ABONO
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En sus Scherzos, Chopin supo desplegar un inmenso<br />
esplendor pianístico, irrefrenable audacia y su<br />
especial poesía sonora, esa equilibrada mezcla de<br />
heroica pujanza y subyugante ternura que caracteriza<br />
el devenir de diseños melódicos<br />
de conciertos de Vivaldi para violín. El Concierto<br />
Italiano, en Fa Mayor, se publicó en 1735 en Leipzig<br />
como parte del segundo volumen del Clavier-Übung<br />
(Ejercicios para Teclado) bajo el título completo de<br />
Concerto nach italiänischem Gusto (Concierto según<br />
el gusto italiano), que deja perfectamente clara su<br />
intención. Dos movimientos rápidos, plenos de vigor<br />
y vitalidad, que exploran con brillantez texturas<br />
contrastantes, enmarcan un expresivo Andante en el<br />
que una extensa y muy ornamentada línea melódica<br />
aparece sostenida por un acompañamiento impasible.<br />
Si bien a partir de Beethoven el Scherzo comenzó<br />
a integrarse activamente en las grandes formas<br />
musicales (sinfonía, sonata, cuarteto), es sin duda el<br />
genial compositor y pianista polaco Frédéric Chopin<br />
quien, primero, detectó las posibilidades que ofrecía<br />
ese marco estructural para volcar en él contenido<br />
suficiente como para proponer Scherzos no sólo<br />
como partes de un todo orgánico, sino también<br />
como unidades autónomas, aunque dotándolas de<br />
dimensiones y añadiéndoles tanta imaginería que las<br />
piezas independientes que creó con esa denominación<br />
tienen bastante poco que ver con el scherzo de una<br />
sinfonía. Los cuatro Scherzos chopinianos fueron<br />
escritos a lo largo de unos once años. El primero había<br />
sido compuesto en 1831; el segundo data de 1837;<br />
comenzó el tercero en Mallorca en enero de 1839,<br />
terminándolo en París al año siguiente; el último es de<br />
1842. Cuatro fulgurantes Prestos –Presto con fuoco los<br />
scherzos impares− de ritmo ternario, que se cuentan<br />
entre sus obras más energéticas y arrebatadoras; los<br />
tres primeros en tono menor, fogosos y de hálito<br />
trágico; el cuarto luminoso y más delicado en un<br />
celestial Mi Mayor. En ellos supo desplegar un inmenso<br />
esplendor pianístico, irrefrenable audacia y su especial<br />
poesía sonora, esa equilibrada mezcla de heroica<br />
pujanza y subyugante ternura que caracteriza el<br />
devenir de diseños melódicos y de encadenamientos<br />
armónicos que le otorgan tan particular atractivo.<br />
Abono Verde | 17