La rehabilitación Bellas Artes: - Pro Ãpera
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<strong>La</strong>s críticas hacia este proyecto institucional han sido de múltiple<br />
origen, hacia todas su áreas y fases; comenzaron desde su anuncio<br />
y no cesaron con la reapertura. Lo que pretendió ser uno de los<br />
puntos fuertes del festejo por el Bicentenario de la Independencia<br />
y el Centenario de la Revolución, se convirtió en un campo fértil<br />
para el cuestionamiento de un gasto excesivo, creciente y quizás<br />
innecesario, y para la polémica por los resultados obtenidos<br />
en acústica y estética, en cuya vertiente arquitectónica los<br />
especialistas aún no descartan un posible daño de repercusiones<br />
internacionales a uno de los patrimonios artísticos de la<br />
humanidad, todo ello en medio de comunicados exitistas de las<br />
instituciones y funcionarios culturales del país.<br />
De confirmar la UNESCO ese diagnóstico señalado por ICOMOS<br />
México cuando a finales de 2011 decida si envía una misión de<br />
especialistas a practicar un estudio a fondo en el Teatro del Palacio<br />
de <strong>Bellas</strong> <strong>Artes</strong>, emitiría una recomendación que obligaría al<br />
gobierno mexicano a revertir el daño y devolver al monumento<br />
su estatus original, pues estaría violando la Convención para la<br />
Conservación del Patrimonio Cultural y Natural firmado en 1972,<br />
o de lo contrario aplicaría una sanción que pondría la totalidad del<br />
Centro Histórico de la Ciudad de México en la lista de Patrimonio<br />
de la Humanidad en Peligro (Noticieros Televisa, 25 de marzo de<br />
2011).<br />
<strong>La</strong> inauguración<br />
El Teatro del Palacio de <strong>Bellas</strong> <strong>Artes</strong> puede considerarse como el<br />
máximo escenario artístico del país. Es además, por diseño, un foro<br />
netamente operístico, aunque su interior haya albergado, a través<br />
de los años, teatro, ballet, conciertos sinfónicos, cine, maratónicas<br />
sesiones legislativas, informes presidenciales y hasta velorios.<br />
Fue inaugurado oficialmente el 29 de septiembre de 1934, con<br />
la Orquesta Sinfónica de México y los coros del Conservatorio<br />
Nacional de Música, que interpretaron el Himno Nacional<br />
Mexicano, la sinfonía Llamadas de Carlos Chávez y la Sexta,<br />
Pastoral, de Ludwig van Beethoven. El acto concluyó con la<br />
representación de <strong>La</strong> verdad sospechosa, obra teatral de Juan Ruiz<br />
de Alarcón. Fue la inauguración oficial, porque extraoficialmente<br />
ya se habían presentado diversas funciones operísticas entre 1928<br />
y 1932, con los trabajos de construcción (que se extendieron<br />
durante 30 años de labor interrumpida, entre otras razones, por la<br />
Revolución Mexicana y luego una consecuente falta de recursos),<br />
de lo que originalmente pretendía ser un gran Teatro Nacional, con<br />
diseño del arquitecto italiano Adamo Boari, todavía inconclusos<br />
(José Octavio Sosa Manterola, 70 años de ópera en el Palacio de<br />
<strong>Bellas</strong> <strong>Artes</strong>, INBA, México, 2004).<br />
Rehabilitación<br />
Luego de 73 años de funcionamiento con mejoras menores a<br />
la concepción original y mantenimiento permanente, el Teatro<br />
del Palacio de <strong>Bellas</strong> <strong>Artes</strong> sería sometido a partir del segundo<br />
semestre de 2007 a un proyecto de rehabilitación, según informó la<br />
entonces directora del Instituto Nacional de <strong>Bellas</strong> <strong>Artes</strong> (INBA),<br />
María Teresa Franco.<br />
En el portal de Internet Transparencia Focalizada del INBA, que<br />
es donde se supone que estaría toda la información del proyecto<br />
y que durante el proceso de la intervención al inmueble en<br />
realidad funcionó a medias, actualmente se explica que “el foro<br />
(del Palacio) es el único espacio que se había mantenido casi sin<br />
ninguna intervención a lo largo de estos años”. Por ello, el INBA<br />
solicitó “al Instituto de Ingeniería de la Universidad Nacional<br />
Autónoma de México la realización de un diagnóstico del estado<br />
que guardaban dichas instalaciones. El resultado fue que eran<br />
inseguras y que los equipos que se encontraban en uso eran<br />
obsoletos e ineficaces para cumplir con las exigencias de una sala<br />
de espectáculos moderna, acorde con las nuevas tecnologías cada<br />
vez más utilizadas en los espectáculos. Fue por ello que se decidió<br />
intervenir el foro, para abatir riesgos y posibles accidentes”.<br />
Así, con esos calificativos del dictamen de “inseguras, obsoletos<br />
e ineficaces”, que al parecer se tomaron como sinónimos<br />
de necesidad de cirugía mayor, se procedió a armar todo un<br />
proyecto de rehabilitación. <strong>La</strong> información oficial no especificó<br />
satisfactoriamente si la única solución viable era la adoptada o si<br />
había otras alternativas, menos costosas y en todo caso igualmente<br />
útiles, porque rápidamente el proyecto fue subido al carro de<br />
los festejos bicentenarios, con un particular fuelle del entonces<br />
presidente del Consejo Nacional para la Cultura y las <strong>Artes</strong><br />
(Conaculta), Sergio Vela Martínez, ex compañero de escuela del<br />
presidente de la República, Felipe Calderón.<br />
<strong>La</strong> transparencia<br />
Aunque la decisión habría sido tomada en realidad desde la<br />
cúpula del Conaculta, el INBA acogió la explicación y defensa<br />
del proyecto por la personalidad jurídica que sí tiene la institución<br />
de la que depende el Palacio de <strong>Bellas</strong> <strong>Artes</strong>. Transparencia<br />
Focalizada consigna: “A convocatoria de la Dirección General<br />
del Instituto se estableció un Consejo Técnico formado por<br />
funcionarios involucrados en la obra, asistidos por un Consejo<br />
Asesor de especialistas en artes escénicas, escenografía e<br />
iluminación”.<br />
<strong>La</strong> información oficial no especifica los parámetros que utilizaría el<br />
consejo técnico ni el consejo asesor de especialistas, y ni siquiera<br />
nombra a los integrantes de los mismos, pero el escenógrafo<br />
Philippe Amand fue elegido como asesor principal de los trabajos<br />
de rehabilitación.<br />
En cualquier caso, expertos en arquitectura, ingeniería y<br />
arte reunidos por el Comité Nacional Mexicano del Consejo<br />
Internacional de Monumentos y Sitios (ICOMOS, México),<br />
organismo A de la Organización de las Naciones Unidas para la<br />
Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO), de carácter no<br />
gubernamental y con fines no lucrativos, advirtieron “la falta<br />
de transparencia en la adjudicación de obras a empresas no<br />
pro ópera<br />
julio-agosto 2011