“ASCENSO A LA CASA DE LAS DOS - Biblioteca Virtual de Antioquia

no ven nada... /Van a tientas, en vértigo anhelante, /y, dilatando las pupilas, /el alma lanzan adelante,/ y
alzan las manos intranquilas...”) (100)
Y es el regreso a la vida: Medardo, el alucinado, “arrolletado” en su sillón, los gestos sin
coordinación, envuelto en humo, la copa lenta hacia los labios. Bernardo, El Acompañante, El Escudero. La
desazón: ¿Para qué viene uno”. “¿Por qué” (101)
En este capítulo 12, Bernardo tiene voz propia y fuerte. Invoca a Medardo, es un traspaso de herencia.
De acólito pasa a ser oficiante. La invocación es tan salvaje como la suya.
Medardo es inerte, viaja sólo por la memoria. Marca la puerta de Zoraida Vélez con un hierro.
Reflexiones acerca de Dios, el mito creado que fue el hombre, su descendencia, sus obras. Resultó ser su
pesadilla. Agoniza entre sueños, se desdobla, ya los gestos no se coordinan, son lentos como si vinieran de
la niebla del país de los muertos. Las calles de Balandú, Lucía, la Banda, el entierro de Chelito. El grito: “¡Que
vengan los invocados!” Bernardo contesta muy cerca: “Te invoco, ahora, Medardo Herreros, insomne de mis
vigilias, días atentos al disparo, ojos redondos al fantasma de Elías Botero.” (102) Y la afirmación y la
pregunta: “Has muerto, Medardo, ¿Has muerto Que en el remordimiento final descanse tu alma en pena”.
Los capítulos 13,14 y 15 relajan la tensión, son un regreso al pasado: las “charlas inoficiosas”, el
desparpajo, el juego de las etimologías, las canciones de Bilitis, los viajes inventados en otras épocas, la
alfombra antes del disparo, las novias, el amor cortés, Elizabeta del Chocó, el cuadro de la mujer más bella
del mundo hecha con todas las de Balandú. Canto a la amistad, a la vida. Una reunión con los vecinos en
Navidad, los arrieros “tras su hora señalada”, El Judío Errante. Intercalado el recuerdo de Bernardo cuando
era niño: “Con la lluvia asomaron aquellos hombres míticos bajo sus encauchados olorosos a licor y sudor de
bestias...” (103). Luego, los lados amables de Balandú, la historia de Mercedes Luna y una alusión a las
Ferias de Tambo que une El día señalado a las tierras altas.
En el capítulo 16 regresamos a la agonía de Medardo. Pinta un último cuadro “La Lámpara”. Cada
lienzo está preso en su marco, la figura que representa, también. Pinta con su sangre. Habla con Elías
Botero, le reprocha su muerte - aunque él haya sido el causante –“... al matarte maté lo mejor de mí mismo,
lo único que me quedaba”. (104) En el sillón enfrente se sienta el espectro de Elías, Medardo quisiera matar
a la muerte para que su primo reviviera. No puede sobrevivir sin su perdón ni el de Zoraida.