Evolución del Romanticismo Francés + Estructura de Las flores del ...
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EVOLUCIÓN ESQUEMÁTICA <strong>de</strong> la LITERATURA FRANCESA en el SIGLO XIX<br />
PRERROMATICISMO EUROPEO - Siglo XVIII (2da. mitad)<br />
Norte<br />
Inglaterra<br />
Alemania<br />
FRANCIA<br />
Precursores:<br />
• Di<strong>de</strong>rot<br />
• Rousseau<br />
Italia<br />
(Sturm<br />
und<br />
Drang)<br />
España<br />
Sur<br />
• Young<br />
• W. Blake<br />
• Coleridge<br />
• Wordsworth<br />
• Shelley<br />
• Keats<br />
• Byron<br />
• Goethe<br />
• Schiller<br />
• Höl<strong>de</strong>rlin<br />
• Novalis<br />
• Manzoni<br />
• Leopardi<br />
• Larra<br />
• Bécquer<br />
• Chataubriand<br />
• Mme. <strong>de</strong> Staël<br />
Sensibilidad colectiva:<br />
"mal <strong><strong>de</strong>l</strong> siglo"<br />
Importa el intelectualismo <strong>de</strong> Poe<br />
en torno a la creación poética.<br />
EE.UU.:<br />
E. Allan Poe<br />
Influencia indirecta en la literatura<br />
europea a través <strong>de</strong> Bau<strong><strong>de</strong>l</strong>aire.<br />
Consolidación como<br />
movimiento.<br />
Enfrentamiento con los<br />
"clásicos" y con<strong>de</strong>na al<br />
racionalismo.<br />
• Víctor Hugo<br />
• Lamartine<br />
• Vigny<br />
• Stendhal<br />
Batalla romántica:<br />
Prefacio a Cromwell (1827)<br />
y estreno <strong>de</strong> Hernani (1830)<br />
<strong>de</strong> Víctor Hugo<br />
Surgen tres<br />
ten<strong>de</strong>ncias<br />
opuestas<br />
<strong>de</strong>ntro <strong><strong>de</strong>l</strong><br />
<strong>Romanticismo</strong><br />
• Víctor Hugo<br />
• Lamartine<br />
• Vigny<br />
• Stendhal<br />
• Balzac<br />
CHARLES BAUDELAIRE:<br />
<strong>Las</strong> <strong>flores</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> mal (1857-1861)<br />
1800 1820 1830 Realizaciones y 1843<br />
Desarrollo<br />
aceptación<br />
INICIOS<br />
intelectual<br />
y teórico<br />
Desintegración<br />
En este período<br />
surge Bau<strong><strong>de</strong>l</strong>aire<br />
que <strong>de</strong>sembocarán en tres<br />
1850<br />
MOVIMIENTOS<br />
ANTIRROMÁNTICOS<br />
que se <strong>de</strong>nominan<br />
SIMBOLISMO<br />
• Mallarmé<br />
• Verlaine<br />
• Rimbaud<br />
DECADENTISMO<br />
• Laforgue<br />
=<br />
PARNASIANISMO<br />
• Leconte <strong>de</strong> Lisle<br />
• Théodore <strong>de</strong> Banville<br />
• Théophile Gautier<br />
• Balzac<br />
• Flaubert<br />
• Zola<br />
REALISMO/<br />
NATURALISMO<br />
• Guy <strong>de</strong> Maupassant<br />
Lírica Narrativa y teatro
ARQUITECTURA <strong>de</strong> <strong>Las</strong> <strong>flores</strong> <strong><strong>de</strong>l</strong> mal<br />
PREFACIO:<br />
Al lector<br />
Spleen e<br />
I<strong>de</strong>al<br />
Cuadros<br />
parisinos<br />
El vino<br />
<strong>Las</strong> <strong>flores</strong><br />
<strong><strong>de</strong>l</strong> mal<br />
La rebelión<br />
La muerte<br />
(88 poemas)<br />
Nos muestra al poeta<br />
alternativamente atraído<br />
por el i<strong>de</strong>al y recayendo<br />
en el tedio<br />
Himno a la belleza<br />
Spleen<br />
Una carroña<br />
(18 poemas)<br />
Contempla la ciudad<br />
y sus habitantes;<br />
<strong>de</strong>scubre en el<br />
exterior el reflejo<br />
<strong><strong>de</strong>l</strong> problema<br />
esencial <strong>de</strong> la condición<br />
humana: el mal<br />
El cisne<br />
(5 poemas)<br />
Intento <strong>de</strong> huida<br />
a los "paraísos<br />
artificiales"<br />
(embriaguez, el<br />
sueño, la poesía)<br />
que no pue<strong>de</strong><br />
conducir a otra cosa<br />
que al fracaso<br />
Embriagáos<br />
El vino <strong>de</strong> los amantes<br />
(12 poemas)<br />
Voluntad <strong>de</strong> <strong>de</strong>strucción,<br />
<strong>de</strong> abrazar voluntariamente<br />
el mal,<br />
la <strong>de</strong>pravación. El<br />
poeta se hun<strong>de</strong> en la<br />
perversión para extraer<br />
<strong>de</strong> allí su poesía, como<br />
último recurso frente al<br />
hastío, a la angustia <strong><strong>de</strong>l</strong><br />
tiempo, la ausencia <strong>de</strong><br />
salvación<br />
Destrucción<br />
(3 poemas)<br />
Contra la divinidad,<br />
contra su <strong>de</strong>stino y<br />
contra la vida.<br />
Desesperación <strong><strong>de</strong>l</strong> que<br />
no encuentra salida<br />
Abel y Caín<br />
<strong>Las</strong> letanías <strong>de</strong> Satán<br />
(6 poemas)<br />
Aspiración al reposo,<br />
al hundimiento en lo<br />
absolutamente <strong>de</strong>sconocido,<br />
pero con la<br />
esperanza <strong>de</strong> encontrar<br />
alguna salida.<br />
Muerte <strong>de</strong> los protagonistas,<br />
comienzo <strong><strong>de</strong>l</strong><br />
"gran viaje" ( epílogo)<br />
La muerte <strong>de</strong> los pobres<br />
El viaje
El ROMANTICISMO<br />
surge como reacción frente al<br />
CLASICISMO<br />
en la segunda mitad <strong><strong>de</strong>l</strong> S. XVIII<br />
y se <strong>de</strong>sarrolla fundamentalmente en la<br />
primera mitad <strong><strong>de</strong>l</strong> siglo XIX<br />
presentando<br />
una<br />
PSICOLOGÍA PECULIAR<br />
una<br />
POSTURA ESTÉTICA<br />
un<br />
UNIVERSO TEMÁTICO<br />
basada en:<br />
• individualismo: culto al "yo"<br />
• ansia <strong>de</strong> libertad<br />
• espíritu i<strong>de</strong>alista<br />
• angustia metafísica (pesimismo,<br />
melancolía)<br />
• violenta exaltación <strong>de</strong> los sentimientos<br />
y <strong>de</strong> lo irracional<br />
• imaginación vs razón<br />
• naturaleza contradictoria esencial<br />
que proclama una absoluta<br />
libertad en la creación literaria<br />
caracterizada por:<br />
• oposición a toda normativa<br />
(como por ej: separación <strong>de</strong> géneros,<br />
unida<strong>de</strong>s dramáticas clásicas, métrica regular)<br />
• sencillez en la expresión<br />
• simple finalidad estética <strong>de</strong> la obra<br />
(rechazo a toda intención moralizadora)<br />
basado en:<br />
• carácter confesional (exhibición <strong>de</strong> la intimidad)<br />
• inclinación por lo excepcional: gusto por lo<br />
fantástico, lo anormal, lo feo, lo grotesco<br />
• "<strong>de</strong>scubrimiento <strong><strong>de</strong>l</strong> paisaje" (tiene valor en sí mismo)<br />
• experiencia subjetiva <strong>de</strong> la naturaleza (paralelismo<br />
psicocósmico)<br />
• complacencia en las visiones lúgubres,paisajes<br />
nocturnos, agrestes y solitarios<br />
• Satanismo y titanismo<br />
• evasión en el tiempo (recuperación <strong>de</strong> lo medieval)<br />
y en el espacio (atracción por lo nórdico, lo oriental)