jovenes_culturas_urbanas_completo

NGC– … o constreñidos por la organización monopólica de los mercados comunicacionales,
que es la otra tentación que resurge periódicamente. Si bien las teorías de la manipulación
se dieron en los años sesenta del siglo pasado, una y otra vez reaparecen, por
la desesperación de no poder explicar el comportamiento de la población al votar, o al
elegir lo que consume. En cambio, cuando irrumpe un nuevo producto en el mercado de
bienes de uso, o en la política, se debe al agrupamiento ocasional de muchas tendencias
complejas que están moviéndose en la sociedad. Y en los jóvenes esto es mucho
más notorio: la desagregación de las aparentes “grandes tendencias” en muchos comportamientos
que tienen afi nidades, pero también sensibles diferencias.
FC– Tal vez debamos decir algo sobre la composición de los equipos y el método de
trabajo. La UNED y la UAM fueron las instituciones donde pudimos con libertad hacer
este ensayo de comprensión no convencional, fi nanciado generosamente por Fundación
Telefónica. Como hemos dicho, hubo dos equipos en los que además de nosotros
participaron, por la parte mexicana, Maritza Urteaga, Enedina Ortega, Iliria Unzueta,
Raúl Marcó del Pont, Cecilia Vilchis, Carla Pinochet, Verónica Gerber, Claudia Jiménez,
Julian Woodside, Antonio Zirión, Claudine Cyr y Jennifer Rosado. En el equipo español
trabajaron Karina Boggio, Amparo Lasén, Héctor Fouce, Fernando González de Requena,
Gloria Durán, Sara Sama y el equipo de Designit que coordinó Maritza Guaderrama
para la realización de un cuestionario en línea.
NGC– Ya destacamos que los equipos no estaban compuestos sólo por antropólogos,
sino que incluyeron a artistas, expertos en comunicación y en la bibliografía sobre jóvenes.
Esa multifocalidad, con modos distintos de aproximarnos a los mismos procesos,
es una de las claves de que hayamos podido hacer visibles a algunos sujetos creativos,
o trendsetters, o trabajadores precarios, que cuando empezamos la investigación no
nos dábamos cuenta de que existían de la manera en que los fuimos descubriendo al ir
a los lugares donde tocaban música, o vimos cómo funcionaban varias editoriales independientes,
o los entrevistamos en exposiciones de arte, hicimos grupos focales de trabajo
de larga duración, de varias horas con ellos. En fi n, todas estas técnicas puestas en
relación son las que me parece que necesitamos para un enfoque multidimensional.
FC– Itinerando entre varias disciplinas, pero con un cierto compromiso etnográfico
como anclaje. En este caso el punto de anclaje consistió en investigar a partir de una fi -
gura concreta, que era la de los trendsetters: gente que trabaja por proyecto y que pueden
ser más o menos jóvenes. Porque en realidad hemos trabajado principalmente con
treintañeros: son quienes tienen algo ya hecho, y por tanto resultan identificables
como creadores.
NGC– Uno de los criterios que tuvimos fue no tomar a jóvenes apenas emergentes. Algunos
sí están registrados en la investigación. Pero hemos tratado de ver pequeñas carreras,
preguntándoles qué hacían hace cinco años, qué hacen ahora y qué se imaginan
que van a hacer dentro de tres. Aunque no lo sepan, aunque la pregunta les parezca