CERASPAÃA/19 - Tile of Spain
CERASPAÃA/19 - Tile of Spain
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CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
2008 / CERÁMICA / ARQUITECTURA / DISEÑO<br />
BINOMIO PERFECTO: CERÁMICA Y AGUA<br />
CUBOS DE LUZ<br />
REFLEJOS METÁLICOS EN CERÁMICA<br />
TRANS/HITOS 2008: NÓMADAS
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
Editorial<br />
Sumario<br />
El valor de lo exclusivo<br />
Vivimos en la era de la diferenciación. Lejos quedaron los tiempos donde una<br />
misma solución podía aplicarse y ser aceptada por el mayor número de consumidores<br />
con buenos resultados. El consumidor de hoy ha ido adquiriendo<br />
experiencia y en consecuencia se ha vuelto mucho más exigente. El sector<br />
cerámico, obviamente, no ha escapado a esta tendencia pero lo que sí ha<br />
hecho es asumir esta nueva realidad y comenzar a enfocar su producción en<br />
esta dirección.<br />
02<br />
03<br />
EDITORIAL: EL VALOR DE LO EXCLUSIVO<br />
REFLEJOS METÁLICOS EN CERÁMICA<br />
En este nuevo número de CERASPAÑA podrá conocer de primera mano los<br />
nuevos sistemas de impresión digital que permiten personalizar la cerámica<br />
con resultados espectaculares y soluciones adaptadas al gusto de cada<br />
cliente. Es el futuro de la cerámica y ya está aquí.<br />
Y como la cerámica es espejo de las tendencias que rigen el hábitat, nuestras<br />
empresas también se han propuesto inundar el mercado de baldosas de acabados<br />
metálicos, una de las corrientes estéticas más en boga esta temporada.<br />
La cada vez mayor aceptación entre los consumidores de los ambientes<br />
minimalistas y de cierto aire industrial, tanto en residencias como en <strong>of</strong>icinas<br />
o comercios, está impulsando el desarrollo de nuevas colecciones como las<br />
que presentamos en esta CERASPAÑA.<br />
09<br />
10<br />
12<br />
COVERINGS 2008 ATERRIZA EN ORLANDO<br />
TRANS/HITOS: NÓMADAS DEL FUTURO<br />
CUBOS DE LUZ<br />
Nuevos usos, nuevas tendencias estéticas, pero sin descuidar las ubicaciones<br />
y usos más tradicionales de la cerámica. La proliferación de spas en<br />
las ciudades en los últimos años ha vuelto a dar protagonismo al uso de la<br />
cerámica en zonas húmedas, una de las localizaciones más tradicionales del<br />
material.<br />
Podrán observar a lo largo de estas páginas la continua reinvención a la que<br />
se somete el material, tanto en las colecciones más vanguardistas como en<br />
los espacios más tradicionales donde la presencia de la cerámica es vital,<br />
pero no por ello debe caer en el conformismo. La constante apuesta por el<br />
riesgo de la cerámica está más de actualidad que nunca<br />
NÚMERO <strong>19</strong> · 2008<br />
DIRECCIÓN Y REDACCIÓN ASCER<br />
Asociación Española de Fabricantes<br />
de Azulejos y Pavimentos Cerámicos<br />
C/ Ginjols, 3 · 12003 Castellón · España<br />
Tel. +34 964 727 200 · Fax +34 964 727 212<br />
global@ascer.es · www.spaintiles.info<br />
Ceraspaña es una publicación de ASCER,<br />
de distribución gratuita.<br />
EDITA<br />
Iberamic Inc.<br />
DISEÑO Y MAQUETACIÓN<br />
Plató<br />
PATROCINADO POR<br />
ICEX, Instituto Español de Comercio Exterior<br />
2<br />
16<br />
18<br />
20<br />
21<br />
28<br />
30<br />
34<br />
35<br />
ENTREVISTA: PATXI MANGADO<br />
LOS ESTUDIANTES DE HARVARD<br />
SORPRENDEN CON SUS PROYECTOS<br />
DE ARQUITECTURA<br />
PÚBLICO. PRIVADO. EFÍMERO.<br />
LA CERÁMICA EN ARQUITECTURA<br />
SHOWROOM<br />
CERÁMICA A LA CARTA<br />
BINOMIO PERFECTO: CERÁMICA Y AGUA<br />
NOTICIAS Y EVENTOS<br />
SERVICIO AL LECTOR<br />
Foto de Portada: Mimbre Cerámico,<br />
TRANS/HITOS 2008 (Roldán + Berengué)
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
LA CERÁMICA MIRA AL METAL PARA CREAR<br />
NUEVOS ACABADOS<br />
Entras a un espacio y te envuelve una atmósfera dura, con una estética funcional y al mismo tiempo, de máxima elegancia.<br />
Aquí están implícitos el acero, el aluminio, el cobre y hasta el titanio. Sin embargo, no hay ninguna aleación metálica presente.<br />
Son las texturas metálicas aplicadas a la cerámica, un concepto estético idóneo para los amantes de la vanguardia<br />
y de lo urbano.<br />
Sigue en página 4...<br />
Las empresas cerámicas españolas <strong>of</strong>recen una amplia gama de azulejos metalizados.<br />
Serie Manhattan y Nube, Lucena Cerámicas.<br />
3
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
La cerámica con acabados metálicos está<br />
de moda. Encaja a la perfección con el estilo<br />
minimalista, entendido como una forma<br />
de purismo, donde hay ausencia de detalles<br />
y adornos, donde lo poco es mucho y priman<br />
las superficies planas, los ambientes limpios,<br />
las líneas rectas y los colores elementales.<br />
Los materiales fríos y sobrios se convierten<br />
entonces en un requisito necesario. Y es ahí<br />
donde tiene su gran oportunidad la cerámica<br />
inspirada en las aleaciones.<br />
Justo en el otro extremo de la balanza, aunque<br />
sea en menor medida, también se utiliza<br />
para fines meramente ornamentales, cuando<br />
se quieren aprovechar su tonalidades ocres y<br />
doradas dar un toque de distinción barroca o<br />
artesanal en espacios que así lo admiten.<br />
Sus creadores han tenido en la cabeza el<br />
hierro, el acero, el cobre, el aluminio y hasta<br />
Serie Atelier, Inalco<br />
4
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
el titanio, tanto en estado puro como en distintas<br />
composiciones y niveles de oxidación.<br />
Han sabido recrearse en ellos para utilizarlos<br />
como pauta y lograr una amplia gama de esmaltes<br />
aplicables a un gran abanico de superficies.<br />
Y, de esta fusión entre industria y cerámica,<br />
surgen con ímpetu nuevas concepciones que<br />
transmiten la esencia de los materiales más<br />
puros con texturas sensibles al tacto. Estamos<br />
ante nuevas acepciones de los esmaltes<br />
que suponen la utilización de materias primas<br />
hasta hace poco inéditas en el sector y que<br />
permiten reproducir a la perfección la estética<br />
del acero inoxidable, pero con todas las ventajas<br />
que aporta el soporte cerámico como<br />
excelente aislante térmico y acústico.<br />
LA CERÁMICA REPRODUCE FIELMENTE EL BRILLO DE<br />
MATERIALES METÁLICOS COMO EL ACERO, PLATA,<br />
TITANIO, ORO, COBRE, ETC. INCLUSO ASPECTOS<br />
OXIDADOS, MATES O RAYADOS<br />
Consolidados ya como parte indispensable de<br />
las nuevas colecciones de un amplio número<br />
de marcas, hoy en día los más innovadores<br />
tienen mucho para elegir en recubrimientos<br />
cerámicos de inspiración metálica.<br />
La realidad así lo demuestra. Sorprende comprobar<br />
la variedad existente en cuanto a los<br />
usos de las texturas metálicas. ¿Cuáles son<br />
los más indicados?<br />
No hay límites, más allá de los que impone el<br />
buen gusto. Lo que sí que existen son aplicaciones<br />
más frecuentes acordes a su estética<br />
vanguardista.<br />
UNA DÉCADA DE<br />
INVESTIGACIÓN HA<br />
PRECEDIDO A LA<br />
LLEGADA AL MERCADO<br />
DE ESTAS TEXTURAS<br />
INNOVADORAS<br />
Así, resultan idóneas para locales comerciales<br />
dirigidos a un público joven urbano. Por<br />
ejemplo, en centros comerciales, tiendas y<br />
showrooms donde la función técnica y la estética<br />
son igualmente importantes. Aquí los<br />
revestimientos y los pavimentos tienen que<br />
transmitir una imagen atractiva y distintiva,<br />
pero requieren, al mismo tiempo, materiales<br />
Sigue en página 6...<br />
Serie Metalic, Azteca Cerámica<br />
5
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
fuertes y resistentes debido a que suelen estar<br />
muy concurridos. Fundamental es también<br />
la seguridad, es decir, la respuesta antideslizante<br />
de estas pavimentaciones<br />
En interiores también se utilizan en l<strong>of</strong>ts<br />
donde se busca crear una atmósfera sobria<br />
y sencilla, producto de la personalidad de<br />
quienes lo habitan. También son su espacio<br />
natural las <strong>of</strong>icinas de pr<strong>of</strong>esionales liberales<br />
sensibles al interiorismo más elemental.<br />
LOS AMANTES DE LO<br />
ESENCIAL TIENEN AQUÍ<br />
UN NUEVO MATERIAL<br />
HÍBRIDO QUE YA HA<br />
MARCADO TENDENCIA<br />
Serie Acero, Alfa Cerámica y Porcelánico<br />
En exteriores, la nueva cerámica tiene mucho<br />
que decir. Sus uniones atómicas son mucho<br />
más fuertes que las de los metales. Por eso<br />
una pieza cerámica es muy eficaz, tanto en<br />
dureza como en resistencia a las altas temperaturas<br />
y choques térmicos. Además, resiste<br />
muy bien a los agentes corrosivos y no<br />
se oxida.<br />
Por todo ello, su utilización en grandes edificaciones<br />
es especialmente adecuada, con<br />
claras ventajas comparativas frente a otros<br />
recubrimientos como la piedra natural o los<br />
derivados del aluminio.<br />
En todos estos casos, sea para exterior o interior,<br />
cada vez más los arquitectos e interioristas<br />
están acercándose a la cerámica con<br />
acabados metálicos. Saben apreciar sus amplias<br />
posibilidades de utilización y también la<br />
reconocen como vehículo perfecto para transmitir<br />
las sensaciones deseadas.<br />
Serie Montblanc Colección Ediker, Halcón Cerámicas<br />
6
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
Serie Zen Colección Porcelain Design, Argenta Cerámica<br />
Todos estos motivos bastarían para ser receptivo<br />
ante la cerámica. Pero si además su<br />
envoltorio incluye una aportación tan innovadora<br />
como los acabados metálicos, poco más<br />
se necesita para convencerse.<br />
Sigue en página 8...<br />
Serie Platinum Colección Archi-Tect, Plaza Cerámicas<br />
SON TAMBIÉN<br />
UNA EXCELENTE<br />
OPORTUNIDAD PARA<br />
DIFERENCIARSE DE<br />
LA COMPETENCIA Y<br />
ACERCARSE A LOS<br />
SEGMENTOS MÁS ALTOS<br />
DEL MERCADO<br />
7
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
Frutos de la I+D<br />
Las texturas metálicas han tenido en el desarrollo tecnológico un<br />
aliado imprescindible. Durante la última década esmalteros y fabricantes,<br />
en colaboración con diversas entidades públicas, han realizado<br />
significativas inversiones en I+D de última generación que<br />
ahora se materializan en nuevas rugosidades, brillos, reflejos y volúmenes.<br />
Pero los resultados no llegaron en seguida. Las primeras fritas metalizadas<br />
de calidad estuvieron listas en el año 2000. Eran esmaltes<br />
con efectos metálicos que resultaban aptos para su utilización en<br />
procesos de monococción de gres porcelánico... sin embargo, pasaron<br />
desapercibidos en sus primeros años.<br />
Serie Manhattan, Azulejos Sanchis<br />
Serie Sonata · Colección Allegro, Ballester Porcar<br />
8
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
COVERINGS 2008 ATERRIZA EN ORLANDO<br />
CERCA DE 40 EMPRESAS CERÁMICAS ESPAÑOLAS MOSTRARÁN<br />
SUS NOVEDADES EN ESTA EDICIÓN<br />
El estadounidense es uno de los principales mercados de <strong>Tile</strong> <strong>of</strong> <strong>Spain</strong>, aglutinando cerca del 7% de las exportaciones<br />
Llega la cita anual del sector cerámico en Estados Unidos, COVE-<br />
RINGS, que en esta edición de 2008 se celebra en la ciudad de<br />
Orlando del 29 de abril al 2 de mayo. Esta ciudad de Florida acoge los<br />
años pares el certamen, siendo Chicago la sede en los años impares.<br />
COVERINGS es el principal escaparate del sector cerámico en el mercado<br />
norteamericano y ya está plenamente consolidado. Tras la edición<br />
de 2007 en Chicago, COVERINGS regresa a Orlando con alrededor de<br />
1.200 expositores sobre una superficie expositiva de cerca de 50.000<br />
metros cuadrados. La organización espera recibir a más de 36.000<br />
visitantes de 100 nacionalidades distintas.<br />
Cerca de 40 empresas del sector cerámico español conforman el contingente<br />
de empresas participantes en el Pabellón Español.<br />
El Orange County Convention Center de Orlando, sede de COVERINGS<br />
2008, será también el foro para todos los actores del sector cerámico,<br />
y albergará seminarios y sesiones informativas para instaladores,<br />
contratistas, arquitectos o interioristas. Hasta 80 distintas ponencias,<br />
conferencias o seminarios están programados en esta edición.<br />
El amplio programa de conferencias cubrirá temáticas muy variadas.<br />
Nuevas habilidades para compradores y vendedores, la globalización<br />
del mercado de la baldosa cerámica o nuevas perspectivas sobre la<br />
construcción sostenible, serán sólo algunas de las materias sobre las<br />
que versarán estas conferencias.<br />
Del mismo modo, el COVERINGS Theatre <strong>of</strong>recerá, un año más, demostraciones<br />
en vivo de colocación de las últimas novedades del sector<br />
cerámico, tales como los suelos radiantes o sobre-elevados. Además,<br />
el visitante podrá adentrarse de nuevo en el Art <strong>Tile</strong> Village, donde podrá<br />
conocer de primera mano el trabajo de los artesanos de la cerámica.<br />
COVERINGS 2008 <strong>of</strong>recerá así un programa integral al visitante, que<br />
dispondrá en este evento de una amplia <strong>of</strong>erta tanto comercial como<br />
formativa.<br />
EDICIÓN ‘BOUTIQUE’ DE COVERINGS EN LOS ÁNGELES EN EL MES DE<br />
NOVIEMBRE<br />
Además, COVERINGS celebrará, por primera vez este año, una edición<br />
‘boutique’ del certamen durante el mes de noviembre en Los Ángeles.<br />
Se trata de una versión reducida del certamen que persigue acceder a<br />
un área geográfica importante como es la costa Oeste donde la feria<br />
matriz no tiene la suficiente fuerza por razones de distancia geográfica.<br />
Así como atraer a un segmento de público más especializado como es<br />
el de los prescriptores, tanto arquitectos como interioristas<br />
9
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
TRANS/HITOS 2008:<br />
NÓMADAS DEL FUTURO<br />
En primer término, “Mimbre Cerámico” de Roldán + Berengué, y al fondo, el iglú donde se mostraban las últimas tendencias en diseño cerámico.<br />
CEVISAMA ha sido escenario de una nueva<br />
edición de la muestra Trans/hitos, todo un<br />
escaparate de nuevas tendencias en el uso<br />
de la cerámica y que aglutina las principales<br />
novedades de la <strong>of</strong>erta de las empresas españolas<br />
y los mejores diseñadores del momento.<br />
Este espacio expositivo mostró en el<br />
Mall central del nivel 2 de Feria Valencia diferentes<br />
proyectos, presentados de forma innovadora<br />
y creativa por parte de los equipos<br />
multidisciplinares de Alicer, Área de Diseño<br />
y Arquitectura del Instituto de Tecnología Cerámica<br />
(ITC), que actúa como comisario de<br />
la muestra.<br />
Bajo el lema genérico de “Nómadas”, Trans/<br />
hitos 2008 ha supuesto una auténtica revolución<br />
en la búsqueda de nuevos horizontes<br />
del diseño y de las diferentes aplicaciones y<br />
funcionalidades de la cerámica, fruto de una<br />
intensa investigación y del trabajo de Alicer,<br />
en colaboración con la Asociación Española<br />
de Fabricantes de Azulejos y Pavimentos<br />
Cerámicos (ASCER), la Asociación Española<br />
10<br />
de Fabricantes de Equipamiento para Baño<br />
(ASEBAN) y la organización de CEVISAMA.<br />
Este equipo toma como punto de partida la<br />
filos<strong>of</strong>ía de los pueblos nómadas en su capacidad<br />
de adaptación a nuevos lugares y<br />
escenarios en los que desarrollar su particular<br />
modo de vida. Así, “Nómadas” recreó una<br />
serie de micro-hábitats en los que era posible<br />
experimentar nuevas sensaciones a través<br />
de la cerámica, al tiempo que comprobar sus<br />
amplias capacidades técnicas y estéticas<br />
y su utilidad como elemento cada vez más<br />
atractivo para la arquitectura y el interiorismo<br />
de la más avanzada vanguardia.<br />
Atrás quedaron las brillantes propuestas de<br />
“Nuevas sendas cerámicas”, “Simbiosis” y<br />
“Atmósferas”, las excelentes ediciones anteriores<br />
de Trans/hitos, que contaron con<br />
aportaciones tan destacadas como las de<br />
los arquitectos e interioristas Teresa Sapey,<br />
Francesc Rifé, Juli Capella, Lola Lago o Benedetta<br />
Tagliabue.<br />
El primer hábitat de “Nómadas” representó un<br />
cañón repleto de cavernas. En una de ellas<br />
se mostraban los proyectos galardonados<br />
por ASCER en los VI Premios Cerámica de Arquitectura<br />
e Interiorismo.<br />
Bajo el nombre “Luz exterior”, el gabinete de<br />
arquitectura Paredes Pedrosa logró crear va-
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
rios puntos de luz a través de la cerámica en<br />
el segundo de los hábitats. Reflejos, cromatismos,<br />
destellos, sombras y ondulaciones<br />
que surgían de las piezas de cerámica por<br />
extrusión. Todo este espacio puede desmontarse<br />
fácilmente para transportar e incorporar<br />
esta impresión de luz cerámica a cualquier<br />
lugar, todo un guiño al lema escogido por<br />
Trans/hitos.<br />
El equipo multidisciplinar de Alicer fue el responsable<br />
del tercer y cuarto hábitat, denominados<br />
“5x5 Microcosmos” e “Insterticios”. En<br />
el primero, el espacio quedaba definido por<br />
un conjunto dispuesto a modo de poliedro cerámico,<br />
con pasillos estrechos entre bloques<br />
que adentraron al visitante a un mundo oculto<br />
del exterior y en el que la relación íntima<br />
entre espectador y cerámica es la única posibilidad.<br />
En “Intersticios”, piezas cerámicas<br />
de gres porcelánico de gran formato (90 x 60<br />
centímetros) recubrían a modo de fachada<br />
ventilada tres grandes poliedros de tres metros<br />
de altura sobre una base de algo más<br />
de un metro.<br />
El quinto espacio expositivo de Trans/hitos<br />
2008, diseñado por Roldán+Berengué, se<br />
agrupaba en torno a una estructura en espiral<br />
de 32 mástiles metálicos, de entre 3 y 4<br />
metros de altura, de los que colgaban 400<br />
piezas cerámicas dobladas y cortadas en un<br />
formato alargado de 60 x 8 centímetros. Todo<br />
UN IGLÚ CERÁMICO, CREACIONES ARTÍSTICAS CON<br />
DISEÑOS EXCESIVOS, PIEZAS CON SALIENTES Y<br />
ASIDERAS METÁLICOS, BALDOSAS IMPRESAS<br />
DIGITALMENTE CON FOTOGRAFÍAS O CERÁMICAS<br />
CON PLACAS SOLARES FUERON ALGUNAS DE LAS<br />
NOVEDOSAS E IMPACTANTES PROPUESTAS DE<br />
“NÓMADAS”<br />
este conjunto, ondulante, tejía un mimbre cerámico<br />
a modo de cortina que dejaba pasar la<br />
luz y recreaba un espacio único.<br />
El último de los hábitats reunía las últimas<br />
tendencias en diseño cerámico de Alicer,<br />
fruto del Observatorio de Tendencias del Hábitat.<br />
Son proyectos realizados por el equipo<br />
de Alicer, en colaboración con diseñadores<br />
pr<strong>of</strong>esionales –a través de workshops- y<br />
con el apoyo de universidades y escuelas<br />
pr<strong>of</strong>esionales. Un iglú cerámico, creaciones<br />
artísticas con diseños excesivos, piezas<br />
con salientes y asideras metálicos, baldosas<br />
impresas digitalmente con fotografías o<br />
cerámicas con placas solares fueron algunas<br />
de las impactantes propuestas de este<br />
espacio.<br />
Estas seis áreas circunscribían un espacio<br />
central en el que se exhibían piezas cerámicas<br />
de alto impacto. Tres grandes tubos de<br />
entre 20 y 30 centímetros de diámetro y 12<br />
metros de altura presidían este espacio, como<br />
muestra del Pabellón Español de la Expo de<br />
Zaragoza. Elaboradas con piezas de cerámica<br />
extrudida desarrolladas ex pr<strong>of</strong>eso para el<br />
proyecto, estas columnas dejaban paso a un<br />
monitor en el que se proyectaban imágenes<br />
sobre los nuevos desarrollos cerámicos presentes<br />
en Cevisama y las apuestas de las<br />
empresas colaboradoras en Trans/hitos.<br />
Trans/hitos sigue haciendo historia creando<br />
espacios únicos e irrepetibles y tiene ya la<br />
vista puesta en el futuro y las alforjas llenas<br />
de optimismo y ansias de evolucionar.<br />
Uno de los espacios de Trans/hitos donde la cerámica expuesta se movía, emitía<br />
sonidos, cambiaba de temperatura y se iluminaba interactuando con los visitantes.<br />
Espectaculares piezas cerámicas del Pabellón Español de la Expo de Zaragoza en<br />
Trans/hitos.<br />
11
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
CUBOS DE LUZ<br />
Unas imponentes fachadas ventiladas de color blanco reciben al visitante que acude<br />
al pabellón institucional del Principado de Asturias en la Feria de Muestras de Gijón.<br />
No sólo asombra su volumen, sino también sus variaciones de tono según la luz que<br />
reciben. Aquí la cerámica parece cambiar de intensidad con el transcurso del día.<br />
12
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
Diseñado por los arquitectos Manuel García<br />
García y Pedro Fernández Guerrero,<br />
el nuevo pabellón institucional del Principado<br />
de Asturias en la Feria de Muestras de Gijón<br />
(FIDMA) fue inaugurado en 2006. Su objetivo<br />
inicial era crear un espacio flexible que se pudiera<br />
utilizar durante todo el año, más allá de<br />
la ocupación ferial en agosto como sucedía<br />
con el resto del recinto.<br />
Bajo estas premisas, sus autores lo concibieron<br />
como una obra escultórica formada por<br />
tres cubos engarzados. Su estructura está<br />
compuesta por muros portantes de hormigón<br />
y un cuerpo central revestido de lamas verticales<br />
de aluminio con fachadas ventiladas.<br />
Siete volúmenes cúbicos, todos de diferentes<br />
tamaños y entrelazados entre sí, son las piezas<br />
básicas de este proyecto.<br />
El exterior, todo de color blanco, resulta impactante<br />
desde cualquier punto de vista. Gracias<br />
a la orientación del recubrimiento cerámico<br />
exterior, se consigue el efecto de cambiar<br />
de tonalidad dependiendo de la luz que reciba.<br />
Utilizaron un aplacado liso y otro en escamas<br />
confeccionados con piezas cerámicas<br />
blancas de tamaño 44 X 66 cm., de la colección<br />
Proyect Venis de la firma Porcelanosa.<br />
Su expresiva respuesta ante la incidencia<br />
cambiante de la luz solar hace que se saque<br />
el máximo provecho a este original juego de<br />
claro-oscuros que parecen pintados de forma<br />
natural sobre la superficie.<br />
El acertado uso de la iluminación, da un aspecto<br />
escultórico al edificio.<br />
Su colocación se llevó a cabo aprovechando<br />
las últimas innovaciones desarrolladas por la<br />
Sigue en página 14...<br />
13
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
El proyecto del Pabellón de Gijón se presentó a la VI edición de los Premios Cerámica que convoca ASCER, y fue seleccionado por el Jurado.<br />
firma. Las baldosas cerámicas se colocaron<br />
de forma independiente respecto del soporte<br />
y resto de piezas, de manera que se evitó<br />
la acumulación de esfuerzos y, por tanto, el<br />
riesgo de roturas y desprendimientos. En concreto,<br />
se realizó en liso con grapas ocultas,<br />
utilizadas en el zócalo del edificio y en el volumen<br />
de la escalera. En las zonas altas de<br />
las fachadas colocó en escama, también con<br />
grapas ocultas.<br />
El recubrimiento de la fachada se desarrolló<br />
en cuatro fases. La primera consistió en<br />
modular la fachada determinando la posición<br />
exacta de las piezas y de la perfilería necesaria,<br />
al mismo tiempo que se fijaba la subestructura<br />
que albergaría las piezas del sistema<br />
utilizado. A continuación se instaló el aislamiento<br />
térmico. Luego vino la colocación de<br />
las piezas cerámicas mediante sujeción mecánica<br />
y química. Por último, se llevó a cabo<br />
la instalación de los remates.<br />
El resultado es una solución arquitectónica<br />
con claras ventajas tanto estéticas como<br />
14<br />
EN EL DISEÑO DEL<br />
PABELLÓN, SE DESTACA<br />
LA SENCILLEZ DE<br />
MATERIALES Y LA<br />
SOBRIEDAD. SE HAN<br />
UTILIZADO BALDOSAS<br />
BLANCAS DE 44 X 66, DE<br />
LA COLECCIÓN PROYECT<br />
VENIS DE LA FIRMA<br />
PORCELANOSA<br />
técnicas. Entre las primeras destaca la sobriedad<br />
y formalidad que se requería en una<br />
sede institucional como ésta, donde resultaba<br />
necesario enfatizar su carácter simbólico<br />
y representativo.<br />
Las fachadas se complementan con una zona<br />
acristalada a base de piezas de vidrio colocadas<br />
como las cerámicas y revestidas de vinilo<br />
al interior, permitiendo así la visión desde el<br />
interior y mimetizándose con la cerámica desde<br />
el exterior.<br />
Por su parte, los beneficios técnicos derivados<br />
de utilizar fachadas ventiladas son igual<br />
de significativos. Estos recubrimientos permiten<br />
conseguir un elevado aislamiento térmico<br />
y acústico que se traduce en un considerable<br />
ahorro energético que puede llegar a ser entre<br />
el 20% y 30% sobre otros acabados convencionales,<br />
cantidad a tener muy en cuenta al<br />
tratarse de un edificio público.<br />
Su respuesta a la temperatura exterior es realmente<br />
óptima. En verano, el sol incide directa-
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
LOS ARQUITECTOS<br />
MANUEL GARCÍA GARCÍA<br />
Y PEDRO FERNÁNDEZ<br />
GUERRERO CONCIBIERON<br />
EL PROYECTO A PARTIR<br />
DEL VOLUMEN CREADO<br />
POR TRES CUBOS<br />
ENGARZADOS<br />
mente sobre la cerámica, calienta el aire que<br />
queda en la cámara que asciende por convección<br />
y su lugar lo ocupa aire fresco que evita<br />
la acumulación de calor en la fachada. Es el<br />
denominado “efecto chimenea“. En invierno,<br />
en cambio, la radiación solar no es suficiente<br />
para producir estos movimientos de aire y la<br />
fachada ventilada actúa como acumulador de<br />
calor produciendo justo la reacción contraria.<br />
Sin duda, en los casi dos años que lleva<br />
abierto al público, la comodidad es uno de los<br />
aspectos que más han apreciado los usuarios<br />
de este nuevo edificio institucional. Muchos<br />
ciudadanos de Gijón lo han hecho ya suyo a<br />
través de sus visitas cotidianas con fines administrativos.<br />
En la fachada del Pabellón se han combinado distintas técnicas de colocación de las piezas cerámicas.<br />
Si el exterior deslumbra, el interior tampoco<br />
defrauda. Dispone de tres plantas: baja,<br />
primera y altillo. Versátil y sencillo, cuenta<br />
con una sala para actividades múltiples en<br />
la primera planta y un área institucional en<br />
la tercera, que sirve de apoyo al Palacio de<br />
Congresos.<br />
En su parte trasera, la altura máxima del pabellón<br />
es de 15 metros, pero debido a que los<br />
cubos se ubican en diferentes niveles se logra<br />
dar claridad allí donde se necesita y también<br />
privacidad en los espacios expositivos para<br />
preservar de esta manera el contenido de los<br />
elementos de las diferentes muestras.<br />
Así, en un entorno marcado por la funcionalidad,<br />
estamos ante un buen ejemplo de un<br />
edificio al que la cerámica le ha brindado luz<br />
e identidad<br />
15
Entrevista<br />
“<br />
PATXI MANGADO<br />
Arquitecto responsable del proyecto del Pabellón<br />
de España en Expo Zaragoza 2008<br />
LA CERÁMICA REPRESENTA BUENA<br />
PARTE DE UNA MANERA DE HACER<br />
Y TRABAJAR EN ARQUITECTURA<br />
“<br />
Patxi Mangado (Navarra, <strong>19</strong>57) conjuga su consolidada carrera pr<strong>of</strong>esional en España con una importante labor docente en<br />
el extranjero, donde dirige un taller de proyectos de arquitectura -patrocinado por ASCER- en la Universidad de Harvard. Su<br />
apuesta por la cerámica, como elemento clave del Pabellón de España en la Expo Zaragoza 2008, hará de este proyecto<br />
un hito indiscutible en la arquitectura contemporánea española. Proyectos recientes como el estadio de fútbol de Palencia<br />
o la plaza de Dalí en Madrid avalan la trayectoria y la continua experimentación de Mangado, que se ha enfrentado al reto<br />
de dar forma al Pabellón de España en Expo Zaragoza 2008 con el convencimiento de estar ante una obra de referencia.<br />
La cerámica juega un papel determinante en el Pabellón de España en Expo Zaragoza 2008.<br />
16
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
Entrevista<br />
La cerámica es un elemento fundamental en<br />
el Pabellón de España en la Expo de Zaragoza,<br />
¿podría contarnos el porqué de su uso y<br />
qué papel desempeña en él?<br />
Sí ocupa un papel fundamental. Inicialmente<br />
se utilizó pensando en el efecto de evaporación,<br />
ahora ha asumido un papel muy importante<br />
desde un punto de vista formal, simbolizando<br />
el pabellón mismo.<br />
¿Qué es lo que le atrae de la cerámica como<br />
material o elemento arquitectónico?<br />
Se trata de un material humilde, sencillo, que<br />
es capaz de aceptar la inteligencia que se le<br />
aplique para convertirse en algo muy atractivo,<br />
bello. A partir de esta sencillez que procede<br />
de la tierra se <strong>of</strong>recen enormes posibilidades.<br />
¿Había utilizado ya la cerámica en otros proyectos?<br />
¿En cuáles?<br />
De otra manera. Nunca como hasta ahora.<br />
Para mi se está convirtiendo en un material<br />
que representa buena parte de una manera de<br />
hacer y trabajar en arquitectura. Representa<br />
como ningún otro material la relación de medio<br />
a fines que ha de presidir cualquier trabajo<br />
de arquitecto.<br />
Usted dirige un taller arquitectónico en Harvard<br />
en el que la cerámica ha tenido un protagonismo<br />
especial ¿qué tal ha resultado la<br />
experiencia? ¿cuál ha sido la respuesta de los<br />
alumnos frente al material?<br />
Se han sentido realmente fascinados por este<br />
material y sus posibilidades. Fíjate que allí<br />
el componente virtual es muy grande. Encontrarse,<br />
a partir de un material, con un sinfín de<br />
ideas y posibilidades para hacer arquitectura<br />
real que pueden tocar, experimentar ha sido<br />
en términos docentes fantástico, muy rico.<br />
Ahí están los resultados.<br />
Tras sus experiencias en Harvard y otras escuelas<br />
de EEUU, ¿cómo percibes la imagen de<br />
la cultura española y su arquitectura en este<br />
país? ¿Consideran los materiales cerámicos?<br />
La arquitectura española en EEUU y en el resto<br />
del mundo esta muy bien considerada. Sus<br />
valores materiales y la manera de trabajarlos<br />
contribuyen a lograr esta imagen. La cerámica,<br />
al menos en la zona Este no es muy<br />
conocida. Pero cada vez más los arquitectos<br />
jóvenes reclaman poder realizar investigaciones<br />
materiales nuevas. En este sentido,<br />
la cerámica, a pesar de su antigüedad y de<br />
sus posibilidades, está considerada por ellos<br />
“LA CERÁMICA, A PESAR DE SU ANTIGÜEDAD, ESTÁ<br />
CONSIDERADA POR MIS ALUMNOS DE HARVARD COMO<br />
ALGO NUEVO, QUE LES FASCINA”<br />
como algo nuevo, que les fascina. Los resultados<br />
de nuestro trabajo en Harvard se han<br />
divulgado allí de manera pr<strong>of</strong>usa.<br />
¿Cree que los arquitectos valoran suficientemente<br />
la cerámica?<br />
No todavía. Pero esto está cambiando a una<br />
velocidad increíble. Asociaciones como AS-<br />
CER, con todas sus actividades, y edificios<br />
como el Pabellón de España, desde su capacidad<br />
mediática, abundan en ello. Ahora<br />
estamos desarrollando, a partir de la pieza<br />
del Pabellón una pieza para utilizar en la fachada<br />
de una gran torre de viviendas sociales<br />
en Santa Coloma, me parece que estos saltos<br />
cualitativos en su uso son buen ejemplo de<br />
las grandes posibilidades que <strong>of</strong>rece.<br />
“SE TRATA DE UN<br />
MATERIAL HUMILDE,<br />
SENCILLO, QUE ES<br />
CAPAZ DE ACEPTAR<br />
LA INTELIGENCIA QUE<br />
SE LE APLIQUE PARA<br />
CONVERTIRSE EN ALGO<br />
MUY ATRACTIVO, BELLO”<br />
Mangado con los alumnos de Harvard.<br />
La cerámica se encuentra a caballo entre las<br />
técnicas y usos tradicionales y el desarrollo<br />
continuo de innovaciones. ¿Qué usos cree que<br />
puede tener más allá de los espacios en los<br />
que tradicionalmente ha sido protagonista?<br />
Sus posibilidades, su docilidad de trabajo y<br />
adaptación permiten que se utilice en gran<br />
número de campos antes no pensados. Mobiliarios<br />
para interior y exterior, techos, etc…<br />
Son éstas algunas de las posibilidades que<br />
se me ocurren.<br />
Piensa que la utilización actual de la cerámica<br />
en obras de grandes arquitectos en España se<br />
trasladará al resto del mundo. ¿Qué recorrido<br />
le augura?<br />
Es posible. Depende de nuestra capacidad<br />
de divulgación. Yo, como sabes, estoy interesado<br />
en organizar eventos que impliquen salir<br />
fuera. El mercado americano, por ejemplo, es<br />
enorme y fascinante. Creo que es posible y el<br />
sector debe aspirar a ello.<br />
¿Qué opinión le merece la nueva arquitectura<br />
española? ¿En qué lugar se encuentra respecto<br />
a la arquitectura mundial?<br />
Sigue siendo de gran nivel. A pesar de que<br />
cada vez más, y como es lógico, se está dejando<br />
invadir por caligrafías comerciales sin<br />
contenido, creo que sigue manteniendo un<br />
magnifico nivel. Existen extraordinarios arquitectos<br />
cada vez más jóvenes y el nivel medio,<br />
antes siempre nos referíamos a singularidades,<br />
está aumentando claramente<br />
17
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
LOS ESTUDIANTES DE HARVARD<br />
SORPRENDEN CON SUS PROYECTOS<br />
DE ARQUITECTURA<br />
Los trabajos presentados por los alumnos en este primer Taller de proyectos de arquitectura patrocinado por ASCER en la<br />
Harvard Graduate School <strong>of</strong> Design sorprenden por el riesgo que asumen y su apuesta por un uso innovador de la cerámica<br />
Proyecto de Jeffrey Olinger donde la cerámica deja de ser un mero revestimiento.<br />
De lo local a lo global, y viceversa, de lo<br />
global a lo local. Este principio ha regido<br />
la conceptualización del proyecto en el que se<br />
han embarcado los alumnos del taller de proyectos<br />
de arquitectura de la Harvard Graduate<br />
School <strong>of</strong> Design de la mano de su pr<strong>of</strong>esor,<br />
el prestigioso arquitecto español Francisco<br />
Mangado.<br />
18<br />
El proyecto, bajo el título ‘El Rejoneo. Tomar<br />
una actitud ante las culturas locales’, enfrentaba<br />
a los alumnos de Harvard a un importante<br />
reto. Se trataba de diseñar la casa de<br />
un rejoneador, el espacio donde viven sus<br />
caballos, donde entrena con su cuadrilla y<br />
practica el arte del rejoneo, o donde entretiene<br />
y recibe a sus invitados. En definitiva, un<br />
proyecto local como es la casa de un rejoneador,<br />
figura típicamente española ligada al arte<br />
del toreo, que afrontaban futuros arquitectos<br />
globales -dado que en el grupo había diversas<br />
nacionalidades- de una de las instituciones<br />
educativas más prestigiosas del mundo, la<br />
Universidad de Harvard.<br />
EL RETO: PROYECTAR LA CASA DE UN<br />
REJONEADOR<br />
El solar donde debía ubicarse la casa del rejoneador<br />
está localizado en Navarra, en el norte<br />
de España. Los participantes en el taller viajaron<br />
a España hace unos meses y conocieron<br />
la localización sobre el terreno, antes de comenzar<br />
a proyectar el cortijo. Los requerimientos<br />
del proyecto incluían una pequeña plaza<br />
de toros, indispensable dada la naturaleza del<br />
espacio, pastos, establos, la residencia del
ejoneador, un pequeño museo para las reliquias<br />
de la familia y también una residencia<br />
para su cuadrilla y sus empleados. Completaba<br />
el programa un requerimiento más: el ‘rejoneador’<br />
contaba con una colección de quince<br />
pinturas y carteles, con el rejoneo como tema<br />
central, que debían ser expuestas en la casa,<br />
bien en un espacio creado exclusivamente<br />
para tal efecto, o bien en la propia casa en<br />
espacios escogidos específicamente para exponer<br />
tales obras.<br />
Una parte fundamental del trabajo de los estudiantes<br />
fue también la investigación de los<br />
materiales y de los métodos constructivos,<br />
dado que tenían que incluir tanto planos de<br />
detalles constructivos como planos más generales.<br />
Además, aquellos prototipos cerámicos<br />
propuestos y diseñados para el proyecto<br />
participarían en un concurso en el que las<br />
piezas ganadoras podrían ser desarrolladas y<br />
fabricadas. ASCER (Asociación Española de<br />
Fabricantes de Azulejos y Pavimentos Cerámicos)<br />
patrocinó este estudio.<br />
El reto al que se enfrentaban los estudiantes<br />
era enorme dada la particularidad del proyecto<br />
y la confrontación tradición-modernidad /<br />
globalización-localismo que suponía. Los resultados<br />
han sido, sin duda, sorprendentes.<br />
Un tribunal compuesto por pr<strong>of</strong>esores de alto<br />
nivel se encargó de acometer la ‘crítica final’<br />
sobre los trabajos de los alumnos de Harvard.<br />
Jonathan Levi y Peter Rose, de la Universidad<br />
de Harvard, Kenneth Frampton, de la Universidad<br />
de Columbia, Carlos Jiménez, de la<br />
Universidad de Rice, Ángela García de Paredes,<br />
de la Escuela de Arquitectura de Madrid,<br />
y Edward Baum, de la Universidad de Texas<br />
en Arlington fueron los arquitectos que compusieron<br />
el tribunal encargado de valorar la<br />
idoneidad y calidad de los proyectos presentados<br />
por los alumnos.<br />
En el proyecto de Elizabeth Christ<strong>of</strong>oretti destaca el muro vegetal creado a partir de una celosía cerámica.<br />
GRAN DIVERSIDAD DE SOLUCIONES PARA UN<br />
MISMO PROYECTO<br />
El tribunal destacó tres proyectos de entre<br />
todos los presentados que trataban de dar<br />
soluciones muy distintas al programa que se<br />
planteaba. Todos presentaban una gran diversidad<br />
y ninguno aplicaba la misma solución.<br />
Mientras unos apostaban por un gran edificio<br />
contenedor de todas las estancias, otros lo repartían<br />
en pequeños edificios.<br />
Elizabeth Christ<strong>of</strong>oretti creó una arquitectura<br />
muy vernácula con el menor grado de intervención<br />
posible. La estudiante <strong>of</strong>rece una arquitectura<br />
que trata de esconderse, para lo que crea<br />
un muro vegetal que potencia este efecto. Crea<br />
además cubiertas que se convierten en muros<br />
y tanto el proyecto como la solución constructiva<br />
que plantea son del todo coherentes.<br />
Jeffrey Olinger, por su parte, soluciona el proyecto<br />
alojando todo bajo una misma cubierta.<br />
Ésta acoge así un complejo extensivo donde<br />
se albergan todas las estancias especificadas<br />
en el programa. La principal novedad que aporta<br />
el proyecto de Olinger es el uso estructural<br />
que hace de la cerámica, en un intento de<br />
cambiar la noción de revestimiento que tiene el<br />
material. Se trata de una idea muy innovadora<br />
tanto desde el plano técnico como desde el<br />
estructural.<br />
El trabajo de Ashley Heeran es, sin duda, el<br />
más arriesgado de los tres. El coraje de la<br />
estudiante al abordar el proyecto se concreta<br />
en una cubierta quebrada que reparte las estancias<br />
en pequeños mini-complejos. Heeran<br />
juega con la arquitectura y crea un proyecto<br />
excesivo de más difícil realización que el resto,<br />
dado el gran riesgo que asume.<br />
Se trata de los primeros resultados que <strong>of</strong>rece<br />
el taller de proyectos de arquitectura de la<br />
Harvard Graduate School <strong>of</strong> Design patrocinado<br />
por ASCER y dirigido por Francisco Mangado.<br />
El programa del Taller incluye formación<br />
en materiales cerámicos, sus características y<br />
posibilidades, y el balance que sobre el mismo<br />
se hace no puede ser más positivo<br />
Proyecto de Ashley Heeran con cubiertas quebradas.<br />
<strong>19</strong>
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
PÚBLICO. PRIVADO. EFÍMERO.<br />
La Cerámica en Arquitectura<br />
El creciente protagonismo de la cerámica en<br />
proyectos de arquitectura e interiorismo es<br />
una tendencia incuestionable. ASCER ya se<br />
hizo eco de esta realidad en ‘Moldear. Ensamblar.<br />
Proyectar’, primer volumen<br />
de la serie ‘La cerámica en<br />
Arquitectura’ que reunía<br />
una serie<br />
de proyectos arquitectónicos<br />
contemporáneos<br />
donde<br />
la cerámica jugaba un<br />
papel fundamental.<br />
Ahora llega el segundo volumen<br />
de la serie ‘La cerámica<br />
en Arquitectura’: ‘Público.<br />
Privado. Efímero.’, una nueva<br />
recopilación de obras que han<br />
prestigiado la cerámica como material<br />
y que ejemplifican la versatilidad<br />
y polivalencia del mismo.<br />
‘Público. Privado. Efímero’ se propone investigar<br />
sobre la versatilidad y flexibilidad<br />
de los materiales cerámicos mediante una<br />
selección de 32 obras que incluye proyectos<br />
de arquitectura e interiorismo, así como<br />
espacios públicos y espacios efímeros. Es<br />
esta triple perspectiva desde la que se enfoca<br />
el uso de la cerámica en estos proyectos (lo<br />
público, lo privado, lo efímero) la que da título<br />
a la obra. Se incluyen así proyectos de obra<br />
pública como el Archivo Regional y Depósito<br />
Bibliográfico Regional de Castilla La Mancha<br />
en Toledo, obra de Guillermo Vázquez Consuegra<br />
o el Pabellón de España en Expo Zaragoza<br />
2008, de Patxi Mangado; obras privadas<br />
como las <strong>of</strong>icinas de Cava Recaredo en Sant<br />
Sadurní d’Anoia, a cargo de Francisco Rifé;<br />
y espacios efímeros, como los creados para<br />
eventos como Casa Decor a cargo de arquitectos<br />
e interioristas de la talla de Xavier Claramunt,<br />
Tomás Alía o Teresa Sapey, así como<br />
otras obras de Souto de Moura, Italo Rota,<br />
Cloud9, EMBT, Carlos Ferrater, etc.<br />
20<br />
‘Público Privado Efímero’ es un recorrido ideal<br />
desde la investigación hasta la producción.<br />
Las sinergias entre diseño, tecnología e innovación<br />
hacen contemporáneo e innovador<br />
un material que es también tradicional, potenciando<br />
sus cualidades y evidenciando su<br />
capacidad de ser intérprete de las exigencias<br />
de la arquitectura contemporánea.<br />
El libro presenta al lector claves constructivas<br />
de cada proyecto, con pr<strong>of</strong>usión de planos y<br />
esquemas previos a la realización de la obra,<br />
así como fichas exhaustivas de cada proyecto<br />
con especial incidencia en el tipo de cerámica<br />
utilizado en su realización<br />
El segundo volumen de ‘La Cerámica en Arquitectura’<br />
recoge una selección de 32 proyectos donde la<br />
cerámica es protagonista.<br />
El jurado emitió su veredicto tras revisar los cerca de<br />
100 proyectos participantes.<br />
‘PÚBLICO. PRIVADO.<br />
EFÍMERO’ INVESTIGA<br />
LA FLEXIBILIDAD Y<br />
VERSATILIDAD DE LA<br />
CERÁMICA A TRAVÉS DE<br />
32 OBRAS DIFERENTES
SHOWROOM // ÚLTIMAS TENDENCIAS
CERASPAÑA/<strong>19</strong> Showroom<br />
SUPERCERÁMICA<br />
SERIE-COLECCIÓN DOLLY<br />
export@superceramica.com · www.superceramica.com<br />
GAYAFORES<br />
SERIE BOREAL - COLECCIÓN PRECIOUS SURFACES<br />
info@gayafores.es · www.gayafores.es<br />
PAMESA CERÁMICA<br />
SERIE PASTA BLANCA<br />
RUE CHAMBON 25X50 PARIS BLACK<br />
& 25X50 SEVRES<br />
COLECCIÓN CATWALK<br />
export@pamesa.com<br />
www.pamesa.com<br />
22
Showroom<br />
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
UNICER<br />
SERIE ECLIPSE<br />
comercial@unicer.com · www.unicer.com<br />
23
CERASPAÑA/<strong>19</strong> Showroom<br />
LA PLATERA<br />
SERIE PIZARRA<br />
info@laplatera.es · www.laplatera.es<br />
CERÁMICAS MYR<br />
COLECCIÓN BLANCO SATINADO & QUEBEC<br />
general@ceramicasmyr.com<br />
www.ceramicasmyr.com<br />
24
Showroom<br />
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
COLORKER<br />
COLECCIÓN UKKO<br />
colorker@colorker.com · www.colorker.com<br />
UNDEFASA<br />
SERIE RODESIA - COLECCIÓN LIGNUM<br />
undefasa@undefasa.com · www.undefasa.com<br />
ZIRCONIO<br />
COLECCIÓN OPTIC<br />
zirconio@zirconio.es · www.zirconio.es<br />
25
CERASPAÑA/<strong>19</strong> Showroom<br />
ROCERSA<br />
SERIE IRIDIUM - COLECCIÓN EXTREME<br />
rocersa@rocersa.es · www.rocersa.es<br />
GAROGRES<br />
SERIE BORGUESE - COLECCIÓN HABITARE<br />
ventas@garogres.com · export@garogres.com · www.garogres.com<br />
CERÁMICA MAYOR<br />
SERIE TEMPIO - COLECCIÓN DECORADA<br />
mayor@ceramicamayor.com<br />
www.ceramicamayor.com<br />
26
Showroom<br />
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
NATUCER<br />
SERIE POZAS - COLECCIÓN LAGUNA GRANDE NATURAL/LAPATTO (BASES) DECORACIÓN<br />
natucer@natucer.es · www.natucer.es<br />
CERÁMICA GÓMEZ - ONEKER<br />
SERIE TUNDRA<br />
cergom@ceramicagomez.com · ww.ceramicagomez.com<br />
MAPISA<br />
SERIE GALASSIA<br />
mapisa@mapisa.com · www.mapisa.com<br />
27
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
PERSONALIDAD CERÁMICA<br />
La industria cerámica española, en constante evolución y actualización, está<br />
siempre atenta a los últimos desarrollos en investigación y los avances de la<br />
tecnología para su posterior aplicación al producto final. En la mayoría de las<br />
ocasiones, es el propio sector el que desarrolla la tecnología puntera para innovar<br />
y <strong>of</strong>recer soluciones cada vez más singularizadas.<br />
Corte hidráulico, proyecto de Roca Cerámica (Serie<br />
New Look Colección Rock Technology)<br />
Además de la infinidad de formatos, acabados y colores de la cerámica,<br />
existe la posibilidad de personalizar aún más las piezas.<br />
Serie Shzzz! de la colección Unik de TAU Cerámica.<br />
Euro Building Center proyecto de Apavisa<br />
28
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
Una de las más recientes tendencias cerámicas<br />
surgidas de este esfuerzo en I+D+i<br />
es la personalización. El sector se erige así en<br />
punta de lanza de esta corriente estética con<br />
el diseño de espacios únicos, a la carta, influyendo<br />
directamente en los ámbitos del interiorismo<br />
y la arquitectura más vanguardistas.<br />
Las infinitas posibilidades y la versatilidad<br />
de la cerámica alcanzan su grado superlativo<br />
gracias a la libre elección por parte del cliente<br />
del color, la forma, el acabado e incluso la<br />
imagen que quiera reproducir sobre la baldosa<br />
cerámica. Son los ingredientes y condimentos<br />
perfectos con los que <strong>of</strong>recer un acabado totalmente<br />
original y único.<br />
Una de las más notables incursiones en este<br />
campo de la personalización consiste en la<br />
posibilidad de imprimir cualquier imagen o<br />
motivo sobre una baldosa cerámica. La tecnología<br />
desarrollada por el sector cerámico<br />
permite decorar directamente el porcelánico<br />
mediante un proceso de inyección de tinta en<br />
cuatricomía, que permite reproducir fotografías<br />
o cualquier tipo de elemento gráfico en<br />
formato mural, con impresión en el 100 % de la<br />
pieza, sin alterar las altas prestaciones de la<br />
cerámica cocida a 1120 grados centígrados. La<br />
alta definición que permite esta técnica otorga<br />
a las imágenes un gran realismo, con aplicaciones<br />
para cualquier espacio, tanto en suelos<br />
como paredes o fachadas de viviendas,<br />
entradas, pasillos, salones, terrazas, dormitorios,<br />
cocinas… En general, donde quiera y<br />
como quiera el cliente, quien sólo tiene que<br />
proporcionar la imagen o el gráfico que desee,<br />
o bien escoger de entre un gran número de<br />
elementos prediseñados.<br />
Otro de los ejemplos de personalización cerámica<br />
a través de la decoración digital es la<br />
que puede aplicarse sobre tercer fuego. Los<br />
colores son los grandes protagonistas de este<br />
producto, con tonalidades intensas y reales<br />
con las que imprimir los azulejos, esmaltados<br />
y cocidos previamente. Asimismo, las<br />
empresas españolas del sector que <strong>of</strong>recen<br />
este producto ponen a disposición del cliente<br />
un servicio integral de diseño y desarrollo<br />
de modelos, con la intención de hacer partícipes<br />
a los destinatarios finales del proceso<br />
de producción y brindando la colaboración de<br />
los equipos técnicos y humanos necesarios<br />
desde la creación de la idea gráfica hasta su<br />
materialización en el producto final.<br />
La alta tecnología ligada a la cerámica es, sin<br />
duda, la clave para <strong>of</strong>recer esta oportunidad<br />
La impresión digital es una de las técnicas que permiten hacer cerámica a medida. Bar “La Mandarra de la<br />
Ramos” en Pamplona (Colección Emotile, Ceracasa).<br />
LA ALTA TECNOLOGÍA<br />
APLICADA A LA CERÁMICA<br />
OFRECE UNA OPORTUNIDAD<br />
ÚNICA AL DESTINATARIO<br />
FINAL: DISEÑAR Y ADAPTAR<br />
A SUS NECESIDADES LA<br />
ESTÉTICA DEL PRODUCTO<br />
CERÁMICO SIN QUE VEA<br />
AFECTADA NINGUNA DE SUS<br />
CUALIDADES INTRÍNSECAS<br />
DE DURABILIDAD,<br />
FIABILIDAD, RESISTENCIA Y<br />
VERSATILIDAD<br />
única al destinatario final de diseñar y adaptar<br />
a sus necesidades la estética del producto<br />
cerámico, que conserva todas sus cualidades<br />
intrínsecas de durabilidad, fiabilidad, resistencia<br />
y versatilidad.<br />
En la misma línea de la personalización,<br />
después de explorar la impresión digital de<br />
imágenes y diseños sobre baldosas cerámicas,<br />
empresas del sector español también<br />
<strong>of</strong>recen la posibilidad de concebir piezas con<br />
formas y acabados concretos, novedosos<br />
respecto a los catálogos y series preestablecidos.<br />
Así, se pueden obtener formas y di-<br />
seños personalizados mediante elsistema de<br />
corte hidráulico. Varias empresas trabajan ya<br />
en este tipo de soluciones y novedosas técnicas<br />
para ampliar el campo de la personalización,<br />
modificando el formato y acabado<br />
original de las baldosas.<br />
También en el campo del diseño de piezas<br />
cerámicas únicas, la industria cerámica española<br />
ha sabido recoger el espíritu de los<br />
talleres de artesanos quienes desarrollaban<br />
piezas a medida para proyectos singulares,<br />
costumbre muy extendida en el Modernismo,<br />
y que ahora, gracias a las nuevas tecnologías,<br />
pueden aplicar estas técnicas a través<br />
de la industrialización. Inspiradas en los diseños<br />
y la utilización de la cerámica del gran<br />
genio Antoni Gaudí, empresas españolas<br />
siguen en la vanguardia de la creación cerámica<br />
con el diseño de piezas a la medida<br />
de un determinado proyecto, como las que<br />
recubrieron el Pabellón de España en la Exposición<br />
Universal AICHI de Japón en 2005, las<br />
que lo harán en el Pabellón de España en la<br />
Exposición Internacional 2008 de Zaragoza o<br />
las empleadas en el proyecto que ha merecido<br />
el VI Premio Cerámica de Arquitectura e<br />
Interiorismo.<br />
Todos estos ejemplos demuestran el dinamismo<br />
de la cerámica española, su capacidad<br />
de evolucionar y sus esfuerzos por satisfacer<br />
todas las necesidades no sólo técnicas sino<br />
estéticas. La arquitectura y el interiorismo<br />
tienen hoy, gracias a la personalización, una<br />
ventaja más que añadir a las propiedades y<br />
aplicaciones de este material<br />
29
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
AGUA + CERÁMICA:<br />
BINOMIO PERFECTO<br />
Ningún material supera a la cerámica en su capacidad<br />
para hacer de barrera frente a la humedad e impedir el<br />
paso de agua. Su uso en piscinas, spas y baños públicos<br />
pone de manifiesto que no hay mejor solución que la<br />
cerámica en estos ambientes.<br />
La cerámica es el material que mejor resiste frente a la humedad.<br />
30
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
Todo aficionado a la natación y a los spas<br />
valora el papel que juega la cerámica en espacios<br />
como éstos, donde los potenciales problemas<br />
que ocasiona la humedad quedan aminorados<br />
gracias al empleo de este material.<br />
Este tipo de recintos, como baños públicos,<br />
gimnasios, balnearios o centros termales,<br />
transitados cada día por centenares de personas,<br />
necesitan una alternativa sólida que<br />
soporte humedades permanentes, agresiones<br />
por chorros de agua y limpiezas exhaustivas.<br />
Además, deberán tener una adherencia superior<br />
para evitar posibles deslizamientos y una<br />
estética acorde al interiorismo del lugar.<br />
Cierto es que algunos plásticos y vidrios cumplen<br />
algunos de estos requisitos, pero no son<br />
apropiados para muchas aplicaciones y se<br />
quedan claramente postergados cuando pensamos<br />
en términos de seguridad y eficiencia.<br />
Estamos hablando de las cualidades eternas<br />
de la cerámica de revestimiento y pavimento.<br />
Digamos que este es su territorio natural y es<br />
aquí donde puede lucirse a gran escala.<br />
La variedad estética es otra cuestión a tener<br />
en cuenta. Muy atrás quedaron aquellas colecciones<br />
en las que todas las piscinas eran<br />
azules igual que las bañeras eran blancas.<br />
Hoy en día las líneas de pavimentos y revestimientos<br />
para baño y zonas comunes tienen<br />
un protagonismo indiscutible para todas las<br />
marcas que se refleja en el amplio número<br />
de modelos disponibles. Aquí los extrudidos,<br />
con la amplia variedad de formatos y piezas<br />
para funcionalidades especiales, han hecho<br />
significativas contribuciones.<br />
Así, en sus diferentes modalidades, vemos<br />
azulejos satinados, pulidos, mates, super-<br />
Sigue en página 32...<br />
LA OFERTA ACTUAL DE<br />
SISTEMAS ESPECIALES<br />
PARA PISCINAS SE HA<br />
INCREMENTADO EN<br />
LOS ÚLTIMOS AÑOS Y<br />
AHORA INCLUYE GRES<br />
PORCELÁNICO, MOSAICO<br />
Y GRES EXTRUDIDO<br />
Su peculiaridad principal se da en el esmalte<br />
de la superficie que evita que llegue la humedad<br />
al cuerpo cerámico que, si no es un porcelánico,<br />
es muy poroso. En el caso de los<br />
porcelánicos, no es necesario que sean esmaltados<br />
ya que de por sí son prácticamente<br />
impermeables, con una absorción próxima al<br />
0%. Otro elemento básico a considerar son<br />
las juntas de colocación, que tratadas con<br />
los materiales de rejuntado apropiados queda<br />
garantizada su impermeabilidad.<br />
LA NUEVA CULTURA<br />
DEL OCIO, LIGADO AL<br />
BIENESTAR Y AL PLACER,<br />
LE ESTÁ PERMITIENDO AL<br />
SECTOR ACERCARSE A<br />
NUEVOS PÚBLICOS<br />
Todo ello se traduce en una gran facilidad del<br />
mantenimiento y limpieza, a la que hay que<br />
sumar otros argumentos igual de atractivos<br />
como su larga vida, la sencillez de montaje,<br />
su precio competitivo y el ahorro energético,<br />
razones más que suficientes para los más<br />
pragmáticos.<br />
Por sus propiedades antideslizantes, la cerámica es el material idóneo para piscinas y spas.<br />
Serie Manual, Cerámica Elias.<br />
31
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
También son un buen ejemplo del eclecticismo<br />
que impera en estos tiempos. Los purispuestos,<br />
ondulados, lisos, con relieves que<br />
sólo se intuyen, con otros que lo abarcan<br />
todo, con colores vivos, combinados con<br />
otros inspirados en piedras naturales, con<br />
diferentes tonalidades rústicas, con diseños<br />
modernos, con apariencia clásicas, etc...<br />
Son multitud de acabados en los más diversos<br />
formatos que crean atmósferas personalizables<br />
para cada cliente.<br />
Como sucede con cualquier otro entorno comercial,<br />
aquí también hay modas y son si<br />
cabe más exigentes que las del interiorismo<br />
particular. Desde la gerencia de este tipo<br />
de establecimientos a menudo se muestran<br />
muy conscientes del papel estratégico de la<br />
decoración para crear ambientes asociados<br />
al bienestar y a la salud. Así, las exigencias<br />
cada día más elevadas con las actividades<br />
de ocio y tiempo libre, obligan a arquitectos<br />
y promotores a construir piscinas y spas en<br />
formas y espacios cada vez más s<strong>of</strong>isticados.<br />
LAS ÁREAS DEPORTIVAS<br />
PRESENTAN UNAS<br />
NECESIDADES<br />
HIGIÉNICAS<br />
PERFECTAMENTE<br />
COMPATIBLES CON<br />
LAS PRESTACIONES<br />
CERÁMICAS<br />
Serie Aqua, Rosagres. Centro ‘Aqualudique de la Love’ (Montluçon, Francia).<br />
32
CERASPAÑA/<strong>19</strong><br />
tas lo tienen cada vez menos fácil. Lo híbrido<br />
es lo que está de moda. Se trata de unir para<br />
mejorar, de crear sinergias para aprovecharlas;<br />
de sumar y, si es posible, hasta de multiplicar.<br />
Por ejemplo, pocos binomios funcionan<br />
tan bien como una sauna de tableros de<br />
pino combinada con un spa de cerámica . Así<br />
es cómo se unen las estructuras de la madera<br />
con la fuerza del azulejo.<br />
Lava Collection. Grupo Gres de Breda.<br />
Corinthia Grand Hotel Royal (Budapest, Hungría) Proyecto de Apavisa Porcelánico.<br />
Todos los elementos cerámicos que intervienen<br />
en la creación de una zona húmeda combinan<br />
texturas, volúmenes y formas singulares<br />
en torno al bienestar y han sido ideados<br />
para integrarse a la perfección con cualquier<br />
otro material De esta manera, la combinación<br />
de estos parámetros <strong>of</strong>rece unas posibilidades<br />
casi infinitas de creación, muy alejadas<br />
de los tiempos en los que el aire clásico era<br />
la única opción.<br />
Por su parte, los prescriptores, sobre todo<br />
de piscinas, también han sabido beneficiarse<br />
de estas novedades, especialmente en el<br />
ámbito de los coronamientos prefabricados,<br />
que permiten reducir de forma considerable<br />
los costes de construcción. Además, en extrudidos<br />
también han visto sustancialmente<br />
incrementadas las posibilidades de elección<br />
de piezas tridimensionales para ángulos, rinconeras,<br />
bordes, remates, rebosaderos, canaletas<br />
y escalones.<br />
En definitiva, estamos ante una nueva muestra<br />
de cómo la cerámica sigue siendo un<br />
elemento vivo, capaz de hacer nuevas interpretaciones<br />
de la cultura del ocio actual y<br />
trasladarlas al interiorismo<br />
33
Noticias y Eventos<br />
ASCER AMPLÍA SU RED CON<br />
LA PUESTA EN MARCHA DE LA<br />
CÁTEDRA CERÁMICA DE MADRID<br />
Tras arrancar la colaboración entre ASCER y la<br />
Universidad de Harvard con la puesta en marcha<br />
del taller de proyectos, la Red de Cátedras<br />
Cerámicas de ASCER se amplía aún más. Este<br />
curso se ha incorporado la Cátedra Cerámica<br />
de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura<br />
de Madrid (ETSAM), dirigida por el Doctor Arquitecto<br />
Jesús Aparicio. Su objetivo es proporcionar<br />
a los estudiantes un acercamiento, y una<br />
formación coherente, tanto en el campo teórico<br />
como en el diseño y la ejecución de proyectos<br />
arquitectónicos con sistemas constructivos<br />
basados en el uso de la cerámica. Como<br />
particularidad, la Cátedra de Madrid creará un<br />
grupo de investigación arquitectónica que tendrá<br />
como objetivo el estudio, la innovación y la<br />
aplicación proyectual y constructiva de la cerámica,<br />
entendida desde el contexto académico<br />
universitario.<br />
Alumnos de la Cátedra de Barcelona en la exposición de sus proyectos en CEVISAMA.<br />
La actividad de las restantes Cátedras Cerámicas<br />
en los últimos meses ha continuado su<br />
ritmo frenético. La Cátedra Cerámica de Alicante<br />
desarrolló un ciclo de conferencias que,<br />
bajo el título de Cerartec, trataba de hacer un<br />
recorrido por la convivencia y la interrelación<br />
entre cerámica, tecnología y arquitectura. La<br />
Cátedra Cerámica de Barcelona, por su parte,<br />
emitió el fallo correspondiente a los proyectos<br />
de piezas cerámicas que tenían que presentar<br />
los alumnos. El nivel fue destacado y los trabajos<br />
fueron expuestos en la pasada edición<br />
de CEVISAMA.<br />
El Aula Cerámica en la Escuela de Aparejadores<br />
de Castellón prosiguió su habitual programa<br />
de conferencias con temáticas de corte<br />
técnico<br />
Noticias de Empresa<br />
ONIX LOGRA EL CERTIFICADO<br />
SCS PARA EXPORTAR<br />
PRODUCTOS ECOLÓGICOS AL<br />
MERCADO INTERNACIONAL<br />
Onix Mosaico ha obtenido la certificación internacional<br />
que le permitirá exportar a nivel<br />
internacional con la etiqueta Green Product<br />
que reconoce que sus productos han sido<br />
producidos con un 98% de vidrio reciclado. El<br />
certificado, concedido por la auditora estadounidense<br />
SCS, supone un reconociendo <strong>of</strong>icial<br />
a la decidida apuesta de Onix por la sostenibilidad,<br />
dado el carácter independiente de<br />
SCS y los altos estándares que aplica en la<br />
validación de los parámetros analizados.<br />
34<br />
GRES CID INVIERTE EN<br />
INFRAESTRUCTURAS<br />
La empresa cerámica ubicada en Lucena del<br />
Cid (Castellón) está en la actualidad realizando<br />
una ampliación de sus instalaciones construyendo<br />
una nave de 12.000 m 2 que funcionará<br />
como almacén.<br />
Gres Cid fue fundada en <strong>19</strong>95 y su gama de<br />
producto (espesorado 13 mm) cubre desde<br />
rústicos clásicos a modelos más actuales intentando<br />
abarcar las tendencias existentes.<br />
La empresa dispone de una amplia gama de<br />
series con tratamiento antideslizante según<br />
la nueva norma del Código Técnico de la Edificación.<br />
Gres Cid está certificada con la ISO<br />
14001 de respeto medioambiental y la ISO<br />
9001 de calidad<br />
AZUVI PARTICIPA POR SEGUNDA<br />
VEZ EN CASA PASARELA<br />
MADRID<br />
La feria del hábitat CASA PASARELA, se<br />
celebra en Madrid en unas fechas en la que<br />
la ciudad se convierte en la capital mundial<br />
del arte, la moda y el diseño, captando la<br />
atención de todos los medios de comunicación<br />
generales y especializados. De hecho, la<br />
feria coincide en el tiempo con la pasarela de<br />
moda española Cibeles y con la feria de arte<br />
contemporáneo ARCO. Azuvi, estuvo presente<br />
en la última edición de Casa Pasarela con el<br />
escenario único de ILUX que mostraba sus<br />
productos adaptados a las últimas tendencias<br />
arquitectónicas y de diseño. El espacio estuvo<br />
ideado por diseñadora Belén Rodriguez de<br />
Horasdluz y exhibía las últimas series de Azuvi:<br />
Oxi-De, Art-<strong>Tile</strong>, Tak-To, Neo y Dibelgio
Servicio al Lector<br />
ASCER<br />
C/. Ginjols, 3<br />
Castellón 12003, ESPAÑA<br />
global@ascer.es<br />
www.spaintiles.info<br />
Tel.: +34 - 964 72 72 00<br />
Fax: +34 - 964 72 72 12<br />
Cumplimente el siguiente formulario y envíelo al fax: (+34) 964 72 72 12<br />
A) Quisiera recibir más información sobre las siguientes empresas que aparecen en Ceraspaña:<br />
Alfa Cerámica Y Porcelánico<br />
Apavisa<br />
Argenta Cerámica<br />
Azteca Cerámica<br />
Azulejos Sanchis<br />
Azuvi<br />
Ballester Porcar<br />
Ceracasa<br />
Cerámica Elias<br />
Cerámica Gómez - Oneker<br />
Cerámica Mayor<br />
Cerámicas Myr<br />
Colorker<br />
Garogres<br />
Gayafores<br />
Gres Cid<br />
Grupo Breda<br />
Halcón Cerámicas<br />
Inalco<br />
La Platera<br />
Lucena Cerámicas<br />
Mapisa<br />
Natucer<br />
Onix Mosaico<br />
Pamesa Cerámica<br />
Plaza Cerámicas<br />
Porcelanosa<br />
Roca Cerámica<br />
Rocersa<br />
Rosa Gres<br />
Supercerámica<br />
Tau Cerámica<br />
Undefasa<br />
Unicer<br />
Zirconio<br />
Su pr<strong>of</strong>esión:<br />
Importador Distribuidor Constructor<br />
Colocador Comerciante Arquitecto<br />
interiorista<br />
Otros<br />
B) Desearía seguir recibiendo información sobre la industria española de baldosas cerámicas<br />
Actualice la siguiente información: Elimine de su lista el siguiente contacto: Inclúyanme en su lista de envíos:<br />
Nombre (Sr.-Sra.): ....................................................................................................................................................<br />
Cargo: .....................................................................................................................................................................<br />
Empresa: .................................................................................................................................................................<br />
Dirección: ................................................................................................................................................................<br />
Ciudad: ...................................................... País: .................................................. Código Postal: .........................<br />
Tel.: ............................................................................ Fax: .....................................................................................<br />
E-mail: ........................................................................ Web: ...................................................................................<br />
La cumplimentación de los datos personales solicitado en el formulario es completamente voluntaria, pero necesaria para mantener<br />
correctamente actualizada la base de datos. La información será incluida en ficheros automatizados destinados al cumplimiento del<br />
objeto del servicio, consintiendo a su conservación con carácter indefinido hasta que ejerza su derecho de cancelación, y serán tratados<br />
de forma confidencial por ASCER y por todas aquellas entidades que, atendiendo a la finalidad y el objeto de la toma de datos, puedan<br />
intervenir en su gestión. Para cumplir con su finalidad de directorio sectorial, y que terceros interesados puedan ponerse en contacto con<br />
aquellas entidades o personas que consten en dicha base de datos, es necesario facilitar el acceso por parte de terceros y su cesión a<br />
los mismos, dando aquellos que aparecen su consentimiento expreso para dicha cesión al facilitarnos su información o al no ejercer su<br />
derecho de cancelación u oposición a dicha cesión. Usted podrá dirigirse a ASCER para solicitar la consulta, modificación, cancelación<br />
de los datos que nos ha facilitado, u oposición posterior al tratamiento, por escrito a la dirección C/ Ginjols, 3, 12003 Castellón (España),<br />
a la atención de “Servicio de Protección de Datos”, o al telf. 0034964727200, fax 0034964727212, ó e-mail: global@ascer.es.<br />
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www.spaintiles.info<br />
C/. Ginjols, 3 / 12003 CASTELLÓN / ESPAÑA<br />
TEL. +34 964 727 200 / FAX +34 964 727 212<br />
E-MAIL global@ascer.es<br />
tile <strong>of</strong> spain