Injerto 2009 - Anticuerpo
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Cuaderno<strong>Injerto</strong>:Layout 1 09/02/09 09:45 p.m. Page 6<br />
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herramientas indispensables para la documentación y el estudio de la realidad.<br />
De hecho este desarrollo fue promovido en gran medida por la urgencia de<br />
mejores métodos de registro.<br />
El registro, o documento, intenta volver hacer presente, es decir<br />
reproducir/representar, la existencia de un objeto/sujeto, y/o evento, en el<br />
mundo. En otras palabras, el registro (re)presenta la realidad. El registro no es en<br />
sí mismo la realidad. Sin embargo, por sus cualidades indéxicas, sí puede ser<br />
considerado como una referencia directa a la misma.<br />
Quizás debido al carácter audio-visual del material que se utiliza en los<br />
medios es per se material que depende de la sucesión espacio-temporal para la<br />
re-producción del registro, es que estos se volvieron rápidamente las<br />
herramientas por excelencia para la producción y reproducción del registro de la<br />
realidad. La imagen en movimiento, los 24 cuadros por segundo, siendo quizá el<br />
más obvio y claro ejemplo de dicho proceso de producción y re-producción de un<br />
registro en términos espacio-temporales.<br />
Así pues, tenemos que para producir y presentar un registro de la realidad<br />
las herramientas que funcionan bajo el principio de continuidad espacio-temporal<br />
resultan idóneas. Sin embargo, el registro por sí mismo no es suficiente para<br />
entender la realidad. Mucho menos para construir un análisis crítico acerca de lo<br />
que entendemos como real.<br />
Para facilitarnos la comprensión de la realidad referida en el registro es<br />
indispensable esclarecer lo más posible las relaciones que puedan existir entre el<br />
registro y su contexto. Es necesario articular el registro, o los registros, de forma<br />
tal que nos permitan hacer nuestra esa realidad que nos presentan. Debe darse<br />
pues un proceso de interiorización. Sólo así podremos compenetrarnos con la<br />
realidad a través del registro. De lo contrario el registro sería una experiencia<br />
aislada, un objeto más dentro de los tantos que discurren frente a nosotros.<br />
Una de estas formas de articulación es la ficción. La ficcionalización de un<br />
hecho o un evento es una vieja estrategia que nos ha permitido, a lo largo de la<br />
historia, acceder a lo inaccesible; creando posibilidades, abriendo el horizonte de<br />
las ideas. Las ficciones no son mentiras, son supuestos que permiten a la<br />
sociedad y a los individuos entenderse más allá de sí mismos, fuera del campo<br />
cognitivo conocido, una hipótesis que hace posible que se conozca e interiorice el<br />
mundo que nos rodea. La ficción media entre el hecho en sí, la representación de<br />
la realidad, y la manera en que entendemos dicha representación de forma<br />
concreta.<br />
Artistas visuales y cineastas experimentales también han incorporado las<br />
herramientas audio-visuales y las distintas formas de ficcionalizar un hecho a su<br />
práctica. Esta forma de trabajo permite a los artistas establecer la interacción<br />
entre el contexto del cual emergen sus obras, el discurso crítico de las mismas y<br />
el observador, cuya complicidad es siempre indispensable.<br />
Si consideramos entonces que en la práctica documental contemporánea<br />
contamos con herramientas inmejorables, que nos permiten representar la<br />
realidad en términos espacio-temporales; aunadas al uso de estrategias<br />
discursivas mediante la ficcionalización a través del montaje de los registros, no