Miriam E. Goldstein Introdu - Instituto de Altos Estudios Sociales
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vivir en el universo minoritario <strong>de</strong> los privilegiados, ha logrado atraer a Lucía, besarla,<br />
acariciarla.<br />
El protagonista, enamorado silencioso y frustrado, carece <strong>de</strong> nombre en el relato, a<br />
diferencia <strong>de</strong> Pablo, su compañero <strong>de</strong> clase, nombrado permanentemente por sus pares y<br />
joven “ganador” en el amor. Quiere, entonces, cambiarse <strong>de</strong> colegio el año siguiente e ir<br />
a una escuela <strong>de</strong>l Estado, como su hermano.<br />
Pero, la narración también habla a gritos <strong>de</strong> la “responsabilidad” <strong>de</strong> los jóvenes <strong>de</strong> clase<br />
media, a quienes sólo les interesa poseer, por cualquier medio, con el fin <strong>de</strong> “ser alguien<br />
para las clases superiores”. Siguen, es claro, mandatos <strong>de</strong>l mundo adulto, signados por<br />
las leyes <strong>de</strong>l mercado que rigen todo su universo.<br />
El <strong>de</strong>senlace separa la secuencia <strong>de</strong>l ajusticiamiento final <strong>de</strong>l cautivo mediante disparos,<br />
<strong>de</strong> un plano medio don<strong>de</strong> el adolescente aparece llamativamente vestido con un abrigo<br />
antes <strong>de</strong>seado y económicamente inaccesible para sí, a través <strong>de</strong> un plano absolutamente<br />
connotado por el ennegrecimiento total.<br />
Por último, el cuarto relato se titula “Compañeros”. Se trata <strong>de</strong>l menos sutil y más<br />
esquemático <strong>de</strong> todos los episodios representados. La Patria es usada como significante<br />
disponible para correspon<strong>de</strong>rse con cualquier tipo <strong>de</strong> anacronismos, en el marco <strong>de</strong><br />
(re)presentación pública <strong>de</strong> los políticos <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l mezquino universo <strong>de</strong> una Unidad<br />
Básica.<br />
Habiendo capturado el dinero para la campaña, Carlos Brochato da rifas a cambio <strong>de</strong>l<br />
trabajo <strong>de</strong> un honesto sonidista llamado Antonio. Una vez más, el po<strong>de</strong>r y el sexo se ven<br />
comprometidos. Otra vez, quien posee el dinero será el dueño <strong>de</strong>l cuerpo femenino<br />
<strong>de</strong>seado. Al menos, finalmente, su mirada amenazante llevará a Carmen a seguirlo,<br />
abandonando a su joven amante, Antonio.<br />
La separación, atravesada por el miedo, y propuesta por el personaje femenino al que<br />
daba cuerpo Virginia Inoccenti, se escenifica en plena calle, en un banco <strong>de</strong> plaza, y los<br />
protagonistas resultan fragmentados por el tránsito que pasa e impi<strong>de</strong> escuchar<br />
claramente sus palabras.<br />
También en esta historia Antonio será llamado “pibe” por los muchachos <strong>de</strong> la Unidad<br />
Básica. Y sufrirá violencia y amenazas cuando reclame el dinero prometido a cambio <strong>de</strong><br />
su trabajo. Per<strong>de</strong>rá la ilusión <strong>de</strong> poseer paralelamente el dinero y la mujer amada.<br />
Papeles <strong>de</strong> trabajo. Revista electrónica <strong>de</strong>l <strong>Instituto</strong> <strong>de</strong> <strong>Altos</strong> <strong>Estudios</strong> <strong>Sociales</strong><br />
<strong>de</strong> la Universidad Nacional <strong>de</strong> General San Martín. ISSN: 1851-2577. Año 2, nº<br />
4, Buenos Aires, noviembre <strong>de</strong> 2008. Dossier “Transformaciones <strong>de</strong> la Argentina<br />
contemporánea”.<br />
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