AguaTinta Nº15

The Peacock Skirt, de Aubrey Beardsley, para la obra
Salomé, de Oscar Wilde (1892)
El aperitivo (1928)
o con el propio espectador; bellezas clásicas, elegantes,
pero también fuertes. Influenciada por el Manierismo,
el Cubismo y el Romanticismo, la artista lleva a cabo
imágenes explícitas ambientadas en el mundo clásico,
oriental, o en el siglo XVIII, realizadas con delicadas
líneas de dibujo que revelan su pasión por la obra del
pintor británico Aubrey Beardsley. Fue, junto a la polaca
Tamara de Lempicka, una de las máximas exponentes del
Art Decó de su tiempo.
Gerda Wegener conocía los códigos de la feminidad
de la época, vividos desde dentro, en carne propia, y
observados desde fuera, como pintora influenciada
por todo aquello que ocurría a su alrededor. Frente a
la novedosa visión de la belleza femenina expresada
por Picasso, o las líneas puras de Henri Matisse que
resaltaban las curvas del cuerpo femenino, las mujeres
representadas por Gerda van un paso adelante, pues
no son ya objetos de deseo masculino, sino sujetos
con deseo propio, plenamente conscientes de cómo
despertar el interés del espectador. Su bisexualidad
y su gran capacidad de observación llevó a Gerda a
representar la belleza de la mujer a través de la empatía,
el entendimiento y el deseo erótico. Los personajes
se mueven y actúan con gran confianza, sabiéndose
observados, perseguidos por las miradas de extraños y a
un tiempo actuando como espectadores. Este ambiente
se nos presenta como una suerte de teatro en el que
los protagonistas, en un movimiento errante y pleno
de elegancia, conforman un universo de gran belleza
e impacto, impregnado a su vez de una fuerte carga
erótica.
Los locos años veinte
Europa quedó traumatizada tras la Primera Guerra
Mundial, y en París reinaba un anhelo de vida, exaltación
y deseo de disfrutar de todo aquello que había sido
destrozado y prohibido en esos años dominados por la
sangre y el sufrimiento. La capital francesa se convirtió en
el lugar predilecto de artistas, escritores y poetas, en un
hervidero de nuevos movimientos artísticos y en el caldo
de cultivo perfecto para el desarrollo de las vanguardias.
Gerda Wegener fue una curiosa observadora de todo
aquello que estaba sucediendo a su alrededor, y este
nuevo y frívolo París permitió al matrimonio vivir su
singular affaire, del que juego e identidad fueron parte
central. Y es que pronto comenzó a aparecer, entre
todas las muchachas representadas por Gerda, un
rostro repetido de manera incansable, que a menudo
acompañaba al autorretrato de la artista. Esta misteriosa
modelo no era otra que Lili Elbe, la imagen femenina
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