JORGE LUIS BORGES Notas a Hombre de la esquina rosada
JORGE LUIS BORGES Notas a Hombre de la esquina rosada
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<strong>JORGE</strong> <strong>LUIS</strong> <strong>BORGES</strong><br />
<strong>Notas</strong> a <strong>Hombre</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>esquina</strong> <strong>rosada</strong><br />
pareja se cierra el episodio;<br />
4) Episodio intermedio: salida <strong>de</strong>l narrador que reflexiona:<br />
a. sobre <strong>la</strong> cobardía <strong>de</strong> Rosendo, extendiendo <strong>la</strong> vergüenza a todo el barrio (en tanto<br />
comunidad ofendida por otra) igualándose al yuyo y a elementos inferiores “<strong>de</strong> toda <strong>la</strong><br />
vida” (osamentas, flores <strong>de</strong> sapo) que son tomados como datos representativos <strong>de</strong>l<br />
lugar; y<br />
b. sobre <strong>la</strong> pareja que ahora forman Real y <strong>la</strong> Lujanera, como culminación <strong>de</strong> <strong>la</strong> ofensa;<br />
5) Episodio final, en que <strong>la</strong> vuelta al salón <strong>de</strong> baile y al clima anterior, apenas modificado,<br />
vuelve a perturbarse por:<br />
a. <strong>la</strong> aparición (dramática) <strong>de</strong> <strong>la</strong> Lujanera y Real, herido <strong>de</strong> muerte <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> <strong>la</strong> misma<br />
secuencia,<br />
b. <strong>la</strong> Lujanera re<strong>la</strong>ta el ata .que <strong>de</strong> un <strong>de</strong>sconocido,<br />
c. Real muere,<br />
d. <strong>la</strong> Lujanera es acusada por todos y <strong>de</strong>fendida por el narrador, agregándose observaciones<br />
sobre <strong>la</strong> muerte,<br />
e. llega <strong>la</strong> policía y los hombres hacen <strong>de</strong>saparecer el cuerpo, <strong>de</strong>spojándolo antes <strong>de</strong> sus<br />
pertenencias;<br />
6) Epílogo y fin <strong>de</strong> <strong>la</strong> noche: el re<strong>la</strong>tor vuelve al rancho, ve una luz que se pren<strong>de</strong> y apaga,<br />
mira el puñal para comprobar que “no quedaba ni un rastrito <strong>de</strong> sangre”.<br />
Otra estructura <strong>de</strong>l re<strong>la</strong>to<br />
Otra estructuración posible <strong>de</strong>l re<strong>la</strong>to consistiría en <strong>la</strong> oposición entre lo estático<br />
y lo dinámico: lo estático que se manifiesta en el salón <strong>de</strong> Julia (que compren<strong>de</strong><br />
los elementos previamente conocidos: personajes y activida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong> comunidad,<br />
compartidos por el narrador) y lo dinámico, <strong>la</strong> violencia que moviliza <strong>la</strong> anécdota<br />
produciendo consecuencias: está constituido por <strong>la</strong>s dos apariciones <strong>de</strong> Real<br />
como los dos polos alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong> los cuales se articu<strong>la</strong> el re<strong>la</strong>to (episodios 3 y 5 en<br />
el esquema anterior). Esa oposición a nivel <strong>de</strong> los elementos <strong>de</strong>l re<strong>la</strong>to parece<br />
<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>r, a su vez, <strong>de</strong> otra entre lo perteneciente al lugar y lo extraño (Real y sus<br />
compañeros como amenaza que ya aparece con <strong>la</strong> recorrida inicial <strong>de</strong>l coche).<br />
Gráficamente, los momentos <strong>de</strong>l re<strong>la</strong>to podrían esquematizarse así:<br />
P<strong>la</strong>no <strong>de</strong><br />
habitualidad I<br />
Cambio I<br />
Consecuencias<br />
P<strong>la</strong>no <strong>de</strong><br />
habitualidad II<br />
Cambio II<br />
Epílogo<br />
Salón <strong>de</strong> Julia,<br />
baile, Rosendo y<br />
<strong>la</strong> Lujanera<br />
Aparición <strong>de</strong><br />
Real, <strong>de</strong>safío a<br />
Rosendo,<br />
abandono <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
Lujanera<br />
Reflexiones <strong>de</strong>l<br />
narrador<br />
Baile en que se<br />
integra a los <strong>de</strong>l<br />
Norte<br />
Nueva<br />
aparición <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> Lujanera y<br />
Real: muerte<br />
Luz en el rancho<br />
<strong>de</strong>l narrador,<br />
<strong>de</strong>scubrimiento<br />
<strong>de</strong>l puñal como<br />
vuelta <strong>de</strong> tuerca<br />
Así expuesta, <strong>la</strong> oposición inicialmente p<strong>la</strong>nteada parecer<strong>la</strong> complicarse: <strong>la</strong><br />
vuelta <strong>de</strong> tuerca <strong>de</strong>l final agrega un elemento al esquema visible <strong>de</strong>l re<strong>la</strong>to al<br />
sugerir una nueva violencia como tercer polo <strong>de</strong> <strong>la</strong> anécdota (el asesinato <strong>de</strong><br />
Real a cargo <strong>de</strong>l narrador, ubicable a posteriori entre <strong>la</strong> salida a <strong>la</strong> calle y <strong>la</strong> vuelta