MOZART Y LA FLAUTA TRAVESERA.pdf - Raimundo Pineda

Mozart, que a la hora de componer tenía siempre muy en cuenta las capacidadesespecíficas de los músicos y de los instrumentos en cuestión, utiliza en el concierto porvez primera y única en su obra para flauta esta nota, el do 3 o do grave de la flauta.Mozart también compuso las cadencias de ese concierto, que no se han conservado.El hecho de que los incluso flautistas amateres como Dejean y de Guinesencargaran conciertos, refleja la popularidad de este género y muestra el enormedesarrollo que experimenta la literatura de concierto para flauta a lo largo del sigloXVIII. Los conciertos inundan las bibliotecas de cortes, profesionales y amateres porigual: Leopold Mozart anota en una carta de 1755 los comienzos de sus cinco perdidosconciertos para flauta; la editorial Breitkopf incluye en su catálogo de 1787 cientonoventa y un conciertos; Quantz muere en 1773 habiendo escrito trescientos; GiuseppeCambini (1746-1811) treinta y seis; Leopold Hoffman, quince, uno de ellos atribuidoerróneamente a Haydn; en Mannheim, Karl Stamitz, Cannabich y Danzi escribennumerosos ejemplos, probablemente para Wendling; la librería de la corte deRegensburg, en Baviera, cuenta con una colección de ciento cincuenta y cuatroconciertos debidos a cincuenta compositores diferentes y un largo etcétera.Durante este periodo parisino, en Abril de 1778, escribe además la SinfoníaConcertante para flauta, oboe, trompa y fagot en Mi b Mayor KV 297b. Encargada porJoseph Le Gros, cantante, amigo de Gluck y director del los conciertos públicos“Concert Spirituel”de París y pensada para los músicos profesionales Wendling, Ramm,Punto (trompa) y Ritter ( fagot), la obra nunca llegó a estrenarse, probablemente por lacompetencia desleal de un compositor celoso mencionado anteriormente, GiuseppeCambini, quien persuadió a Le Gros para que las copias del manuscrito no estuvieranlistas el día del estreno. Mozart nunca llegó a realizar su intención de reescribirlo dememoria y la obra permaneció olvidada hasta que en 1868 apareció la copia de unasegunda versión para oboe, clarinete, trompa y fagot como instrumentos solistas, a partirde la cual se ha reconstruido el original. La obra, concebida para el lucimiento demúsicos virtuosos, termina con una serie de diez variaciones para instrumentos a solo ycombinados en distintas agrupaciones.En diciembre de ese mismo año, Mozart rompería dolorosamente su relación conAloysia y estuvo recuperándose del desengaño alojándose una temporada en casa deJohann Baptist Becke (1743-1817), flautista y amigo personal que Mozart, que tocó enel estreno de ” Il Re Pastore” en París en 1775.