Nota de prensa - Fundación Banco Santander

LA FUNDACIÓN BANCO SANTANDER MUESTRA UNAGUSTÍN DE FOXÁ DESCONOCIDO Y SIN PREJUICIOSEntrevista a Jordi Amat en Canal Fundación Banco Santanderhttp://www.youtube.com/watch?v=BLFU6qHil1s—Teatro, papeles personales y artículos dan una luz distinta de uno de los autoresespañoles más atípicos del siglo XX. Andrés Trapiello y Luis Alberto de Cuenca revelaránaspectos desconocidos del personaje en la presentación del volumen al público—“Nostalgia, intimidad y aristocracia”, de Agustín de Foxá (Madrid 1906-1959), recoge losescritos más desconocidos de este poeta, escritor, dramaturgo y articulista; desde su obrade teatro más intensa, Cui-Ping-Sing, a sus cuadernos de la Guerra Civil, una selección decartas a su familia, artículos del frente finlandés y Leningrado junto a Curzio Malapartedurante la II Guerra Mundial y crónicas de América junto a cartas describiendo el boicotde exiliados a una gira poética de Rosales, Panero y Foxá. Todos estos textos ofrecen allector “una mirada nueva y desprejuiciada” del autor en opinión del antólogo y prologuistade este libro, Jordi Amat.Con este nuevo volumen, “Nostalgia, intimidad y aristocracia”, de la Colección ObraFundamental de la Fundación Banco Santander (www.fundacionbancosantander.com), sedescubre a un Agustín de Foxá (Madrid 1906-1959) aún desubicado en la historia de laliteratura española en opinión del prologuista y antólogo de este volumen, Jordi Amat, quejunto a Javier Aguado (Director de la Colección Obra Fundamental), Andrés Trapiello yLuis Alberto de Cuenca presentarán este libro en el Banco Santander (Castellana 24) a las19,30 h. de hoy.Poeta, novelista, dramaturgo y escritor de periódicos, guionista cinematográfico, lafigura de Foxá se resiste a ser enclavada en los manuales de la historia de la literatura. Enpalabras de Gregorio Marañón fue “la figura literaria más reacia de las generaciones quenacieron al comenzar este siglo en España”. “Un conservador de las infancias perdidas”para Ridruejo. Su adscripción ideológica tampoco ayuda. Simplificado como prosista deFalange, en opinión de Jordi Amat fue más monárquico que falangista para terminar siendo“confortablemente” franquista.En su vida nobleza, diplomacia y literatura quedaron engarzadas. Desde 1933 seaproximó a los círculos de poetas de la joven literatura, para criticar después abiertamente apoetas de la Generación del 27 como Alberti o Altolaguirre: “los poemas de Alberti, deCernuda, de Miguel Hernández son poemas de laboratorio, sin fuerza ni hermosura,equívocos, cobardes y llorones, donde están ausentes la pasión de la mujer y la alegría de labatalla”. Sin embargo, a Altolaguirre siempre le despertaría “viva simpatía” por su carácter.

Uno de los momentos estelares de la vida de Foxá es su encuentro de 1933 conBuñuel. El cineasta le invitó a ver la proyección de La edad de Oro, pero él prefiere asistir alprimer acto público del partido de un amigo, José Antonio. Hablamos de La Falange. “Unaelección significativa” dice Amat, que cambiará el pulso de su vida. En opinión delantólogo, para Foxá, José Antonio más que un político es un poeta, “el primer políticoespañol que afirma que los pueblos son construidos por los poetas”. De entre los prosistasde Falange, desempeñará un papel especial. Sería voz cantante del Cara al sol, que enopinión de Umbral es una buena pieza de poesía bélica.Una vez empezada la guerra, el Foxá diplomático se convertirá en espía, algo quesabemos gracias a su dietario personal, de gran importancia por su “valor autobiográfico yliterario”. Teóricamente leal a la República tras firmar un decreto de adhesión a la carreradiplomática, Foxá hizo desde Bucarest un doble juego como lo hacían otros diplomáticosde la Embajada. En el 37 figuraba ya su nombre entre los afectos a la causa franquista.Todavía, entonces, era un escritor casi desconocido, pero nos dice Jordi Amat que “a lolargo de la guerra y por la guerra, en tanto que comprometió su escritura con un bandopara combatir al otro, iría convirtiéndose en figura literaria de la nueva sociedad literaria”.Foxá, en sus labores de propaganda, colaboró en el retrato destructivo de ManuelAzaña, haciendo llegar a Franco los cuadernos originales de Azaña. Esto y otras anécdotas,incluidas algunas sufridas en primera persona, las utilizó para su novela Madrid, de corte acheca que le convirtió en referencia cultural de entonces. “A los 33, gracias a su corpusbélico, se había convertido en figura prestigiosa de la cultural del fascismo español”.Jefe de la Falange y las JONS en Italia en 1940, narró en páginas memorables lascircunstancias de la muerte de Alfonso XIII en Roma, unas vivencias privadas ydesconocidas durante años y que se reproducen en este volumen en el apartado de Papelespersonales. A finales de 1941 se traslada al norte y en 1942 al frente finlandés, y másconcretamente, al lago Lagoda, enclave frente al sitio de Leningrado, donde enviaría ochocrónicas a ABC, coincidiendo con el corresponsal del Corriere Della Sera y escritor CurzioMalaparte; de Foxá Malaparte diría que “es profundamente católico, pero al modoespañol…tiene libertad de espíritu que nada ha de envidiar a la libertad de espírituvolteriana”. Foxá maduró allí como corresponsal, conviviendo con soldados ydescubriendo una nueva forma de vida. Esta serie “es la más coherente de su extensocorpus periodístico…a pesar de la ideologización inevitable, contiene páginas vibrantes yreafirma la brillantez estilística de Foxá”, dice Jordi Amat.

Dramaturgo de éxito, como demuestran Cui-Ping-Sing -obra de culto para muchos yno publicada desde hacía décadas-, Gente que pasa (estrenada en 1943) o Baile de capitanía, susnuevos intentos poéticos y sus artículos nunca tuvieron tanto eco como su espléndidanovela de guerra. A partir de 1944 sería, según Amat, considerado sobre todo comoarticulista. Foxá, moralista nostálgico, se posiciona ante el bombardeo de Hiroshima yNagasaki diciendo que “por este camino vamos derechos a la destrucción de todo loexistente”.Tras su boda, se convierte en un moderno cronista de Indias, siendo destinadocomo diplomático a Montevideo y a Buenos Aires poco después. A finales de 1949, Foxáparticipó en la Misión poética organizada por el gobierno franquista, junto a Rosales, Paneroy Zubiarre por diversos países iberoamericanos, y cómo el escritor le contaba a su madre(en cartas tragicómicas que se recogen en esta antología) la incomprensión y el boicoteo alque fueron sometidos por los círculos de exiliados. “Tuvimos conciencia de laincomprensión que, en ciertos sectores, existen todavía, frente a la realidad española”. Pocodespués Foxá iría a La Habana y a finales de 1956 fue nombrado académico (aunque nollegó a tomar posesión). Terminó su andadura diplomática en Manila, de donde volvióprácticamente muerto en vida. “Castiella (el Ministro) me manda al matadero”, diría. Asífue.En opinión de Jordi Amat, la pervivencia de Foxá en la consideración literariaestuvo lastrada por los cambios de valoración ideológica que empezaron a consolidarse trasla derrota del Eje en la II Guerra Mundial.ESTA ANTOLOGÍALos textos antologados por Amat tienen una doble virtud en su opinión: “son pococonocidos o casi desconocidos (la gran mayoría jamás reeditados)…y van más allá de lamera acumulación de materiales olvidados ya que todos tienen una calidad literaria notableo una significación histórica remarcable”.La antología está organizada en tres bloques: teatro, prosa autobiográfica y prosapublicada en prensa.Sólo se recupera íntegramente una de sus obras creativas y dramáticas: Cui-Ping-Sing, pieza teatral (de culto para los admiradores de Foxá) que destaca por su rareza dentrodel corpus del autor sobre todo por su lirismo embriagante.

De la obra periodística se incluyen dos series: artículos de la primera mitad de1942 en los que contó su experiencia en el frente de la batalla de Leningrado. ComentaAmat que cuando preparó la antología de artículos Un mundo sin melodía, dedicó un capítuloa sus textos finlandeses, pero prefirió olvidar íntegramente la crónica de aquel viaje quehizo acompañado de Curzio Malaparte. En aquel momento la diplomacia española buscabaun espacio para ubicar el país en el nuevo mundo creado tras la Segunda Guerra Mundial yaquellos textos de descarado apoyo al Eje chirriaban, pero aquellas crónicas contienen unbrío y una extraña plasticidad que justifican sobradamente su recuperación. Los cuatroartículos sobre América, en cambio, sí los recuperó en Un mundo sin melodía y perfilan muyclaramente una determinada visión del mundo y del papel de España en Hispanoamérica.Para Amat, es incomprensible que el apasionante corpus autobiográfico de Foxá —diario y epistolar— no sea conocido. Por eso ha decidido incluir en esta obra loscuadernos que con prosa telegráfica garabateó durante la guerra civil y una brevísimaselección temática de la correspondencia que Foxá envió a su familia. “A través de lamirada libre con la que describe o interpreta algunos sucesos relevantes —en las cartas losprimeros y los últimos días de la guerra en Madrid, la muerte romana de Alfonso XIII o lastensiones derivadas de la Guerra Fría vistas desde América por un franquista—, no sólorevivimos aquel momento desde una perspectiva original”.También se incluye un texto totalmente desconocido, la miniatura histórica «En lacalle del Turco / le mataron a Prim». Nunca editado hasta hoy en volumen es un claroprecedente estilístico de Madrid, de corte a checa. La introducción de Amat –una biografíasintética del escritor- aporta nueva documentación sobre los primeros años del Foxáescritor, propone una interpretación de toda su literatura y recupera textos (poemas yartículos) olvidados.