cuadro (tipo de<br />
narrador / características / ¿en qué persona escribe?) permite evaluar el conocimiento de los alumnos<br />
21 Otañi 2008<br />
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acerca de los tipos de narrador existentes, proponer el análisis de un cuento (leído previamente) con<br />
trama compleja en el que aparecen una variedad de voces hace necesario establecer conexiones entre<br />
los distintos narradores y su funcionamiento en el re<strong>la</strong>to, acrecentando <strong>la</strong>s posibilidades de<br />
interpretación de nuestros alumnos.<br />
e. Las consignas son <strong>la</strong> explicitación de <strong>la</strong>s tareas que los alumnos tienen que desarrol<strong>la</strong>r. Deben<br />
tender a favorecer su autonomía, entendida como <strong>la</strong> capacidad <strong>para</strong> decidir cómo resolver una<br />
tarea, <strong>para</strong> aprender de manera conciente cómo desarrol<strong>la</strong>r<strong>la</strong> y cómo identificar <strong>la</strong>s estrategias<br />
más acertadas <strong>para</strong> lograrlo, tanto en un proceso individual como grupal.<br />
La consigna “Analizá el siguiente texto” (seguida de un fragmento de un texto narrativo sin ningún<br />
tipo de indicaciones <strong>para</strong>textuales) es ambigua, y probablemente el alumno no sabrá qué tipo de<br />
análisis debe realizar (coherencia / cohesión, tipo textual / discursivo, por nombrar algunos).<br />
f. La funcionalidad del aprendizaje está en re<strong>la</strong>ción directa con <strong>la</strong> amplitud de los significados<br />
construidos. Cuanto más amplias y complejas sean <strong>la</strong>s re<strong>la</strong>ciones que se establezcan, mayor<br />
será <strong>la</strong> capacidad de utilizarlos en <strong>la</strong>s situaciones cotidianas, en <strong>la</strong> construcción de nuevos<br />
significados y en el establecimiento de nuevas re<strong>la</strong>ciones. Por lo tanto, un grado importante<br />
que debemos conocer de los alumnos es el grado de funcionalidad que han conseguido con los<br />
aprendizajes. De ahí que haya que diseñar actividades de <strong>evaluación</strong> que puedan detectar <strong>la</strong><br />
capacidad de utilizar los contenidos aprendidos <strong>para</strong> solucionar situaciones, establecer<br />
re<strong>la</strong>ciones, sacar consecuencias, prever nuevos problemas, etc.<br />
“Contesta V o F. Justifica tu respuesta: genial no lleva tilde, porque es grave terminada en l.”;<br />
“Indica el significado de <strong>la</strong>s siguientes pa<strong>la</strong>bras y explica qué reg<strong>la</strong>s de acentuación siguen”.<br />
Estas consignas, referidas a <strong>la</strong> ortografía, <strong>la</strong> acentuación y <strong>la</strong> puntuación, sirven de ejemplo en tanto no<br />
reflejan un aprendizaje funcional ni utilizable en <strong>la</strong>s situaciones cotidianas, en <strong>la</strong> construcción de<br />
nuevos significados o en el establecimiento de nuevas re<strong>la</strong>ciones. Las actividades de <strong>evaluación</strong> a<br />
proponer a los alumnos deberían tender a promover <strong>la</strong> utilización de los saberes gramaticales <strong>para</strong><br />
comprender y aplicar <strong>la</strong> norma en <strong>la</strong> corrección de <strong>la</strong> acentuación del pronombre él, pero no del<br />
artículo el, o en el uso de <strong>la</strong> coma después de <strong>la</strong> mención de una circunstancia (de lugar, de tiempo,<br />
etc.) cuando precede al sujeto de <strong>la</strong> oración, y en situaciones de escritura de textos significativos, con<br />
lo que estaríamos promoviendo <strong>la</strong> participación activa de los alumnos en <strong>la</strong>s actividades que realizan<br />
los escritores (y lectores) expertos.<br />
Al momento de pensar en <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> resulta de gran importancia <strong>la</strong> explicitación de criterios e<br />
indicadores c<strong>la</strong>ros y operativos <strong>para</strong> facilitar<strong>la</strong>. El siguiente cuadro puede servir como ejemplo <strong>para</strong><br />
<strong>la</strong>s actividades arriba analizadas, teniendo en cuenta que, por razones de espacio, sólo se ha<br />
desarrol<strong>la</strong>do <strong>la</strong> comprensión lectora.<br />
Criterio: Comprensión lectora. Interpretar información.<br />
Indicador<br />
Analiza los<br />
elementos<br />
propios de <strong>la</strong><br />
enunciación<br />
Descriptor<br />
Nivel alto Nivel medio Nivel bajo<br />
Intencionalidad<br />
del autor o propósito<br />
de un género<br />
determinado con uso<br />
de metalenguaje<br />
Intencionalidad<br />
del autor o propósito<br />
de un género<br />
determinado sin uso<br />
de metalenguaje<br />
Propósito de<br />
un género<br />
determinado sin uso<br />
de metalenguaje<br />
Ejemplos<br />
Efectos de lectura - - a.<br />
Postura del autor Postura del autor Postura del autor a.<br />
a.<br />
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Identifica el<br />
contenido<br />
global<br />
Reconoce<br />
procedimien-tos<br />
de cohesión<br />
Interpreta el<br />
significado de<br />
pa<strong>la</strong>bras o<br />
expresiones<br />
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Modalizaciones Modalizaciones Modalizaciones -<br />
Diversos matices de<br />
significación verbal<br />
(inferencia)<br />
Presencia de distintas<br />
voces en un texto<br />
Identifica el contenido<br />
global de un texto y<br />
<strong>la</strong>s re<strong>la</strong>ciones que se<br />
establecen entre los<br />
segmentos de un<br />
texto.<br />
Reconoce el tema de<br />
un texto a través de<br />
inferencias de un<br />
alto nivel de<br />
abstracción.<br />
Comprende re<strong>la</strong>ciones<br />
textuales inferenciales<br />
muy complejas<br />
En contextos en los<br />
que los elementos<br />
cohesionados están, o<br />
bien muy alejados<br />
o en posiciones poco<br />
destacadas<br />
Infiere <strong>la</strong>s re<strong>la</strong>ciones<br />
implícitas y explícitas<br />
que se establecen<br />
entre el<strong>la</strong>s, en<br />
contextos<br />
muy complejos <strong>para</strong><br />
el lector del ciclo<br />
Diversos matices de<br />
significación verbal<br />
Presencia de distintas<br />
voces<br />
en un texto<br />
Identifica el contenido<br />
global de un texto y<br />
<strong>la</strong>s re<strong>la</strong>ciones que se<br />
establecen entre los<br />
segmentos de un texto<br />
con pocas<br />
indicaciones<br />
<strong>para</strong>textuales.<br />
Reconoce el tema que<br />
puede aparecer o no<br />
reiterado en el<br />
texto, a través de una<br />
inferencia.<br />
Comprende re<strong>la</strong>ciones<br />
textuales inferenciales<br />
de mediana<br />
Complejidad<br />
En contextos en los<br />
que los elementos<br />
cohesionados están en<br />
posiciones más o<br />
menos próximas o<br />
facilitados por algún<br />
elemento textual<br />
Infiere <strong>la</strong>s re<strong>la</strong>ciones<br />
implícitas y explícitas<br />
que se establecen<br />
entre el<strong>la</strong>s, en<br />
contextos<br />
medianamente<br />
complejos <strong>para</strong> el<br />
lector del ciclo<br />
Diversos matices de<br />
significación verbal<br />
facilitados por el<br />
contexto (presente en<br />
el texto)<br />
Reconocimiento de <strong>la</strong><br />
voz<br />
principal del texto<br />
Identifica el contenido<br />
global de un texto y<br />
<strong>la</strong>s re<strong>la</strong>ciones que se<br />
establecen entre los<br />
segmentos de un texto<br />
a partir de elementos<br />
<strong>para</strong>textuales<br />
explícitos.<br />
Reconoce el tema que<br />
aparezca como idea<br />
principal<br />
reiterada a lo <strong>la</strong>rgo del<br />
texto, o facilitada por<br />
estar en una posición<br />
destacada o por <strong>la</strong><br />
presencia de un<br />
elemento <strong>para</strong>textual<br />
que ayude a su<br />
comprensión: título,<br />
copete<br />
Comprende re<strong>la</strong>ciones<br />
textuales explícitas<br />
En los que los<br />
elementos<br />
cohesionados están en<br />
posiciones cercanas<br />
y/o facilitados<br />
por algún elemento<br />
textual<br />
Infiere <strong>la</strong>s re<strong>la</strong>ciones<br />
implícitas y explícitas<br />
que se establecen<br />
entre el<strong>la</strong>s, en<br />
contextos<br />
simples <strong>para</strong> el lector<br />
del ciclo<br />
A modo de cierre, nos interesa especialmente compartir el siguiente fragmento de un texto escrito por<br />
<strong>la</strong> Profesora Marta Marín, ¿Enseñar lengua o practicar el lenguaje? que puede ser consultado en su<br />
versión completa en http://www.educ.ar<br />
a.<br />
a., d.<br />
c.<br />
c.<br />
b.<br />
b.<br />
b.<br />
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El saber al que deberían tender <strong>la</strong>s c<strong>la</strong>ses de lengua es <strong>la</strong> manipu<strong>la</strong>ción del<br />
lenguaje. Y cuando decimos "manipu<strong>la</strong>ción" nos referimos a cómo usar los<br />
recursos de <strong>la</strong> lengua <strong>para</strong> producir textos, y qué procedimientos aplicar a los<br />
textos <strong>para</strong> interpretarlos. Por lo tanto, en este contexto, hay que quitar de <strong>la</strong>s<br />
pa<strong>la</strong>bras "manipu<strong>la</strong>r" y "manipu<strong>la</strong>ción" todo matiz peyorativo.<br />
Si realmente se reemp<strong>la</strong>zara <strong>la</strong> enseñanza de <strong>la</strong> lengua por el trabajo<br />
manipu<strong>la</strong>dor con el lenguaje, tal vez podríamos acercarnos más a <strong>la</strong><br />
meta de que los alumnos puedan usar el lenguaje como algo propio<br />
(trabajando por mejorar sus propios enunciados) y no como un<br />
objeto que hay que describir (analizando enunciados ajenos y/o<br />
repitiendo <strong>la</strong>s reg<strong>la</strong>s de <strong>la</strong> lengua).<br />
Atender a <strong>la</strong> competencia comunicativa es enseñar a operar cambios y<br />
transformaciones en los propios enunciados y discursos. Es adquirir <strong>la</strong> habilidad<br />
de procesar <strong>la</strong>s características de una situación comunicativa <strong>para</strong> adecuar lo<br />
que se diga o se escriba a los interlocutores, al contexto, a <strong>la</strong>s intenciones y a <strong>la</strong>s<br />
necesidades. Esto es: elegir <strong>la</strong> discursividad apropiada, el registro verbal y el<br />
tipo de texto, producir un enunciado o discurso, y hacerse cargo de los<br />
conocimientos y de <strong>la</strong> subjetividad del interlocutor y de <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción que se tenga<br />
con él.<br />
Para estos propósitos, el hab<strong>la</strong>nte necesita usar, conocer y hacer conscientes los<br />
recursos léxicos, morfosintácticos, discursivos . Esto significa que habría que<br />
proponer situaciones en <strong>la</strong>s que <strong>la</strong> producción de enunciados propios (orales o<br />
escritos) o <strong>la</strong> interpretación de los enunciados ajenos (orales o escritos)<br />
conduzcan a <strong>la</strong> reflexión y al conocimiento de esos recursos que les ofrece el<br />
lenguaje, de modo que los alumnos mejoren el uso que hacen de él.<br />
Además, y fundamentalmente, una enseñanza centrada en el lenguaje, y no en<br />
<strong>la</strong> lengua, requiere también de cambios en los modos de enseñar y de aprender.<br />
Esto es, se necesita una didáctica que no se limite a hacer reproducir<br />
conocimientos, sino que oriente <strong>para</strong> que se produzcan inferencias y<br />
construcciones, a partir de <strong>la</strong>s propias prácticas verbales de los alumnos. Esto<br />
implica incorporar prácticas verbales de lectura y escritura que muestren que los<br />
usuarios de una lengua, en lugar de repetir lo que dicen otros, pueden<br />
manipu<strong>la</strong>r, transformar y manejar el lenguaje apropiándose de él (enunciando),<br />
<strong>para</strong> lograr mayor autonomía de pensamiento y poder de comunicación.<br />
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ALGUNAS ORIENTACIONES METODOLÓGICAS PARA LA EVALUACIÓN EN EL<br />
ÁREA DE MATEMÁTICA<br />
Autores<br />
Profesores: Aguirre, Fernando S.; Indiveri Ricardo D.; Paulette Mónica M.<br />
Es intención de este trabajo compartir algunas pa<strong>la</strong>bras sobre una compleja instancia pedagógica: <strong>la</strong><br />
<strong>evaluación</strong>.<br />
Pensamos que <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> de los aprendizajes se concibe como un único proceso con dos funciones:<br />
<strong>la</strong> que responde a <strong>la</strong> necesidad de comprensión de <strong>la</strong>s situaciones pedagógicas <strong>para</strong> intervenir sobre<br />
el<strong>la</strong>s y <strong>la</strong> que responde a <strong>la</strong> necesidad de constatar los aprendizajes realizados por los alumnos, en<br />
determinados momentos de su itinerario educativo, <strong>para</strong> sustentar el otorgamiento de <strong>la</strong>s<br />
certificaciones correspondientes.<br />
Es nuestra intención en esta oportunidad hacer referencia a <strong>la</strong>s cuestiones re<strong>la</strong>cionadas con esta<br />
segunda función y que denominamos “Acreditación” (acto por medio del cual se reconoce el logro<br />
por parte del alumno de los aprendizajes esperados <strong>para</strong> un espacio curricu<strong>la</strong>r en un período<br />
determinado). Por lo general, en los diseños curricu<strong>la</strong>res se denominan "aprendizajes <strong>para</strong> <strong>la</strong><br />
acreditación" y especifican el nivel de logro esperado.<br />
Las decisiones de acreditación deben atender <strong>la</strong> singu<strong>la</strong>ridad de los procesos de aprendizaje, sin que<br />
impliquen un detrimento del nivel de exigencia y, por lo tanto, de calidad de logros, en <strong>la</strong> medida en<br />
que se formalicen a partir de criterios c<strong>la</strong>ramente establecidos.<br />
Es necesario e<strong>la</strong>borar y revisar criterios compartidos <strong>para</strong> <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> de los aprendizajes puesto que<br />
<strong>la</strong>s distintas dimensiones de los contenidos no tienen el mismo alcance en re<strong>la</strong>ción con <strong>la</strong> acreditación<br />
de los espacios curricu<strong>la</strong>res y <strong>la</strong> promoción de los alumnos, aún cuando todos deben ser objeto de<br />
<strong>evaluación</strong>.<br />
En este sentido <strong>la</strong> dimensión actitudinal no puede ser considerada en sí misma como parámetro <strong>para</strong><br />
<strong>la</strong>s decisiones de acreditación y promoción, dado el carácter altamente inferencial y subjetivo de los<br />
procesos evaluativos que <strong>la</strong> involucran.<br />
Esta dimensión interviene en <strong>la</strong> acreditación global de un espacio curricu<strong>la</strong>r por su inclusión en <strong>la</strong>s<br />
expectativas de logro, integrada a aspectos conceptuales y procedimentales.<br />
Al igual que en todo otro accionar docente, al momento de certificar conocimientos es necesario que<br />
tengamos en cuenta <strong>la</strong> normativa vigente. Es decir, que el contenido a certificar corresponde al marco<br />
curricu<strong>la</strong>r. Y además, es un contenido que el alumno haya tenido <strong>la</strong> oportunidad de abordar en <strong>la</strong>s<br />
instancias de enseñanza.<br />
Los invitamos a reflexionar sobre qué y cómo evaluar mirando algunos trabajos de los alumnos<br />
Ejemplo 1: Propiedades de <strong>la</strong> Potenciación<br />
Veamos el punto 2 inciso a) de un instrumento evaluativo<br />
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La propiedad nos dice que: El producto de dos o más potencias de igual base a es igual a <strong>la</strong> potencia<br />
de base a y exponente igual a <strong>la</strong> suma de los correspondientes exponentes. (Es decir: Se coloca <strong>la</strong><br />
misma base y se suman los exponentes)<br />
Probablemente el alumno sepa que hay que sumar los exponentes y los suma como si todos los<br />
exponentes fueran positivos (2 + 3 + 2 = 7). En este caso el alumno conocería <strong>la</strong> propiedad de <strong>la</strong><br />
potenciación solicitada y el error estaría posiblemente en reconocer cómo se suman números enteros<br />
(producto esto de <strong>la</strong> observación, los nervios o aprendizajes previos no adquiridos sobre operaciones<br />
con los números enteros). Después de esta reflexión cabe preguntarnos, ¿calificaríamos con MAL este<br />
ejercicio? Para dar respuesta a este interrogante primero tendríamos que tener en c<strong>la</strong>ro cuál es el<br />
criterio de <strong>evaluación</strong> y si este punto evalúa ese criterio.<br />
Si el criterio es “Escribir el resultado correcto” tendríamos que detenernos a reflexionar que quien<br />
puso el resultado esperado (- ½)³ no nos asegura que conozca <strong>la</strong> propiedad solicitada. (Pensemos que<br />
2 x 3 / 2 =3). Si el criterio es “Comprender <strong>la</strong>s propiedades de <strong>la</strong> potenciación” este ejemplo no logra<br />
medir dicho criterio. Si el criterio es “Conoce qué propiedad de <strong>la</strong> potenciación debe aplicar”,<br />
parecería que el alumno <strong>la</strong> conoce.<br />
Ejemplo 2: Sobre los ejercicios combinados.<br />
Algunos contenidos son más fáciles de evaluar que otros. Las rutinas y los procedimientos de<br />
aplicación son algunos de los contenidos que permiten una <strong>evaluación</strong> sencil<strong>la</strong>. Aparecen entonces en<br />
<strong>la</strong>s prácticas habituales de los docentes instrumentos de <strong>evaluación</strong> conformados por ejercicios<br />
combinados y expresiones con paréntesis corchetes y l<strong>la</strong>ves. Los invitamos a analizar el trabajo de<br />
un/a alumno/a sobre los puntos mencionados.<br />
Dice <strong>la</strong> consigna: “Se<strong>para</strong> en términos y resuelve los siguientes ejercicios combinados.”<br />
Analicemos los ejercicios propuestos <strong>para</strong> <strong>la</strong> consigna: “Se<strong>para</strong> en término y resuelve los siguientes<br />
ejercicios combinados” tratando de ver que es lo que el alumno/a sabe.<br />
2 a) 2 b)<br />
• Se<strong>para</strong> en términos correctamente.<br />
• Identifica los términos y conserva los<br />
• Se<strong>para</strong> en términos correctamente.<br />
• Identifica los términos y conserva los<br />
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términos correctamente hasta el final<br />
del ejercicio<br />
• Respeta <strong>la</strong> jerarquía de <strong>la</strong>s<br />
operaciones en todos los pasos del<br />
ejercicio<br />
• Resuelve correctamente potencia y<br />
radicación en Z (puede elevar al<br />
cuadrado y encontrar <strong>la</strong> raíz cúbica)<br />
• Resuelve división y multiplicación en<br />
N (pero no en Z)<br />
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términos correctamente hasta el final<br />
del ejercicio<br />
• Respeta <strong>la</strong> jerarquía de <strong>la</strong>s<br />
operaciones en todos los pasos del<br />
ejercicio<br />
• Resuelve correctamente potencia y<br />
radicación (eleva al cubo y encuentra<br />
raíz cuadrada)<br />
• Divide bien en 1 de los 3 casos<br />
presentados.<br />
• Suma correctamente.<br />
La tab<strong>la</strong> identifica los conocimientos que tiene el alumno sobre lo solicitado Apoyándonos en los<br />
documentos curricu<strong>la</strong>res vigentes que expresa en uno de sus contenidos procedimentales “Utilización<br />
de <strong>la</strong> jerarquía […] de <strong>la</strong>s operaciones”, el alumno/a demuestra en su trabajo que utiliza correctamente<br />
esta jerarquía. Por lo tanto ¿este punto está aprobado?<br />
También es importante que no “penalicemos” el mismo error varias veces. En el ejemplo seleccionado<br />
<strong>para</strong> el análisis observamos: 4 + 4 + 22 y se marca que 4 y 22 no son correctos, pero luego se lo sigue<br />
corrigiendo como mal en los pasos siguientes ¿con qué objeto? Lo más conveniente sería considerar el<br />
error una so<strong>la</strong> vez. Además, sería oportuno tener un espacio <strong>para</strong> reflexionar con el alumno sobre <strong>la</strong><br />
pertinencia de sus resultados ¿Es posible que 22:11 sea igual a 22? Creemos que cualquier alumno de<br />
3er. Ciclo de EGB puede identificar este error rápidamente. No es nuestra intención en este documento<br />
abordar exhaustivamente <strong>la</strong> naturaleza de los errores, pero cabe destacar que <strong>la</strong>s situaciones de pruebas<br />
y más cuando está involucrada <strong>la</strong> acreditación, lleva a los alumnos a equivocaciones.<br />
Después de estos comentarios ¿Cómo calificaría Ud. a este alumno/a en este punto? ¿Lo desaprobaría?<br />
Ejemplo 3: Suprimir paréntesis, corchetes y l<strong>la</strong>ves<br />
Veamos ahora el ejercicio cuya consigna dice textualmente:<br />
Suprime ( ), [ ] y { } y resuelve.<br />
Inciso a) Inciso b)<br />
• Saca correctamente paréntesis<br />
• Saca paréntesis. De los 3 signos involucrados<br />
se equivoca en 1.<br />
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• Saca corchetes. De los 5 signos involucrados<br />
se equivoca en 1.<br />
• Saca l<strong>la</strong>ves. De los 8 signos involucrados en<br />
<strong>la</strong> l<strong>la</strong>ve se equivoca en 1<br />
• Agrupa correctamente los números positivos<br />
y negativos.<br />
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• Saca corchete correctamente. Involucrados 6<br />
signos y los 6 los utiliza correctamente.<br />
• Saca l<strong>la</strong>ves. De los 9 signos involucrados se<br />
equivoca en 1.<br />
• Agrupa correctamente números positivos y<br />
negativos. (Omite un número).<br />
Teniendo en cuenta que <strong>la</strong> lógica disciplinar podemos asegurar que el error cometido en algunos de los<br />
pasos del ejercicio genera un resultado incorrecto. Teniendo en cuenta <strong>la</strong> dimensión didácticapedagógica<br />
podamos reflexionar sobre <strong>la</strong> construcción del conocimiento por parte del alumno.<br />
Podríamos preguntarnos:<br />
• ¿Qué conocimiento tiene el alumno/a sobre <strong>la</strong> reg<strong>la</strong> mencionada?<br />
• ¿Permite este ejercicio visualizar el conocimiento del alumno sobre <strong>la</strong> utilización de dicha reg<strong>la</strong>?<br />
Sin lugar a duda <strong>la</strong> calificación que el docente le otorgue a este punto dependerá de su criterio de<br />
corrección, pero en <strong>la</strong>s EGB este criterio debe estar de acuerdo con el DCP y los NAP, cuyo marco<br />
teórico apunta, entre otras cosas, a <strong>la</strong> comprensión de <strong>la</strong>s reg<strong>la</strong>s y no a <strong>la</strong> utilización mecanicista de<br />
<strong>la</strong>s mismas. Por lo tanto <strong>la</strong>s situaciones presentadas a los alumnos deberían poder dar información<br />
sobre este aspecto.<br />
Ejemplo 4: Suma de ángulos interiores en un triángulo<br />
Tomemos ahora un ejemplo de otro eje.<br />
En el punto 5 de un instrumento evaluativo se p<strong>la</strong>ntea lo siguiente<br />
Nos preguntamos ¿Con qué criterios se evalúo este punto? ¿Dónde se focalizo <strong>la</strong> mirada? Si no están<br />
explicitados los criterios de corrección ¿cuántos interrogantes se pueden contestar?<br />
51
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Veamos varias soluciones:<br />
Ejemplo 4 - a:<br />
Ejemplo 4 – b:<br />
Ejemplo 4 – c:<br />
Ejemplo 4-a Ejemplo 4-b Ejemplo 4-c<br />
En el ejemplo 4-a el alumno<br />
resuelve correctamente haciendo<br />
una tab<strong>la</strong> que aproxima al<br />
resultado.<br />
Si el criterio de <strong>evaluación</strong> es<br />
que resuelva reconociendo el<br />
concepto de ecuación y <strong>la</strong><br />
propiedad de los ángulos<br />
interiores, lo hace correctamente.<br />
¿Estaría <strong>la</strong> mirada solo puesta en<br />
el mecanismo de solución y por<br />
eso le ponen un “regu<strong>la</strong>r”?<br />
En el ejemplo 4-b el alumno<br />
resuelve correctamente<br />
aplicando <strong>la</strong> propiedad de los<br />
ángulos interiores y el<br />
mecanismo operacional.<br />
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DPES<br />
En el ejemplo 4-c p<strong>la</strong>ntea bien <strong>la</strong><br />
situación teniendo en cuenta <strong>la</strong><br />
propiedad de los ángulos<br />
interiores en el triangulo.<br />
Resuelve incorrectamente el<br />
mecanismo operacional.<br />
Se da cuenta del error y lo puede<br />
expresar.<br />
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DPES<br />
Reflexiones finales<br />
Antes de concluir quisiéramos reflexionar con ustedes algunas cuestiones vincu<strong>la</strong>das al estudio de <strong>la</strong><br />
matemática como asi también a su <strong>evaluación</strong>, compartiendo el siguiente párrafo.<br />
“Creemos que <strong>la</strong> cuestión del estudio de <strong>la</strong> matemática no puede quedar so<strong>la</strong>mente bajo<br />
<strong>la</strong> responsabilidad del alumno. El docente es quien debe favorecer y orientar <strong>la</strong> actividad<br />
de los alumnos hacia <strong>la</strong> determinación del objeto que se ha de estudiar. Pues ¿Qué<br />
significa estudiar matemática? Justamente, uno de los fenómenos que más afecta a <strong>la</strong><br />
apropiación de conocimientos es el empleo de algoritmos, fórmu<strong>la</strong>s, etc., vacías de todo<br />
sentido por no ser objeto de reflexión alguna. Se trata de alumnos especialistas en hacer<br />
procedimientos pero que no pueden comprender por qué funcionan estos, cómo<br />
funcionan ni tampoco en cuáles problemas usarlos”. 22<br />
En <strong>la</strong> mayoría de nuestras escue<strong>la</strong>s no estamos exentos de estas prácticas mecanicistas pues en un gran<br />
número de instrumentos evaluativos aparecen cuestiones vincu<strong>la</strong>das al empleo de algoritmos y<br />
fórmu<strong>la</strong>s donde se priorizan los procedimientos por sobre <strong>la</strong> comprensión, como pudimos observar en<br />
los ejemplos seleccionados <strong>para</strong> <strong>la</strong> e<strong>la</strong>boración de este documento. Proponemos que <strong>la</strong> hora de evaluar<br />
<strong>para</strong> acreditar un determinado concepto se debería tener en cuenta, entre otras cosas:<br />
• El concepto que permite abordar el problema seleccionado: es decir, si el o los problemas<br />
seleccionados son pertinentes <strong>para</strong> abordar el concepto que se quiere evaluar.<br />
Por ejemplo: Si se quiere evaluar <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción entre los ángulos determinados entre 2 rectas <strong>para</strong>le<strong>la</strong>s<br />
cortadas por una transversal. ¿Cuáles de <strong>la</strong>s dos propuestas le parece más pertinente <strong>para</strong> evaluar <strong>la</strong><br />
comprensión del Teorema de Thales?<br />
Ejemplo 5-a:<br />
Hal<strong>la</strong>r <strong>la</strong> amplitud de los ángulos que faltan justificando:<br />
Ejemplo 5-b:<br />
22 Horacio Itzcovich ( 2008) La Matemática esco<strong>la</strong>r. Las practicas de enseñanza en el au<strong>la</strong>. Bs. As. Aique.<br />
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DPES<br />
Observación: en el punto 5-a ¿Qué esperamos que hagan los alumnos? ¿Queremos que igualen o<br />
queremos que determinen que es imposible conocer <strong>la</strong>s amplitudes pedidas ya que no sabemos si son<br />
dos rectas <strong>para</strong>le<strong>la</strong>s cortadas por una transversal? No debemos olvidar que geométricamente <strong>la</strong>s<br />
construcciones no aseguran <strong>para</strong>lelismos. En el punto 5-b sí se determina que son <strong>para</strong>le<strong>la</strong>s <strong>la</strong>s rectas<br />
A y B.<br />
Ejemplo 6<br />
Si apuntamos a <strong>la</strong> comprensión y se quiere evaluar <strong>la</strong> jerarquía de <strong>la</strong>s operaciones podríamos<br />
proponer lo siguiente:<br />
Dada el siguiente cálculo combinado 3 + 2 x 5 – 3 + 6: 3= Juan y Andrés obtuvieron resultados<br />
diferentes. ¿Cuál de <strong>la</strong>s dos soluciones te parece que es <strong>la</strong> correcta? ¿Por qué?<br />
Solución de Juan Solución de Andrés<br />
3 + 2 x 5 – 3 + 6: 3=<br />
3 + 10 - 3 + 2 =<br />
10 + 2 = 12<br />
3 + 2 x 5 – 3 + 6: 3=<br />
3 + (2 x 5) – (3 + 6): 3=<br />
3 + 10 - 9 : 3=<br />
13 - 3 = 10<br />
Gril<strong>la</strong> orientadora de criterios e indicadores <strong>para</strong> <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> de los conocimientos en matemática<br />
Criterio Indicador<br />
Resolución de problemas<br />
Elige una estrategia que lo llevará a <strong>la</strong> solución<br />
Elige una estrategia que resuelve parcialmente <strong>la</strong> situación<br />
Presenta fundamentos matemáticos que ava<strong>la</strong>n <strong>la</strong> estrategia<br />
elegida<br />
Utiliza lenguaje matemático apropiado<br />
Otros<br />
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Criterio Indicador<br />
Cálculo mental<br />
Utiliza diferentes estrategias <strong>para</strong> sumar y restar.<br />
Identifica el número mayor y suma a partir de éste.<br />
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DPES<br />
Identifica dobles y dobles cercanos <strong>para</strong> sumar rápidamente<br />
Calcu<strong>la</strong> sobre múltiplos de 10 y luego ajusta <strong>la</strong> respuesta.<br />
Otros<br />
También tendríamos que tener en cuenta a <strong>la</strong> hora de e<strong>la</strong>borar el instrumento evaluativo los siguientes<br />
puntos:<br />
• Realizar una selección de contenidos que involucren los conceptos nodales preguntándonos a <strong>la</strong><br />
luz de los Documentos curricu<strong>la</strong>res vigentes y los NAP qué contenidos debe saber <strong>para</strong> acreditar.<br />
• Adecuar el instrumento evaluativo al tiempo empleado. Por lo general, con el afán de tomar todo<br />
y cada uno de los temas, se proponen instrumentos que difícilmente pueden ser resueltos por los<br />
alumnos en el tiempo asignado.<br />
• Evaluar los temas efectivamente dados y que correspondan a <strong>la</strong> propuesta curricu<strong>la</strong>r provincial.<br />
• La complejidad de los problemas o ejercicios propuestos. Por lo general siempre se dejan los<br />
problemas de mayor complejidad <strong>para</strong> tomar en <strong>la</strong>s evaluaciones finales. Ejercicios o problemas<br />
que a veces hasta los alumnos que han acreditado en tiempo y forma durante el periodo esco<strong>la</strong>r no<br />
pueden resolver.<br />
• Explicitar c<strong>la</strong>ramente qué se quiere evaluar (criterios)<br />
Para finalizar:<br />
Hemos intentado poner en debate <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> y el momento de acreditación. No podemos dejar a<br />
agradecer a los docentes que prestaron sus instrumentos y <strong>la</strong>s producciones de sus alumnos que han<br />
sido el insumo indispensable <strong>para</strong> <strong>la</strong> construcción de este documento en el cual tratamos de capitalizar<br />
su generoso aporte en pos de nuestros alumnos.<br />
Agradecemos <strong>la</strong> lectura crítica de <strong>la</strong> Profesora Fabiana Saldivia y <strong>la</strong> Sra. MNN Cristina González de<br />
cuyas reflexiones nos hemos nutrido.<br />
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DPES<br />
ALGUNAS ORIENTACIONES METODOLÓGICAS PARA LA EVALUACIÓN EN EL<br />
Introducción<br />
ÁREA DE TECNOLOGÍA<br />
Autor<br />
Ing. Drewniak, Gerardo<br />
El área de Tecnología sigue siendo re<strong>la</strong>tivamente nueva, aunque han transcurrido algunos años desde<br />
su implementación en nuestro país. En efecto, por tratarse de un aspecto del conocimiento tan amplio,<br />
que abarca todas <strong>la</strong>s facetas del quehacer humano, nos hemos encontrado en los primeros años de <strong>la</strong><br />
enseñanza de <strong>la</strong> Tecnología con una diversidad de enfoques en todos los niveles de <strong>la</strong> educación<br />
formal.<br />
Sin embargo, estos años transcurridos y <strong>la</strong>s discusiones suscitadas alrededor del área no han sido en<br />
vano. A partir de <strong>la</strong>s experiencias desarrol<strong>la</strong>das, de los resultados obtenidos y sobre todo del trabajo<br />
de los docentes, se ha logrado configurar una identidad del área que ya casi no se discute. Hay<br />
convergencia entre <strong>la</strong> gran mayoría de los actores acerca de qué enseñamos cuando enseñamos<br />
Tecnología, y también acerca de cómo enseñar<strong>la</strong>.<br />
Se torna oportuno, en estos momentos, hacer algunas consideraciones acerca de <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> en el<br />
área de Tecnología en el tercer ciclo de <strong>la</strong> <strong>Educación</strong> General Básica.<br />
El tema de “Evaluación” es complejo en todas <strong>la</strong>s áreas esco<strong>la</strong>res. Todos sabemos que resulta<br />
sumamente difícil establecer con precisión qué, cuánto y cómo han aprendido nuestros alumnos, ya<br />
que cada uno de ellos aprende de manera diferente, por distintos caminos, y en tiempos también<br />
diferentes.<br />
Si bien conocemos que existen diversos tipos de <strong>evaluación</strong> (diagnóstica, formativa, sumativa),<br />
haremos aquí hincapié en aquél<strong>la</strong> que tiene que ver con <strong>la</strong> acreditación, es decir, <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong><br />
sumativa.<br />
Los procesos tecnológicos y <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> en proceso<br />
Cada vez que evaluamos, se pretende saber si los propósitos a los que aspirábamos inicialmente han<br />
sido alcanzados. En <strong>la</strong> mayoría de los casos también, y cuando ello es posible, en qué grado han sido<br />
alcanzados y cuáles son <strong>la</strong>s causas de que no hayan sido los esperados, a fin de mejorar nuestros<br />
procedimientos <strong>la</strong> próxima vez.<br />
Citaremos un ejemplo tecnológico. En una fábrica en <strong>la</strong> que el objetivo es e<strong>la</strong>borar un bien a través de<br />
diversas operaciones que tienen lugar una a continuación de <strong>la</strong> otra (por ejemplo una tenaza), podemos<br />
partir de <strong>la</strong> materia prima, realizar todo el proceso de fabricación y al final del mismo realizar un<br />
control de calidad que nos permitirá determinar cuál es el producto apto <strong>para</strong> salir a <strong>la</strong> venta y cuáles<br />
no.<br />
Este proceso se realizó de esta manera durante mucho tiempo en muchas fábricas. Existía un<br />
departamento de Control de Calidad que era independiente del departamento de Producción, que se<br />
encargaba de evaluar <strong>la</strong> calidad del producto terminado (tenazas en este ejemplo) y cuando detectaba<br />
fal<strong>la</strong>s enviaba informes a Producción <strong>para</strong> que éste corrigiera sus errores.<br />
Obviamente esta forma de evaluar tiene serias desventajas. Un error en <strong>la</strong> primera operación del<br />
proceso implica que todas <strong>la</strong>s demás fueron realizadas inútilmente, y en <strong>la</strong> mayoría de los casos no se<br />
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DPES<br />
puede re<strong>para</strong>r una vez terminado el producto (<strong>la</strong> tenaza) (por ejemplo si <strong>la</strong> barra de material fue<br />
cortada a una medida inferior a <strong>la</strong> requerida).<br />
Mucho más efectivo resulta entonces revisar cada una de <strong>la</strong>s piezas al final de cada operación, y sólo<br />
si reúne los requisitos de calidad exigidos pasar a <strong>la</strong> operación siguiente. Esta es <strong>la</strong> tendencia actual en<br />
<strong>la</strong> fabricación de bienes, en <strong>la</strong>s que <strong>la</strong>s industrias realizan mayores esfuerzos en <strong>la</strong> gestión de <strong>la</strong> calidad<br />
que en <strong>la</strong> gestión de <strong>la</strong> producción.<br />
Quizás <strong>la</strong> com<strong>para</strong>ción puede resultar poco adecuada, porque en <strong>la</strong> escue<strong>la</strong> tratamos con personas,<br />
pero lo cierto es que también buscamos un objetivo, y <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> es una manera de saber en qué<br />
medida ese objetivo ha sido alcanzado. Si bien a primera vista puede parecer que <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong> en<br />
proceso sólo es útil como <strong>evaluación</strong> formativa, podemos decir que también lo es en su aspecto<br />
sumativo, toda vez que nos permite ir conociendo los aprendizajes logrados en cada una de <strong>la</strong>s etapas<br />
del proceso de enseñanza-aprendizaje. En cada trayecto.<br />
Esta analogía no es completa: en <strong>la</strong> fábrica de tenazas todo depende de <strong>la</strong>s personas que <strong>la</strong>s fabrican.<br />
En el caso de <strong>la</strong> escue<strong>la</strong> es necesario que el docente p<strong>la</strong>nifique, ejecute y evalúe <strong>la</strong>s acciones de<br />
enseñanza y que los estudiantes desempeñen el rol que les corresponde como tales.<br />
Qué evaluar<br />
Si decimos que vamos a evaluar aquello que esperamos que los alumnos aprendan, estamos hab<strong>la</strong>ndo<br />
de contenidos y entonces consideramos tres tipos: conceptuales, procedimentales y actitudinales.<br />
(DCP)<br />
Dentro de los contenidos conceptuales encontramos dos tipos: los hechos o datos y los conceptos.<br />
Cada uno de ellos debe enseñarse y aprenderse de manera diferente y por su naturaleza, pueden<br />
también ser evaluados de distinto modo.<br />
El conocimiento en cualquier área requiere información y mucha de esa información consiste en datos<br />
o hechos. Poco y nada sabremos acerca del funcionamiento de los circuitos eléctricos, por ejemplo, si<br />
ignoramos que los metales son buenos conductores, o que los electrones tienen carga negativa. Cada<br />
una de estas informaciones constituye un hecho o dato. Sin una buena base de datos será poco lo que<br />
podamos entender acerca de cómo se fabrican los productos tecnológicos.<br />
Lo que caracteriza al aprendizaje de los hechos o datos es que éstos deben recordarse o reconocerse de<br />
forma literal. Sin embargo, <strong>para</strong> saber algo de Tecnología y poder opinar sobre <strong>la</strong> conveniencia o no<br />
de <strong>la</strong> insta<strong>la</strong>ción de <strong>la</strong> fábrica de pasta de papel de Botnia en Fray Bentos, no basta con estar<br />
informado en el sentido de conocer una serie de datos técnicos. Es preciso además comprenderlos, es<br />
decir, establecer re<strong>la</strong>ciones significativas entre ellos, <strong>para</strong> lo cual se requiere no sólo conocer datos,<br />
sino también disponer de conceptos que den significado a esos datos. Los datos son necesarios, pero<br />
deben ser interpretados en función de los propios marcos conceptuales (Coll, Pozo y otros, 1.997).<br />
Por lo tanto, ni el aprendizaje de hechos ni <strong>la</strong> construcción de conceptos puede tratarse en forma<br />
ais<strong>la</strong>da, y tampoco ser evaluados en forma ais<strong>la</strong>da. Los hechos o datos deben ser re<strong>la</strong>cionados con<br />
otros conocimientos mediante conceptos <strong>para</strong> poder construir conocimiento, y resultan útiles en <strong>la</strong><br />
medida en que permiten comprender <strong>la</strong>s cuestiones más generales que se pretende que los alumnos<br />
aprendan respecto al área.<br />
La <strong>evaluación</strong> de los hechos o datos por se<strong>para</strong>do cobra sentido en el caso en que el alumno no<br />
construya conceptos, y necesitamos determinar si ello es por <strong>la</strong> falta de capacidad <strong>para</strong> establecer<br />
re<strong>la</strong>ciones o por <strong>la</strong> falta de datos que puedan ser re<strong>la</strong>cionados.<br />
Los marcos curricu<strong>la</strong>res vigentes y <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong><br />
Hecha esta salvedad acerca de los hechos y los conceptos, pasemos revista ahora a los aprendizajes<br />
esperados que prescribe el Diseño Curricu<strong>la</strong>r de <strong>la</strong> Provincia de <strong>Santa</strong> <strong>Cruz</strong>.<br />
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DPES<br />
En consonancia con el modo de aprender y enseñar que sustenta el Marco General del Diseño<br />
Curricu<strong>la</strong>r Provincial, los aprendizajes acreditables en Tecnología <strong>para</strong> el tercer ciclo se centran en <strong>la</strong>s<br />
capacidades necesarias <strong>para</strong> operar con datos y conceptos, y no sólo en el conocimiento de hechos o<br />
datos. De este modo se prioriza <strong>la</strong> resolución de problemas y el diseño. Por ejemplo “Reconoce <strong>la</strong>s<br />
funciones presentes en un <strong>la</strong>zo de control <strong>para</strong> aplicarlos en actividades de diseño y resolución de<br />
problemas” nos indica que el alumno al finalizar <strong>la</strong> EGB debe ser capaz de diseñar algún tipo de<br />
sistema de control, pero aplicando conocimientos adquiridos a través del análisis y diseño de otros<br />
sistemas de control. Ello implica que no sólo conoce <strong>la</strong>s funciones presentes en un sistema de control,<br />
sino que también es capaz de aplicar esos conocimientos a nuevas situaciones.<br />
Estos aprendizajes acreditables nos brindan un punto de partida <strong>para</strong> pensar nuestra <strong>evaluación</strong> desde<br />
el área de Tecnología. También el Diseño Curricu<strong>la</strong>r nos da pautas <strong>para</strong> <strong>la</strong> necesaria coherencia entre<br />
cada uno de los elementos de <strong>la</strong> p<strong>la</strong>nificación, incluyendo por supuesto a <strong>la</strong> <strong>evaluación</strong>. Esto se<br />
manifiesta desde su definición inicial acerca del área cuando dice que…” no se pretende formar<br />
técnicos, sino ciudadanos que comprendan cómo se crean, se fabrican y se venden los productos<br />
tecnológicos”, pasando por los contenidos y <strong>la</strong>s estrategias didácticas.<br />
Entre <strong>la</strong>s orientaciones didácticas, encontramos en el Diseño Curricu<strong>la</strong>r una sugerencia que se ha<br />
aplicado con éxito en otras áreas, <strong>la</strong> de definir <strong>para</strong> cada contenido un conjunto de ideas básicas. “La<br />
idea básica explicita un concepto relevante, y se expresa mediante una oración que transmite una<br />
idea”. Orienta <strong>la</strong> selección y organización de <strong>la</strong> información específica, así como su interpretación. Por<br />
lo tanto una lista de ideas básicas de cada contenido proporciona un control práctico <strong>para</strong> evitar <strong>la</strong><br />
inclusión de aspectos irrelevantes. Representan el conocimiento esencial, es decir el que deben<br />
alcanzar todos los alumnos, y constituyen por lo tanto también una poderosa herramienta <strong>para</strong> definir<br />
los criterios e instrumentos de <strong>evaluación</strong>.<br />
Las ideas básicas expresan conceptos, <strong>la</strong> construcción final, el concepto que construyen los alumnos<br />
después de una serie de actividades. No es una oración que aprenden de memoria y luego repiten,<br />
tampoco es un hecho o dato.<br />
Por ejemplo, <strong>para</strong> definir algunas ideas y criterios <strong>para</strong> el contenido “Procesos productivos”<br />
podríamos expresar:<br />
• Idea Básica: “En el modelo taylorista, el énfasis está puesto en <strong>la</strong> reducción de los tiempos<br />
muertos”.<br />
• Criterio de <strong>evaluación</strong> del modelo: “el <strong>la</strong>yout de <strong>la</strong>s insta<strong>la</strong>ciones <strong>para</strong> ese proceso productivo es el<br />
más adecuado <strong>para</strong> <strong>la</strong> disminución de los tiempos muertos”.<br />
• Instrumento de <strong>evaluación</strong> del modelo: “diseño de los aspectos organizacionales de un proceso<br />
industrial determinado”.<br />
Con este mismo instrumento podríamos definir otros criterios que guarden re<strong>la</strong>ción con otras ideas<br />
básicas referidas al mismo contenido.<br />
Un concepto ha sido comprendido cuando puede ser aplicado a situaciones nuevas. Esto nos lleva a<br />
pensar que el instrumento de <strong>evaluación</strong> debe ser novedoso y no debe ser el mismo ejemplo que el ya<br />
utilizado, pero tampoco debe ser una sorpresa. Los estudiantes deben saber qué se espera de ellos, es<br />
decir, deben conocer los criterios de <strong>evaluación</strong>, y <strong>la</strong>s situaciones problemáticas incorporadas al<br />
instrumento de <strong>evaluación</strong> deben ser muy simi<strong>la</strong>res a <strong>la</strong>s trabajadas anteriormente.<br />
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DPES<br />
Análisis de algunos ejemplos de Evaluaciones<br />
Ejemplo de <strong>evaluación</strong> 1<br />
Examen de Tecnología<br />
Séptimo año<br />
1. Defina Tecnología según Aquiles Gay.<br />
2. Nombra <strong>la</strong>s cinco energías alternativas y los a<strong>para</strong>tos de aprovechamiento<br />
energético.<br />
3. Explica <strong>la</strong> evolución de <strong>la</strong>s técnicas.<br />
4. Nombra los materiales estudiados y realiza un mapa conceptual explicando el origen,<br />
el uso, <strong>la</strong>s propiedades y el proceso de extracción del cuero.<br />
5. Nombra <strong>la</strong>s cinco máquinas simples y explica una, dibujando una máquina simple y<br />
colocando sus fuerzas.<br />
Comentarios:<br />
La pregunta 1 supone una enseñanza de tipo teórica y memorística. Mediante este tipo de preguntas no<br />
se tiene una idea de qué es lo que el alumno interpreta de esa definición. Podríamos evaluar mejor el<br />
concepto que el estudiante construyó presentándole una lista de actividades humanas y pidiéndole que<br />
mencione cuáles de el<strong>la</strong>s son propias de <strong>la</strong> tecnología, cuáles son científicas y cuáles son artísticas,<br />
por ejemplo, y que logre fundamentar su respuesta.<br />
En <strong>la</strong> pregunta 2 se p<strong>la</strong>ntea un interesante tema <strong>para</strong> el área. Se trata de <strong>la</strong> utilización de <strong>la</strong> energía y<br />
los impactos que su obtención y uso producen. Podríamos fijarnos como meta que el alumno construya<br />
conceptos tales como los que expresan <strong>la</strong>s siguientes ideas básicas: ”Todo lo que el hombre hace<br />
impacta de algún modo en <strong>la</strong> naturaleza, pero hay algunas formas de energía en <strong>la</strong>s que el impacto<br />
negativo es mucho menor”, “El aprovechamiento de algunas fuentes de energía renovables y menos<br />
contaminantes presenta algunas desventajas”, “El hombre prioriza aspectos económicos por sobre el<br />
cuidado del medio ambiente”, y derivada de esta última: “La tecnología a desarrol<strong>la</strong>r y usar es una<br />
decisión de <strong>la</strong> gente” (leer acerca de <strong>la</strong>s ideas básicas en “Orientaciones Didácticas” del DCP). Emitir<br />
juicios de valor al respecto resultará mucho más útil y motivador que repetir un listado que puede<br />
carecer de sentido <strong>para</strong> el estudiante.<br />
La pregunta 3 no permite hacer inferencias acerca de cuál es el tratamiento que se le dio al tema en<br />
c<strong>la</strong>se, pero podríamos decir que el concepto más importante a trabajar con este contenido es que toda<br />
innovación tecnológica se basa en algo preexistente, a lo que se le han hecho ligeras modificaciones, o<br />
bien se encontró una nueva función <strong>para</strong> un producto que existía. El invento, pensado como una<br />
genialidad que surge sólo de una mente privilegiada no existe, existe sólo <strong>la</strong> innovación, y <strong>la</strong><br />
innovación aparece no sólo porque hubo personas que tuvieron que solucionar algún problema de<br />
índole práctico, sino también porque estas personas tuvieron <strong>la</strong> perseverancia necesaria, y ante los<br />
inevitables fracasos de los primeros prototipos no c<strong>la</strong>udicaron y realizaron <strong>la</strong>s modificaciones<br />
necesarias hasta lograr el resultado buscado. Al respecto se recomienda recomendar el reportaje hecho<br />
a Lazlo Biro, publicado en “<strong>Educación</strong> tecnológica….” de Rodríguez de Fraga.<br />
Con respecto a <strong>la</strong> pregunta 4 podemos seña<strong>la</strong>r que con sólo nombrar los materiales estudiados, lo<br />
único que evaluamos es si conoce o no los temas que se dieron. Lo que realmente nos interesa es que<br />
el alumno conozca <strong>la</strong>s propiedades de los materiales, tanto aquel<strong>la</strong>s que determinan el uso como <strong>la</strong>s<br />
que nos dicen qué operaciones de transformación podemos realizar sobre un material determinado.<br />
Estudiar y repetir en forma memorística y descontextualizada el proceso de obtención y curtido del<br />
cuero no contribuye a que nuestros alumnos se sientan protagonistas de <strong>la</strong> tecnología ni fortalezcan <strong>la</strong><br />
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DPES<br />
confianza en su propia capacidad <strong>para</strong> resolver problemas tecnológicos. Esto ocurre toda vez que<br />
mostramos <strong>la</strong> tecnología como un conocimiento acabado, y no como algo que tiene lugar por decisión<br />
de <strong>la</strong>s personas.<br />
Sería más adecuado pedirle al alumno que establezca los pasos a seguir <strong>para</strong> fabricar un determinado<br />
producto a partir del cuero curtido o crudo, o bien que mencione qué efectos negativos tiene <strong>la</strong><br />
utilización del cromo usado en <strong>la</strong>s curtiembres, y qué otras tecnologías es posible utilizar.<br />
La pregunta 5 evalúa c<strong>la</strong>ramente contenidos de física. Aceptando <strong>la</strong> definición de Mario Bunge<br />
reproducida por Aquiles Gay, <strong>la</strong> Tecnología utiliza el conocimiento que le brinda <strong>la</strong> Ciencia <strong>para</strong> crear<br />
mejores productos tecnológicos; del mismo modo nuestros alumnos necesitan manejar algunos<br />
conceptos de física tales como momento de una fuerza, o re<strong>la</strong>ción entre velocidad tangencial y<br />
velocidad angu<strong>la</strong>r, <strong>para</strong> comprender el funcionamiento de algunos mecanismos presentes en los<br />
sistemas mecánicos o máquinas. Que se enseñe algunos contenidos de ciencias <strong>para</strong> poder desarrol<strong>la</strong>r<br />
los de Tecnología no es lo ideal, pero no está mal. Pero se debe tener en c<strong>la</strong>ro que lo que se quiere que<br />
los alumnos sepan sobre los sistemas mecánicos es cómo contribuye cada una de <strong>la</strong>s partes al<br />
funcionamiento de <strong>la</strong> máquina que le ahorra esfuerzo muscu<strong>la</strong>r al hombre a <strong>la</strong> hora de realizar un<br />
trabajo <strong>para</strong> fabricar productos tecnológicos. Este conocimiento podría ser evaluado mediante un<br />
análisis de producto de un sistema mecánico (simi<strong>la</strong>r a los analizados en c<strong>la</strong>se), explicando el<br />
funcionamiento del “todo” y de cada una de <strong>la</strong>s partes.<br />
Ejemplo de <strong>evaluación</strong> 2<br />
Examen de Tecnología<br />
Octavo año<br />
1. Nombrar necesidades de distintos tipos. Luego indicar: ¿qué es una necesidad? Tipos de<br />
necesidades y características de <strong>la</strong>s mismas.<br />
2. ¿Qué es un producto tecnológico? Dar ejemplos de cada tipo.<br />
3. La electricidad es:<br />
a) Un conjunto de electrones y protones.<br />
b) Un movimiento de electrones y protones.<br />
c) Un movimiento de electrones.<br />
4. Un circuito está en <strong>para</strong>lelo cuando:<br />
a) Las lám<strong>para</strong>s están conectadas en forma independiente.<br />
b) Las lám<strong>para</strong>s están conectadas una a continuación de <strong>la</strong> otra.<br />
c) Las lám<strong>para</strong>s están conectadas sólo con <strong>la</strong> pi<strong>la</strong>.<br />
5. Un circuito está cerrado cuando:<br />
a) La lám<strong>para</strong> se enciende.<br />
b) La lám<strong>para</strong> se apaga.<br />
6. Representar, utilizando los símbolos, el circuito mixto. A continuación, explicar lo sucedido<br />
cuando:<br />
a) quito <strong>la</strong> lám<strong>para</strong> 1, b) quito <strong>la</strong> lám<strong>para</strong> 2, c) ¿porqué cree que sucedió? Fundamente.<br />
7. ¿Qué es un imán? ¿Es lo mismo que un electroimán?¿porqué?<br />
8. ¿Cuántos tipos de imanes existen? Explicar cada uno.<br />
9. Graficar un imán indicando sus partes.<br />
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10. ¿Qué es o qué entiende por tecnología?<br />
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DPES<br />
Comentarios:<br />
En primer lugar cabe preguntarse si estos son todos los contenidos trabajados en el octavo año, y en<br />
qué medida ellos contribuyen a los objetivos del área. Pero además: ¿Es suficiente el listado de<br />
opciones <strong>para</strong> evaluar qué sabe el alumno acerca de los circuitos eléctricos? ¿Se evalúan contenidos de<br />
Tecnología o de Física?<br />
Otra forma de evaluar esos contenidos podría ser mediante situaciones problemáticas, como por<br />
ejemplo:<br />
1. Con los elementos de que dispone sobre <strong>la</strong> mesa (lám<strong>para</strong>s de diferentes tensiones, portalám<strong>para</strong>s,<br />
pi<strong>la</strong>s, cables, caja porta pi<strong>la</strong>s, interruptores) construya los siguientes circuitos eléctricos:<br />
a. Dos lám<strong>para</strong>s que se enciendan con el mismo interruptor.<br />
b. Dos lám<strong>para</strong>s que se enciendan cada una con un interruptor diferente, pero<br />
alimentadas por <strong>la</strong> misma pi<strong>la</strong>.<br />
c. Una lám<strong>para</strong> que se encienda sólo si cierro dos interruptores.<br />
d. Una lám<strong>para</strong> que se encienda si cierro uno cualquiera de dos interruptores.<br />
Explique cómo circu<strong>la</strong> <strong>la</strong> corriente eléctrica en cada uno de ellos.<br />
2. En una p<strong>la</strong>nta de tratamiento de residuos sólidos urbanos se desea se<strong>para</strong>r los metales ferrosos de<br />
<strong>la</strong> basura que es transportada por una cinta. Diseñe un dispositivo <strong>para</strong> tal fin.<br />
Luego presente el dibujo de lo diseñado explicando su funcionamiento y sus ventajas, contestando <strong>la</strong>s<br />
preguntas que el profesor le formule.<br />
Criterio de <strong>evaluación</strong>: Utilización de conocimientos sobre circuitos eléctricos y magnetismo en <strong>la</strong><br />
resolución de problemas.<br />
Ejemplos de criterios e indicadores de <strong>evaluación</strong><br />
CRITERIOS INDICADORES<br />
Trabajo en equipo • Contribuye a asignar los roles de modo que todos participen activa y<br />
entusiastamente.<br />
Utilización de<br />
conocimientos en el<br />
diseño de un sistema<br />
de control<br />
automático de <strong>la</strong>zo<br />
cerrado.<br />
• Escucha y respeta <strong>la</strong>s ideas de sus compañeros.<br />
• Fundamenta y defiende sus propias ideas.<br />
• Lleva ade<strong>la</strong>nte <strong>la</strong>s actividades en los tiempos estipu<strong>la</strong>dos.<br />
• Cumple con los compromisos asumidos dentro del equipo (por<br />
ejemplo el aporte de materiales, utensilios y herramientas).<br />
• Utiliza <strong>la</strong>s funciones presentes en un sistema de control de <strong>la</strong>zo<br />
cerrado (sensado de <strong>la</strong> variable contro<strong>la</strong>da, com<strong>para</strong>ción con el<br />
valor de referencia, toma de decisión, actuación sobre <strong>la</strong> variable<br />
manipu<strong>la</strong>da) en el diseño y construcción del dispositivo.<br />
• Explica c<strong>la</strong>ramente qué elementos del sistema lleva ade<strong>la</strong>nte cada<br />
una de esas funciones y cómo lo hace.<br />
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Dirección Provincial de <strong>Educación</strong> <strong>Superior</strong><br />
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