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GÉNERO DRAMÁTICO (I) FLORENCIO SÁNCHEZ: Barranca abajo.<br />
Aspectos biográficos<br />
Florencio Sánchez nació el 17 de enero de 1875, en Montevideo. En 1882 la familia Sánchez se establece en Minas;<br />
en esa ciudad, precisamente, comienzan sus primeras aventuras periodísticas: escribe sueltos, pequeños artículos,<br />
sobre temas diversos bajo el seudónimo de "Jack the Ripper" ("Jack el Destripador"). Florencio tiene apenas dieciséis<br />
años. Después de un corto intermedio en Buenos Aires, vuelve a Montevideo donde se dedica intensamente al<br />
periodismo. Hacia 1890 el país se conmueve, de nuevo, con la guerra civil: Saravia se alza en Tacuarembó. Un año<br />
después, en el segundo levantamiento, Florencio se alista como soldado e interviene en la<br />
lucha.<br />
A partir de ese período crucial la vida de Florencio adquiere nuevas perspectivas:<br />
desilusionado de la lucha revolucionaria junto a Saravia<br />
(ese es el tema de Cartas de un flojo) se reincorpora al<br />
periodismo, y al mismo tiempo comienza a frecuentar<br />
los ambientes intelectuales del 900 (Sánchez pertenece<br />
a esta Generación del 900 ya conocida al estudiar a un<br />
narrador: Horacio Quiroga). Conocerá múltiples<br />
escritores, tanto en Montevideo como en Buenos Aires,<br />
e inicia su vinculación con los movimientos ácratas<br />
(anarquistas), de tanto empuje en esos tiempos. Hacia 1901 vive en Rosario<br />
(Argentina), donde colabora activamente con los sindicatos obreros –lo que<br />
le ocasiona dificultades diversas–; estrena allí Canillita y La gente honesta.<br />
Entramos en el año 1902; Florencio da sus primeros pasos como autor<br />
teatral, pero ya se nota la mano segura, intuitiva del creador. Un año<br />
después estrena M'hijo el doctor que lo afirma, definitivamente, como un<br />
nombre clave en el panorama teatral del Río de la Plata. Tiene en ese<br />
entonces, apenas veintiocho años.<br />
Desde ese momento hasta 1909, cuando parte a Europa, estrenará comedias,<br />
piezas breves, sainetes y dramas de mayor envergadura; una tarea<br />
dramática vertiginosa, –veinte piezas estrenadas–, que configura, vista en<br />
conjunto, una presencia nítida, ineludible, en el panorama intelectual del<br />
900.<br />
El viaje a Europa, donde Florencio procuraba nuevas y más amplias resonancias<br />
para su teatro, –el "viaje a la gloria", decía él–, le resultó trágico.<br />
Se agrava la tuberculosis que lo aquejaba desde hacía tiempo, y el 7 de noviembre<br />
de 1910 muere en un pobre hospital italiano.<br />
Una visión del hombre<br />
Según testimonios de amigos, Sánchez<br />
combatió hasta el fin contra su<br />
enfermedad. Consecuente con esta<br />
conducta, en su testamento había dejado<br />
escrito:<br />
Si yo muero, cosa difícil, dado mi<br />
amor a la vida, muero porque he<br />
resuelto morir. La única dificultad que<br />
no he sabido vencer en mi vida ha<br />
sido la de vivir. Por lo demás, si algo<br />
puede la voluntad de quien no ha<br />
podido tenerla, dispongo: primero,<br />
que no haya entierro; segundo, que<br />
no haya luto; tercero, que mi cadáver<br />
sea llevado sin ruido y con olor a la<br />
Asistencia Pública, y de allí a la<br />
Morgue. Sería para mí un honor único<br />
que un estudiante de medicina<br />
fundara su provechoso saber para la<br />
humanidad en la disección de<br />
cualquiera de mis músculos.<br />
Lo época<br />
Es preciso conocer, aunque sea someramente, cómo<br />
era el Río de la Plata hacia el 900. Profundas<br />
transformaciones sacuden al Uruguay en los últimos<br />
treinta años del siglo diecinueve: el alambramiento de<br />
los campos, los nuevos procesos de preparación y<br />
conservación de carnes, el desarrollo de las comunicaciones<br />
–ferrocarril y telégrafo– darán una nueva<br />
fisonomía a nuestra campaña. Pero este proceso de<br />
modernización tuvo su contracara social: sectores<br />
campesinos quedaron desplazados del proceso<br />
productivo, no tenían ya cabida en el nuevo concepto<br />
de la estancia progresista. Estos grupos humanos,<br />
desocupados y sin domicilio, engrosarán a los<br />
insurgentes de Saravia o poblarán los arrabales de<br />
Montevideo y Buenos Aires. Al comenzar el siglo, el<br />
país ingresará, con la figura y el modelo de don José<br />
1
GÉNERO DRAMÁTICO (I) FLORENCIO SÁNCHEZ: Barranca abajo.<br />
Batlle y Ordóñez, en una nueva época.<br />
El teatro, Sánchez incluido, reflejará las peripecias<br />
de estos seres marginados (es el testimonio de Zoilo en<br />
Barranca Abajo, al que, con argucias legales, quitan<br />
campo y ganado hecho a "juerza de trabajo y sudores"),<br />
seres que no pueden comprender esos cambios, que<br />
no aceptan ni entienden lo que sucede ("... todo<br />
evoluciona, viejo; y estos tiempos han mandado<br />
archivar la moral, los hábitos, los estilos de la época en<br />
que usted se educó…", intentará explicarle Julio a su<br />
padre en M'hijo el Doctor.<br />
Pero este proceso de transformación también<br />
ocurre en las capitales del Plata.<br />
Montevideo tenía ya, en el 900, alumbrado público;<br />
se discutía la electrificación de los tranvías, cuatro mil<br />
abonados hacían uso del teléfono. En lo industrial,<br />
prosperaban los primeros intentos de hilanderías y<br />
destilerías de alcoholes. Nuestra capital tenía cerca de<br />
270 mil habitantes, la mitad de los cuales, extranjeros;<br />
la inmigración había crecido ininterrumpidamente a lo<br />
largo de todo el siglo diecinueve y tendrá profundas<br />
consecuencias en nuestro desarrollo.<br />
Por su lado, Buenos Aires es descripta así por Tulio<br />
Carella: "Hacia el 80 Buenos Aires es una ciudad<br />
agitada tumultuosa, [...] en el 81 se instala el primer<br />
servicio telefónico; se abre la avenida de Mayo; en el 9ó<br />
llega la luz eléctrica [...] con la inauguración del siglo se<br />
instala el primer cinemotógrafo y se crea un cuerpo<br />
militar en bicicleta [...] Buenos Aires es una ciudad<br />
abigarrada, compleja, contradictoria". Poco antes de<br />
finalizar el siglo XIX, los inmigrantes superan en<br />
número a los nativos.<br />
Los inmigrantes, precisamente, desempeñarán un<br />
papel decisivo en este período. Alejados de su Europa<br />
natal por las guerras y las dificultades económicas,<br />
aportarán mucho (la agricultura, los oficios, sus hábitos<br />
y costumbres) a nuestros países. Y prontamente<br />
ingresan a la escena: el "cocoliche" y el "gringo"<br />
aparecen –a veces vistos con simpatía, a veces con<br />
desprecio– en sainetes y dramas teatrales.<br />
Pero con los inmigrantes llegan también modernas<br />
teorías literarias y sociales que sacuden al viejo<br />
mundo: Kropotkin, Malatesta, Zola… Múltiples<br />
tendencias y doctrinas. Desde la activa protesta de<br />
índole social (intención clara en muchos dramas de<br />
Florencio) hasta el refinado sensualismo de simbolistas<br />
y parnasianos (movimientos poéticos franceses de<br />
finales del siglo XIX). Al respecto dice Zum Felde<br />
(importante crítico uruguayo): "El siglo XIX llegaba a su<br />
desembocadura histórica dividido en multitud de<br />
corrientes; a veces nítidamente delimitadas, de<br />
caracteres y direcciones distintas; a veces<br />
entremezcladas, inciertas".<br />
Este es el clima, el entorno, que vive Florencio<br />
Sánchez y buena parte de su producción dramática se<br />
explica y comprende desde este ángulo: una visión<br />
crítica, renovadora, del mundo que le rodea y que<br />
constituye un elemento fundamental en su teatro. Un<br />
teatro decididamente democrático ". . . no solo por sus<br />
ideas sociales, sino por la índole de sus personajes y<br />
ambientes [...] sus preferencias eran para el paisano, el<br />
obrero, el empleado, el inmigrante; amaba a los<br />
desheredados", concluye el propio Zum Felde.<br />
La obra<br />
Dardo Cúneo ha hecho una clasificación de las obras de Florencio Sánchez que es, salvo pequeños matices, la que se<br />
sigue hasta ahora. Esta clasificación divide la producción de Sánchez en: (a) obras iniciales, (b) rurales y (c) ciudadanas:<br />
a. Iniciales: Puertas adentro (1897); La gente honesta (1902). Son dos obras de intención crítica y escaso valor<br />
dramático.<br />
b. Rurales: M'hijo el doctor (1903); Cédulas de San Juan (1904); La Gringa (1904); Barranca Abajo (1905).<br />
Salvo alguna excepción, encontramos aquí una veta fundamental del teatro de Florencio. La lucha entre el orden<br />
conservador y la nueva mentalidad progresista que signará el siglo veinte; la resistencia al inmigrante; los profundos<br />
cambios en el campo, serán los temas preferidos. El lenguaje es vivaz, característico; y cualquiera de las tres obras<br />
está teatralmente bien resuelta.<br />
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GÉNERO DRAMÁTICO (I) FLORENCIO SÁNCHEZ: Barranca abajo.<br />
c. Ciudadanas: Canillita (1897); La pobre gente (1904); Manosanta (1905); El desalojo (1905); En Familia (1905); Los<br />
muertos (1905); El pasado (1900); Nuestros hijos (1907); La tigra (1907); Los derechos de la salud (1907); Marta Gruni<br />
(1908); Un buen negocio (1909).<br />
Esta última división, teatro de carácter ciudadano, incluye obras en tres actos como Nuestros hijos, y otras resueltas<br />
en apenas un acto como La tigra, por ejemplo. Se encuentran entre ellas algunos dramas de carácter naturalista,<br />
donde Florencio intenta imponer una tesis (posición frente a la realidad y demostración a través de una obra), como<br />
Nuestros hijos o Los derechos de la salud. En general, con la excepción quizás de En familia, lo ideológico frustra en<br />
este grupo de obras naturalistas las mejores intenciones del autor: los parlamentos se tornan discursivos, la acción<br />
crece lentamente, hay personajes apenas dibujados. En algunos casos, además, el planteamiento está tan alejado de<br />
nuestra actual sensibilidad, que los hace escénicamente inviables, poco creíbles.<br />
Pero están también, dentro de este tercer grupo, las obras menores, de apenas un acto. Estas obritas recogen la<br />
mejor herencia del sainete, y por qué no, la zarzuela española: Florencio pinta en ellas situaciones y personajes con<br />
rápidas pinceladas, que van al nudo de la acción. Hay riqueza de lenguaje y naturalidad en la creación; ambientadas<br />
en la calle o en los conventillos, testimonian a un autor que domina ampliamente su oficio.<br />
Barranca Abajo: la silueta del texto dramático<br />
Identificamos algunos de los aspectos estructurales:<br />
Barranca abajo<br />
Acto I<br />
3
MAPA CONCEPTUAL CREADO POR: PROF. GABRIEL FRAGA<br />
El GÉNERO DRAMÁTICO<br />
comprende todas las obras destinadas a la<br />
presenta tradicionalmente<br />
subgéneros denominados<br />
REPRESENTACIÓN TEATRAL<br />
que se apoya en<br />
MAYORES MENORES<br />
representados por<br />
la TRAGEDIA,<br />
la COMEDIA<br />
y la<br />
TRAGICOMEDIA.<br />
representados entre otros por<br />
el SAINETE<br />
(pieza teatral jocosa y<br />
burlesca en un acto,<br />
de carácter popular y muchas<br />
veces no solo busca divertir<br />
sino también satirizar)<br />
y la ZARZUELA<br />
(género típicamente español,<br />
en el que importa la intervención de la música.<br />
A partir de la segunda mitad del siglo XIX, con<br />
este término se denomina la obra teatral<br />
ya sea comedia, en tres actos, o sainete, con uno,<br />
y en el que alternan partes habladas y cantadas,<br />
con música más popular que la de la ópera)<br />
de un<br />
ACONTECER<br />
que se basa en una<br />
SITUACIÓN DRAMÁTICA<br />
o CONFLICTO<br />
estructurada comúnmente en<br />
ACTOS<br />
y<br />
ESCENAS<br />
y expresada a través de<br />
VARIOS<br />
CÓDIGOS<br />
por ejemplo:<br />
lingüístico,<br />
gestual,<br />
vestuario,<br />
sonido,<br />
maquillaje,<br />
iluminación, etc.<br />
que son la división externa de la obra,<br />
en función del tiempo y de la acción.<br />
que son segmentos temporales dentro<br />
del acto, que suelen estar marcadas por<br />
la salida o entrada de personajes.<br />
un ACTO<br />
COMUNICACIONAL<br />
MÁS AMPLIO<br />
que implica a<br />
los espectadores,<br />
actores,<br />
director,<br />
técnicos, etc.<br />
que comprende el DIÁLOGO ,<br />
el MONÓLOGO y el<br />
APARTE .<br />
EL DIÁLOGO<br />
(personajes)<br />
LAS ACOTACIONES<br />
(autor)<br />
que corresponde a las<br />
UBICACIONES ESPACIALES<br />
y TEMPORALES,<br />
o INDICACIONES sobre la<br />
actuación de los personajes.