ATARDECERES 2014

partir de 1999 cuando comienza a tener una intensa actividad internacional. ◆ Ha
trabajado diversas veces como compositor invitado del Laboratorio de Informática
y Electrónica Musical del Centro para la Difusión de la Música Contemporánea
-liem-cdmc (Madrid), de la Fundación Phonos de la Universidad Pompeu Fabra
(Barcelona) y de los Estudios de Música Electroacústica de la Universidad de Birmingham
(Inglaterra). ◆ En 2000 realiza un Pos-Doctorado en la Universidad de
Helsinki (Finlandia) y en 2005 realiza otro Pos-Doctorado en la Universidad de Valladolid
(España), donde también ha participado diversas veces como Profesor Invitado.
◆ Sus composiciones han roto las barreras de los círculos especializados y ha
empezado a recibir encargos tan diversos como del Museum für Angewandte Kunst
(Colonia, Alemania) para la composición de una obra presentada durante el Mundial
de Fútbol 2006; de la diseñadora española de moda María Lafuente para componer
una obra para su desfile en la Pasarela Cibeles 2006 (Madrid), y de la Banda Sinfónica
del Estado de São Paulo para la composición de una obra para el 100.º Aniversario
de la Pinacoteca del Estado de São Paulo (Brasil). ◆ En 2006 el prestigioso sello
Clássicos lanza un CD monográfico dedicado a sus obras para piano, incluyendo por
primera vez en su lista de publicaciones un CD de música contemporánea que comparte
espacio con otros CD dedicados a música clásica consagrada. ◆ Zampronha
propone un renacimiento musical que contiene tres líneas. ◆ Por un lado un lenguaje
armónico en el que los acordes altamente disonantes suenen perfectamente
inteligibles. ◆ Una disonancia muy expresiva y envolvente y ajena a la agresividad.
◆ La dificultad que la memoria tiene para retener estos acordes, además del
empleo de sucesiones muy imaginativas de estos acordes, genera una neo-funcionalidad
armónica que resulta en progresiones sonoras realmente únicas, con cualidades
verdaderamente sensibles y exquisitas para la escucha. ◆ El segundo aspecto de este
renacimiento se observa en el material sonoro utilizado y las referencias que realiza
a otros lenguajes musicales, referencias en su mayor parte no evidentes. ◆ El resultado
es el de una polifonía entre una música que se escucha y otra que se reconoce
sutilmente sin que se sepa exactamente cuál es, lo que crea diferentes tipos de tensiones,
acercamientos y alejamientos entre algo novedoso y algo conocido. ◆ El tercer
aspecto es el uso de recursos retóricos-musicales para el control de la forma y del
discurso musicales. ◆ Sus obras conducen al oyente a entender el discurso de una
determinada manera. ◆ Sin embargo, según la obra se desarrolla, lo que el oyente
pensaba que era de una manera, se revela sorprendentemente de otra, lo que crea
un efecto dramático fuerte y a la vez convincente que captura al oyente desde la primera
escucha. ◆ A través de la retórica la forma es la esencia de un eje dramático,
y no un molde. ◆ La pieza para cello que interpreta Cué está compuesta para específicamente
para él.
32 atardeceres musicales 2014