Américo Spósito / José Pedro Costigliolo ... - Revista La Pupila

Entrevista /// /// Carlos Mussollevar preso…”bueno, yo no sé qué hago conesto…”) había un pueblo que te ayudaba.Hoy por hoy, y como todo artista, siento queme corren de atrás; que me puedo ponerviejo, que me puedo poner achacoso, quemis propios temas ya no son los mismos…Igual tengo como esa esperanza de que lagente te vaya a buscar y quiera ver más omenos esa solvencia ¿no? Que no hay lucecitasque se prenden y apagan dentro de uncuadro que no lo precisa. El resto, me tientatodo, y necesito encontrarme con una obrade J. J. Núñez y me encanta ver una obraen el otro extremo, la cosa casi aséptica.Siento que es eso lo que está importando yen función de eso se podría decir que hayun campo que se amplió, donde la gentepuede sentir que teniendo en cuenta eso,puede hacer cosas interesantes y puedesimplemente empezar a hablar.Vos revindicas el arte “desde las tripas”.Yo porque tengo cierta cuestión un pococon “las tripas” (risas). Pero ojo, no quierohacer sobrevaler el tema de las tripas, estambién un tema que se apostó comocircunstancial. Mirá que me gusta, me interesamuchísimo encontrarme con otro tipode arte que no viene de las tripas. Acá hayalgún que otro alumno con una cabecitafabulosa, y vos decís: “Sí, eso no es lo míoloco, pero ta genial”.¿Te puedo leer una definición de FelipeNoé? “El problema de actualidad no esel procedimiento, sino el problema es laimagen, eso implica preguntarnos ¿cuáles hoy nuestra manera de ver el mundo?”Atrás de la obra o -en algunos casos- explícitamentehay una visión del artistadel mundo. Inconsciente o consciente.Sí, y también hay una visión de individuo.Porque si vos te considerás que no tenés accesoal gran arte, te estás perdiendo un lote.Yo creo que también hay una movida, quea veces molesta; la de plantear: “Loco, estoa mí no me interesa”. Pero si está bien dicho,“esto no me interesa porque realmente meSin título. Óleo sobre tela. 100 x 140 cm. 2010.Colección del autor.interesa otra cosa” es que hubo libertad paraexpresarse. Antes había gente que no seanimaba a decirte nada y vos veías que laspersonas pensaban: “Le tengo que decir muylindo lo suyo”. Con el tiempo me empezarona buscar pintores que rechazaba..Recientemente participaste como juradoen último Premio Nacional, Salón que hadado tanto que hablar.Si es cierto, y probablemente sea debidoa mi falta de experiencia en otros juradosque éste me haya parecido tan difícil, o sea,debido al hecho de que en realidad se realizóen distintos espacios. Una propuesta sepresenta y de alguna manera logra hacerseconocer y empieza a tallar antes mismo dela premiación.¿Ante los organizadores?Ante el equipo en su totalidad, ya que el“proyecto intervención” es de corte situacionistay afectó las bases mismas defuncionamiento del jurado. El proyecto en símismo consiste en invitar a unos cincuentaciudadanos a que se invistieran de artistasy se legitimaran presentando carpeta de taly votar por un candidato predeterminado.Esta propuesta atrajo la cantidad suficientede simpatizantes como para conseguir elprimer puesto.¿Eso no se resolvería poniendo un listadoprevio (con tres nombres, por ejemplo)para que los participantes votaran a unode los miembros por mayoría simple?Yo pienso que a la luz de los hechos suenalógico. En este caso, mí me gusta más pensaren sustituir la figura de jurado por la deveedor, aunque es un cargo engorroso ypoco codiciado, una tarea sin bambalinas.¿Hay jurados elegidos por la votación deartistas, que se repiten?Bueno, ese es el plateo que pone en juegola propuesta aludida, ya que cuestiona lalegitimidad del proceso de toda elección.En resumen: si digo que es de corte situacionistaes porque es una corriente depensamiento más, que integra el panoramadel arte contemporáneo. Quien ha idoa las conferencias de Camnitzer, o leído suteoría de liberación del arte latinoamericano,sabe a qué me refiero, claro que no esel único en América del sur, también tenemosel grupo de acción Tucuman ardedesde Argentina. Ambos se manejan enesa frontera incierta donde el accionar dela política se confunde con la artística. Enresumen, no es una novedad precisamentelo que aporta esta propuesta; acá no nospodemos asombrar.Una intervención.En el sentido artístico de la palabra, yatuvimos intervenciones de otro corte queno fueron precisamente eso. Retomando,dada la legítima necesidad de información,como te decía anteriormente, el premioempezó a jugarse en dos escenarios Por unlado se sesiona en el Museo Nacional, analizandolas carpeta tal como se había establecido,y por otro en los medios, ya que alconfirmarse el jurado la propuesta quedóvalidada aunque sea momentáneamente,ya que no existe forma legal de determinarnada hasta no llegar a abrir los sobres conlos proyectos artísticos. Posteriormente,cuando el jurado evalúa las propuestas ydesestima ésta, es que se genera la dificultadlegal: si la propuesta manifiesta quelos que votaron no tenían que ser artistas yvotar entonces el jurado tenía que revisarsu conformación.Existió demanda pública de parte de dosartistas que fueron rechazados.La demanda, a mi entender, no es tal. Elproblema al rechazar la propuesta surge porla ley de gravedad: si no pasa a la segundainstancia no tiene sentido que el jurado votadopor los participantes continúe y de serasí se precisa una intervención de jurídica aligual que en la primera instancia, donde sinsaber el origen de los votantes, esto últimotuvo que ser confirmado ya que podían habervotos de artistas suficientes como paraque se legitimara igual. Esta situación no sedio ya que los votos obtenidos por los noartistasparticipantes eran suficientes pararestarle validez. Es al consultar que surge eltema de las bases, no antes.¿Hubo dos bases finalmente?Había una base que había salido publicadacon medida de obra y había una base quehabía sido publicada sin medida de obra.¿Pero cómo es que se da la marcha atrásy finalmente el Salón se lleva a cabo?Los integrantes del jurado por su parte, losparticipantes por el suyo, más las cartas presentadaspor otros dos participantes, juntoa la voluntad del director lograron destrabarel entuerto.El Salón se suma a una suerte de descreimientoconstante en lo que tiene que vercon la gestión oficial de la cultura…Yo creo que hay un descreimiento que nosesta matando y es necesario atender esasituación por la gravedad que conlleva viviren un país donde el descrédito pasó a serpan de cada día. Yo creo que el aumentode credibilidad del jurado no pasa por elnúmero de integrantes, el problema esmucho más profundo y ahí es que se notalo de las políticas culturales: es la poblaciónque está débil y temerosa. No puede serque el escándalo surja por una intervenciónque cuestione legitimidades; no se puedetener miedo frente a esto. Hay que pensarque en otras épocas esto se recibía no coningenuidad sino hasta con alegría y conesa tranquilidad se juzgaba y se le dabala importancia que merecía. Cuando nose procede así se termina fortaleciendo elcuestionamiento y si se acepta todo, porquecircunstancialmente conviene, es posiblequedar entreverado entre tus propias patas.No se pueden aplaudir conferencias quehablan de coleccionar museos como si estofuera un hecho artístico sin pensar quéjuego es el que se está avalando.Camnitzer “colecciona museos”, explica.Si digo “colecciono museos, dono obras yentonces estoy en los museos”, puede sonarsimpático pero y si digo “relleno renglonesde curriculum”. ¿Es lo mismo?Carlos, se da la paradoja de que aAgustina Rodríguez la denostaron en elámbito del jurado, pero también existióun gran respeto sobre esa acción, sinanalizarla. En la fundamentación de laobra “Variables”, entre otras cosas, sedice: “se trata de evidenciar un modelo desalón eurocentrista, que impone un únicavisión hegemónica, un salón caduco y sindiscurso global, que es capaz de absorberúnicamente el arte contemplativo, dejandode lado otro tipo de investigacionesartísticas”. Una serie de consideracionesde tal profundidad que dan para el análisispero que el procedimiento elegido noiba disparar este tipo de debates.Sí…Pero movió más de lo que parecía.¿Porque había un cangrejo debajo de lapiedra?Bueno, yo no me esperaba todas las instanciasque implicó.Las declaraciones de Clio Bugel al Paísson de extrema gravedad: “hay muchairregularidades, mucho conflicto, muchagente dañada (…) Acá nadie se manejacon inocencia: yo vengo de la filosofíadel arte, y me estoy encontrando con ununiverso oscuro”. Ella como encargada deárea de artes visuales del MEC, dice estascosas, sin ninguna aclaración posterior nide ella, ni una solicitud de rectificaciónde sus autoridades.De ser verdad las expresiones, lo son. Quizáfueron cosas de momento, no sé...Hay que encontrar ámbitos para hablar, hayque formar opinión sin malicia.Foto tomada de Arteuy.20 / La Pupila abril 2011 / nº 17 abril 2011 / nº 17La Pupila / 21