Sobre lo fantástico en la literatura y en
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FRANZ KAFKA SOBRE LO FANTÁSTICO EN LA LITERATURA<br />
fantástico mi<strong>en</strong>tras dure <strong>la</strong> vaci<strong>la</strong>ción del lector, pero este, al finalizar <strong>la</strong> lectura, inevitablem<strong>en</strong>te tomará<br />
una decisión. Doble opción, <strong>en</strong> principio:<br />
a. Si el lector niega que <strong>lo</strong>s hechos sucedidos son irreales, y pret<strong>en</strong>de <strong>en</strong>marcar<strong>lo</strong>s<br />
d<strong>en</strong>tro de <strong>lo</strong> posible, <strong>la</strong> obra pert<strong>en</strong>ece al género extraño; y<br />
b. Si el lector asume que es necesario r<strong>en</strong>unciar a <strong>la</strong> lógica, es decir, acepta que <strong>lo</strong>s<br />
hechos del re<strong>la</strong>to transcurr<strong>en</strong> <strong>en</strong> un universo distinto y con otras leyes, el re<strong>la</strong>to<br />
es maravil<strong>lo</strong>so.<br />
Un re<strong>la</strong>to es considerado como extraño…<br />
…cuando este nos da <strong>la</strong> posibilidad de justificar, con herrami<strong>en</strong>tas reales, todos<br />
<strong>lo</strong>s acontecimi<strong>en</strong>tos irreales que han sucedido a <strong>lo</strong> <strong>la</strong>rgo de <strong>la</strong> obra. Son<br />
ejemp<strong>lo</strong>s c<strong>la</strong>ros de re<strong>la</strong>tos extraños: <strong>lo</strong>s sueños, <strong>la</strong>s historias contadas por<br />
dem<strong>en</strong>tes o personas bajo efectos de sustancias que alteran su percepción de <strong>la</strong><br />
realidad, etc. Entonces, un re<strong>la</strong>to es extraño cuando, a pesar de <strong>lo</strong>s hechos<br />
irreales que <strong>en</strong> él se suced<strong>en</strong>, no causa vaci<strong>la</strong>ción –o esta se disipa– por haber<br />
una explicación perfectam<strong>en</strong>te lógica para <strong>lo</strong>s mismos.<br />
Por otro <strong>la</strong>do, un re<strong>la</strong>to es considerado maravil<strong>lo</strong>so…<br />
…si el lector decide que es necesario admitir nuevas leyes de <strong>la</strong> naturaleza<br />
mediante <strong>la</strong>s cuales el f<strong>en</strong>óm<strong>en</strong>o puede ser explicado. Es decir, <strong>en</strong> el re<strong>la</strong>to<br />
maravil<strong>lo</strong>so, como se m<strong>en</strong>cionó anteriorm<strong>en</strong>te, resultan insufici<strong>en</strong>tes <strong>la</strong>s<br />
posibilidades lógicas para explicar <strong>lo</strong>s hechos que se des<strong>en</strong>cad<strong>en</strong>an, y es<br />
necesario asumir que <strong>la</strong> acción transcurre <strong>en</strong> otro universo, con otras leyes.<br />
La metamorfosis como trasgresión del re<strong>la</strong>to fantástico tradicional<br />
Si estudiamos este re<strong>la</strong>to de acuerdo con <strong>la</strong>s<br />
categorías e<strong>la</strong>boradas anteriorm<strong>en</strong>te, advertimos<br />
que se distingue de manera c<strong>la</strong>ra de <strong>la</strong>s historias<br />
fantásticas tradicionales. En primer lugar, el<br />
acontecimi<strong>en</strong>to extraño no aparece luego de una<br />
serie de indicaciones indirectas, como el pinácu<strong>lo</strong><br />
de una gradación, sino que está cont<strong>en</strong>ido <strong>en</strong> <strong>la</strong><br />
primera frase. El re<strong>la</strong>to fantástico partía de una<br />
situación perfectam<strong>en</strong>te natural para<br />
desembocar <strong>en</strong> <strong>lo</strong> sobr<strong>en</strong>atural; La<br />
metamorfosis parte del acontecimi<strong>en</strong>to<br />
sobr<strong>en</strong>atural para ir dándole, a <strong>lo</strong> <strong>la</strong>rgo del<br />
re<strong>la</strong>to, un aire cada vez más natural; y el final de<br />
<strong>la</strong> historia se aleja por <strong>en</strong>tero de <strong>lo</strong><br />
sobr<strong>en</strong>atural. De esta suerte, toda vaci<strong>la</strong>ción se<br />
vuelve inútil: servía para crear <strong>la</strong> percepción del<br />
acontecimi<strong>en</strong>to insólito, caracterizaba el paso de<br />
<strong>la</strong> natural a <strong>lo</strong> sobr<strong>en</strong>atural. Aquí, <strong>lo</strong> que se<br />
describe es el movimi<strong>en</strong>to contrario: el de <strong>la</strong><br />
adaptación, que sigue al acontecimi<strong>en</strong>to<br />
inexplicable, y que caracteriza el paso de <strong>la</strong><br />
sobr<strong>en</strong>atural a <strong>lo</strong> natural. Vaci<strong>la</strong>ción y<br />
adaptación designan dos procesos simétricos e<br />
inversos.<br />
(…) En La metamorfosis se trata de un<br />
acontecimi<strong>en</strong>to chocante, imposible, pero que,<br />
paradójicam<strong>en</strong>te, termina por ser posible. En<br />
este s<strong>en</strong>tido, <strong>lo</strong>s re<strong>la</strong>tos de Kafka derivan a <strong>la</strong> vez<br />
de <strong>lo</strong> maravil<strong>lo</strong>so y de <strong>lo</strong> extraño, son <strong>la</strong><br />
coincid<strong>en</strong>cia de dos géneros apar<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te<br />
incompatibles. Lo sobr<strong>en</strong>atural está pres<strong>en</strong>te, y<br />
no deja sin embargo de parecernos inadmisible.<br />
En el campo de <strong>lo</strong> fantástico, el<br />
acontecimi<strong>en</strong>to extraño o sobr<strong>en</strong>atural era<br />
percibido sobre el fondo de <strong>lo</strong> que se considera<br />
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