complejidad y contradicción en la arquitectura - Emagister
complejidad y contradicción en la arquitectura - Emagister
complejidad y contradicción en la arquitectura - Emagister
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
TEMA:<br />
AUTOR:<br />
SISTEMA DE PRODUCCIÓN TEÓRICA DEL TEXTO:<br />
“COMPLEJIDAD Y CONTRADICCIÓN EN LA<br />
ARQUITECTURA” DE ROBERT VENTURI.<br />
MSC. ARQ. ROBERTO ORTÍZ ESCOBEDO
CONTENIDO<br />
1.0. LA PRODUCCIÓN TEÓRICA.<br />
1.1. EL CONTEXTO.<br />
1.2. EL MÉTODO.<br />
1.3. INSTRUMENTOS DE CRÍTICA.<br />
1.4. EL PLANTEAMIENTO TEÓRICO.<br />
1.5. LA ARQUITECTURA DE LA COMPLEJIDAD Y LA CONTRADICCIÓN: LAS VARIABLES<br />
ACEPTADAS Y RECHAZADAS.<br />
1.6. LOS SUJETOS DE PRODUCCIÓN.<br />
- Mies Van Der Rohe<br />
- Le Corbusier<br />
- Frank Lloyd Wright<br />
- Alvar Aalto<br />
- Louis Kahn<br />
- Cleanth Brooks<br />
Niko<strong>la</strong>us Pevsner<br />
- La Psicología de <strong>la</strong> Gestalt
2.0. COMPONENTES DE LA PRODUCCIÓN TEÓRICA DE VENTURI.<br />
2.1. EL PROGRAMA DE PRODUCCIÓN ARQUITECTÓNICA.<br />
2.2. LA PARADOJA: ANALOGÍA INTERPRETATIVA.<br />
2.3. LA AMBIGUEDAD: SISTEMA DE PRODUCCIÓN ARQUITECTURAL<br />
2.4. NIVELES CONTRADICTORIOS:<br />
A) LA VALORACIÓN DEL OBJETO ARQUITECTÓNICO.<br />
B) LA DOBLE FUNCIÓN<br />
2.5. LA CONTRADICCIÓN ADAPTADA VS. LA CONTRADICCIÓN YUXTAPUESTA.<br />
2.6. EL EDIFICIO: EL INTERIOR Y EL EXTERIOR.<br />
2.7. LOS ELEMENTOS INFLEXIONADOS.<br />
3.0. CONCLUSIONES.<br />
Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de <strong>la</strong> Arquitectura
1.0. LA PRODUCCIÓN TEÓRICA<br />
1.1. EL CONTEXTO.<br />
• El texto-objeto es un <strong>en</strong>sayo de crítica arquitectónica, su campo de estudio abarca desde<br />
el gótico hasta el movimi<strong>en</strong>to moderno del siglo XX, el <strong>en</strong>sayo trata del pres<strong>en</strong>te y del<br />
pasado <strong>en</strong> re<strong>la</strong>ción con el pres<strong>en</strong>te.<br />
• Su dominio se desarrol<strong>la</strong> <strong>en</strong> el campo de lo real, dado que no considera al arquitecto y al<br />
objeto arquitectónico como los únicos compon<strong>en</strong>tes <strong>en</strong> su producción, sino que<br />
compromete <strong>la</strong> participación de otros sujetos como historiadores, críticos, literatos, artistas,<br />
arquitectos, cli<strong>en</strong>tes, p<strong>en</strong>sadores, <strong>la</strong> comunidad.<br />
• Siempre muestra una marcada necesidad por reexaminar <strong>la</strong> obra del pasado y d<strong>en</strong>tro del<br />
contexto de <strong>la</strong> critica, analizar <strong>la</strong> <strong>arquitectura</strong> moderna y los f<strong>en</strong>óm<strong>en</strong>os que <strong>la</strong> id<strong>en</strong>tifican<br />
desde varias perspectivas si<strong>en</strong>do <strong>la</strong>s principales <strong>la</strong>s que pres<strong>en</strong>tan dobles lecturas o<br />
interpretaciones: ej. como objeto y como símbolo (ambigüedad).<br />
• Del mismo modo al analizar <strong>la</strong> <strong>arquitectura</strong> moderna descubre elem<strong>en</strong>tos que se<br />
contradic<strong>en</strong> con <strong>la</strong> doctrina del movimi<strong>en</strong>to moderno, e inclusive con <strong>la</strong> de sus propios<br />
autores y que <strong>la</strong> mayoría de los arquitectos prefier<strong>en</strong> ignorar o excluir <strong>en</strong> vez de integrar<br />
(<strong>contradicción</strong>). Estos dos puntos son los fundam<strong>en</strong>tos de su base teórica.<br />
• Como elem<strong>en</strong>tos de estudio, el autor se c<strong>en</strong>tra <strong>en</strong> <strong>la</strong>s edificaciones religiosas, pa<strong>la</strong>cios,<br />
obras de arte y los contrasta con <strong>la</strong>s obras de <strong>la</strong> <strong>arquitectura</strong> moderna: vivi<strong>en</strong>da, mobiliario,<br />
edificios institucionales, comerciales, culturales, etc.<br />
Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de <strong>la</strong> Arquitectura
1.2. EL METODO.<br />
• El método empleado por el autor es f<strong>en</strong>om<strong>en</strong>ológico, pone de manifiesto el <strong>la</strong>do oculto que<br />
hay <strong>en</strong> el objeto arquitectónico: su simbología, y se <strong>en</strong>foca <strong>en</strong> difer<strong>en</strong>ciar <strong>la</strong> percepción del<br />
objeto de su significación: lo que es y lo que parece ser.<br />
• Int<strong>en</strong>ta analizar <strong>la</strong> es<strong>en</strong>cia y <strong>la</strong> forma del objeto arquitectónico introduci<strong>en</strong>do una serie de<br />
significados como complejo, contradictorio, ambiguo, dual, inflexión, yuxtapuesto, doble<br />
función, lo uno y lo otro, <strong>la</strong> paradoja, etc. Para dirigir determinado significante hacia un<br />
objeto con el fin de darle un significado concreto y situarlo como refer<strong>en</strong>te formal, histórico,<br />
etc.<br />
• La forma de adquisición del conocimi<strong>en</strong>to es mediante técnicas heurísticas, basado <strong>en</strong> el<br />
gran número de experi<strong>en</strong>cias, docum<strong>en</strong>tación y fu<strong>en</strong>tes citadas.<br />
• En cuanto a su sistema filosófico, es empirista, negando así <strong>la</strong> posibilidad de ideas<br />
espontáneas o apriorísticas. Recurre también al procesualismo al exponer el manejo de<br />
dos realidades, por una <strong>la</strong>do <strong>la</strong> historia y por otro el pres<strong>en</strong>te como consecu<strong>en</strong>cia de <strong>la</strong><br />
primera. Deja ver <strong>en</strong> su obra que <strong>la</strong> realidad se hal<strong>la</strong> <strong>en</strong> constante proceso de cambio y<br />
evolución, al exponer que su texto a este mom<strong>en</strong>to se constituye <strong>en</strong> un docum<strong>en</strong>to teórico -<br />
histórico mas que un refer<strong>en</strong>te tópico.<br />
Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de <strong>la</strong> Arquitectura
1.3. INSTRUMENTOS DE CRÍTICA.<br />
• El Ensayo. Con este tipo de composición literaria, el autor pres<strong>en</strong>ta <strong>la</strong>s ideas sobre el tema<br />
de <strong>la</strong> simbología <strong>en</strong> <strong>la</strong> <strong>arquitectura</strong> y sus consecu<strong>en</strong>cias, <strong>en</strong> un estilo d<strong>en</strong>so, informal pero<br />
ord<strong>en</strong>ado.<br />
• La comparación. El autor establece un vínculo <strong>en</strong>tre sus p<strong>la</strong>nteami<strong>en</strong>tos y los de otros<br />
autores, a través de <strong>la</strong> comparación, casi siempre con <strong>la</strong> finalidad de verificar <strong>la</strong> similitud u<br />
oposición que existe <strong>en</strong>tre ambos para así fundam<strong>en</strong>tar y consolidar sus p<strong>la</strong>nteami<strong>en</strong>tos.<br />
• El Análisis: descompone al edificio <strong>en</strong> sus elem<strong>en</strong>tos o ideas primarias con el objeto de<br />
determinar cómo integran una unidad, o por el contrario, de qué manera y bajo que<br />
condiciones se autoexcluy<strong>en</strong> d<strong>en</strong>tro del objeto arquitectónico.<br />
• Las Constantes: d<strong>en</strong>tro de este discurso, el autor int<strong>en</strong>ta fundam<strong>en</strong>tar el diseño<br />
arquitectónico por medio de <strong>la</strong> pres<strong>en</strong>tación de conceptos recurr<strong>en</strong>tes.<br />
1.4. EL PLANTEAMIENTO TEORICO.<br />
• DUALISMO. Teoría que sosti<strong>en</strong>e que todo esta formado por dos elem<strong>en</strong>tos distintos <strong>en</strong>tre<br />
si, e irreductibles como <strong>la</strong> idea y lo material. La dificultad de este juicio es explicar <strong>la</strong> forma<br />
<strong>en</strong> que interactúan estos dos compon<strong>en</strong>tes.<br />
• COMPLEJIDAD. Una <strong>arquitectura</strong> compleja es común <strong>en</strong> los periodos manieristas, lo cual<br />
hace que hoy sea pertin<strong>en</strong>te tanto al medio como al programa arquitectónico.<br />
Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de <strong>la</strong> Arquitectura
1.5. LA ARQUITECTURA DE LA COMPLEJIDAD Y LA CONTRADICCIÓN<br />
COMPLEJIDAD<br />
CONTRADICCIÓN<br />
AMBIGUEDAD<br />
RIQUEZA<br />
ELEMENTOS HÍBRIDOS<br />
ELEMENTOS COMPROMETIDOS<br />
ELEMENTOS DISTORSIONADOS<br />
ELEMENTOS AMBIGUOS (LO UNO Y LO OTRO)<br />
ELEMENTOS TERGIVERSADOS<br />
(CONTRADICTORIOS)<br />
ELEMENTOS CONVENCIONALES<br />
ELEMENTOS INTEGRADORES (INFLEXIONADOS)<br />
ELEMENTOS REDUNDANTES<br />
ELENMENTOS REMINISCENTES (HISTORICISTAS)<br />
ELEMENTOS IRREGULARES (VARIEDAD<br />
PERCEPTUAL)<br />
LA VITALIDAD CONFUSA (DINAMISMO)<br />
RIQUEZA DE SIGNIFICADOS (PLURALIDAD)<br />
LA DUALIDAD, LA FALTA DE LÓGICA APARENTE<br />
ECLECTICISMO<br />
VARIABLES ACEPTADAS<br />
VARIABLES RECHAZADAS<br />
SENCILLEZ, (INCOHERENCIA)<br />
CLARIDAD, (ARBITRARIEDAD, INCONSISTENCIA)<br />
PINTORESQUISMO (VISTOSO)<br />
EXPRESIONISMO (ELOCUENTE, REVELADOR)<br />
ELEMENTOS PUROS<br />
ELEMENTOS LIMPIOS<br />
RECTOS<br />
ELEMENTOS ARTICULADOS (ESTO O LO OTRO)<br />
ELEMENTOS EXPLÍCITOS (ABURRIDOS)<br />
ELEMENTOS DISEÑADOS O ESTANDARIZADOS<br />
ELEMENTOS EXCLUYENTES<br />
ELEMENTOS SENCILLOS (SIMPLEZA)<br />
ELEMENTOS DIRECTOS Y CLAROS (MODERNO T.)<br />
ELEMENTOS ORDENADOS (LIMITANTES)<br />
LA UNIDAD TRANSPARENTE (APATÍA)<br />
CLARIDAD DE SIGNIFICADOS (UNIDAD)<br />
LA UNIDAD, LA CLARIDAD<br />
MANIERISMO
1.6. LOS SUJETOS DE PRODUCCIÓN.<br />
1. MIES VAN DER ROHE.- Su paradoja “m<strong>en</strong>os es mas” aplicada <strong>en</strong> sus pabellones de cristal: si hubiera<br />
resuelto mas problemas <strong>en</strong> sus edificios, estos hubieran sido mucho m<strong>en</strong>os pot<strong>en</strong>tes, “m<strong>en</strong>os es<br />
aburrimi<strong>en</strong>to”.<br />
- Rechazó los elem<strong>en</strong>tos contradictorios o yuxtapuestos o bi<strong>en</strong> los adaptó como elem<strong>en</strong>tos<br />
dominantes a <strong>la</strong> totalidad del diseño.<br />
- Diseña sus edificios de afuera hacia ad<strong>en</strong>tro y no asume un compromiso directo con el conjunto. A<br />
ello el autor manifiesta que es necesario mant<strong>en</strong>er una re<strong>la</strong>ción constante con el conjunto y sus<br />
compon<strong>en</strong>tes, a través de una secu<strong>en</strong>cia de acciones que conduzcan a lograr que el elem<strong>en</strong>to<br />
arquitectónico sea compr<strong>en</strong>dido como unidad. A esto le l<strong>la</strong>maría Elem<strong>en</strong>tos Inflexionados.<br />
2. LE CORBUSIER.- Nos hab<strong>la</strong> de purismo, simplicidad y contradictoriam<strong>en</strong>te pres<strong>en</strong>ta elem<strong>en</strong>tos de usos<br />
múltiples. Refer<strong>en</strong>te válido para explotar <strong>la</strong> teoría de <strong>la</strong> Doble Función de un edificio como<br />
compon<strong>en</strong>te de un programa complejo y variado.<br />
- Por otro <strong>la</strong>do nos da <strong>en</strong> su <strong>arquitectura</strong> un primer alcance a <strong>la</strong> <strong>contradicción</strong> de Lo uno y lo otro ej.<br />
La Vil<strong>la</strong> Savoye es s<strong>en</strong>cil<strong>la</strong> por fuera aunque compleja por d<strong>en</strong>tro, ello se contradice con su famoso<br />
<strong>en</strong>unciado: “<strong>la</strong> p<strong>la</strong>nta va de ad<strong>en</strong>tro hacia afuera, el exterior es el resultado del interior”, <strong>la</strong> casa<br />
Shodán es cerrada aunque es abierta, etc.<br />
- Con <strong>la</strong> utilización de rampas <strong>en</strong> sus edificios, crea <strong>la</strong>s bases para desarrol<strong>la</strong>r otro nivel de<br />
<strong>contradicción</strong>: al romper <strong>la</strong> armonía de un elem<strong>en</strong>to puro, rectangu<strong>la</strong>r con uno diagonal, este último<br />
siempre será un elem<strong>en</strong>to dominante, pero con un ritmo discordante. A este aspecto V<strong>en</strong>turi calificó<br />
Contradicción Yuxtapuesta.
3. FRANK LLOYD WRIGHT.- A pesar de estar <strong>en</strong> contra del manierismo y el rococó, aceptó <strong>la</strong> Inflexión<br />
para <strong>la</strong> totalidad de <strong>la</strong> edificación como es el caso de <strong>la</strong> casa Kauffmann, es incompleta sin su<br />
contexto. La base teórica que V<strong>en</strong>turi usa para apoyar este concepto es <strong>la</strong> doctrina de Wright del<br />
“edificio unido a <strong>la</strong> naturaleza <strong>en</strong> un todo armónico”.<br />
- Wright seña<strong>la</strong> que los distintos materiales deb<strong>en</strong> ser tratados <strong>en</strong> <strong>arquitectura</strong> de manera distinta, de<br />
acuerdo a su dogma sobre <strong>la</strong> naturaleza de los materiales, así como su odio al rococó, se contradic<strong>en</strong><br />
al pres<strong>en</strong>tar sus diseños interiores con motivos de bandas. A este hecho Wright le l<strong>la</strong>mó P<strong>la</strong>sticidad<br />
- Los casos mas repres<strong>en</strong>tativos son <strong>la</strong> casa de <strong>la</strong> cascada, el edificio Johnson, <strong>la</strong> casa Hanna, <strong>la</strong> casa<br />
Evans, y el Unit Temple.<br />
4. ALVAR AALTO.- Desarrollo una magnífica concepción de <strong>la</strong> forma, sintetizando y combinando el<br />
programa arquitectónico y sus funciones para “humanizar <strong>la</strong> <strong>arquitectura</strong>” que V<strong>en</strong>turi supo asimi<strong>la</strong>r.<br />
- Su <strong>arquitectura</strong> sirvió de refer<strong>en</strong>te para <strong>en</strong>riquecer los conceptos de Contradicción, Yuxtaposición,<br />
T<strong>en</strong>sión utilizados <strong>en</strong> el léxico de V<strong>en</strong>turi.<br />
5. LOUIS KAHN.- Aportó nuevos elem<strong>en</strong>tos de valor para desarrol<strong>la</strong>r <strong>la</strong> teoría de Lo uno y lo otro,<br />
sost<strong>en</strong>i<strong>en</strong>do que un edificio debe t<strong>en</strong>er tantos espacios malos como bu<strong>en</strong>os, unos justificarán a los<br />
otros y será función del arquitecto decidir cuales.<br />
Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de <strong>la</strong> Arquitectura
6. CLEANTH BROOKS. - Crítico literario que sosti<strong>en</strong>e que <strong>la</strong> <strong>complejidad</strong> y <strong>la</strong> <strong>contradicción</strong> son <strong>la</strong><br />
verdadera es<strong>en</strong>cia del arte.<br />
7. NIKOLAUS PEVSNER.- Hace <strong>la</strong> distinción <strong>en</strong>tre edificio y obra de <strong>arquitectura</strong>, así como <strong>la</strong> forma <strong>en</strong> <strong>la</strong><br />
que el arquitecto manipu<strong>la</strong> el espacio a distintos niveles: físico, perceptivo, conceptual, funcional,<br />
conexo, estático, direccional, no direccional, positivo, negativo, personal.<br />
8. LA PSICOLOGÍA DE LA GESTALT.- Los aportes de esta escue<strong>la</strong> psicológica al desarrollo del <strong>en</strong>sayo<br />
de V<strong>en</strong>turi se distingu<strong>en</strong> <strong>en</strong> el desarrollo de teorías re<strong>la</strong>cionadas a los procesos perceptivos con <strong>la</strong>s<br />
que el autor fundam<strong>en</strong>ta <strong>la</strong> teoría de <strong>la</strong> ambigüedad, <strong>la</strong> doble función, y los distintos niveles de<br />
interpretación que puede t<strong>en</strong>er un mismo objeto. Seña<strong>la</strong> que estos niveles son influidos por el contexto<br />
y <strong>la</strong> configuración de los elem<strong>en</strong>tos percibidos.<br />
- Otra premisa que V<strong>en</strong>turi desarrol<strong>la</strong> a partir de esta escue<strong>la</strong>, es el concepto de Inflexión a partir del<br />
hecho de que <strong>la</strong>s partes no pued<strong>en</strong> ser disociadas del conjunto, ya que fuera de él pierd<strong>en</strong> todo su<br />
significado.<br />
9. HEINRICH WOLFFIN (1864 - 1945).- V<strong>en</strong>turi sigue a Wolfflin <strong>en</strong> muchas de sus teorías. Si bi<strong>en</strong> desde<br />
una forma más ci<strong>en</strong>tífica <strong>en</strong> <strong>la</strong> medida <strong>en</strong> que estudia y cuestiona a <strong>la</strong> <strong>arquitectura</strong> y su dev<strong>en</strong>ir<br />
histórico. Considera asimismo importante <strong>en</strong> <strong>la</strong> creación de <strong>la</strong>s formas al artista o arquitecto de tal<br />
modo que aduce que <strong>la</strong>s formas sigu<strong>en</strong> un proceso pero llega un mom<strong>en</strong>to <strong>en</strong> que éstas se hal<strong>la</strong>n a <strong>la</strong><br />
espera de un arquitecto o artista o que logre intuir y p<strong>la</strong>smar esa necesidad artística que ti<strong>en</strong>e <strong>la</strong> forma<br />
Los conceptos que mas han influido <strong>en</strong> su producción, son los Conceptos fundam<strong>en</strong>tales de <strong>la</strong> historia<br />
del Arte que explican el desarrollo de <strong>la</strong>s formas visuales como un desarrollo inman<strong>en</strong>te e<br />
indep<strong>en</strong>di<strong>en</strong>te de <strong>la</strong>s biografías de artistas, de <strong>la</strong> historia o <strong>la</strong> cultura. Conceptos que se g<strong>en</strong>eran <strong>en</strong> un<br />
ambi<strong>en</strong>te de contradicciones, como por ej. Wolfflin explica el paso del R<strong>en</strong>acimi<strong>en</strong>to al Barroco<br />
mediante una serie de pases de conceptos que van de lo lineal a lo pictórico, de lo superficial a lo<br />
profundo, de <strong>la</strong> forma cerrada a <strong>la</strong> forma abierta, de <strong>la</strong> pluralidad a <strong>la</strong> unidad, de <strong>la</strong> c<strong>la</strong>ridad a <strong>la</strong><br />
complicación, mismos que V<strong>en</strong>turi usa para conceptuar y determinar <strong>la</strong> concepción de su propuesta de<br />
lo moderno a lo posmoderno o a lo moderno tardío.<br />
Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de <strong>la</strong> Arquitectura
2.0. COMPONENTES DE LA PRODUCCIÓN TEÓRICA DE VENTURI.<br />
2.1. EL PROGRAMA DE PRODUCCIÓN ARQUITECTÓNICA.<br />
PROYECTO<br />
REALIZADO<br />
Compon<strong>en</strong>tes individuales<br />
Que conforman el<br />
Proceso de producción<br />
Arquitectónica. Conforman<br />
Un TODO secu<strong>en</strong>cial y<br />
ord<strong>en</strong>ado <strong>en</strong> proyectos<br />
de esca<strong>la</strong> urbana<br />
PROGRAMA 4...<br />
PROGRAMA 3<br />
PROGRAMA 2<br />
Compon<strong>en</strong>tes individuales<br />
y autónomos, válidos<br />
<strong>en</strong> proyectos de esca<strong>la</strong><br />
Media o sub-urbana<br />
PROGRAMA 1<br />
MEDIOS<br />
OBJETIVOS<br />
• El medio es el campo de acción de <strong>la</strong> <strong>arquitectura</strong>.<br />
• El objetivo son <strong>la</strong>s metas que deberá cumplirse para que se lleve a cabo el programa <strong>en</strong> su<br />
totalidad.<br />
Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de <strong>la</strong> Arquitectura
2.2.- LA PARADOJA: ANALOGÍA INTERPRETATIVA.<br />
COMPLEJIDAD<br />
Y<br />
CONTRADICCION<br />
VERDAD 1 VERDAD 2<br />
Vs.<br />
EQUILIBRIO,<br />
TENSIÓN<br />
• EL MÉTODO: La contrastación, <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>tar el expresionismo contra el pintoresquismo<br />
•Dos elem<strong>en</strong>tos difer<strong>en</strong>tes coexist<strong>en</strong> <strong>en</strong> armonía, recurri<strong>en</strong>do a <strong>la</strong> contrastación, su incongru<strong>en</strong>cia<br />
sugiere cierta verdad.<br />
• Manifiesta una postura contraria a <strong>la</strong> de los creadores del movimi<strong>en</strong>to moderno: simplicidad,<br />
formas puras, <strong>la</strong> doctrina de “m<strong>en</strong>os es mas” que carec<strong>en</strong> de ambiguedad, desprecian <strong>la</strong><br />
<strong>complejidad</strong> y justifican <strong>la</strong> exclusion.<br />
• La <strong>complejidad</strong> y <strong>la</strong> <strong>contradicción</strong> son <strong>la</strong> verdadera esc<strong>en</strong>cia del arte, donde el autor logra <strong>en</strong>tregar<br />
un conocimi<strong>en</strong>to expresado desde su propia experi<strong>en</strong>cia personal.
2.3.- LA AMBIGUEDAD: SISTEMA DE PRODUCCIÓN ARQUITECTURAL.<br />
COMPLEJIDAD Y<br />
CONTRADICCIÓN<br />
PRODUCCION<br />
PROYECTUAL<br />
EL MEDIO<br />
FORMA Y<br />
CONTENIDO<br />
- LA PERCEPCIÓN<br />
- LA SIGNIFICACIÓN<br />
- EL PROGRAMA<br />
- LA ESTRUCTURA<br />
PRODUCCIÓN<br />
CONSTRUCTIVA<br />
FORMA<br />
Concreta<br />
SUSTANCIA<br />
Abstracta<br />
- POSMODERNISMO<br />
- ARQUITECTURA<br />
• El autor se manifiesta abiertam<strong>en</strong>te contrario a <strong>la</strong> simplicidad de <strong>la</strong>s formas puras y car<strong>en</strong>tes.<br />
Propone, que se mant<strong>en</strong>ga un diálogo <strong>en</strong> forma constante y desde sus inicios <strong>en</strong>tre <strong>la</strong> <strong>la</strong>bor<br />
proyectual y <strong>la</strong> constructiva.<br />
• Deberá considerarse <strong>en</strong> todo mom<strong>en</strong>to los aspectos que cada una de estas actividades<br />
repres<strong>en</strong>ta.<br />
• La <strong>la</strong>bor final consistirá <strong>en</strong> unificar estas experi<strong>en</strong>cias <strong>en</strong> vez de trabajar<strong>la</strong>s por separado por<br />
ambiguas que parezcan, así, el edificio ofrecerá un significado, complejo <strong>en</strong> su lectura y<br />
<strong>en</strong>riquecedor <strong>en</strong> su cont<strong>en</strong>ido por el contraste <strong>en</strong>tre el hecho físico y su efecto psíquico.<br />
Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de <strong>la</strong> Arquitectura
2.4.- A) NIVELES CONTRADICTORIOS: LA VALORACIÓN DEL OBJETO ARQUITECTÓNICO.<br />
ESCALAS<br />
NIVELES DE INTERPRETACIÓN<br />
FORMAS<br />
INFLEXIONES<br />
LA LABOR PROYECTUAL<br />
SIGNIFICADOS<br />
VALORACIÓN DE<br />
LA ARQUITECTURA<br />
EL PROYECTISTA<br />
• Según el autor, los elem<strong>en</strong>tos contradictorios complejos, ambiguos, <strong>en</strong>riquec<strong>en</strong> al objeto y le<br />
dan valor agregado a <strong>la</strong> <strong>arquitectura</strong> al aproximar<strong>la</strong> al ideal de toda obra de arte y proponer no<br />
un significado que sería monótono y aburrido, sino proporcionar al intérprete mas de una lectura<br />
y <strong>la</strong> posibilidad de increm<strong>en</strong>tar su at<strong>en</strong>ción <strong>en</strong> el objeto observado.<br />
Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de <strong>la</strong> Arquitectura
2.4.- B) NIVELES CONTRADICTORIOS: LA DOBLE FUNCIÓN.<br />
LO REAL<br />
ELEMENTO DE<br />
DOBLE<br />
FUNCIÓN<br />
“LO UNO Y LO<br />
OTRO”<br />
LO SUBJETIVO<br />
ASPECTOS<br />
DE USO Y<br />
ESTRUCTURA<br />
RELACIÓN DE<br />
LA PARTE<br />
CON EL TODO<br />
DOBLES<br />
DOBLES<br />
FUNCIONES<br />
SIGNIFICADOS<br />
• La tradición moderna exigía que se elija <strong>en</strong>tre “esto o lo otro”.<br />
• El autor seña<strong>la</strong> que los elem<strong>en</strong>tos de “Doble Función” se refier<strong>en</strong> a <strong>la</strong> flexibilidad <strong>en</strong> los<br />
aspectos de uso y estructura.<br />
• El elem<strong>en</strong>to de “Lo uno y lo otro” se da a <strong>en</strong>t<strong>en</strong>der por <strong>la</strong> conjunción “aunque” y se refiere a <strong>la</strong><br />
re<strong>la</strong>ción de <strong>la</strong> parte con el todo, a los elem<strong>en</strong>tos de dobles significados, ej <strong>la</strong> Sil<strong>la</strong> Savoye es<br />
s<strong>en</strong>cil<strong>la</strong> por fuera aunque compleja por d<strong>en</strong>tro <strong>la</strong> casa Shodán es cerrada aunque es abierta.<br />
• La apreciación simultánea de un gran número de niveles provoca conflictos y dudas <strong>en</strong> el<br />
observador, pero hace de <strong>la</strong> percepción una experi<strong>en</strong>cia más viva.
2.5.- LA CONTRADICCIÓN ADAPTADA VS. LA CONTRADICCIÓN YUXTAPUESTA.<br />
CONTRADICCIÓN<br />
• ADAPTA VARIACIONES<br />
• A PARTIR DE LA CONCESIÓN DE SUS<br />
ELEMENTOS<br />
• ES FLEXIBLE<br />
ADAPTABLE<br />
• ES TOLERANTE<br />
• ADMITE LA IMPROVISACIÓN<br />
• IMPLICA LA DESINTEGRACIÓN DEL<br />
PROTOTIPO<br />
• CREA UN TODO QUE QUIZÁ ES IMPURO<br />
• YUXTAPONE CONTRASTES<br />
• A PARTIR DE SOBREPOSICIÓN DE SUS<br />
ELEMENTOS<br />
• ES INFLEXIBLE<br />
YUXTAPUESTA<br />
• TIENE CONTRASTES VIOLENTOS<br />
• TIENE OPOSICIONES IRREDUCTIBLES<br />
• CREA UN TODO QUE QUIZÁ NO ESTE<br />
RESUELTO<br />
• CONTIGUIDAD<br />
YUXTAPOSICIONES<br />
• SUPERCONTIGUIDAD<br />
• SUPERPOSICIÓN<br />
Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de <strong>la</strong> Arquitectura
2.6.- EL INTERIOR Y EL EXTERIOR DELEDIFICIO.<br />
ESPACIO DOMINANTE<br />
ESPACIO INTERMEDIO<br />
ESPACIO RESIDUAL<br />
CERRAMIENTO REDUNDANTE<br />
<br />
El contraste <strong>en</strong>tre el interior y el exterior puede ser una de <strong>la</strong>s manifestaciones mas relevantes de <strong>la</strong><br />
<strong>contradicción</strong>.<br />
Una solución de <strong>la</strong> arq. Moderna fue el l<strong>la</strong>mado “espacio contínuo” .<br />
<br />
Considera que el edificio debe crecer de d<strong>en</strong>tro hacia afuera a partir de sus necesidades y de manera<br />
natural, lógica y poéticam<strong>en</strong>te, ello creará <strong>la</strong>s t<strong>en</strong>siones necesarias para poder hacer <strong>arquitectura</strong><br />
Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de <strong>la</strong> Arquitectura
2.7.- LOS ELEMENTOS INFLEXIONADOS.<br />
INFLEXIÓN<br />
A<br />
ELEMENTOS INFLEXIONADOS<br />
A<br />
A<br />
A<br />
A<br />
A<br />
ORIENTACION<br />
A<br />
RELACION DE CONTIGUIDAD<br />
A AGLOMERANTE DOMINANTE<br />
• Se adapta tanto al conjunto de una dualidad como al conjunto complejo mas fácil.<br />
• Es una manera de resolver <strong>la</strong>s dualidades.<br />
• Un elem<strong>en</strong>to inflexionado conti<strong>en</strong>e a su vez detalles que refuerzan su significado, ej. Una columna<br />
es inflexionada si ti<strong>en</strong>e capitel y basam<strong>en</strong>to. En conjunto, los elem<strong>en</strong>tos inflexionados le otorgan<br />
monum<strong>en</strong>talidad al punto hacia el cual converg<strong>en</strong>. La <strong>arquitectura</strong> moderna ti<strong>en</strong>de a <strong>la</strong><br />
simplificación de <strong>la</strong>s formas por lo cual ti<strong>en</strong>de a rechazar <strong>la</strong> inflexión. sin embargo Wright acepta <strong>la</strong><br />
inflexión a <strong>la</strong> esca<strong>la</strong> de todo el edificio.
3.0.- CONCLUSIONES.<br />
V<strong>en</strong>turi considera a <strong>la</strong> verdadera <strong>arquitectura</strong> como aquel<strong>la</strong> que podrá ser apreciada desde<br />
múltiples perspectivas y ofrecerá siempre una riqueza de lecturas: como edificio, como símbolo,<br />
como objeto, como herrami<strong>en</strong>ta, como un l<strong>en</strong>guaje. Algunas veces estas serán opuestas, pero <strong>en</strong><br />
ello radica el s<strong>en</strong>tido de su propuesta: cuestionar a <strong>la</strong> <strong>arquitectura</strong> racional, limpia, vana y utilitaria<br />
y def<strong>en</strong>der una <strong>arquitectura</strong> que quiere expresarse de muchas formas, (que sea compleja) y a<br />
<strong>la</strong> hora de hacerlo nos cu<strong>en</strong>te mas de una historia, (que sea contradictoria).<br />
Quiere que el proyecto arquitectónico sea el resultado de un proceso de introspección <strong>en</strong>tre el<br />
arquitecto y su propia conci<strong>en</strong>cia creadora, histórica, y filosófica al igual que lo hace un artista y que<br />
no sea un acto destinado a satisfacer simplem<strong>en</strong>te una necesidad: <strong>la</strong> de habitar. Cree <strong>en</strong> <strong>la</strong><br />
humanización de <strong>la</strong> <strong>arquitectura</strong> y desdeña el concepto de <strong>la</strong> vivi<strong>en</strong>da como una simple “máquina<br />
de habitar”.<br />
Alude a <strong>la</strong> dep<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cia de <strong>la</strong> electrónica <strong>en</strong> los procesos de producción arquitectónica como <strong>en</strong> su<br />
mom<strong>en</strong>to lo hizo <strong>la</strong> Revolución Industrial con los procesos de producción <strong>en</strong> serie, y defi<strong>en</strong>de <strong>la</strong><br />
postura de que el arquitecto debería trabajar mas como se hacía a fines del siglo XIX y m<strong>en</strong>os<br />
como se hace ahora, pues allá es donde se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra <strong>la</strong> verdadera conci<strong>en</strong>cia de libertad creadora.<br />
Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de <strong>la</strong> Arquitectura
3.1.- BIBLIOGRAFÍA.<br />
1. VENTURI, ROBERT, Complejidad y <strong>contradicción</strong> <strong>en</strong> <strong>la</strong> <strong>arquitectura</strong>, Ed. Gustavo Gili S.A., 9º<br />
Ed., Barcelona, 1999, pág. 234<br />
2. LUDEÑA URQUIZO, WILEY, IDEAS Y ARQUITECTURA <strong>en</strong> el Perú del sigloXX - Teoría,<br />
Historia, Crítica, Ed. SEMSA S.A., Lima, 1ra edición, 1997, pág. 177<br />
3. ROTH, LELAND M., Ent<strong>en</strong>der <strong>la</strong> <strong>arquitectura</strong> - sus elem<strong>en</strong>tos, historia y significado, Ed.<br />
Gustavo Gili S.A. Barcelona, 1ra edición, 3ra tirada, 2003, pág. 600<br />
4. RISEBERO, BILL, LA ARQUITECTURA Y EL DISEÑO MODERNOS - Una historia alternativa,<br />
Ed. Hermann Blume, 1ra ed. Españo<strong>la</strong> 1987, España, pág. 252<br />
5. PATETTA, LUCIANO, HISTORIA DE LA ARQUITECTURA - ANTOLOGÍA CRÍTICA, Celeste<br />
ediciones S.A., 1ra edición castel<strong>la</strong>na: Hermann Blume, 1997, Madrid, Pág. 416<br />
6. GARCÍA-BARÓ LÓPEZ, MIGUEL, Categorías, int<strong>en</strong>cionalidad y números: introducción a <strong>la</strong><br />
filosofía primera y a los oríg<strong>en</strong>es del p<strong>en</strong>sami<strong>en</strong>to f<strong>en</strong>om<strong>en</strong>ológico, Editorial Tecnos, Madrid,<br />
1993. Pág. 355<br />
7. GARCÍA-MAURIÑO, JOSÉ MARÍA, Comte: el Positivismo, Editorial Alhambra, Madrid, 1988.<br />
8. BARTHES, ROLAND, Crítica y verdad, Editorial Siglo XXI, Bu<strong>en</strong>os Aires, 1972.<br />
Arq. Roberto Ortíz Escobedo, Teoría de <strong>la</strong> Arquitectura