Gabriel Blanco - Asociación Albacetense de Amigos de la Ópera

More documents

Recommendations

Info

PROGRAMA I Marinero en tierra Op.27, Rodolfo Halffter (1900-1987) Poemas de Rafael albeRti I. Que altos los balcones… II. Casadita III. Siempre que sueño las playas… IV. Verano V. Gimiendo por ver el mar… Poema en forma de canciones Op.19. Joaquín Turina (1882-1949) Poemas de R. de CamPoamoR I. Dedicatoria II. Nunca olvida… III. Cantares IV. Los dos miedos V. Las locas por amor II Stefano Donaudy (1879-1925) O del mio amato ben Vaghissima sembiaza Jules Massenet (1842-1912 Ouvre tes yeux bleus) Elégie Pourquoi me réveiller (de Werther) Giacomo Puccini (1858-1924) Intermezzo de Manon Lescaut
POETAS Y MÚSICOS En materia operística ha sido una cuestión a menudo discutida si en una obra de estas características era más importante el texto o la misma música. La inconclusa, irresoluble discusión llegó, incluso, a cristalizarse en dos títulos del mismo repertorio lírico destinatario de la propia discusión, óperas cuyo detalle ya el lector a estas alturas habrá adivinado: en el siglo XVIII, Prima la musica, poi le parole del tan vilipendiado Antonio Salieri con libreto de Giovanni Battista Casti, y en el XX a través de esa conversación en música que se llama Capriccio de Richard Strauss con texto del director de orquesta Clemens Krauss, marido por cierto de la primera protagonista femenina de la partitura, la soprano rumana Viorica Ursuleac. Sin embargo, en relación con la canción de cámara o de salón donde en pequeño intervienen los mismos factores que en una creación operística, es decir, la suma o unión de letras y notas, no se ha planteado similar dilema. De un plumazo se ha discernido o que el músico se ha inspirado en unos versos mediocres para hacer una canción perfecta; o que, viceversa, la inspiración del compositor no estuvo a la altura de la elevación poética. Sin dar cuenta que, a menudo, en este tipo de composiciones los resultados globales son de tal osmótica fusión que lo conseguido finalmente, por la afortunada y pura relación entre sí de sus elementos, aparece tan certera que parecería inútil, o se da espontáneamente sobreentendido, el plantearse tal valoración. Valgan estas palabras introductorias como preludio literario a este interesante recital donde su joven y prometedor intérprete se da un atractivo paseo idiomático y musical por tres repertorios can- Notas al programa cioneriles europeos, excluyendo el más manoseado de todos, el del Lied alemán, fiel sin duda a su formación y cultura ineluctablemente mediterráneas. Comienza el tenor entre extremos. Porque así pueden pensarse dos lirismos tan alejados en espacio y tiempo, aunque manejen un idioma común, como los del asturiano Ramón de Campoamor y Campoosorio y el del gaditano Rafael Alberti. Los dos poetas, además, con soportes vocales e instrumentales de estéticas tan distintas, como las del madrileño “amexicanado” Rodolfo Halffter y el sevillano “amadrileñado” Joaquín Turina. Ambos, llamémosles cómodamente “ciclos”, con el mismo número de composiciones, cinco, aunque la primera de Turina (Dedicatoria) sea únicamente instrumental, a manera de presentación o prólogo. Marinero en tierra está datada en 1960, pese a que Verano fue en realidad compuesta con fecha notoriamente anterior (1926). A la colección le presta su título el segundo verso de la última de las páginas, Gimiendo por ver el mar, resumen y meollo de la misma y de las otras cuatro: esa añoranza por el liquido elemento que emerge de continuo, impecablemente presente, en todas estas páginas, motivo conductor por lo demás a toda la obra albertiana casi dando al mar la categoría de una añoranza de la infancia o el paraíso perdido. En las cinco canciones, breves y directas, voz y piano caminan a la par casi siempre, con algún destaque del teclado refrendando de repente el discurso vocal, siendo éste el que da casi siempre salida y orientación al instrumento, quien a su vez se encarga normalmente del remate. Las melodías son, felizmente, de escritura tradicional (la más desple-
Page 1: Notas al programa Recital Lírico G
Page 5 and 6: colecciones y ciclos. Dos de ellas,
Page 7 and 8: Des orages et des tristesses! de la

Gabriel Blanco - Asociación Albacetense de Amigos de la Ópera

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?