PARTE DELANTERA FINAL

La pintura muralMARÍA UGARTE

IntroducciónDETALLE DEL MURAL DEVELA ZANETTI DONDE SE ESCENIFICAEL ENCUENTRO DE MIGUEL DÍAZCON LA CACICA CATALINA,SEGÚN LA LEYENDA(ANTIGUA SEDE DELAYUNTAMIENTO DEL DISTRITONACIONAL, CIUDAD COLONIALDE SANTO DOMINGO)En poco más de medio siglo, la pintura mural en la República Dominicanaha experimentado un espectacular ascenso. Empezó a desarrollarseen la década del 40 con la llegada al país de los exiliados españoles,DETALLE DE MURAL TAÍNO DE LASCUEVAS DE BORBÓN QUE REPRESENTAUNA ESCENA DE DANZA.LAS IMÁGENES PINTADAS SOBRELA ROCA PARECEN TENER UNAINTENCIÓN RITUAL.uno de los cuales, José Vela Zanetti, se convirtió en el más activo de losmuralistas; prácticamente el único. Plasmó Vela en decenas de murosescenas históricas, alegóricas y simbólicas con un estilo grandilocuente,de gran plasticidad y sobria paleta.En la década del 50 entran en escena otras figuras: en primer lugar,Eligio Pichardo, que emerge como un fecundo muralista con una temáticanarrativa de tendencia humorística. Original e independiente, su

INTRODUCCIÓN362INTRODUCCIÓN363obra mural, de excelente factura, se encuentra en muy mal estado y esapenas conocida.La presencia de Colson en el país a partir del año 1950 despierta nuevasinquietudes y desde la Escuela de Pintura Mural, que él fundó y dirigió,forma un pequeño grupo de discípulos que habrían de tener la pintura alfresco como su medio principal. Algunos de ellos se han dedicado recientemente,con mucho éxito, a crear murales cerámicos, sin que hayanabandonado la influencia del maestro igualmente, artistas extranjerosdejaron muestras de su buen oficio en esta década.En los inicios de la década del 60 una figura extraordinaria, la de PaulGiudicelli, ocupa prácticamente el espacio dedicado al muralismo. Consus murales cerámicos lleva a muchos puntos de la geografía dominicanasus azulejos esmaltados de diseños abstractos.Durante la siguiente década, la de los años 70, Ramírez Conde, AmableSterling y Roberto Flores, plasman al fresco escenas en las que espatente la influencia del maestro: Jaime Colson y su tendencia neohumanista.Pintores destacados -Ramón Oviedo y Fernando Peña Defilló- realizantrabajos impactantes en los años finales del siglo XX.A medida que avanza el siglo, el sector privado va interesándose en elmovimiento muralista, cada vez con mayor ímpetu; y nuevos nombresaparecen en la lista de autores de murales compartiendo el espacio conlos veteranos y consagrados. De este modo, jóvenes figuras alternancon pintores de la categoría de Ada Balcácer y Silvano Lora.La tendencia actual es la de utilizar murales como parte de la decoraciónde los edificios, públicos o privados, tales como iglesias, bancos,hoteles, restaurantes, universidades, oficinas, clínicas, empresas y residenciasde familia. La Universidad Autónoma de Santo Domingo es laentidad docente que cuenta en su recinto con mayor número de murales.La iniciativa privada prevalece actualmente sobre la oficial. Y latécnica de la cerámica se abre paso con espléndidos resultados en lasconstrucciones más recientes. Con todo y ser, posiblemente, la RepúblicaDominicana el país más rico en murales de las islas del Caribe, elfuturo del muralismo es incierto. La falta del necesario mantenimiento

INTRODUCCIÓN364INTRODUCCIÓN365arruina muchos de los murales existentes, perdiéndose así unos bienesculturales difíciles de sustituir.Se impone, pues, una política de preservación que evite el desastre queamenaza tales tesoros artísticos.Este estudio no pretende abarcar todos y cada uno de los murales existentesen el país. No es un inventario. Pero intenta llevar a sus páginasla mayor cantidad posible de aquellos murales a los que la poblacióntiene fácil acceso. No olvidemos que el muralismo es un arte fundamentalmentenarrativo capaz de hacer perdurar y ser el eco del paso de loshombres sobre la tierra. Un arte destinado a todos, ignorantes y eruditos,pobres y ricos y, a la vez, una parte importante de nuestra memoriahistórica.

JAIME COLSONVIRGEN DE ALTAGRACIADÉCADA DE LOS AÑOS 50PINTURA AL FRESCO. PANEL MURAL0.84 X 1.06 M.COLECCIÓN DE ARTE MODERNOLas pictografías taínas Murales en la coloniaMuralistas dominicanos en el extranjero Los exiliadosespañoles y el muralismo José Vela ZanettiEligio Pichardo y Jaime Colson La Escuela dePintura Mural y la técnica del fresco Distintastécnicas: acrílica, óleo, mixta Los muralesen cerámica y Paul GaudicelliANÓNIMOSANTA MÁRTIRSIGLO XVIPINTURA AL TEMPLE1.20 X 0.70 M.RECINTO DONDE SE GUARDAEL TESORO DE LA CATEDRALDE SANTO DOMINGO

La pintura muralDOBLE PÁGINA ANTERIOR:PAUL GIUDICELLIGÉNESIS DE UN GAGÁ1960AZULEJOS ESMALTADOSSOBRE PANEL DE MADERA0.77 X 1.69 M.COLECCIÓN MUSEO DEARTE MODERNOELIGIO PICHARDOESCENAS DE LA HISTORIA NACIONAL(DETALLE)1952CASEÍNA SOBRE MUROUNO DE LOS 24 MURALES SITUADOSEN LA ESCUELA PRIMARIAREPÚBLICA DE URUGUAY DE SANTODOMINGO, VILLA DUARTELAS PICTOGRAFÍASEl muralismo en la isla Española arranca de la época prehispánica.Lo practicaron los aborígenes en las paredes de las cuevas,dibujando en ellas figuras -pictografías- o bien haciendo incisionesen las rocas con el mismo propósito -petroglifos-.Las pinturas murales o pictografías se elaboraron utilizando colorantescomo el jugo de la jagua, la bija, extracto de mangle, grasaanimal, murcielaguina y carbón vegetal. En algunos casos hicieronuso de yeso y de hierro. 1El 90 por ciento de las pictografías conocidas aparecen en trescuevas: Ferrocarril, en la costa sur de la bahía de Samaná; Borbón,cerca de la ciudad de San Cristóbal, y Maravillas, al este de SanPedro de Macorís. 2El arqueólogo dominicano Dato Pagán Perdomo afirma que en lacasi totalidad de las figuras naturalistas de estas cavernas «se mantienenprincipios formales de hechura artística: armonía de líneas,ANÓNIMOFRAILE CON NIÑO JESÚS¿SIGLO XVI?PINTURA AL TEMPLE1.68 X 0.84 M.MURO SUR DE LA IGLESIADEL CONVENTO DOMINÍCO.

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO372simetría entre espacios y volúmenes», y señala como característicarelevante el que la mayoría de las representaciones aparecen formandoescenas y conjuntos dotados de un impresionante dinamismo.Dominan en esas pictografías escenas de caza, danza, sexo, ceremoniasmágicas o religiosas con elementos animales, mitos y ritos. 3Tal como sostienen hoy en día los arqueólogos, estos exponentesdel arte rupestre, al igual que los objetos y piezas encontradosen los yacimientos indígenas, son verdaderos documentos históricos,tal vez mucho más fidedignos e imparciales que los transmitidospor la escritura.Para nosotros, pues, las pictografías hechas por los artistas aborígenesen las superficies rocosas de sus cavernas son los primerosmurales dominicanos.MURALES DE LA COLONIALa más antigua pintura mural hispana de que haya noticia enJOSÉ VELA ZANETTILA FORMACIÓN DELA CIUDADANÍA DOMINICANA(DETALLE)1948CASEÍNA SOBRE MUROMURO CIRCULARDE 3.00 X 49.00 M.VESTÍBULO DEL INSTITUTOPOLITÉCNICO DE SAN CRISTÓBALnuestro continente estuvo en la ermita de Nuestra Señora del Rosario,en la margen oriental del río Ozama. Como en tantas otras cosas,la ciudad de Santo Domingo fue primada en el muralismo.En la llamada Atenas del Nuevo Mundo abundaban las pinturasen los muros de los templos representando figuras del santoralcatólico o escenas con temas piadosos y alegóricos. Prácticamente,la casi totalidad de los murales del tiempo de la colonia handesaparecido, pero conocemos de su existencia por los relatos delos cronistas, así como por los datos ofrecidos por los funcionariosde la corona y jerarcas de la iglesia, quienes acostumbraban escribirrelaciones, informes, cartas y memoriales.

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO375JOSÉ VELA ZANETTILA FORMACIÓN DE LACIUDADANÍA DOMINICANA(DETALLE)1948CASEÍNA SOBRE MUROMURO CIRCULARDE 3.00 X 49.00 M.VESTÍBULO DEL INSTITUTOPOLITÉCNICO DE SAN CRISTÓBALDestaca por su evidente antigüedad y por hallarse en un estadode conservación bastante bueno, el fragmento de pintura muralde autor anónimo, hecha al temple, que representa una santamártir. La obra se encuentra en el recinto que guarda el tesoro dela catedral, justo detrás de la capilla de Bastidas. Mide 1.20 x0.70 mts. La imagen tiene en su mano derecha la palma del martirioy sostiene con la izquierda un libro abierto que aparentaleer. Para el historiador de arte español Diego Angulo Iñiguez,esta pintura, que estima del siglo XVI, es una muestra de que losmurales debieron desempeñar un papel preponderante en los interioresreligiosos. «Es de suponer, dice, que todos los muros de lacapilla o una parte de ellos, estarían cubiertos por esta clase depinturas». 4En la bóveda de la capilla del Santísimo Sacramento, tambiénde la catedral, se conservan pinturas murales con motivos platerescosdescubiertas en el año 1970, además de vestigios de pinturasen las paredes laterales y a cada lado del retablo, así como en lasdos pechinas talladas en piedra. Nuevas restauraciones realizadasen 1988 revelaron un número mucho mayor de pinturas en la bóveda,logrando sacar a la vista motivos florales y la parte inferiorde una cruz con instrumentos de la Pasión (esponja, espada y escalera).También aparecieron querubines y unas figuras humanas cuyasextremidades -manos y pies- se transforman en formas vegetales.Igualmente figuras de un sol, una media luna, arpías y otros temasdel repertorio plateresco que parecen influidas por la iconografíade la fachada oeste del templo. Los colores predominantes de estaspinturas son primarios. La técnica es el temple. 5 En la misma capi-

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO376LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO377lla de la catedral se descubrieron en 1990 los vanos de una ventanaen la pared este con pinturas sobre el dintel y en los derrames.Como motivo principal de estos murales aparecen calaveras y presentantambién figuras de ángeles, guirnaldas y seres con torso yrostro humanos. 6Otra pintura mural del tiempo de la colonia puede verse en elmuro sur de la iglesia del convento dominico. Fue descubierta enel año 1974 mientras se procedía a restaurar el templo. Representala figura de un fraile que parece llevar en sus brazos al Niño Jesús.Pese a su estado de deterioro, la imagen, que cubre su cuerpo conun hábito franciscano, sugiere a San Antonio de Padua. En su manoderecha sostiene un ramo de azucenas. Los colores sombríos de laimagen han hecho que se sitúe la obra en el período llamado de lapintura negra, en el siglo XVI. Murales con pinturas decorativasformando cresterías se conservan en esta iglesia así como en las deSan Lázaro y la Tercera Orden Dominica.Los tres edificios que formaron el monasterio de San Francisco-convento, capilla de Garay e iglesia mayor- muestran pinturasmurales que, poco a poco, están desapareciendo. Pero en lasruinas de la iglesia mayor franciscana todavía pueden verse vestigiosde pinturas murales decorativas en dos de las bóvedas desus capillas. 7Tanto los testimonios documentales como los restos existentesen varios monumentos del período colonial demuestran que sepracticaba ampliamente el muralismo en aquellos tiempos.DOMINICANO PINTA MURAL EN HAITÍAl ocurrir la decadencia de la colonia disminuye la actividad artística;se empobrecen los conventos, se produce el éxodo de los habitantesde la isla y al auge y esplendor de la primera mitad del sigloXVI suceden años de extremada penuria. Apenas se importan obrasde arte de la metrópoli y es prácticamente nula la producción local.A finales del siglo XVIII, tiene lugar la cesión de la coloniaespañola a Francia en virtud del tratado de Basilea (1795). En losaños siguientes, surge un artista que arrastraba una vida de estrechecesen la que, incluso, tenía que prepararse él mismo las pinturascon que trabajaba. Nos referimos a Francisco Velázquez, cuyaidentidad se conoce a través de la cita que de él hace un funcionariobritánico, William Walton, en una obra titulada «Estado actualde las colonias españolas». 8Sobre este Francisco Velázquez también escribió a mediadosdel siglo XIX el autor dominicano José María Morillas. Morillasrelata que, al tener conocimiento de la fama del pintor criollo, elEmperador de Haití, Enrique I, el rey Cristóbal, «lo invitó a pasara la capital de su imperio», donde, además de su retrato y el deotros personajes de su corte, le encomendó pintar «los espaciosossalones de uno de sus palacios», en cuyas paredes Velázquez representóa «algunos de los dioses de uno y otro sexo de la mitología,con el color y las facciones etiópicas». 9Tenemos, pues, que el primer muralista dominicano conocidofue aquel humilde retratista, autor de los medallones de la catedralde Santo Domingo. Velázquez murió, entre 1822 y 1830, enplena era haitiana.

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO379DESANGLES, MURALISTA EN CUBATranscurrió alrededor de un siglo para que otro artista dominicanopintara murales en este caso en Cuba. Luis Desangles (Sisito)–era bien conocido en su tiempo (186l-1940). Consideradacomo uno de los precursores del arte dominicano, sinembargo lasúltimas cuatro décadas de su vida discurrieron en Cuba, fijando sudomicilio en la ciudad de Santiago. En agosto de 1918 recibió elencargo de pintar un mural de tema histórico-religioso -La bendiciónde la bandera- para ser colocado en el testero de la parroquiamayor de Bayamo. El mural es un óleo sobre tela que se adapta a laforma de medio cañón del techo de la iglesia. Desangles unió en elmural dos acontecimientos de la historia de Cuba ocurridos el mismodía (21 de octubre de 1868): la bendición de la bandera y lainterpretación del himno nacional, recién iniciada la gesta independentistadel pueblo cubano. Se estima esta obra como la demayor relevancia en la trayectoria de Desangles. sLOS EXILIADOS ESPAÑOLESY EL MURALISMOEl desarrollo de la pintura mural dominicana se inició con la llegadade los exiliados españoles republicanos que, en los últimos mesesdel año l939, comenzaron a arribar al país. La diáspora se produjo alfinalizar la guerra civil, cuando miles de refugiados se acogieron alofrecimiento de asilo hecho por el dictador Trujillo. Entre ellos abundabanlos artistas, y entre éstos había algunos muralistas.El nombre de Vela Zanetti destaca sobre los otros muralistasque vinieron a República Dominicana. A saber: Francisco RiveroGil, José Alloza y José Rovira.

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO380LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO381El primer mural de aquella etapa fue pintado por Francisco RiveroGil (1899-1972) considerado uno de los mejores dibujantesde su época y autor de varios murales realizados en Madrid. 11 EnSanto Domingo, -la Ciudad Trujillo de entonces- planeó seis muralespara la biblioteca de Cachimán, la residencia campestre dellicenciado Manuel Arturo Peña Batlle, de los cuales sólo pudo terminartres, porque en octubre de 1941 salió del país rumbo a Colombia.Estos murales inician una era en la ornamentación dominicana.José Alloza, nacido en 1905, con una larga experienciacomo dibujante en su patria, hizo un mural en Ciudad Trujillopara los salones del Club Militar con un tema alegórico a la historiade la República Dominicana y a la obra llevada a cabo por eldictador Trujillo. 12Otro exiliado, José Rovira, nacido en 1906, quien había hechomurales en España, pintó en Santo Domingo en el año 1945unos murales en el Club de la Juventud y otros en San José deOcoa. También realizó un fresco de la Virgen de la Altagraciaen la residencia campestre del licenciado Peña Batlle. A mediadosde la década del 40 abandonó el país para radicarse enArgentina. 13Muchos años después, en 1955, Ramón Prats Ventós, nacido en1928, colaboró en la Feria de la Paz y la Confraternidad del MundoLibre, con unos murales en mosaico vidriado en el salón deactos del Ayuntamiento. Además, trabajó en los muros del pabellóndel Azúcar y en el Teatro Agua y Luz. 14JOSÉ VELA ZANETTIEl exiliado español José Vela Zanetti (1913-1999), nacido enMilagros, Burgos, es una figura destacada dentro del muralismodominicano.El primer mural que pintó en Santo Domingo (1942) se conservaen la logia Cuna de América, situada en el antiguo conventomercedario. Con el tema de la construcción y destrucción del templode Salomón, cubrió Vela Zanetti seis paneles de las paredes delgran salón de tenidas de los masones.Luego, realizó el mural del antiguo Consejo Administrativo delDistrito de la ciudad capital, inaugurado el 27 de febrero de 1944,donde plasmó la historia de lo que fue villa y más tarde ciudad deSanto Domingo; en 1945, los del Palacio de Justicia de CiudadNueva y muchos más, que sería prolijo enumerar. Cabe destacar,entre ellos, el pintado en el Banco de Reservas en el 1946; los delas facultades de Odontología, Medicina y Ciencias Exactas de laUniversidad de Santo Domingo, hoy Autónoma; los del monumentoa la Restauración de la ciudad de Santiago, los del InstitutoAgrícola de San Cristóbal y los de la iglesia parroquial de esa mismaciudad realizados estos últimos en los años 1949 y 1950, y quemarcan la culminación de su primera época en el país.Con temas folklóricos y costumbristas produjo Vela interesantesmurales en residencias privadas y de la familia Trujillo. Y ya enlos años 1960-61, llevó a cabo dos murales con temas marianos enla nueva basílica dedicada a la Virgen de la Altagracia, en la ciudadde Higüey.En su mayoría, los murales de Vela Zanetti tienen el muro comoDOBLE PÁGINA SIGUIENTE:JOSÉ VELA ZANETTIFIESTA CAMPESINA (DETALLE)1950CASEÍNA SOBRE MURO2.00 X 5.00 M.SALÓN DE CULTURA JOSÉ MA.BONNETTI DE LA UNIVERSIDADAPEC

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO385soporte y están pintados con la técnica de la caseína 15 , pero realizótambién lienzos murales y murales de mosaicos de vidrio venecianosobre muro en lo que fue la Feria de la Paz y Confraternidaddel Mundo Libre, hoy Centro de los Héroes (1955) y en la Facultadde Ingeniería de la Universidad de Santo Domingo.De recio modelado, sobrio color y armonía compositiva, losmurales de Vela Zanetti se conservan, en su mayoría, en buen estado.Vela Zannetti llegó a pintar 87 murales en República Dominicana. Aunque fue profesor de pintura en la Escuela de Bellas Artes,Vela Zanetti no dejó discípulos, ni en Santo Domingo, ni enEspaña. El mismo lo reconoció cuando, en una entrevista que lehicieron en el año 1974, dijo: «No los tengo ni he pensado entenerlos. ¡Me considero tan discípulo de tantos pintores! Estoyrepleto de indecisiones... Te digo, con tristeza, que no tengo discípulos».16 Sin embargo, su trabajo fue un estímulo y un ejemplopara los jóvenes pintores de la época. 17JOSÉ VELA ZANETTILA ECONOMÍA NACIONAL LIBERADA(DETALLE)1946CASEÍNA SOBRE MURO3.60 X 7.90 M.BANCO DE RESERVAS DE LAREPÚBLICA DOMINICANA,CIUDAD COLONIAL.MURALISTAS EXTRANJEROS NO RESIDENTES.Además de José Vela Zanetti y de los demás pintores españolesa los que hemos hecho referencia, hubo otros artistas extranjerosno residentes que ejecutaron murales en la República Dominicana.El primero de ellos fue Enrique Tarazona, español que llegó alpaís para decorar el teatro el Colón de San Pedro de Macorís. MonseñorAlejandro Nouel, quien en la segunda década del siglo XXprocedía a realizar obras de restauración en la catedral de Santo

AURELIO OLLER CROISETDESEMBARCO DE LAS TRESCARABELAS1957ÓLEO Y PAN DE ORO SOBRE LIENZOADOSADO AL MURO5.60 X 6.80 M.MURAL DE LA ESCALERA PRINCIPALDEL PALACIO NACIONALDomingo, encargó a este artista la decoración de la capilla de laAntigua, trabajo que realizó en forma escenográfica.Igualmente pintó en el muro interno del paramento oeste de labasílica una escena del entierro de Cristo, obra en la que TarazonaAltagracia, que interpretan escenas dramáticas de la muerte delSeñor.En el 1957 estuvo en el país otro artista español, el catalánAurelio Oller Croiset, con la misión de decorar el área de la esca-RAFAEL PELLICERLA INMORTALIDAD (DETALLE)1958ÓLEO SOBRE LIENZOADOSADO AL MURO128 M 2BÓVEDA DEL PREBISTERIO DE LAANTIGUA IGLESIA DE LOS JESUITAS,HOY PANTEÓN NACIONALempleó la técnica del óleo sobre el muro. La pintura mide 2.90 xlera principal del Palacio Nacional, para la cual pintó un gran mural3.61. mts. y es una reproducción de un cuadro religioso europeo.(5.60 x 6.80 mts.) con la técnica del óleo y pan de oro sobre unTambién de Tarazona son las pinturas murales de la iglesia de lalienzo adosado a la pared. El tema, desarrollado con una gran es-

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO388pectacularidad y destreza, es el desembarco de las tres carabelas delDescubrimiento. De dimensiones más reducidas son las pinturasmurales que hizo para la capilla del Palacio Nacional.Oller Croiset es también el autor de un gran lienzo adosado almuro (5.00 x 24.30 mts.) de la sala del Congreso Nacional delCentro de los Héroes, el cual representa a Moisés recibiendo losDiez Mandamientos. Está ejecutado con la técnica del óleo y pande oro sobre lienzo. 18Por esos mismos años, se procedía a restaurar el Alcázar de DiegoColón, y uno de los miembros del equipo del arquitecto JavierBarroso, Rafael Pellicer, pintó un mural al óleo sobre lienzo adosadoa la superficie de la bóveda del presbiterio del Panteón Nacional,antigua iglesia de los jesuitas; trabajo que tiene como tema larepresentación de la muerte. Mide 18 metros cuadrados y fue concluidoen 1958. 19ELIGIO PICHARDOLAS AVENTURAS DE DON QUIJOTE(DETALLE)1951CASEÍNA SOBRE MUROUNO DE LOS 19 MURALES DELLICEO ESTADOSUNIDOS DE AMÉRICADE SANTO DOMINGOEl pintor y escultor español Joaquín Vaquero Turcios es el autorde un panel mural, pintado al óleo, que se encuentra en el vestíbulodel Museo de las Casas Reales. Los protagonistas del tema delcuadro son el rey Carlos I de España y el cacique indio Enriquillo.La obra mide 2.65 x 4.00 mts. y fue terminada en l975. 20 SóloTarazona, se quedó a vivir en el país.ELIGIO PICHARDOCon la excepción de algunos exiliados españoles que abandonaríanpronto la República Dominicana, el único pintor que dominabala escena del muralismo en la década de los años 40 eraVela Zanetti.

ELIGIO PICHARDOESCENAS DE LA HISTORIANACIONAL (DETALLE)1952CASEÍNA SOBRE MUROUNO DE LOS 24 MURALES SITUADOSEN LA ESCUELA PRIMARIAREPÚBLICA DEL URUGUAY DE SANTODOMINGO. VILLA DUARTE

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO392Es en 1951 cuando Eligio Pichardo, artista nacido en Salcedoen 1529, realiza un gran número de murales en los llamados «palaciosescolares», edificaciones levantadas dentro del plan oficialde construcciones. El Liceo de Educación Intermedia EstadosUnidos de América, la Escuela Primaria de Niñas Julia Molina,hoy Escuela Primaria Uruguay; y el Palacio Escolar República Dominicanaen el sector de Villa Juana.En el primer plantel realizó Pichardo 19 murales durante el año1951, con el tema «Las aventuras de don Quijote de la Mancha»usando la técnica de la caseína directamente sobre el muro. Laspinturas, que hoy se encuentran en malas condiciones, presentanfiguras realistas con un pronunciado acento caricaturesco.En los 26 murales de la Escuela Primaria Uruguay, a cuya ejecucióndedicó Pichardo el año 1952, «se aprecia un cambio en laconcepción del tema y la forma de plasmarlo». De carácter expresionista,las pinturas representan episodios de la historia nacional,desde la llegada de Colón a la isla, hasta el gobierno de Trujillo. Lamayoría de estos murales tienen un tamaño entre 2 y 4 metros y elde mayores dimensiones, que describe la extinción de la raza indígena,mide 3.35 x 8.45 mts.En el tercer plantel -la Escuela República Dominicana- trabajóPichardo durante el año 1953. Allí sólo queda un mural a la vista,el cual muestra una escena indígena. Pichardo quien había estudiadoen la escuela Nacional de Bellas Artes, falleció en el año1984. El reencuentro con estas originales y mal conservadas pinturasde Eligio Pichardo tuvo efecto en el año 2000, en ocasión depreparar el Consejo Presidencial de Cultura un registro de las pin-ELIGIO PICHARDOESCENAS DE LA HISTORIANACIONAL (DETALLE)1952CASEÍNA SOBRE MUROUNO DE LOS 24 MURALES SITUADOSEN LA ESCUELA PRIMARIAREPÚBLICA DEL URUGUAY DE SANTODOMINGO. VILLA DUARTE

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO395turas murales dominicanas del sector oficial en un programa patrocinadopor la UNESCO. 21COLSON, LA ESCUELA DE PINTURA MURALY LA TÉCNICA DEL FRESCOEn los inicios de 1950 vuelve a Santo Domingo el pintor puertoplateñoJaime Colson, tras una larga permanencia en París y enBarcelona.Colson había vivido la etapa del movimiento moderno en Europay regresó a su país cargado de proyectos. Los frescos que Colson habíapintado en Cala Murtra, en la isla de Mallorca, le habían animado arealizar en su tierra trabajos con igual técnica en edificios públicos yprivados. Al llegar a la capital dominicana, se encontró que ya todoslos muros de las grandes construcciones habían sido cubiertos por pinturasa la caseína, ejecutadas por Vela Zanetti. Colson, que se acercabaa los 50 años, no llegó a pintar ni un solo mural en Santo Domingo.En él se cumplía el sino de los dos primeros muralistas dominicanos:Francisco Velázquez y Sisito Desangles: el primero sólo tuvo la oportunidadde hacer murales en Haití; y más de un siglo después, Desanglespintaba sus únicos murales en Cuba.No obstante, a partir de 1961, Jaime Colson fundó y dirigió laEscuela de Pintura Mural, ubicada en la Dirección de Bellas Artes.De allí salieron alumnos que se esforzaron por seguir sus enseñanzas.Colson dejó un único ejemplo de su dominio de la pintura alJAIME COLSONVIRGEN DE ALTAGRACIA (DETALLE)DÉCADA DE LOS AÑOS 50PINTURA AL FRESCO. PANEL MURAL0.84 X 1.06 M.COLECCIÓN MUSEO DEARTE MODERNOfresco en un panel con la imagen de la Virgen de la Altagracia, de1.06 x 0.84 mts., obra que se encuentra en el Museo de Arte Moderno(MAM).

JOSÉ RAMÍREZ CONDEY NOBERTO SANTANALA MASONERÍADETALLE EN PÁGINA DERECHA1960PINTURA AL FRESCO6.00 X 4.00 M.GRAN TEMPLO NACIONALDE LA MASONERÍA

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO401DOBLE PÁGINA ANTERIOR:AMABLE STERLINGDONDE SE CONSTRUYE LA PATRIA2001MURAL CERÁMICO12.00 X 28.00 M.FACHADA DE LA BIBLIOTECANUEVA DE LA UNIVERSIDADAUTÓNOMA DE SANTO DOMINGOJOSÉ RAMÍREZ CONDEREPRESENTA LA SITUACIÓNDE UN HOMBRE QUE NO LOGRAPERMANECER EN LOS TRABAJOS(DETALLE)1970PINTURA AL FRESCO1.85 X 13.78 M.EDIFICIO DE LA ADMINISTRACIÓNDEL PARQUE MIRADOR DEL SUREl 23 de febrero de 1964, Pedro René Contín Aybar, publicabaen el Listín Diario un artículo titulado «Murales al fresco paraBaní», en el que consideraba una revolución del arte en la RepúblicaDominicana el comienzo de los murales al fresco de JaimeColson para la iglesia parroquial de Baní. Informaba el crítico queColson tenía listos los bocetos para el lateral derecho del edificio.«Representan, señaló, un homenaje a Nuestra Señora de la Regla,patrona de Baní». 22Este proyecto no se convirtió en realidad pero los magníficosdibujos, que actualmente se encuentran en el Museo Bellapart,son un testimonio del dominio que el pintor puertoplateño teníasobre el muralismo.La permanencia de Colson en su país durante los últimos añosde su vida fue fructífera, no sólo como pintor de excelentes cuadrosde caballete, sino como maestro de una generación que lorespetaba, lo admiraba y lo seguía. Esta labor se refleja en los alumnosque decidieron enfrentarse al muro con la técnica preferidadel maestro, el fresco: José Ramírez Conde, Roberto Flores, AmableSterling, Norberto Santana; el primero muy especialmente,quien, emprendió la pintura mural al fresco en diferentes lugaresde la ciudad capital y de San Francisco de Macorís.En el muro frontal de la cafetería del Palacio de Bellas Artesdejó Ramírez Conde el testimonio de sus conocimientos aprendidosde Colson. Aunque todavía indeciso en la composición y en eltratamiento de la anatomía humana, el joven artista parece sentirseya bastante seguro en el manejo de la técnica del fresco. Esemural, de 2.30 x 7.45 mts. tiene como tema las Bellas Artes y fue

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO402LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO403llevado a cabo en el 1969. Es el primer mural pintado al fresco enun edificio público del país. 23En colaboración con Norberto Santana, Ramírez Conde pintóun mural con igual técnica en el Gran Templo Nacional de la Masonería,en Ciudad Nueva. Aunque con las limitaciones propias dequienes se inician en el difícil arte de la pintura al fresco, esta obratiene cierta grandiosidad, sentido de la composición y una muy perceptibleinfluencia de Colson. El tema combina la historia patriacon la historia de la masonería y mide 6.00 x 4.00 mts. 24En el edificio de la administración del parque Mirador del Surse conservan cuatro murales al fresco de este discípulo de Colsoncon temas relacionados con distintas actividades humanas; entreellas los deportes, las artes y los oficios. Estos murales miden todosellos 2 metros de alto, y presentan forma horizontal. 25En colaboración con Roberto Flores, también de la Escuela dePintura Mural, Ramírez Conde pinta al fresco en el Palacio deJusticia de San Francisco de Macorís otros cuadros murales queevocan aspectos relacionados con el destino de la institución: laaplicación de la justicia. Tienen todos ellos unas medidas de 3.00x 8.15 mts. y fueron realizados en 1976. 26Varios años después, en 1992, Roberto Flores volvería a realizarun mural con la técnica del fresco titulado Las Musas, en el edificioadministrativo de la Universidad APEC, cuyas dimensionesson: 1.80 x 3.04 mts. 27Además de Ramírez Conde, Santana y Flores, también pintómurales al fresco Amable Sterling, artista de brillante carrera que,al igual que ellos, había estudiado con Colson. Realizó su obra conla técnica al fresco en distintas fachadas del edificio de administracióndel parque Mirador del Sur. Sterling escogió como temas«Apolo y las musas», (1970); «Las bellas artes»; (1971), «Historiadel trabajo» (1972), «La conquista y la primavera», y «El trabajo yla familia». Al igual que los frescos de Ramírez Conde en el mismoedificio, casi todos los paneles tienen una altura de 2.00 mts. variandomucho el ancho de cada mural. 28DE LA PINTURA AL FRESCO AL LIENZO MURALLa pintura mural al fresco dio paso a técnicas secas con caseínao al óleo. Pero las formas de pintar directamente sobre el muro-húmedo o seco- han sido en gran parte sustituidas por el lienzomural, pintura hecha en el taller del artista sobre un soporte detela o sobre una tabla de madera, lo que facilita su transportación.También José Vela Zanetti pintaba lienzos que enviaba al paíspara colocarlos como murales. Según el mismo Vela diría, en 1974,no sólo es por comodidad que se evita pintar directamente sobre elmuro sino por seguridad de la obra, porque «el hormigón armado,que es siempre algo vivo, un material de movimiento continuo,con dilataciones y contracciones a veces demasiado bruscas, comoel corazón, hace trizas los murales pintados al fresco». E insistía endecir: «Se impone el lienzo». 29LIENZOS MURALES PINTADOS CON ACRÍLICAEl uso de la pintura acrílica en el muralismo es bastante reciente.Dos de nuestros grandes pintores contemporáneos -FernandoPeña Defilló y Ramón Oviedo- han escogido el lienzo como sopor-

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO404te de sus murales y la acrílica como medio. El primero en formaexclusiva; el segundo alternando con la técnica directa sobre elmuro.Vela Zanetti sólo la usó en los paneles que trajo de España en1981 para el Banco Hipotecario Dominicano. Antes utilizaba lacaseína y el óleo. Pero, la acrílica ha sido ampliamente adoptada,tanto en la pintura de caballete como en la del mural, por su resistencia,su facili-dad de aplicación, el rápido secado y el colorido.Enel año 1985, Oviedo creaba una impresionante pintura mural enacrílica sobre lienzo destinada al Banco Central de la RepúblicaDominicana. En la obra, titulada «Evolución», el artista se planteala gran interrogante: ¿De dónde venimos? ¿Quiénes somos?¿Adónde vamos? De formato horizontal (2.40 x 19.00 mts.) el muralestá realizado en cuatro paneles que pueden ser movilizados. LaRAMÓN OVIEDOEVOLUCIÓN (DETALLE)1983ACRÍLICA SOBRE LIENZO2.40 X 19.00 M.BANCO CENTRAL DE LAREPÚBLICA DOMINICANAobra se encuentra instalada en el salón ejecutivo de la instituciónbancaria. Con tratamiento abstracto-figurativo, desarrolla el temade izquierda a derecha, en un bien logrado movimiento que alcanzasu clímax en la figura de un niño de rostro iluminado que sujetacon sus manos una paloma blanca. 30Varios años más tarde, en 1995, Fernando Peña Defilló se valdríatambién de la acrílica sobre lienzo para realizar dos impactantesmurales destinados al edificio de oficinas del Banco deReservas de la República Dominicana, en la avenida WinstonChurchill. Uno y otro miden 2.80 x 6.10 mts. Acerca de la obraha dicho Jeannette Miller: «El Hombre y la Naturaleza: el Día; laMujer y la Naturaleza: la Noche. Ambos trabajos constituyendos aspectos de una misma obra donde el autor resalta los ele-

RAMÓN OVIEDOEVOLUCIÓN1983ACRÍLICA SOBRE LIENZO2.40 X 19.00 M.BANCO CENTRAL DE LAREPÚBLICA DOMINICANAmentos que son indispensables para la supervivencia de la humanidad.Fuerte cromatismo, figura y color creando una imagennetamente antillana con mariposas que se convierten en estrellas,un cielo azul marino que sostiene figuras humanas enormesy dentro de ellas, micromundos infinitos». 31Anteriormente, en el año 1979, Peña Defilló ya había utilizadola acrílica sobre lienzo para el mural de la quinta planta de la Cámarade Diputados, el cual, con un tema alegórico, recibió el títulode «Todos los hombres. Uno». 32También Oviedo utilizó el lienzo mural para un trabajo destinadoal Centro de Operaciones de la Autoridad Portuaria en el año1998; aunque volvió a enfrentarse al muro como soporte en unmural hecho para la fachada principal de la facultad de Ingenieríay Arquitectura de la Universidad Autónoma de Santo Domingo

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO409RAMÓN OVIEDOEVOLUCIÓN (DETALLE)1983ACRÍLICA SOBRE LIENZO2.40 X 19.00 M.BANCO CENTRAL DE LAREPÚBLICA DOMINICANA(UASD), obra cuyo título es «Raíces» y cuyas medidas alcanzan13 x 15 mts. 33Otra gran artista, Ada Balcácer, quien sostiene que la pinturamural debe ser «comunicadora y de fácil y directa comprensión»,pintó con acrílica un lienzo mural titulado «Palmira en el Banco»,que resultó ganador de un concurso convocado por el Citibank en1984. Ada trató el tema con un humor fino y, a la vez, con serenidady optimismo. Realizado en acrílica sobre tela, mide 3.40 x 8.45mts. Tras haber permanecido varios años en el edificio principaldel Citibank, este lienzo mural fue entregado por la instituciónbancaria al Museo de Arte Moderno para su custodia. No fue ésteel único mural hecho por Ada Balcácer. 34Said Musa, quien es escultor, pintor y ceramista, ha incursionadotambién en la técnica del mural pintado con acrílica en untrabajo hecho en lienzo con la colaboración de Carlos Hidalgo enel año 1981 para el Museo de Historia y Geografía. El título de laobra es «La llegada de los españoles a la Hispaniola». Mide 5.66 x3.65 mts. 35Y con igual técnica, Cuquito Peña ha realizado en 1993 y 1996,dos lienzos murales para la Universidad Autónoma de Santo Domingo.El primero, destinado al despacho del rector de la institución,está dividido en cuatro secciones en las que aborda el tema dela cultura dominicana. Mide 2.00 x 4.00 mts. Y el segundo, hechopara la facultad de Artes del mismo centro docente, está dividido endos secciones, tiene 1.48 x 3.96 mts. y desarrolla un tema históricosobre los Padres de la Patria y el general Gregorio Luperón. 36En 1997, Holger pintaba un lienzo mural para el palacio de JusticiaDOBLE PÁGINA SIGUIENTE:FERNANDO PEÑA DEFILLÓEL HOMBRE YLA NATURALEZA: EL DÍA1995ACRÍLICA SOBRE LIENZO.LIENZO MURAL2.80 X 6.10 M.MURO DERECHO DE LA ENTRADADE LAS OFICINAS DEL BANCODE RESERVAS DE LA REPÚBLICA

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO412LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO413de Ciudad Nueva: mural que fue instalado en la pared frontal de laescalera de la institución. El tema alegórico representa la Justicia. 37Lamentable es el estado de conservación de cuatro lienzos muralespintados en acrílica por Jacinto Domínguez en el año 1978con temas de la vida de Jesucristo. Los citados lienzos permanecenenrollados en el campanario de la catedral de Santiago. Todos elloscubren 16 metros cuadrados de superficie. 38El versátil artista Fernando Ureña Rib, quien realizó con JaimeColson un estudio de post-grado, tuvo a su cargo la ejecución deun lienzo mural en acrílica para el vestíbulo del edificio de las oficinasdel Banco de Reservas, en la avenida Winston Churchill.LIENZOS MURALES PINTADOS AL ÓLEONorberto Santana, Elsa Núñez y Cuquito Peña usaron el óleosobre lienzo para pintar murales: el primero, en el vestíbulo deledificio nuevo del Banco Central; la segunda, en la sala del Vaticanodel Faro a Colón, y el tercero en la sala del Descubrimientode ese mismo monumento. Santana desarrolló un tema alegóricorelacionado con las actividades bancarias, bajo el título «Moneda,población y familia». Fue terminado el trabajo en 1986 y éste mide2.40 x 4.80 mts. Elsa Núñez utilizó la misma técnica en su muraltitulado «El envío de los Apóstoles por el mundo», en el que laartista supo adoptar con gracia al formato apaisado del cuadro, untema de por sí prolijo y complicado. El mural, realizado en 1992,mide 1.22 x 4.50 mts. Y, por último, Cuquito Peña escogió untema histórico relacionado con el descubrimiento, titulado «Colónen pos del sol». Este lienzo mural mide 1.35 x 2.40 mts. 39También José Rincón Mora incursionó en la técnica del óleosobre lienzo al realizar un mural para la plataforma de servicios delhoy Banco Intercontinental (Baninter). La obra desarrolla un temasimbólico sobre las actividades de la institución bancaria. Mide2.40 x 9.40 mts. y la ejecutó el artista en el año 1988. 40Un extraordinario mural de este mismo artista, ejecutado al óleosobre lino a la manera clásica, fue expuesto en el mes de julio deeste año 2001 en el Museo de Arte Moderno. Tiene como título«Los siete pecados capitales» y está dividido en siete paneles cuyostemas son: lo lujuria, la avaricia, la ira, la gula, la pereza, la soberbiay la envidia. El mural completo mide 2.00 x 6.5m. Esta obra,en la que Rincón Mora usa con profusión el pan de oro, está destinadaal nuevo palacio de la Suprema Corte de Justicia.MADERA Y PAPEL COMO SOPORTEY TÉCNICA MIXTANo sólo el muro y el lienzo sirven de soporte a nuestros muralistascontemporáneos. También la madera y el cartón tabla han sidoutilizados con igual fin. Clara Ledesma, una de las artistas dominicanasde mayor importancia, se ha valido del cartón tabla comosoporte para pintar en el 1958 un mural de 3.86 x 5.66 mts. quecuelga de una de las paredes del Museo de Historia y Geografía.Con el título «Escena taína», Ledesma ha cubierto el espacio configuras humanas y plantas tropicales, en una escena llena de encantoy de frescor. 41«El universo» es el título de un panel mural en acrílica sobremadera pintado por Ramón Oviedo para el Museo de HistoriaDOBLE PÁGINA SIGUIENTE:FERNANDO PEÑA DEFILLÓEL HOMBRE YLA NATURALEZA: LA NOCHE1995ACRÍLICA SOBRE LIENZO.LIENZO MURAL2.80 X 6.10 M.MURO IZQUIERDO DE LA ENTRADADE LAS OFICINAS DEL BANCODE RESERVAS DE LA REPÚBLICA

RAMÓN OVIEDORAÍCESACRÍLICA SOBRE MURO15.00 X 13.00 M.FACHADA PRINCIPAL DE LAFACULTAD DE INGENIERÍA YARQUITECTURA DE LA UNIVERSIDADAUTÓNOMA DE SANTO DOMINGONatural. De gran tamaño (4.40 x 10.90 mts.) y dramática composición,trata un tema simbólico relacionado con los estudios científicospropios de la institución. Fue realizado en el año 1977. 42Shum Prats es otro artista que eligió la madera para pintar sobreella con acrílica una obra titulada «La economía nacional». Y loNorberto Santana, uno de los discípulos de Colson, tambiénpintó sobre madera en acrílica un panel mural con el título «Laenseñanza en la UASD», que está colgado en el paraninfo de laFacultad de Humanidades de la universidad estatal. Todavía en1977, fecha de la obra, resulta evidente la influencia de las ense-CUQUITO PEÑALA CULTURA DOMINICANA1993ACRÍLICA SOBRE LIENZOLIENZO MURAL2.00 X 4.00 M.(DIVIDIDO EN CUATRO SECCIONES)DESPACHO DEL RECTOR DE LAUNIVERSIDAD AUTÓNOMA DESANTO DOMINGOhizo en un mural de 1.74 x 13.30 mts. destinado al salón Américoñanzas del maestro. Mide este panel 2.00 x 3.66 mts. 44Lugo del Banco Central. La obra quedó concluida en 1978. 43En carboncillo sobre papel graft hizo Juan Medina en 1986 un

JOSÉ RINCON MORALOS SIETE PECADOS CAPITALES2001MURAL COMPLETOMIDE 2.00 X 6.50 M.ÓLEO SOBRE LINOA LA MANERA CLÁSICA.NUEVO PALACIO DE LASUPREMA CORTE JUSTICIADOBLE PÁGINA SIGUIENTE:JOSÉ RINCON MORALOS SIETE PECADOS CAPITALES(DETALLES)LA PEREZA Y LA AVARICIA2001MURAL COMPLETOMIDE 2.00 X 6.50 M.ÓLEO SOBRE LINO ALA MANERA CLÁSICANUEVO PALACIO DE LASUPREMA CORTE JUSTICIA

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO423panel de 3.43 x 4.31 mts. destinado al muro frontal de la escaleraprincipal del antiguo palacio de Borgellá, hoy sede del Patronatode la Ciudad Colonial, con un tema alegórico bajo el titulo «Laliberación de una raza». 45Con chatarra y pintura acrílica, Soucy de Pellerano ha trabajadoun mural pictórico-escultórico utilizando el muro como basepara una capa de pintura en la que ha representado figuras humanas.Sobre esta base ha integrado es-culturas en metal, esmaltadas,que también representan figuras humanas. La obra de gran formato(8.40 x 12.00 mts.) fue realizada en el año 1993 para el edificioCLARA LEDESMAESCENA TAÍNA (DETALLE)1958PANEL MURAL.ACRÍLICA SOBRE CARTÓN-TABLA5.66 X 3.86 M.MUSEO DE HISTORIA Y GEOGRAFÍAII de la Universidad APEC. 46EL MURO COMO SOPORTEEl muro como soporte persiste -y seguirá persistiendo- en losmurales a la intemperie, porque es obvio que el lienzo no reúne lascondiciones necesarias para resistir las inclemencias del tiempo.Entre los muralistas que con mayor insistencia han trabajado directamentesobre el muro está Silvano Lora, quien incluso ha sidoautor de numerosos murales efímeros de índole política.Este importante artista formado en París, donde residió muchosaños, cuenta con una abundante producción de murales, siendoentre ellos el más conocido el realizado en la avenida México, enel edificio actualmente ocupado por la Pastoral Juvenil. De grandesdimensiones, pintado con acrílica, es una alegoría a la libertad,expresada por la imagen de una ventana abierta de la cual se escapanunas palomas. El mensaje es de rápida captación y su situaciónen un terreno elevado permite apreciarlo desde lejos.

SOUCY DE PELLERANOSIN TÍTULODETALLE EN PÁGINA DERECHA1993TÉCNICA MIXTA12.00 X 8.40 M.FACHADA DEL EDIFICIO IIDE LA UNIVERSIDAD APEC.

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO426Entre las grandes obras de Silvano Lora están, además, los tresmurales que tienen como soporte igual número de tanques de laCAASD en Arroyo Hondo, y que alcanzan una altura de 10 metros.El artista desarrolló en ellos el tema del agua y, en general, elde la ecología. La técnica empleada es esmalte sobre metal.Entre otros murales realizados por Silvano Lora teniendo al murocomo soporte pueden citarse el que se encuentra en el patio de laUniversidad O y M; el de la Cámara de Diputados y los de la JuntaCentral Electoral, el Aeropuerto de las Américas, la Facultad deCiencias Económicas y Sociales de la UASD, la Procuradoria Generalde la República y uno de enormes dimensiones en la ciudadfronteriza de Duvergé. Entre estos murales hay algunos al aire librey otros en el interior de las edificaciones.En toda la producción de Silvano Lora se hallan siempre presentessus in-quietudes sociales y sus tendencias políticas con lascuales ha estado siempre, comprometido. 47Del año de la Feria de la Paz y Confraternidad del Mundo Libre-1955- data el mural de Armando Ramón conservado en el salónde conferencias del Ins-tituto de Recursos Hidráulicos. Pintadocon acrílica directamente sobre el muro y con unas medidas de3.40 x 6.10 mts. tiene por título -y también como tema- «La Construcción».48Geo Ripley, por su parte, se ha enfrentado al muro y ha pintadocon acrílica varias obras de estilo abstracto y temas simbólicos enel parqueo del Museo de Arte Moderno (6.50 x 40.00 mts.) y endos fachadas del edificio III de la Universidad APEC, ambas realizadasen 1980 con unas dimensiones de 2.00 x 8.40 mts. 49SILVANO LORAALEGORÍA DE LA LIBERTADÚLTIMA DÉCADA DEL SIGLO XXACRÍLICA SOBRE MUROEDIFICIO DE LA PASTORAL JUVENIL.AVENIDA MÉXICO

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO428Fabré Sallent, un artista catalán residente en la República Dominicana,es el autor de un mural acrílico en la fachada del edifico Vde la Universidad APEC, concluido en 1987, que mide 7.72 x 12.00mts. con un tema simbólico interpretado en forma abstracta. 50Del artista santiaguense Jacinto Domínguez, quien fuera ayudantede Vela Zanetti en los trabajos que el pintor español realizóen la Feria de la Paz, es un mural en acrílica plasmado directamentesobre el muro en el vestíbulo de la sala del teatro Héctor Incháustegui,del Centro de Cultura de Santiago, mural que representala escena de un areíto taíno. Fue terminado en 1981 y mide3.50 x 5.70mts. 51Noberto Santana, uno de los discípulos predilectos de JaimeColson, emplea diversas técnicas en sus murales, y escogió la de lapintura directa sobre el muro usando la acrílica para el mural queGEO RIPLEYSIN TÍTULO (DETALLE)DÉCADA DE LOS 90ACRÍLICA SOBRE MURO6.50 X 40.00 M.PARQUEO DEL MUSEODE ARTE MODERNOllevó a cabo en la fachada principal de la Facultad de CienciasEconómicas y Sociales de la UASD, en el que plasmó temas alegóricosa las disciplinas que se imparten en dicha dependencia universitaria.Fue ejecutado en 1993 y mide 10.00 x 13.00 mts. 52Carlos Cruz Díez, artista venezolano, desarrolló en Santo Domingoun interesante experimento en el 1994. Pintó con la técnicade la acrílica directamente sobre el muro, los 28 silos de la empresaMolinos del Ozama, antiguos Molinos Dominicanos, en elsector de Villa Duarte. Con un sencillo estilo abstracto, la funciónde estos murales es estrictamente decorativa. Su gran altura ysu ubicación en la orilla izquierda del Ozama hacen de esta obraun punto de atracción visual desde la parte este del centro históricode Santo Domingo. 53En colaboración con un grupo de artistas, Roberto Alba llevó acabo en 1995, un mural en la sede del Instituto Dominicano deTecnología Industrial, del Banco Central; mural titulado «La tecnologíaen la República Dominicana». Mide 4.00 x 13.00 mts. 54Elsa Núñez, recibió en 1997 el encargo de pintar un mural enhomenaje a las hermanas Mirabal en las cuatro caras del obeliscode la Avenida George Washington, en Santo Domingo. En el

CARLOS CRUZ-DÍEZCILINDROS CROMOINTERFERENTES1994ACRÍLICA SOBRE MURO28 SILOS QUE OCUPAN 11.000 M 2SILOS DE MOLINOS DEL OZAMA,ANTIGUOS MOLINOS DOMINICANOSmonumento de 40 mts. de altura, la artista plasmó directamentesobre el muro tres figuras femeninas con su característico estiloexpresivo y nostálgico. Colaboraron en la ejecución de la obra,Yvette Simone, Jesús Núñez y Reyes Guzmán. 55El interés por los murales se extendió a San Francisco de Macorís,donde en 1997 Rey Acevedo y varios colaboradores pintaronen acrílica la superficie interior del techo de la glorieta del parqueSILVANO LORAÚLTIMOS AÑOS DEL SIGLO XXESMALTE SOBRE METALPINTURA SOBRE TRES TANQUESDE LA CAASD ENARROYO HONDO

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO433central de aquella ciudad cibaeña. El espacio de 10 metros de diámetro,dividido en 24 secciones, fue cubierto por igual número deartistas, cada uno de los cuales interpretó una escena costumbristade la región. 56MURALES CERÁMICOS: UNA TÉCNICA ANTIGUAEN EL MUNDO MODERNOLa técnica de la cerámica también ha sido aplicada a la construcciónde murales. Este arte antiguo, de espléndidos efectos visuales,se presta no sólo para fabricar piezas utilitarias u objetosdecorativos, sino también para cubrir amplias superficies de lasELSA NÚÑEZLAS HERMANAS MIRABAL1997ACRÍLICA SOBRE MURO40.00 M. DE ALTURAPOR 4.20 M. DE BASEOBELISCO DE LA AVENIDAGEORGE WASHINGTONparedes de los edificios. Y en Santo Domingo se usó así en lostemplos coloniales, valiéndose de azulejos sevillanos. 57Ya en pleno siglo XX, volvió a ser empleada por varios artistas.José Vela Zanetti, dentro de su numerosa producción muralista,realizó con mosaico de vidrio tres obras: dos de ellas en los arcos deentrada de la entonces Feria de la Paz y la Confraternidad delMundo Libre, con temas alusivos a la era de Trujillo, trabajos quemiden de base 9.00 mts. y su altura máxima llega a 4.00 mts. Fueronconstruidos en 1955. 58 El mismo artista, con igual material,en 1959 hizo un mural en la facultad de Ingeniería de la UniversidadAutónoma de Santo Domingo con el título «La construcción».El área cubierta tiene una extensión de 3.50 x 7.00 mts. 59También Ramón Prats Ventós tuvo a su cargo en 1955 dos muralespequeños en los que empleó mosaico vidriado. Son de estiloabstracto y tema simbólico y se conservan en el vestíbulo del Ayuntamientode Santo Domingo del Centro de los Héroes. Midenambos 2.40 x 2.80 mts. 60

SAID MUSALA NATIVIDADDETALLE EN PÁGINA DERECHA1992AZULEJOS ESMALTADOS SOBRE MURO2.70 X 4.50 M. LOS DOS MURALESLATERALES Y 2.40 X 8.80 M.EL FRONTÓNIGLESIA DEL CRISTO SALVADORDEL ENSANCHE HONDURASDE SANTO DOMINGO

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO436LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO437En la década de los 60 emerge la figura de Paul Giudicelli consus trabajos en azulejos esmaltados realizados en varias localidadesdel país. De este inquieto y extraordinario artista aún existen muralescerámicos en los palacios municipales de Oviedo, SabanaGrande de Boyá, Sabana de la Mar, Higüey y Nagua, además deotro en la gallera municipal de San Juan de la Maguana. El quehizo para el Ayuntamiento del Distrito Nacional, que se encuentraen el Museo de Arte Moderno, es el único que se halla en buenascondiciones, Se titula «Génesis de un gangá» y mide 0.67 x1.69 mts. Los ejecutados en las provincias están muy deteriorados,hasta el punto que en alguno de ellos el tema es irreconocible.Con excepción del mural de Higüey, que fue hecho por Giudicellien 1961, los demás están fechados en 1960. Abstractos geométricos,responden todos ellos al concepto personal que del arte tuvoeste gran pintor, quien definió su estilo como abstracto-expresionista.61En la década del 70 se produjo un receso en la producción demurales cerámicos, pero a partir de los años 80 despega esta técnicahasta llegar al momento actual -mediados del año 2001- en queadquiere un gran auge. Son los años en que los nombres de ZaidMusa, Carlos Despradel, Amable Sterling, Thimo Pimentel y NorbertoSantana destacan por sus producciones cerámicas en iglesias,clínicas, centros docentes, parques, hoteles, empresas y residenciasprivadas.CARLOS DESPRADELDETALLE DEL MURAL DEL CENTRO DEOTORRINOLARINGOLOGÍA YESPECIALIDADES(VISIÓN DEL PEATÓN)Said Musa, pintor, escultor y ceramista, influyó notablementeen la revalorización de la cerámica como creación plástica desdesu cargo como director del Centro de Artesanía (1983-1986). Sus

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO438LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO439primeros murales cerámicos los realizó en empresas, residenciasprivadas y hoteles. Ya en la década de los 90 construyó varios murales-mosaicoscon la técnica de azulejos esmaltados, en la fachaday el interior de la iglesia Cristo Salvador, en el sector capitaleño deHonduras. En los murales del exterior del templo (dos rectangularesy uno enmarcado en el frontón) desarrolló el tema de la Natividad.Y el mural del interior, ubicado en el coro, evoca con suinterpretación del Pantocrator los mosaicos bizantinos y los frescosde las iglesias medievales. Este mural mide 2.77 x 3.80 mts. ylos de la fa-chada alcanzan: 4.50 x 2.70 mts. Los laterales; y el delfrontón, 8.80 de base x 2.00 mts. de altura.Este artista creó murales cerámicos de temas religiosos para otrasiglesias: el de «La Ascensión» en la de Jesucristo Sumo y EternoSacerdote, en la urbanización Real, de Santo Domingo; y el titulado«Milagro de la Virgen», para el templo de San Dionisio de Higüey.En el parque Mirador del Norte hay dos murales suyos deazulejos esmaltados en el muro central de la entrada principal dela puerta No. 5; ambos titulados «La alegría de vivir». Miden 7.65x 2.59 mts. Son obras llenas de color y movimiento en las quefiguran palomas, niños, flores y un sol radiante. Datan, respectivamente,de los años 1994 y 1996. Sería prolijo enumerar aquí losotros muchos murales que Said Musa ha llevado a cabo en hoteles,residencias privadas y negocios. 62Carlos Despradel es, fundamentalmente, ceramista, además dehaber cursado la carrera de arquitectura. Se inició confeccionandojoyas de cerámica y amplió su actividad en el oficio hasta realizarmurales de considerables dimensiones. Entre ellos está el realizadoen 1992 en el vestíbulo de entrada del nuevo Palacio de Justicia deAzua, que mide 30 mts 2 . De carácter realista, presenta una figuracentral simbolizando una justicia de piel morena rodeada de elementosrepresentativos de la ciudad de Azua.En el mismo año llevó a cabo un gran mural (115 mts 2 .) en lafachada principal del Centro de Otorrinoralingología y Especialidades,en la avenida 27 de Febrero. De estilo abstracto-geométricolo decoró con símbolos o for-mas alusivas a las especialidades delcentro médico (ojos, nariz, oídos, boca y garganta). Usó la técnicade esmaltes cerámicos y elementos tridimensionales de barro rojoy blanco. La pared está dividida en «zonas» mediante una franjade cemento en retalle, cubierta por un pañete texturizado.Tres años después, en 1995, Despradel creó dos murales de esmaltescerámicos en el coliseo de boxeo Carlos Teo Cruz, ubicadoen la avenida Tiradentes esquina San Cristóbal; ambos con símbolosabstractos alusivos al olimpismo y en cada uno de ellos dosguantes enfrentados de gran tamaño. Completan el conjunto elementostridimensionales. El mural del lado norte mide 40.00 mts 2 .y el del sur, 27.00 mts 2 . 63Thimo Pimentel tiene una personalidad polifacética. Médico dermatólogo,fotógrafo, deportista y ceramista, es un perfeccionista y uninnovador en cada una de estas disciplinas, las cuales a veces combinacon sorprendentes resultados. En el aspecto de la cerámica, un arteque lo atrae y que acapara un apreciable tiempo de su vida, ha unidosiempre, junto a los méritos estéticos, la consecución de logros tecnológicosy el perfeccionamiento de elaboración de los ingredientes utilizados.En tal sentido, ha hecho mura-les en los que ha aplicado mé-

AMABLE STERLINGLAS CIENCIAS MÉDICAS1996AZULEJO ESMALTADO SOBRE MURO7.50 X 6.15 M.MURO IZQUIERDODE LA FACHADA PRINCIPAL DE LAtodos de fabricación con diversos materia-les tales como arcilla refractaria,loza vidriada, esmaltes y óxidos sobre lozas bizcochadas, placasde cerámica, lozas hechas a mano y otras técnicas en las que haLasseria, con quien comparte su taller y con quien proyecta realizarnuevas producciones destinadas a residencias particulares situadasen puntos de recreación del país. 64NOBERTO SANTANAOPERATIVO MÉDICO1996AZULEJOS ESMALTADOS.MURAL CERÁMICO7.20 X 5.45 M.FACHADA PRINCIPAL DE LAFACULTAD DE MEDICINA DE LAUNIVERSIDAD AUTÓNOMA DESANTO DOMINGOvolcado su sensibilidad artística, su creatividad y su pericia.Los murales creados por Thimo Pimentel no se encuentran enEl escultor y pintor Antonio Prats Ventós, también se valió dela cerámica como medio para crear algunas de sus producciones,FACULTAD DE MEDICINADE LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMADE SANTO DOMIGO. MUROLATERAL DERECHOlugares públicos, sino en residencias y empresas privadas.entre las cuales figuran murales. Uno de ellos, ejecutado en la sedeActualmente trabaja con la ayuda del ceramista cubano Oscarde la empresa Molinos Dominicanos, hoy Molinos del Ozama, fue

LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO442LA PINTURA MURAL EN SANTO DOMINGO443al demolerse el edificio en que se encontraba con la intención deutilizar el espacio para construir nuevos silos.En el año 1986 Prats Ventós hizo unos murales en mosaicos venecianosen el restaurante El Vesubio con temas alegóricos a la gastronomía.El hecho de que estén realizados con motivos en alto relieve,incluye estos trabajos dentro de la clasificación de esculturas.Norberto Santana y Amable Sterling, discípulos de Colson, hancreado en la Universidad Autónoma de Santo Domingo unosmurales en cerámica en los que la influencia del maestro está patente.Y no ha sido en la técnica del fresco -la exigida por Colsonpara el muro- sino en la de la cerámica en la que Sterling y Santanahan trabajado para decorar las fachadas de la Facultad de Medicinay de la nueva biblioteca de la UASD.Ambos pintores recibieron en el año 1996 el encargo de crearsendos murales en la entrada principal de la Facultad de Medicina.Y uno y otro adoptaron un estilo francamente realista para llevar acabo la tarea. A Santana le correspondió el mural de la derecha,titulado «Operativo médico», en el que muestra dos aspectos diferentesde una misma preocupación: la de curarse. Y es que, mientrasunos acuden a la ciencia, otros se valen de la fe para alcanzarla salud. Hecho con azulejos esmaltados, este mural de Santanamide 7.20 x 5.43 mts. 65De un tamaño algo mayor -7.50 x 6.15 mts.- el mural de Sterlingfue realizado con igual técnica. Titulado «Las ciencias médicas»,es, si cabe, aún más realista que el de Santana. El autor llevaa su mural una historia de la medicina en la que combina los hábitosde los aborígenes para enfrentar las enfermedades, la figura deHipócrates con su célebre juramento, estudiantes leyendo, actividadespropias de la profesión y los retratos de médicos dominicanosde los tiempos actuales, calzados todos ellos con sus nombres. 66En el mismo ambiente universitario, Amable Sterling ha terminadorecientemen-te el más ambicioso proyecto de mural cerámicodel país. Con el título de «Donde se construye la Patria» hacubierto, con unas 13 mil losetas, un área de 12 metros de alto por28 de ancho. La obra se encuentra en una de las fachadas de labiblioteca nueva de la UASD. El tema alegórico describe la formacióny crecimiento del hombre y la búsqueda de nuevas dimensionesen su existencia. Una abigarrada muchedumbre cubre elárea del mural. La agricultura, la industria, el comercio, la enseñanza,la lectura, la cultura, se representan con grupos humanosdistribuidos en forma armoniosa. Al centro, aparece la fundaciónde la Trinitaria como símbolo de la Libertad de la Patria dominicana.Una gran figura diagonal encarna a Prometeo portando en susmanos el fuego sagrado; y otra, también de gran tamaño, colocadaverticalmente, es una alegoría del crecimiento del hombre. En loscuerpos desnudos de algunos personajes y en la compleja y difícilcomposición, la influencia de Jaime Colson es evidente.En estos tres últimos murales del recinto de la UASD, y en otrosmuchos, es fácilmente comprobable que las enseñanzas del maestrosiguen vigentes en quienes fueron sus alumnos.Por ello, al referirnos anteriormente al gran pintor puertoplateño,dijimos de él que, pese a no haber podido hacer murales en supaís, realizó una tarea de enorme trascendencia en todo lo concernienteal desarrollo del muralismo dominicano. 67

THIMO PIMENTELBESTIARIO1998LOZA VIDRIADA1.20 X 2.14 M.OFICINA DE LA PUBLICITARIANANDY RIVASPÁGINA SIGUIENTE:ELSA NÚÑEZLAS HERMANAS MIRABAL(DETALLE)1997ACRÍLICA SOBRE MURO40.00 M. DE ALTURAPOR 4.20 M. DE BASEOBELISCO DE LA AVENIDAGEORGE WASHINGTON

ConclusiónEn República Dominicana la pintura mural data de la época precolombinay ha sobrevivido hasta hoy trabajando distintas técnicas y temas.Con momentos de esplendor y otros de absoluta oscuridad, el trabajomural se ha constituido en un aspecto importante de nuestras artes visualeshasta el punto de que probablemente República Dominicana seael país con mayor cantidad de murales en el Caribe.Sinembargo, la falta de una política de preservación que abarque restauracióny mantenimiento de este tipo de obra, pone en peligro un preciadotesoro cultural que es patrimonio del pueblo dominicano y que en lamayoría de los casos actúa como memoria histórica de nuestra nación.

CITAS CONCLUSIÓN Y NOTAS448Citas y notasCITAS Y NOTAS449En el año 2000 se publicó un registro de los murales del Estadorealizado por investigadores dominicanos en colaboración con la UNES-CO. Este documento podría ser el punto de partida para que las autoridadesestatales y el sector privado lleven a cabo un programa de restauraciónde tan importante tesoro artístico nacional.1VEGA, Bernardo, «Comparación entre pictografíaspre-colombinas recién localizadas en cuevasdominicanas y el arte rupestre del Caribe». Estudiorecogido en la obra del mismo autor titulada«Santos, shamanes y cemíes», Fundación CulturalDominicana, Santo Domingo, 1987, p. 57.2PAGÁN PERDOMO, Dato, «Nuevas pictografíasen la isla de Santo Domingo: las cuevas deBorbón», ediciones Museo del Hombre, SantoDomingo, 1978, p. 18.3Ibídem, p. 61.4ANGULO IÑIGUEZ, Diego, «El gótico y elrenacimiento en las Antillas», Sevilla, 1947, p. 43.5UGARTE, María, «La Catedral de Santo Domingo,Primada de América», Colección QuintoCentenario, Santo Domingo, 1992, p. 60.6Ibídem, p. 62 y UGARTE, Maria, «La pinturamural en Santo Domingo durante el período colonial»,revista Umbral, Año 3, No. 9, octubrediciembre1999, Santo Domingo, p. 26.7UGARTE, María, «Iglesias, capillas y ermitascoloniales», Santo Domingo, 1995, p.248Londres, 1810. Traducida al español y publicadaen 1976 por la Sociedad Dominicana deBibliófilos. p. 122 del tomo I.9RODRÍGUEZ DEMORIZI, Emilio. «Pinturay Escultura en Santo Domingo», Colección PensamientoDominicano, Santo Domingo 1972.pp. 23 y ss.10LAHIT-BIGNOTT, Nereyda, «Desangles,un pintor antillano», ediciones Arte Club, SantoDomingo, 1998, pp. 174 y ss. Y Ugarte, Maria,«Luis Desangles, primer muralista dominicano»,suplemento del periódico El Caribe del 6 demarzo de 1999.11GONZÁLEZ LAMELA, Maria del Pilar, «Elexilio artístico español en el Caribe: Cuba, Santo Domingoy Puerto Rico. 1936-1968», Ediciones DoCastro, Sada, La Coruña, 1999, pp. 129 y 130.12Ibídem, 117.13Ibídem, p. l27

CITAS Y NOTAS450CITAS Y NOTAS45114Ibídem, p. 11215El procedimiento de la caseína consiste básicamenteen utilizar una emulsión de caseínacomo aglutinante de los pigmentos. La caseínaes el componente cálcico de la leche una vezextraída de la misma el agua y la materia grasa.Esta sustancia tiene la propiedad de que se puedediluir con agua, consiguiendo efectos mates ytransparentes que, una vez seca y fraguada, seconvierte en una pintura duradera y estable.Varios autores: «Vela Zanetti, 1913-1999», s.l.Año 2000, p. 231.16SASTRE, Luis, «Vela Zanetti, (Artistas españolescontemporáneos)», Madrid, 1974, p. 43.17Se han publicado numerosas obras sobre VelaZanetti. La más reciente es la titulada «Vela Zanetti(1913-1999)», preparada por la FundaciónVela Zanetti y puesta a circular en diciembre delaño 2000. Contiene un trabajo titulado «Los añosdominicanos», firmado por María Ugarte. Paraconocer en forma detallada la producción dominicanade este artista, además de este libro,debe consultarse la obra «Murales Dominicanos»,de Miller, Jeannette; Ugarte, María y Gómez,Paula. Preparada por el Consejo Presidencial deCultura con los auspicios de la UNESCO. SantoDomingo, 2000. En esa obra aparece un registrode todos los murales de Vela.22CONTÍN AYBAR, Pedro René, «Muralesal fresco para Baní», Listín Diario, 23 de febrerode 1964.23UGARTE, Maria, «Termina Ramírez Condemural al fresco en el Palacio de Bellas Artes», Suplementodel periódico El Caribe, 7 de febrerode 1970.24UGARTE, María, «Jaime Colson se prolongaen los murales al fresco de sus discípulos», Suplementodel periódico El Caribe, 14 de marzo de1970.25MILLER, Jeannette; UGARTE, María; GÓ-MEZ, Paula, op. cit. pp. 61 y 62.26Ibídem, pp. 63 y ss.27Ibídem, pp. 123.28Ibídem, pp. 61 y 62.29Sastre, Luis, op. cit. Pp. 40 y 41.30Pinacoteca Banco Central de la República Dominicana.Varios autores, Santo Domingo, 1999.TOLENTINO, Marianne, «El mural épico de RamónOviedo», pp. 49 y ss. Rubio, Hamlet, «Oviedo.Transparencia de la imagen», p51 y ss.31MILLER, Jeannette, «Fernando Peña Defilló»,Santo Domingo, 2000, p. 43.32MILLER, Jeannette; UGARTE, María; GÓ-MEZ, Paula, op. cit. p.60.37Ibídem, p. 75.38Ibídem, pp. 109 y 110.39Ibídem, pp. 72, 78 y 80.40Ibídem, p. 122.41Ibídem, p. 63.42Ibídem, p. 59.43Ibídem, p. 60. Esta obra, que representa lariqueza agrícola e industrial del país, tiene lossímbolos del sol, la moneda y la industria, nofigura, inexplicablemente, en el inventario incluidoen el libro «Pinacoteca. Banco Central dela República Dominicana», op. Cit.44Ibídem, p. 82.45Ibídem, p. 70.46Ibídem, p. 124.47Ibídem, pp. 75 y 76. Además, informacióndel artista.48MILLER, Jeannette, UGARTE, Maria , GÓ-MEZ, Paula, op. cit. p. 40.49Ibídem, p. 122.50Ibídem, p. 122.51Ibídem, p. 69.52Ibídem, p. 82.55Ibídem, p. 78. Sn 1992, Elsa Núñez pintóen INTEC dos grandes murales en la fachada dela biblioteca que están en muy mal estado.56Ibídem, p. 73.57ANGULO IÑIGUEZ, Diego, op. cit. pp.45 y ss.58MILLER, Jeannette; UGARTE, María; GÓ-MEZ, Paula, op. cit. p. 51.59Ibídem, p. 53.60Ibídem, p. 39 y GONZÁLEZ LANELA,María del Pilar, op. cit. p. 112.61MILLER, Jeannette; UGARTE, María; GÓ-MEZ, Paula, op. cit. p.54 y ss y MILLER, Jeannette,«Historia de la pintura dominicana», SantoDomingo, 1979 (primera edición) p. 38.De él seha dicho que «es un ejemplo de voluntad y detalento, un puntal en la herencia cultural denuestro país».62Información de Said Musa; y MILLER, Jeannette;UGARTE, María, y GÓMEZ, Paula, op.cit. pp.77, 111 y 112.63Información de Carlos Despradel.64Información de Thimo Pimentel.65MILLER, Jeannette, UGARTE, María; GÓ-MEZ, Paula, op. cit. p. 83.18MILLER, Jeannette; UGARTE, María; GÓ-MEZ, Paula, op. cit. pp. 33 y ss.19UGARTE, María, «Iglesias, capillas y ermitascoloniales», op. cit. p. 141.20Guía del Museo de las Casas Reales, SantoDomingo, 1976, p.42.33Ibídem, pp. 84 y 71.34Ibídem. P. 120; y UGARTE, María, «Muralde Ada Balcácer imprime optimismo al área destinadaal publico en el Citibank», suplemento de ElCaribe, 1º. de diciembre de 1984.53Ibídem, p. 74.54Ibídem, p. 74.66Ibídem, p. 81.67Información de Amable Sterling.21GÓMEZ, Paula, «El muralismo en la producciónpictórica de Eligio Pichardo», articulo incluidoen la obra, MILLER, Jeannette; UGARTE,Maria; GÓMEZ, Paula, op. cit. pp. 21 y 22.35MILLER, Jeannette; UGARTE, María; GÓ-MEZ, Paula, op. cit. p. 70.36Ibídem, p.p. 80 y 81.

Indice de ilustracionesÍNDICE DE ILUSTRACIONES452ÍNDICE DE ILUSTRACIONES453Página 20MARIANELA JIMÉNEZLaguna Gri-gri1984Óleo sobre tela159 x 139 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 22DOMINGO LIZNiña1972Tinta y acuarela sobre papel123.5 x 54 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 24JORGE SEVERINOLa dama1974Mixta sobre tela90 x 74.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 20CLARA LEDESMAMadona1956Óleo sobre tela121 x 90.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 22GUILLO PÉREZHojas y espacio estructural1974Óleo sobre tela110.5 x 132.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 25JOSÉ PERDOMOMundo mágico1995Mixta sobre tela177 x 177 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 16LUIS DESANGLESRosas y CrisantemosSin fechaÓleo sobre tela111.5 x 82.5 cms.Colección Museo BellapartPágina 16ALEJANDRO BONILLAEl Puerto sobre el río Ozama1876Óleo sobre tela61 x 86 cms.Colección PrivadaPágina 16LEOPOLDO NAVARROCanasteraSin fechaÁcuarela sobre papel43 x 30.5 cms.Colección Museo BellapartPágina 17ABELARDO RODRÍGUEZHostos (detalle)1908Óleo sobre tela203 x 182 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 17CELESTE Y WOSS Y GILDesnudo I1941Óleo sobre tela65.5 x 84 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 17YORYI MORELCampesino cibaeño1942Óleo sobre tela67 x 52 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 18YORYI MORELBachata1942Óleo sobre tela100.5 x 128 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 18JOSE GAUSACHSPerfil de negrita en azulSin fechaPastel sobre papel71 x 56 cms.Colección Museo BellapartPágina 18DARÍO SURO1942Caballos de carga bajo la lluvíaÓleo sobre tela51 x 74 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 19EUGENIO FERNÁNDEZGRANELComposición1943Óleo sobre tela44 x 36 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 19GEORGE HAUSDORFEscena campesina1944Óleo sobre tela238 x 320 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 19GILBERTO HERNÁNDEZORTEGATrópico II1957Óleo sobre tela74 x 59 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 20ELIGIO PICHARDOEl sacrificio del Chivo1958Mixta sobre tela116.5 x 153 cms.Colección Museo deArte ModernoPágina 21PAUL GIUDICELLIHombre espantajo1960Óleo-temple-plastílicosobre tela165 x 114.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 21FERNANDO PEÑA DEFILLÓSin título1961Mixta sobre tela51 x 61 cms.Colección Museo BellapartPágina 21SILVANO LORAEl angel rojo1959Óleo sobre cartón piedra71 x 53 cms.Colección Museo BellapartPágina 22ADA BALCÁCERLa falda y la persiana1975Óleo y plexiglas168 x 168 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 23ELSA NÚÑEZRostro1967Óleo sobre plywood52 x 36 cms.Colección ClaraLeyla AlfonsoPágina 23CÁNDIDO BIDÓConstructores nocturnos1967Mixta sobre tela48 x 34 cms.Colección del autorPágina 23JOSÉ RAMÍREZ CONDESoldado cargando un niño1962Mixta sobre tela89 x 63 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 24IVÁN TOVAREsqueleto1963Óleo sobre tela96.5 x 50 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 24JOSÉ RINCÓN MORAOro y no1979Mixta sobre tela148 x 160 cms. (díptico)Colección Museode Arte ModernoPágina 25ALBERTO BASSLas vejigas1977Óleo sobre tela101.5 x 127 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 25ALONSO CUEVASDesplazamiento del siglo I1981Mixta sobre tela195.5 x 233 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 26BELKIS RAMÍREZDe la misma madera1994InstalaciónColección Museode Arte ModernoPágina 26JESÚS DESANGLESNiños jugando1999Mixta sobre tela102 x 76 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 28LEOPOLDO NAVARROCazadorSin fechaAcuarela sobre papel82 x 105 cms.Colección Museo Bellapart

ÍNDICE DE ILUSTRACIONES454ÍNDICE DE ILUSTRACIONES455Página 29ABELARDO RODRÍGUEZHostos (detalle)1908Óleo sobre tela203 x 182 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 37ADRIANA BILLINIRetrato de niñaSin fechaPastel sobre cartón piedra162 x 135 cms.Colección Museode Arte ModernoPáginas 48 y 49JUAN BAUTISTA GÓMEZLa literaSin fechaÓleo sobre tela103 x 160 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 61YORYI MORELBachata1942Óleo sobre tela100.5 x 128 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 69CELESTE WOSS Y GILDesnudo1941Óleo sobre tela97 x 50 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 78YORYI MORELBachata (detalle)1942Óleo sobre tela100.5 x 128 cms.Colección Museode Arte ModernoPáginas 30 y 31ALEJANDRO BONILLAEl Puerto sobre el río Ozama1876Óleo sobre tela61 x 86 cms.Colección PrivadaPágina 32LUIS DESANGLES (SISITO)Retrato de Amelia Francasci1903Óleo sobre tela102.5 x 84 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 33ABELARDO RODRÍGUEZRetrato de mujerSin fechaÓleo sobre tela54 x 45 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 34JUAN FERNÁNDEZCORREDORSin título1884Óleo sobre tela89 x 107 cms.Colección José A.Rodríguez ValdézPágina 35LUIS DESANGLESRosas y CrisantemosSin fechaÓleo sobre tela111.5 x 82.5 cms.Colección Museo BellapartPágina 36LUIS DESANGLESJuramentación del PresidenteAlejandro Woss y Gil1903Óleo sobre madera71 x 96.5 cms.Colección Museo BellapartPágina 38ARTURO GRULLÓNEl MoroSin fechaPastel sobre cartón piedra59 x 47 cms.Colección BancoPopular DominicanoPágina 39ARTURO GRULLÓNSin título1897Óleo sobre tela34 x 26 cms.Colección CarlosBarreras GrullónPágina 41ABELARDORODRÍGUEZ URDANETARetratoSin fechaÓleo sobre tela51 x 40.5 cms.Colección Museo BellapartPágina 44ABELARDORODRÍGUEZ URDANETARetratoSin fechaPastel sobre papel55 x 70 cms.Colección familiaMatos RodríguezPágina 46CELESTE WOSS Y GILMujer con traje verde1933Óleo sobre tela91 x 69 cms.Colección Ana Woss y GilPágina 47JUAN BAUTISTA GÓMEZPaisajeSin fechaÓleo sobre tela52 x 37 cms.Colección Marianela JiménezPágina 50ENRIQUE GARCÍA GODOYRostroSin fecha32 x 24 cms.Óleo sobre telaColección RaquelGarcía GodoyPágina 51ENRIQUE GARCÍA GODOYCruxifixión1931Óleo sobre tela240 x 180 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 56DARÍO SUROLluvia en el mercadode La Vega1946Óleo sobre tela53.5 x 63.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 57JAIME COLSONAutorretrato1925Óleo sobre tela49.5 x 40.5 cms.Colección Museo BellapartPáginas 58 y 59YORYI MORELSin título1949Óleo sobre tela89 x 137 cms.Colección Museo BellapartPágina 60YORYI MORELA la fiesta1948Óleo sobre tela86 x 107 cms.Colección Museo BellapartPágina 62JAIME COLSONNaturaleza muerta-homenajea Picasso1927Óleo sobre tela33 x 46 cms.Colección Museo BellapartPágina 63JAIME COLSONSerie la catarsis-figuras metafísicas1930Óleo sobre cartón86 x 107 cms.Colección Museo BellapartPágina 64YORYI MORELPescador1952Óleo sobre cartón67 x 52 cms.Colección Museode Arte ModernoPáginas 64 y 65CELESTE WOSS Y GILMercado1944Óleo sobre cartón73 x 94.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 66DARÍO SUROPaisaje1941Óleo sobre cartón53.5 x 63.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 67DARÍO SUROCaballos bajo la lluvia1941Óleo sobre cartón120 x 151 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 71YORYI MORELCampesino cibaeño1942Óleo sobre tela67 x 52 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 72JAIME COLSONRetrato de Díaz Niese(estudiante mexicano)Óleo sobre madera193621.3 x 56 cms.Colección Museo BellapartPágina 73DARÍO SURORetrato de Díaz NieseÓleo sobre tela1947142 x 122 cms.Colección Museo BellapartPágina 74JAIME COLSONFiesta en Guachupita (detalle)1955Óleo sobre tela103 x 59 cms.Colección Museo BellapartPágina76Clara LedesmaSin título (detalle)1960Óleo sobre tela121 x 183 cms.Colección Museo BellapartPágina 77JOSÉ GAUSACHS1945Las tres gracias (detalle)Óleo sobre tela102 x 71 cms.Colección Museo BellapartPágina 79CELESTE WOSS Y GILMercado (detalle)1944Óleo sobre cartón73 x 94.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 80GILBERTO HERNÁNDEZORTEGATrópico I (detalle)1957Óleo sobre tela74 x 59 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 81JAIME COLSONSin título (detalle)1959Tinta y gouache46 x 30.5 cms.Colección Museo BellapartPágina 83DARÍO SUROSin título (detalle)1945Óleo sobre tela136 x 175 cms.Colección Maruxa de SuroPágina 84GILBERTO HERNÁNDEZORTEGATrópico II (detalle)1957Óleo sobre tela74 x 59 cms.Colección Museode Arte Moderno

ÍNDICE DE ILUSTRACIONES456ÍNDICE DE ILUSTRACIONES457Página 86EUGENIOFERNÁNDEZ GRANELAñoranzas de un torero enamorado1943Óleo sobre tela78 x 74 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 87JOSÉ GAUSACHSLas tres gracias1945Óleo sobre tela102 x 71 cms.Colección Museo BellapartPáginas 88 y 89CELESTE WOSS Y GILDesnudo I1941Óleo sobre tela65.5 x 84 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 89CELESTE WOSS Y GILMuchacha con Higüero1948Óleo sobre tela30 x 24 cms.Colección Ana Woss y GilPágina 90JOSÉ VELA ZANETTIDiablo cojuelo1948Óleo sobre cartón piedra93.5 x 69 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 91MANOLO PASCUALHombre a Caballo1941Mixta sobre papel platinado30.5 X 25.5 cms.Colección Museo BellapartPágina 92GEORGE HAUSDORFEl bomberoSin fechaÓleo sobre cartón piedra77 x 61 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 93GEORGE HAUSDORFMisa en la Catedralde Santo Domingo1940Óleo sobre tela180 x 150 cms.Colección Museode Arte ModernoPáginas 94 y 95GEORGE HAUSDORFPaisaje campesinoSin fechaÓleo sobre madera51 x 61 cms.Colección Museo BellapartPágina 95MARIANELA JIMÉNEZLavanderas1946Óleo sobre tela97 x 80.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 97EUGENIO FERNÁNDEZGRANELNostalgia del indio enamorado1946Óleo sobre cartón35 x 41 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 98JOSE GAUSACHSPerfil de negrita en azulSin fechaPastel sobre papel71 x 56 cms.Colección Museo BellapartPágina 99GILBERTO HERNÁNDEZORTEGASin título1976Óleo sobre tela117 x 88 cms.Colección Museo BellapartPágina 100JOSÉ GAUSACHSRetratoSin fechaCarbón y gouache sobre papel54 x 49 cms.Colección Museo BellapartPáginas 102 y 103CLARA LEDESMAOzama1956Óleo sobre tela88.5 x 155 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 104GILBERTO HERNÁNDEZORTEGALa barca1960Óleo sobre tela75 x 96 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 106MARIANELA JIMÉNEZComienzo de siglo1992Óleo sobre tela152 x 127 cms.Colección de la autoraPágina 107NIDIA SERRAPaisaje1990Pintura-cera62 x 46 cms.Colección de la autoraPáginas 108 y 109GILBERTO HERNÁNDEZORTEGAComposición1957Óleo sobre tela90 x 153 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 110GILBERTO HERNÁNDEZORTEGATres mujeres1946Óleo sobre tela61 x 51 cms.Colección Museo BellapartPágina 111MARIANO ECKERTBodegón1956Óleo sobre tela74 x 100 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 113JOSÉ GAUSACHSNegrita1941Mixta sobre tela65 x 50 cms.Colección José AntonioCaro GinebraPágina 114JOSÉ GAUSACHSPaisaje de Azua paraAna María (detalle)Sin fechaGouache sobre papel kraft41 x 51 cms.Colección Museo BellapartPágina 116JOSÉ GAUSACHSRetrato (detalle)Sin fechaCarbón y gouache sobre papel54 x 49 cms.Colección Museo BellapartPágina 116JOSE GAUSACHSPerfil de negrita en azul (detalle)Sin fechaPastel sobre papel71 x 56 cms.Colección Museo BellapartPág 117JOSE GAUSACHSPaisaje del Cibao (detalle)1942Óleo sobre tela49 x 59 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 118JOSÉ VELA ZANETTIAlegoría a la agricultura dominicana(detalle)1955Óleo sobre tela398 x 300 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 119JOSÉ VELA ZANETTIAlegoría a la flora y la faunadominicana (detalle)1955Óleo sobre tela392 x 295 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 120GEORGE HAUSDORFRetrato de un médico (detalle)Sin fechaÓleo sobre tela80 x 60 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 121GEORGE HAUSDORFEl bombero (detalle)Sin fechaÓleo sobre tela77 x 61 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 122JOSEPH FULOPSin título (paisaje)(detalle)1949Óleo sobre tela19.5 x 24.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 123JOSEPH FULOPSin título (paisaje) (detalle)1949Óleo sobre tela48 x 57 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 124EUGENIO FERNÁNDEZGRANELComposición (detalle)1943Óleo sobre tela44 x 36 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 125EUGENIO FERNÁNDEZGRANELGuirnaldas de nubes (detalle)1944Óleo sobre tela71 x 91.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 126EUGENIO FERNÁNDEZGRANELNostalgia del indio enamorado(detalle)1946Óleo sobre cartón35 x 41 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 127EUGENIO FERNÁNDEZGRANELAñoranzas de un torero enamorado(detalle)1943Óleo sobre tela78 x 74 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 128MANOLO PASCUALCaballo (detalle)1952Mixta sobre papel43 x 30.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 129JOSÉ VELA ZANETTIDiablo cojuelo (detalle)1948Óleo sobre cartón piedra93.5 x 69 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 130JOSÉ GAUSACHSSin título (detalle)Sin fechaGouache sobre papel19 x 26 cms.Colección Familia Gausachs

ÍNDICE DE ILUSTRACIONES458ÍNDICE DE ILUSTRACIONES459Página 131JOSÉ GAUSACHSSin título (detalle)Sin fechaÓleo sobre tela66 x 53 cms.Colección Museo BellapartPágina 132JOSEPH FULOPInspiración No. 28 (detalle)1954Óleo sobre tela78.5 x 108 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 134FERNANDO PEÑA DEFILLÓSin título1961Mixta sobre tela51 x 61 cms.Colección Museo BellapartPágina 135PAUL GIUDICELLIVendedora de hojas1955Óleo sobre tela111 x 139.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPáginas 136 y 137JOSEPH FULOPInspiración No. 281954Óleo sobre tela78.5 x 108 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 138PAUL GIUDICELLIEl guloya danzante de Yubey1973Óleo-temple-plastílicosobre tela189 x 145.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 139SILVANO LORAPareja1954Óleo sobre cartón piedra71 x 58.5 cms.Colección Museo BellapartPágina 141PAUL GIUDICELLISin títuloSin fechaÓleo sobre tela96.5 x 190.5 cms.Colección Museo BellapartPágina 142 y 143ELIGIO PICHARDOEl sacrificio del Chivo1958Mixta sobre tela116.5 x 153 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 143ELIGIO PICHARDOViolinista1959Mixta sobre tela152 x 71.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 145FERNANDO PEÑA DEFILLÓ«Pas de deux»1983Mixta sobre tela50 x 38.5 cms.Colección del autorPáginas 146 y 147ELIGIO PICHARDOCrepúsculo atravesando una aldea1960Mixta sobre tela67 x 110 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 149SILVANO LORAEl angel rojo1959Óleo sobre cartón piedra71 x 53 cms.Colección Museo BellapartPágina 151DOMINGO LIZNiña1972Tinta y acuarela sobre papel123.5 x 54 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 152SILVANO LORAFlor endémica1981Mixta sobre tela159 x 106 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 153ELIGIO PICHARDOHombre con silla1981Mixta sobre tela109 x 76.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 154ADA BALCÁCERLa falda y la persiana1975Óleo y plexiglas168 x 168 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 155ADA BALCÁCERPalmira paraguas1983Acrílica sobre tela103 x 77 cms.Colección Juan Gassó PereyraPágina 156JORGE NOCEDASin título1965Óleo sobre tela25.5 x 32 cms.Colección Museo BellapartPágina 157GUILLO PÉREZSin título1958Óleo sobre tela46 x 97 cms.Colección del autorPágina 158ELIGIO PICHARDOSin títuloSin fechaÓleo sobre cartón piedra53 x 46 cms.Colección Museo BellapartPágina 159GUILLO PÉREZLos cazadores1959Óleo sobre tela72 x 121 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 160PAUL GIUDICELLIVendedora de hojas (detalle)1955Óleo sobre tela111 x 139.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 162PAUL GIUDICELLIHombre espantajo (detalle)1960Óleo-temple-plastílicosobre tela165 x 114.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 162PAUL GIUDICELLIMeditación sobre la armadurade un soldado (detalle)1963Óleo-temple-plastílicosobre tela156 x 95 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 162PAUL GIUDICELLIEl guloya danzante de Yubey (detalle)1973Óleo-temple-plastílicosobre tela189 x 145.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 163ELIGIO PICHARDOCrepúsculo atravesandouna aldea (detalle)1960Mixta sobre tela67 x 110 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 164RAFAEL FAXASMundo de Baquiní(pájaro de fuego) (detalle)1955Óleo sobre tela157.5 x 85 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 165SILVANO LORACiudad agredida(tríptico) (detalle)1965Mixta sobre tela188 x 102 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 166ADA BALCÁCER1990Haz de luz (de la serieensayos de la luz) (detalle)Ácrílico sobre tela80 x 129 cms.Colección BancoPopular DominicanoPágina 167FERNANDO PEÑA DEFILLÓPaisajeSin fechaMixta sobre tela50 x 38.5 cms.Colección del autorPágina 168ELSA NÚÑEZNoche de luna llena (detalle)1997Acrílica sobre tela192.5 x 147.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 169GUILLO PÉREZLos cazadores (detalle)1959Óleo sobre tela72 x 121 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 170CARLOS SANTOSExtrañamiento1998Acrílica sobre tela102 x 127 cms.Colección del autorPágina 170CARLOS SANTOSAntropología del culto (detalle)2001Acrílica sobre tela76 x 66 cms.Colección BancoPopular DominicanoPágina 172RAMÓN OVIEDOLa protesta1966Óleo sobre tela90 x 107.5 cms.Colección Isaac LeifPágina 173SOUCY DE PELLERANO«La familia» desde el palco1968Acrílico sobre tela198 x 135 cms.Colección de la autoraPáginas 174 y 175SILVANO LORACiudad agredida (tríptico)1965Mixta sobre tela188 x 102 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 176JOSÉ CESTEROEl ciclista1966Mixta sobre cartón piedraColección ClaraLeyla AlfonsoPágina 177ASDRÚBAL DOMÍNGUEZMúsicos difuntos1987Mixta sobre tela78 x 153 cms.Colección Museode Arte Moderno

ÍNDICE DE ILUSTRACIONES460ÍNDICE DE ILUSTRACIONES461Página 179JOSÉ RAMÍREZ CONDESoldado cargando un niño1962Mixta sobre tela89 x 63 cms.Colección Museo deArte ModernoPágina 180SOUCY DE PELLERANOLevitación1975Collage de placas radiográficas91 x 23 cms.Colección de la autoraPágina 188AMABLE STERLINGFinal de la farsa1981Mixta sobre tela96.5 x 128.5 cms.Colección Museo deArte ModernoPágina 189NORBERTO SANTANASantuarioSin fechaÓleo sobre tela76 x 51 cms.Colección Museo BellapartPágina 196LEOPOLDO PÉREZ (LEPE)Espacial II1969Mixta sobre tela83.5 x 100 cms.Colección Museo deArte ModernoPágina 198DOMINGO LIZMaromeros1979tinta y acuarela sobre papel71 x 53 cms.Colección Julio GonzálezPágina 205ORLANDO MENICUCCISin título1974150 x 142 cms.Mixta sobre telaColección ClaraLeyla AlfonsoPágina 206RAMÓN OVIEDOFlor marchita2001Acrílica sobre tela173 x 173 cms.Colección Antonio OcañaPágina 213SILVANO LORAPaisaje con evidencia II (detalle)Sin fechaCollage100 x 54 cms.Colección del autorPágina 214ELIGIO PICHARDOHombre con silla (detalle)1981Mixta sobre tela109 x 76.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 221MYRNA GUERREROCentro digital1982Acrílico sobre yute76 x 101.5 cms.Colección de la autoraPáginas 222 y 223ANTONIO GUADALUPELa otra tilapia1983Mixta sobre tela145.5 x 196.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 181FERNANDO PEÑA DEFILLÓInfanta1969Mixta sobre tela93 x 93 cms.Colección MarioReyes RisiPágina 182ADA BALCÁCERBodegón con pistola1972Mixta sobre telaColección Juan BoschPágina 183FÉLIX GONTIERProyecto II1969Mixta sobre tela130 x 97 cms.Colección Museo deArte ModernoPáginas 184 y 185CÁNDIDO BIDÓConstructores nocturnos1967Mixta sobre tela34 x 48 cms.Colección del autorPágina 187GUILLO PÉREZCasas coloniales1970Mixta sobre tela109 x 129 cms.Colección BancoPopular DominicanoPágina 190JOSÉ RINCÓN MORAOro y no1979Mixta sobre tela148 x 160 cms. (díptico)Colección Museo deArte ModernoPágina 191ELSA NÚÑEZLas patéticas1968Acríllica sobre cartón piedra122 x 61cms.Colección de la autoraPágina 192DANIEL HENRÍQUEZAutorretrato1981Mixta sobre tela120.5 x 64.5 cms.Colección Museo deArte ModernoPágina 193DANILO DE LOS SANTOSSin títuloSin fechaMixta sobre tela126 x 101 cms.Colección BancoPopular DominicanoPáginas 194 y 195RAMÓN OVIEDOUno que va, otro que viene1974Mixta sobre tela124.5 x 183 cms.Colección Museo deArte ModernoPágina 199DOMINGO LIZInvención I2000acrílica sobre tela152 x 127 cms.Colección del autorPágina 201LEÓN BOSCHLa (Santa) última cena1972Acrílica sobre tela128 x 158 cms.Colección BancoPopular DominicanoPágina 202 y 203IVÁN TOVARCada quien es dueñode su propio miedo1980Óleo sobre tela129.25 x 161 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 203IVÁN TOVAREsqueleto1963Óleo sobre tela96.5 x 50 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 204THIMO PIMENTELBrujo y pescado2001Acrílica sobrecerámica refractaria52 x 82 cms.Colección del autorPágina 207ADA BALCÁCERSin título (detalle)1987Acrílica sobre tela440 x 140 cms.Colección José AntonioCaro GinebraPágina 208CÁNDIDO BIDÓEquilibrista1978Mixta sobre tela100 x 75 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 209JORGE SEVERINOLa dama1974Mixta sobre tela90 x 74.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 210SOUCY DE PELLERANOEstructo-palanca-maquinorum(detalle)1990Hierro, aluminio y goma225 x 450 x 200 cmsColección Museo delHombre DominicanoPágina 212PEÑA DEFILLÓInfanta (detalle)1969Mixta sobre tela93 x 93 cms.Colección MarioReyes RisiPágina 215ELIGIO PICHARDOLa gallina de los huevos de oro(detalle)1981Mixta sobre tela101 x 100 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 216ADA BALCÁCERBodegón con pistola (detalle)1972Mixta sobre telaColección Juan BoschPágina 217RAMÓN OVIEDOAtrapado en su propio invento(detalle)Mixta sobre tela76 x 60 cms.Colección BancoPopular DominicanoPágina 218SOUCY DE PELLERANOMaquinotrón (detalle)1978Hierros y restros de automóvilesDimensiones variablesColección de la autoraPágina 220JOSÉ PERDOMOEl Mundo mágico de JOP1995Mixta sobre tela177 x 177 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 224MANUEL MONTILLAGagá tranquilo1992Acrílico sobre yute116 x 130 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 225CUQUITO PEÑATambores2000Mixta sobre tela101 x 127 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 227ALONSO CUEVASDesplazamiento del siglo I1981Mixta sobre tela195.5 x 233 cms.Colección Museode Arte ModernooPágina 229ALBERTO ULLOAEl violinista1978Mixta sobre tela195.5 x 233 cms.Colección Museode Arte ModernoPáginas 230 y 231FERNANDO UREÑA RIBManabao1999Óleo sobre tela204 x 150 cms.Colección Museode Arte Moderno

ÍNDICE DE ILUSTRACIONES462ÍNDICE DE ILUSTRACIONES463Página 232VICENTE PIMENTELSin títuloSin fechaMixta sobre tela156 x 137 cms.Colección Carmeny Luis Álvarez RentaPágina 233MYRNA GUERRERONuestra Señorade la Perpétuamaravilla forestal1992Ácrilica sobre tela150 x 100 cms.Colección de la autoraPágina 235DIONISIO BLANCOSembradores1988Acrílica sobre tela121 x 182 cms.Colección BancoPopular DominicanoPágina 236FRANK ALMÁNZARLas telenovelas1982Serigrafía43.5 x 56 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 237ROSA TAVÁREZSin título1992Grabado40 x 50 cms.Colección privadaPágina 238FRANCISCO SANTOSMulata1989Acrílica sobre tela150 x 128 cms.Colección BancoPopular DominicanoPágina 239JOSÉ MIURASin título1992Mixta sobre tela40 x 51 cms.Colección privadaPágina 240AURELIO GRISANTYDama y caballero dela corte de María de Toledo1987Mixta sobre tela100 x 100 cms.Colección Batista ÁlvarezPágina 241GEO RIPLEYSin título1984Acrílica sobre tela91 x 107 cms.Colección Julio GonzálezPágina 242TETÉ MARELLAMirada perdida2001Mixta sobre tela75 x 100 cms.Colección de la autoraPágina 243ALBERTO BASSLas vejigas1977Óleo sobre tela101.5 x 127 cms.Colección Museode Arte ModernoPáginas 244 y 245JOSÉ GARCÍA CORDEROSólo el filete les importa1996Acrílica sobre tela200 x 300 cms.Colección LuisArturo CarbucciaPágina 246FREDDY JAVIERTambora vertical1996Acrílica sobre tela120 x 90 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 248CARLOS HINOJOSAQue me sepa comprender1999Mixta sobre tela183 x 198 cmsColección Concurso de ArteEduardo León JimenesPágina 249BELKIS RAMÍREZDoñas albo lengo1993Grabado sobre papel182 x 104 cms.Colección Museode Arte ModernoPáginas 250 y 251JOSÉ LUIS AGUASVIVAS(SEJO)Trópico nocturno1994Mixta sobre tela205 x 295 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 252JESÚS DESANGLESSin títuloSin fechaMixta sobre tela102 x 76 cms.Colección privadaPágina 253JUAN MAYÍDestellos1996Mixta sobre tela103 x 79 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 254CARLOS SANTOSExtrañamiento1998Acrílica sobre tela102 x 127 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 256TONY CAPELLÁNPequeñas esperanzas1996InstalaciónDimensiones variablesColección del autorPágina 257JOSÉ SEJOCaribe Visceral2000Tela, madera,cartón y almidón119 x 146 x 50 cms.Coleccion del autorPágina 259FERNANDO VARELAEl árbol de la sabiduría1994Óleo sobre tela145 x 260 cms.Colección del autorPágina 260MARITZA ÁLVAREZRecuerdos de Infancia: Desde la casaella puede ver el jardín2000Mixta sobre tela76 x 111 cms.Colección Concurso de ArteEduardo León JimenesPágina 261EZEQUIEL TAVERASCrecimiento anímico II (tríptico)1994Mixta sobre tela66 x 30 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 262AMAYA SALAZARLa ventana1985Óleo sobre tela126 x 100 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 263ENRIQUILLO RODRÍGUEZAMIAMASumergidos en la emoción1999Óleo y acrílica sobre telafaltaColección LuisEnrique RodríguezPágina 265TONY CAPELLÁNGenoma2000Ruedas de bicicletas para niñosmenores de 4 años, recogidas delOzama, ciudad de Santo Domingo150 x 106 x 140 cms.Colección del autorPágina 266MIGUELINA RIVERA2000Cédula de identidad (fragmento)Jabón de cuaba y alambre de púas117 x 150 x 5 cms.Colección Concurso de ArteEduardo León JimenesPágina 267BELKIS RAMÍREZDe la misma madera1994InstalaciónColección Museode Arte ModernoPágina 269INÉS TOLENTINOEl recuerdo intruso1989Acrílica sobre tela100 x 80 cms.Colección Marilolyy Jorge SeverinoPágina 270CARLOS HINOJOSAMujer de dos1999Mixta sobre tela188 x 198 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 271JORGE PINEDAParaíso perdido1998Acrílica sobre tela142 x 142 cms.Colección del autorPáginas 272 y 273JULIO VALDEZTravesías III1999Mixta sobre yute empapelado145 x 334 cms.Colección Concurso de ArteEduardo León JimenesPágina 274MARCOS LORA READConfrontación (díptico)2000Mixta sobre tela140 x 120 cms.Colección CarmenRita Pérez Arte ActualPágina 275RAÚL RECIOLa pela1997-98Acrílica sobre tela112 x 120 cms.Colección Luis yCarmen Álvarez RentaPáginas 276 Y 277CHIQUI MENDOZAKoanSin fechaMixta sobre tela173 x 133 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 278AQUILES AZAR BILLINIComo Jonas en el vientredel gran pez1994Mixta sobre tela90 x 278 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 280PASCAL MECCARIELLOEl mar de los silencios2000Foto digital, tola de zincgalvanizado plexiglas, madera y luzeléctrica182 x 183 x 26 cms.Colección del autorPágina 281YOLANDA NARANJOBatica pa’ que te tengo1998Fibra de vidrioy resina de poliester75 x 60 cms.Colección de la autoraPáginas 282 y 283RAQUEL PAIEWONSKYSin títuloSin fechaMixta sobre tela75.5 x 161 cms.Colección publicitariaDoble Espacio

ÍNDICE DE ILUSTRACIONES464ÍNDICE DE ILUSTRACIONES465Página 284MANUEL TORIBIOSin título1994Acrílica sobre tela180 x 154 cms.Colección del autorPágina 285ERNESTO RODRÍGUEZMampara. Jugando, siempre jugandoa las escondidads1999Mixta180 x 99 x 51 cms.Colección Concurso de ArteEduardo León JimenesPágina 286PAUL LEONORPaseo por el monumento1997Acrílica sobre tela102 x 102 cms.Colección del autorPágina 289YULY MONCIÓNRisa intacta1997Mixta sobre tela75 x 100 cms.Colección de la autoraPágina 291NELSON RICARTDespojos del naufragio II1998Mixta sobre tela139 x 139 cms.Colección del autorPágina 292QUISQUEYA HENRÍQUEZEl elemento perverso1999Instalación49 x 151 cms.Colección de la autoraPágina 294JAIME COLSONNo. 21954Plumilla25.5 x 20 cms.Colección Museo BellapartPágina 295DOMINGO ECHAVARRÍA1845Caricatura generalhaitiano en marchaPeriódico El DominicanoPáginas 296 y 297ABELARDO RODRÍGUEZURDANETASin fechaLápiz sobre papel33 x 50 cms.Colección Museo BellapartPágina 298YORYI MORELAutorretrato1953Óleo sobre tela57.5 x 46.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 299RAMÓN MELLACaricaturaMi compay Concho1914Página 301LUIS DESANGLESIlustración1891PeriódicoEl lápizPágina 301RAMÓN FRADEIlustración1891PeriódicoEl lápizPágina 301PROCOPIO MENDOZA(Copito)Los bombos1918CaricaturaPágina 302BIENVENIDO GIMBERNARDCaricaturaConcho primo1919Revista CosmopolitaPágina 302RAMÓN MELLACaricaturaEl que baile mejor1914Página 303ANTONIO BERNARD (TONI)Caricatura deRafael Diaz NiesePágina 303PRIAMO MORELAutocaricaturaColección Dípali MorelPágina 303HAROLD PRIEGOBoca de chivoCaricaturaPágina 304JAIME COLSONSin título1959Tinta y gouache sobre papel46 x 30.5 cms.Colección Museo BellapartPágina 305YORYI MORELRetratoSin fechaÓleo sobre tela61 x 51 cms.Colección Museo BellapartPágina 306DARÍO SURODespués de Fellini1981Mixta collage sobre tela70 x 55 cms.Colección Maruxa Vda. SuroPágina 307PAUL GIUDICELLISin títuloSin fechaÓleo sobre cartón piedra41 x 30.5 cms.Colección Museo BellapartPágina 308JOSÉ GAUSACHSRetratoSin fechaLápiz y carboncillo sobre papel62 x 48 cms.Colección privadaPágina 309JOSÉ GAUSACHSSin títuloSin fechaLápiz y carboncillo sobre papelfaltan medidasColección privadaPágina 310EUGENIO FERNÁNDEZGRANELViñeta para la revistaLa Poesía SorprendidaPágina 310EUGENIO FERNÁNDEZGRANELViñeta para la revistaLa Poesía SorprendidaPágina 310EUGENIO FERNÁNDEZGRANELViñeta para la revistaLa Poesía SorprendidaPágina 311ANTONIO PRATS-VENTÓSBoceto para el Pesebre(San José)1983Colección Moserrat Prats GarcíaPágina 311GASPAR MARIO CRUZJuan Bobo y Pedro Animal2001Dibujo21 x 14 cms.Colección autorPágina 311GASPAR MARIO CRUZCentauro y la Mulata1997Dibujo23 x 13 cms.Colección autorPágina 312CLARA LEDESMACasetas1963Óleo sobre tela90 x 60.5 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 313GILBERTO HERNÁNDEZORTEGAAbstracto1964Mixta sobre papel90 x 70 cms.Colección privadaPágina 314PAUL GIUDICELLIRostrosSin fechaLápiz sobre papel40 x 155 cms.Colección privadaPágina 315GILBERTO HERNÁNDEZORTEGAAutorretrato1969Lápiz sobre papel30.5 x 20 cms.Colección Museo BellapartPágina 316ELIGIO PICHARDOBuhonero1980Tinta sobre papel28 x 22.5 cms.Colección privadaPágina 316ADA BALCÁCEREl bacá I196995.5 x 67 cms.Colección JuanGassó PereyraPágina 316ASDRÚBAL DOMÍNGUEZEl adios1980Serigrafía sobre papel31 x 25.5 cms.Colección privadaPágina 317DOMINGO LIZNiña1972Tinta sobre papel123.5 x 54 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 318 y 319FERNANDO PEÑA DEFILLÓCeremonia secreta1971Mixta y collage sobre tela58 x 72 cms.Colección privadaPágina 319FERNANDO PEÑA DEFILLÓAmanecer en Bayahíbe1978Colografía sobre papelColección privadaPágina 320ADA BALCÁCERSin titulo1968Tinta sobre papel28 x 21.5 cms.Colección privadaPágina 320ADA BALCÁCERMi mecedora enana (viñeta)1968Tinta sobre papel21.5 x 24 cms.Colección privadaPágina 320ADA BALCÁCERDe la serie de los Bacá1968Tinta sobre papel28 x 21.5 scms.Colección privadaPágina 321ADA BALCÁCERDe la serie Robalagallina1968Tinta sobre papel25 x 23 cms.Colección privadaPágina 322JOSÉ RINCÓN MORAAutorretrato1988Mixta sobre papel periódicofalta medidaColección privadaPágina 323RAMÓN OVIEDOMi mecedora enana1998Mixta sobre papelfalta medidaColección privada

ÍNDICE DE ILUSTRACIONES466ÍNDICE DE ILUSTRACIONES467Página 324CÁNDIDO BIDÓEl río1971Gouache sobre papelColección privadaPágina 325DANILO DE LOS SANTOSRadiografía de la soledad72 x 51 scms.Colección del autorPágina 326NIDIA SERRAMulata196662 x 46 cms.Crayón sobre papelColección de la autoraPágina 326SILVANO LORASin título1974Grabado y collagesobre papelFaltan medidasColección privadaPágina 326AQUILES AZARBúho198836 x 61 cms.Dibujo sobre telaColección Julio GonzálezPágina 327SOUCY PELLERANOFigura espacial1972Mixta sobre tela87 x s123 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 327JOSÉ PERDOMOTroncos1984Lápiz sobre papelColección privadaPágina 327CARLOS SANGIOVANNISin título1986Grabado sobre papelColección privadaPágina 328IVAN TOVARComposición1973Tinta sobre papelfalta medidaColección privadaPágina 329JOSÉ RAMÍREZ CONDEDe la serie María moñitoSin fechaLápiz y cera sobre papel40.5 x 30.5 cms.Colección privadaPáginas 330 y 331JORGE SEVERINOLa pasión deAmantina Villalona(tríptico)1979Mixta sobre tela61 x 181 cms. cada unoColección Museode Arte ModernoPágina 332FRANK ALMÁNZARComposición gráfica delDuarte de Rodriguez Urdaneta1984SerigrafíaColección Museode Arte ModernoPágina 333ROSA TAVAREZDos-Uno1986Grabado87 x 46 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 334MARIO VILLANUEVADe la serie la casa deBernarda AlbaSin fechaSerigrafía47 x 68 cms.Colección privadaPágina 335RAMÓN OSORIOSin título1983Acuarela sobre papelColección privadaPágina 336DANILO DE LOS SANTOSLa fulanita1997Serigrafía sobre papel35 x 50Colección privadaPágina 337MANUEL MONTILLAEl hombre que arrastra sus problemas1982Mixta sobre tela140 x 340 cms.Colección Museode Arte ModernoPágina 338JESÚS DESANGLESSin título1996Serigrafía41 x 33 cms.Colección privadaPágina 339CINNAMON TAPIAMulata con girasol1976Pastel sobre papel45 x 68 cms.Colección HumbertoSoto RicartPágina 340ANGEL HACHÉEl nacimiento del cine1996DibujoColección Museode Arte ModernoPágina 340CARLOS SANTOSSin título1993Tinta sobre pellón61 x 15 cms.Colección privadaPágina 341NELSON CEBALLOS....y ellos se divierten1999Grabado15 x 17 cms.Colección del autorPágina 341FRANKLYN POLANCOSerie Ermitaña2000Tinta y acuarelasobre papel28 x 21.5Colección privadaPágina 342JORGE PINEDACastas casas (tríptico)1994Grabado sobre papel183 x 366 cms.Colección del autorPágina 343BELKIS RAMÍREZDe la misma madera1994Instalación (detalle)Mixta, madera, piedras y gomasDimensiones variablesColección Museode Arte ModernoPáginas 344 y 345ROSA TAVAREZFigura ancestral1986Serigrafía sobre papel35.5 x 49.5 cms.Colección privadaPágina 346SILVANO LORAMaternidad1980Tinta sobre papel35 x 28 cms.Colección Julio GonzálezPágina 360Detalle del mural de VelaZanetti donde se escenifica elencuentro de Miguel Díaz con laCacica Catalina, según laleyenda (Antigua sede delAyuntamiento del DistritoNacional, ciudad colonial deSanto Domingo)Página 361Detalle de mural taíno de lascuevas de Borbón que representauna escena de danza.Las imágenes pintadas sobrela roca parecen tener unaintención ritual.Página 365Detalle del mural de Vela Zanettidonde se escenifica la partida deMiguel Díaz de la Isabela despuésde herir a un compañero, segúnla leyenda (Antigua sede delAyuntamiento del DistritoNacional, ciudad colonialde Santo Domingo)Página 366JAIME COLSONVirgen de AltagraciaDécada de los años 50Pintura al fresco. Panel mural0.84 x 1.06 m.Colección Museode Arte ModernoPágina 367ANÓNIMOSanta MártirSiglo XVIPintura al temple1.20 x 0.70 m.Recinto donde se guardael tesoro de la Catedralde Santo DomingoPáginas 368 y 369PAUL GIUDICELLIGénesis de un Gagá1960Azulejos esmaltadossobre panel de madera0.77 x 1.69 m.Colección Museode Arte ModernoPágina 370ELIGIO PICHARDOEscenas de la historia nacional(detalle)1952Caseína sobre muroUno de los 24 murales situados enla Escuela primaria República deUruguay de Santo Domingo,Villa Duarte.Página 371ANÓNIMOFraile con niño jesús¿Siglo XVI?Pintura al temple1.68 x 0.84 m.Muro sur de la iglesiadel convento dominíco.Página 373JOSÉ VELA ZANETTILa formación dela ciudadanía dominicana (detalle)1948Caseína sobre muroMuro circular de 3.00 x 49.00Vestíbulo del Instituto Politécnicode San CristóbalPágina 374JOSÉ VELA ZANETTILa formación de laciudadanía dominicana (detalle)1948Caseína sobre muroMuro circular de 3.00 x 49.00Vestíbulo del Instituto Politécnicode San CristóbalPágina 378LUIS DESANGLES (SISITO)Mural el Juramento de la Bandera(detalle)1918Óleo sobre tela850 x 450 cms.Catedral de San SalvadorBayamo, Cuba.Páginas 382 y 383JOSÉ VELA ZANETTIFiesta campesina1950Caseína sobre muro2.00 x 5.00 m.Salón de Cultura José Ma.Bonnetti de la Universidad APECPágina 384JOSÉ VELA ZANETTILa Justicia juzgando a los criminales1958Óleo sobre lienzoadosado al muro2.40 x 3.90 m.Suprema Corte de Justicia, rellanode la escalera de la segunda planta

ÍNDICE DE ILUSTRACIONES468ÍNDICE DE ILUSTRACIONES469Página 386AURELIO OLLER CROISETDesembarco de las tres carabelas1957Óleo y pan de oro sobre lienzoadosado al muro5.60 x 6.80 m.Mural de la escalera principal delPalacio NacionalPágina 387RAFAEL PELLICERLa inmortalidad (detalle)1958Óleo sobre lienzoadosado al muro128 m 2Bóveda del prebisterio de laantigua iglesia de los Jesuitas, hoyPanteón NacionalPágina 389ELIGIO PICHARDOLas aventuras de Don Quijote1951Caseína sobre muroUno de los 19 murales delLiceo EstadosUnidos de Américade Santo DomingoPáginas 390 y 391ELIGIO PICHARDOEscenas de la Historia Nacional1952Caseína sobre muro.Uno de los 24 murales situadosen la Escuela Primaria Repúblicadel Uruguay de SantoDomingo. Villa DuartePágina 393ELIGIO PICHARDOEscenas de la Historia Nacional1952Caseína sobre muro.Uno de los 24 murales situadosen la Escuela Primaria Repúblicadel Uruguay de SantoDomingo. Villa DuartePágina 394JAIME COLSONVirgen de Altagracia (detalle)Década de los años 50Pintura al fresco. Panel mural0.84 x 1.06 m.Colección Museo deArte ModernoPágina 396 y 397JOSÉ RAMÍREZ CONDEY NOBERTO SANTANALa masonería1960Pintura al fresco6.00 x 4.00 m.Gran Templo Nacionalde la MasoneríaPáginas 398 y 399AMABLE STERLINGDonde se construye la Patria2001Mural cerámico12.00 x 28.00 m.Fachada de la BibliotecaNueva de la UniversidadAutónoma de Santo DomingoPágina 400JOSÉ RAMÍREZ CONDERepresenta la situaciónde un hombre que no lograpermanecer en los trabajos (detalle)1970Pintura al fresco1.85 x 13.78 m.Edificio de la administracióndel Parque Mirador del surPágina 405RAMÓN OVIEDOEvolución (detalle)1983Acrílica sobre lienzo2.40 x 19.00 m.Banco Central de laRepública DominicanaPáginas 406 y 407RAMÓN OVIEDOEvolución1983Acrílica sobre lienzo2.40 x 19.00 m.Banco Central de laRepública DominicanaPágina 408RAMÓN OVIEDOEvolución (detalle)1983Acrílica sobre lienzo2.40 x 19.00 m.Banco Central de laRepública DominicanaPáginas 410 y 411FERNANDO PEÑA DEFILLOEl hombre y la naturaleza: el día1995Ácrilica sobre lienzo.Lienzo mural2.80 x 6.10 mts.Muro derecho de la entradade las oficinas del Bancode Reservas de la RepúblicaPáginas 414 y 415FERNANDO PEÑA DEFILLOLa mujer y la naturaleza: la noche1995Ácrilica sobre lienzo.Lienzo mural2.80 x 6.10 mts.Muro izquierdo de la entradade las oficinas del Bancode Reservas de la RepúblicaPágina 416RAMÓN OVIEDORaícesAcrílica sobre muro15.00 x 13.00 m.Fachada principal de la Facultad deIngeniería y Arquitectura de laUniversidad Autónoma de SantoDomingoPágina 417CUQUITO PEÑALa cultura dominicana1993Acrílica sobre lienzoLienzo mural2.00 x 4.00 m.(Dividido en cuatro secciones)Despacho del rector de laUniversidad Autónoma de SantoDomingoPáginas 418 y 419JOSÉ RINCON MORALos siete pecados capitales2001Mural completomide 2.00 x 6.50 m.Óleo sobre linoa la manera clásica.Nuevo Palacio de laSuprema Corte JusticiaPáginas 420 y 421JOSÉ RINCON MORALos siete pecados capitales (detalles)La pereza y la avaricia2001Mural completomide 2.00 x 6.50 m.Óleo sobre lino ala manera clásicaNuevo Palacio de laSuprema Corte JusticiaPágina 422CLARA LEDESMAEscena taína (detalle)1958Panel mural.Acrílica sobre cartón-tabla5.66 x 3.86 m.Museo de Historia y GeografíaPáginas 424 y 425SOUCY DE PELLERANOSin título1993Técnica mixta12.00 x 8.40 m.Fachada del edificio IIde la Universidad APEC.Página 427SILVANO LORAAlegoría de la libertadÚltima década del siglo XXAcrílica sobre muroEdificio de la Pastoral Juvenil.Avenida MéxicoPágina 429GEO RIPLEYSin títuloDécada de los 90Acrílica sobre muro6.50 x 40.00 m.Parqueo del Museode Arte ModernoPágina 430CARLOS CRUZ-DÍEZCilindros Cromointerferentes1994Acrílica sobre muro28 silos que ocupan 11.000 m 2Silos de Molinos del Ozama,antiguos Molinos DominicanosPágina 431SILVANO LORAÚltimos años del siglo XXEsmalte sobre metalPintura sobre tres tanquesde la CAASD enArroyo HondoPágina 432ELSA NÚÑEZLas Hermanas Mirabal1997Acrílica sobre muro40.00 m. de alturapor 4.20 m. de baseObelisco de la AvenidaGeorge WashingtonPáginas 434 y 435SAID MUSALa Natividad1992Azulejos esmaltados sobre muro2.70 x 4.50 m. los dos muraleslaterales y 2.40 x 8.80 m.el frontón Iglesia del CristoSalvador del ensanche Hondurasde Santo DomingoPágina 436CARLOS DESPRADELDetalle del mural del CentroOtorrinoralingología y Especialidades(visión del peatón)Página 440AMABLE STERLINGLas Ciencias Médicas1996azulejo esmaltado sobre muro7.50 x 6.15 m.Muro izquierdo de la fachadaprincipal de la Facultad deMedicina de la UniversidadAutónoma de Santo DomingoPágina 441NOBERTO SANTANAOperativo médico1996Azulejos esmaltados.Mural cerámico7.20 x 5.45 m.Fachada principal de la Facultad deMedicina de la UniversidadAutónoma de Santo Domigo.Muro lateral derechoPáginas 444 y 445THIMO PIMENTELBestiario1998Loza vidriada1.20 x 2.14 m.Oficina de lapublicitaria Nandy RivasPágina 446ELSA NÚÑEZLas Hermanas Mirabal (detalle)1997Acrílica sobre muro40.00 m. de alturapor 4.20 m. de baseObelisco de la AvenidaGeorge WashingtonNota: las medidas son encentímetros, altura por base sinincluir el pastartú.Las caricaturas de la páginas 295,299, 301 y 302 fueron reproducidasdel libro Caricatura y Dibujoen Santo Domingo, EmilioRodriguez Demorizi. Editoratalle. 1997.La caricatura de la página 303fue reproducida del libroMemorias de una Emigración,Vicente Llorens. Santo Domingo1939-1945. Editorial Ariel, 1975.Barcelona.Las viñetas de la página 310fueron reproducidas del libroLa Poesía Sorprendida. ColecciónCompleta 1943-1947. EditoraCultural Dominicana. SantoDomingo, R.D. 1973.

ÍNDICE DE ILUSTRACIONES470ÍNDICE DE ILUSTRACIONES471JEANNETTE MILLER. (Santo Domingo 1944). Poeta, narradora, ensayista e historiadorade arte. Ha publicado los poemas: El Viaje (1967), Fórmulas para Combatir elMiedo (1972) y Fichas de Identidad/Estadías (1985); los ensayos y monografías: Participaciónde la Mujer en el Proceso Cultural Dominicano (1975), Artes Plásticas, EnciclopediaDominicana (1976); Gilberto Hernández Ortega o la Trascendencia de un UniversoMágico y Poético (1978); Historia de la Pintura Dominicana (1979); Guía de la Galeríade Arte Moderno (1982); Paul Guidicelli: Sobreviviente de una Epoca Oscura (1983);Fernando Peña Defilló: Desde el Origen hacia la Libertad (1983), Fernando Peña Defilló:Mundos Paralelos (1985); Paisaje Dominicano: Pintura y Poesía (1992); Noemí Ruizy la Poesía Visual del Trópico (1996); Mario Cruz: Poeta de las Formas (1996); FernandoPeña Defilló (2000). Ha participado como ensayista en Latin American Art in the 20thCentury, Phaidon Press Limited, Londres (1996) y Editorial Nerea, Madrid (1997); enModern and Contemporary Dominican Art, Americas Society y Spanish Institute, NuevaYork (1996); en Arte de Latinoamérica y el Caribe al Umbral del siglo XXI, Unesco,París, (1999). Escribió el guión para la película El Mundo Mágico de Gilberto HernándezOrtega, Cinemateca Nacional (1979). Ha escrito crítica de arte para los periódicos ElCaribe y Hoy, Santo Domingo. Ha participado en congresos nacionales e internacionalessobre arte, literatura, cultura e identidad y ha sido jurado en concursos y bienales. Harecibido el Premio Investigación Teatro Nacional y Comisión Jurídica de la Mujer antelas Naciones Unidas (1975); Premio a la Crónica y Crítica de Arte Fundación PelleranoAlfau (1976). Supremo de Plata Jaycee´s a los 10 jóvenes más sobresalientes del país(1977); Círculo de Plata Jaycee’s 1997, por continuidad de labor en la comunidad. PremioMejor Libro de Arte 1997, por la Asociación Puertorriqueña de Críticos de Arte(AICA); Mejor Publicación Especializada en Artes Plásticas 1998, por la AsociaciónDominicana de Críticos de Arte (ADCA). Es miembro de la Comisión Nacional de laUNESCO y de la Casa del Escritor Dominicano. Sus textos han sido incluidos en múltiplesantologías en inglés, francés e italiano.MARÍA UGARTE. Historiadora y periodista, nació en Segovia, España, el 22 defebrero de 1914. Obtuvo el grado de licenciada en Filosofía y Letras, sección de CienciasHistóricas, en la Universidad Central de Madrid donde luego fue profesora de HistoriaContemporánea de España. Desde 1940 reside en Santo Domingo donde ha sido miembrode la comisión de publicaciones del Centenario de la República Dominicana (1943-1944) y jefe de la División de Archivos, Biblioteca y Mapoteca de la Secretaría de Estadode Relaciones Exteriores (1944-1947).Entró en el periódico El Caribe desde su fundación en 1948, como ayudante del jefe deredacción y dirigió el Suplemento Cultural desde 1966-1996. En el 1967 inició unacampaña de divulgación del patrimonio cultural dominicano, su conservación, puesta envalor y restauración. Esta labor periodística le ha merecido premios y distinciones, entreellos, el premio Pellerano Alfau de cronista cultural (1974) y una mención especial de laSociedad Interamericana de Prensa (SIP) al otorgársele al periódico El Caribe el premioMergenthaler en septiembre de 1975.Ha merecido los premios: Caonabo de Oro (1980) de la Sociedad de Periodistas y Escritores;Alonso Zuazo (1977), del Voluntariado del Museo de las Casas Reales en colaboracióncon la Embajada de España en Santo Domingo; y el del Club de Corresponsales dePrensa Extranjera en la categoría de Patrimonio Cultural (1984).Se le han otorgado la Orden del Mérito Civil en el grado de Comendador por el Rey deEspaña (1986) y la Orden de Duarte, Sánchez y Mella en el grado de Caballero por elGobierno dominicano (1990). Es miembro de número de la Academia Dominicana dela Historia y disfruta de la ciudadanía dominicana.Ha publicado: «Monumentos Coloniales» (1977); «La Catedral de Santo Domingo,Primada de América» (1992); «Iglesias, Capillas y Ermitas Coloniales» (1995), y «EstampasColoniales», (1998). Es coautora, de «Murales Dominicanos» (2000), y delcapítulo «Los años dominicanos», en el volumen «Vela Zanetti, 1913-1999» publicadopor la Fundación Vela Zanetti en España (2000).