Catálogo tipográfico
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INTRO<br />
Este catálogo <strong>tipográfico</strong> presenta las tipografías:<br />
Garamond, Baskerville, Bodoni,<br />
Didot, Clarendon, Rockwell, News Gothic,<br />
Myriad Pro, Montserrat y Avant Garde. Se explica,<br />
de cada una de ellas, sus abecedarios<br />
en caja alta y baja y sus símbolos correspondientes;<br />
variantes de la fuente y una breve<br />
descripción de sus características e historia,<br />
junto con la de su diseñador.
Serif
gh ij kl mn<br />
Romanas antiguas<br />
Las Romanas antiguas, (también llamadas Garaldas<br />
por Garamond), aparecen a fines del siglo<br />
XVI en Francia.<br />
Se caracterizan por la desigualdad de espesor<br />
en el asta dentro de una misma letra, por la<br />
modulación de la misma y por la forma triangular<br />
y cóncava del remate, con discretas puntas<br />
cuadradas. Su contraste es sutil, su modulación<br />
pronunciada, cercana a la caligrafía, y su<br />
trazo presenta un mediano contraste entre finos<br />
y gruesos. Entre ellas destacan las fuentes<br />
Garamond, Caslon, Century Oldstyle, Goudy,<br />
Times New Roman y Palatino.
1450<br />
Los tipos Garamond son una clase de Old Style Serif, cuyo nombre procede<br />
de su diseñador Claude Garamond (París, 1480-1561). La primera<br />
tipografía de Garamond se usó para un libro llamado “Paraphrasis in<br />
Elegantiarum Libros Laurentii Vallae”.<br />
Ésta estaba basada en la tipografía Old Style, diseñada por Francesco Griffo.<br />
La Garamondes una de las tipografías más extendidas e influyentes de<br />
la historia, y también una de las romanas mejor creadas.<br />
Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada<br />
entre profesionales. Existe un perfecto equilibro entre elegancia y sentido<br />
práctico.<br />
Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, entre las que<br />
destacan la Adobe garamond, la primera versión de Adobe; y la Garamond<br />
Premier, interpretación vibrante y tecnológicamente avanzada<br />
de Robert Slimbach.
Caja alta<br />
ABCDEFGHIJ<br />
KLMNÑOPQ<br />
RSTUVWXYZ<br />
Caja baja<br />
a b c d e f g h i j<br />
k l m n ñ o p q<br />
r s t u v w x y z<br />
Símbolos<br />
{ [ ( < ¿ ! , . ; :<br />
* ” @ # $ & / =
usos comerciales<br />
de la tipografía<br />
Garamond Regular<br />
Garamond Italic<br />
Garamond Bold<br />
Garamond Semibold<br />
Garamond Bold italic<br />
Garamond Semibold italic<br />
Garamond Regular<br />
Garamond Italic<br />
Garamond Bold<br />
Garamond Semibold<br />
Garamond Bold italic<br />
Garamond Semibold italic<br />
Garamond Regular<br />
Garamond Italic<br />
Garamond Bold<br />
Garamond Semibold<br />
Garamond Bold italic<br />
Garamond Semibold italic<br />
9 pt.<br />
12 pt.<br />
18 pt.
Serif
Trancicionales<br />
Las Romanas de transición se manifiestan en<br />
el siglo XVIII y muestran la transición entre los<br />
tipos romanos antiguos y los modernos, con<br />
marcada tendencia a modular más las astas<br />
y a contrastarlas con los remates, que dejan<br />
la forma triangular para adoptar la cóncava o<br />
la horizontal, presentando una gran variación<br />
entre trazos. Esta evolución se verificó, principalmente,<br />
a finales del siglo XVII y hasta mediados<br />
del XVIII, por obra de Grandjean, Fournier<br />
y Baskerville. Ejemplos de este grupo son<br />
las fuentes Baskerville y Caledonia.
John<br />
Tipografía diseñada en el siglo XVIII por John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado<br />
de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición<br />
de las páginas. La excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes tipógrafos<br />
como Didot o Bodoni. Sin embargo, después de su muerte, sus tipos permanecieron<br />
desconocidos durante más de 150 años, hasta que Bruce Rogers, un diseñador norteamericano,<br />
los rescató, reeditándolos para Monotype en 1924 y Linotype en 1931.<br />
El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. La mayor diferencia entre esta<br />
y las tipografías anteriores radica en una mayor diferencia entre los palos finos y<br />
gruesos. Se trata de una tipografía legible y clara, muy apropiada para libros de texto.
1<br />
7<br />
5<br />
7
Caja alta<br />
ABCDEFGHIJ<br />
KLMNÑOPQ<br />
RSTUVWXYZ<br />
Caja baja<br />
abcdefghij<br />
k l m n ñ o p q<br />
rstuvwxyz<br />
Símbolos<br />
{ [ ( < ¿ ! , . ; :<br />
* ” @ # $ & / =
usos comerciales<br />
de la tipografía<br />
Baskerville Regular<br />
Baskerville Italic<br />
Baskerville Bold<br />
Baskerville Semibold<br />
Baskerville Regular<br />
Baskerville Italic<br />
Baskerville Bold<br />
Baskerville Semibold<br />
Baskerville Regular<br />
Baskerville Italic<br />
Baskerville Bold<br />
Baskerville Semibold<br />
9 pt.<br />
12 pt.<br />
18 pt.
Serif<br />
r
stuvxw<br />
Romanas modernas<br />
Las Romanas modernas aparecen a mediados<br />
del siglo XVIII, creadas por Didot, reflejando las<br />
mejoras de la imprenta. Su característica principal<br />
es el acentuado y abrupto contraste de<br />
trazos y remates rectos, lo que origina fuentes<br />
elegantes a la vez que frías. Sus caracteres son<br />
rígidos y armoniosos, con remates finos y rectos,<br />
siempre del mismo grueso, con el asta muy<br />
contrastada y con una marcada y rígida modulación<br />
vertical. Resultan imponentes a cuerpos<br />
grandes, pero acusan cierta falta de legibilidad<br />
al romperse los ojos del carácter, al componerse<br />
a cuerpos pequeños y en bloques de texto<br />
corrido. Ejemplos destacables podrían ser Firmin<br />
Didot, Bodoni, Fenice y Modern Nº 20.
Fue diseñada por Firmin Didot en 1783. En aquel tiempo y durante<br />
100 años, varios miembros de la familia Didot trabajaron en París como<br />
diseñadores, algunos también eran impresores, tipógrafos, escritores o<br />
inventores. Por el año 1800 poseían la fundición más importante de<br />
Francia. Pierre Didot imprimió libros con las tipografías diseñadas por<br />
su hermano Firmin. La tipografía Didot definió las características del<br />
nuevo estilo romano moderno con su extrema tensión vertical, gran<br />
contraste entre palos finos y gruesos y sus rectas y finísimas serifas proporcionándole<br />
una apariencia muy clara y elegante. Su éxito fue tal<br />
que se convirtió en el tipo de Francia y en el estándar nacional para las<br />
publicaciones francesas. Fue la tipografía que usó Giambattista Bodoni<br />
para crear su propia romana en Italia, y aunque son muy parecidas entre<br />
si, esta última transmite una mayor rigidez y robustez mientras que<br />
la Didot es más elegante y cálida.
Caja alta<br />
ABCDEFGHIJ<br />
KLMNÑOPQ<br />
RSTUVWXYZ<br />
Caja baja<br />
abcdefghij<br />
klmnñopq<br />
rstuvwxyz<br />
Símbolos<br />
{ [ ( < ¿ ! , . ; :<br />
*”@#$&/=
usos comerciales<br />
de la tipografía<br />
Didot Regular<br />
Didot Headline<br />
Didot Italic<br />
Didot Bold<br />
Didot Regular<br />
Didot Headline<br />
Didot Italic<br />
Didot Bold<br />
Didot Regular<br />
Didot Headline<br />
Didot Italic<br />
Didot Bold<br />
9 pt.<br />
12 pt.<br />
18 pt.
GIAMBATTISTA<br />
BODONI<br />
1<br />
7<br />
9<br />
8
Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo<br />
XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía<br />
romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813)<br />
fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de<br />
sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de<br />
Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías<br />
antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las<br />
líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara<br />
y racional. Entre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás<br />
sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición<br />
Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una<br />
elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos<br />
como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o<br />
Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.
Caja alta<br />
ABCDEFGHIJ<br />
KLMNÑOPQ<br />
RSTUVWXYZ<br />
Caja baja<br />
abcdefghij<br />
klmnñopq<br />
rstuvwxyz<br />
Símbolos<br />
{[(
usos comerciales<br />
de la tipografía<br />
Bodoni Regular<br />
Bodoni Italic<br />
Bodoni Bold<br />
Bodoni Bold Italic<br />
Bodoni Black<br />
Bodoni Black Italic<br />
Bodoni Condensed<br />
Bodoni Condensed Italic<br />
Bodoni Condensed Bold<br />
Bodoni Condensed Bold Italic<br />
Bodoni Poster Compressed<br />
Bodoni Regular<br />
Bodoni Italic<br />
Bodoni Bold<br />
Bodoni Bold Italic<br />
Bodoni Black<br />
Bodoni Black Italic<br />
Bodoni Condensed<br />
Bodoni Condensed Italic<br />
Bodoni Condensed Bold<br />
Bodoni Condensed Bold Italic<br />
Bodoni Poster Compressed<br />
Bodoni Regular<br />
Bodoni Italic<br />
Bodoni Bold<br />
Bodoni Bold Italic<br />
Bodoni Black<br />
Bodoni Black Italic<br />
Bodoni Condensed<br />
Bodoni Condensed Italic<br />
Bodoni Condensed Bold<br />
Bodoni Condensed Bold Italic<br />
Bodoni Poster Compressed<br />
9 pt.<br />
12 pt.<br />
16 pt.
Slab serif
Egipcias<br />
También conocidas como Slab Serif o Mecano,<br />
aparecieron en el S. XIX para uso publicitario. Su<br />
principal característica está en los remates, muy<br />
gruesos y generalmente cuadrados y en el poco<br />
o nulo contraste entre palos.<br />
Francesas<br />
Las egipcias de estilo francés se caracterizan<br />
por poseer una relación entre los serifs y los<br />
trazos de tipo angular. Fueron las primeras<br />
egipcias en aparecer y sus remates son densos<br />
y rectangulares.<br />
Inglesas<br />
Aparecieron en 1845 gracias al tipo lanzado<br />
por Robert Besley & Co. llamado Clarendon.<br />
Este presentaba un redondeo en la unión de<br />
los trazos con los serifs y un mejor encaje y llegó<br />
a representar un pequeño subgrupo dentro<br />
de esta categoría.<br />
Máquina de escribir<br />
Con un ancho similar y constante entre palos<br />
y serifs, estas tipografías están basadas en las<br />
utilizadas por las antiguas máquinas de escribir.<br />
Generalmente todos los caracteres poseen<br />
el mismo ancho.<br />
Italianas<br />
Tienen su origen en las tipografías talladas en<br />
madera. Esta subclase de las egipcias se diferencia<br />
de las demás por poseer los serifs más<br />
gruesos que los trazos principales. Son muy<br />
características en los carteles de los westerns<br />
americanos.
1845
Clarendon es una fuente tipográfica de tipo serifa slab creada en<br />
Inglaterra por Robert Besley para Fann Street Foundry en 1845 .<br />
La fuente fue usada de manera extensa por el gobierno del Imperio<br />
alemán para las proclamaciones durante la Primera Guerra Mundial,<br />
y también era común en los pósteres de “se busca” en el viejo oeste.<br />
En un principio fue creada como tipografía para titulares, complemento<br />
de las letras con serifs normales. La existencia de este estilo egipcio<br />
inglés se debe a esta letra, ya que fue la primera en presentar una unión<br />
redondeada entre los serifs en forma de bloque y los trazos. Incluso<br />
en algunos sitios se conoce este estilo como estilo Clarendon. Sus<br />
formas claras y objetivas aun conservan su apariencia contemporánea.<br />
A tamaños pequeños conserva su legibilidad y en tamaños grandes<br />
su estilo individual atrae la atención. En 1953 gracias al resurgir de las<br />
egipcias, Hermann Eidenbenz la redibujó para la fundición Linotype.
Caja alta<br />
ABCDEFGHIJ<br />
KLMNÑOPQ<br />
RSTUVWXYZ<br />
Caja baja<br />
abcdefghij<br />
klmnñopq<br />
rstuvwxyz<br />
Símbolos<br />
{[(
usos comerciales<br />
de la tipografía<br />
Clarendon Light<br />
Clarendon Regular<br />
Clarendon Bold<br />
Clarendon Heavy<br />
Clarendon Black<br />
Clarendon Condensed Bold<br />
Clarendon Light<br />
Clarendon Regular<br />
Clarendon Bold<br />
Clarendon Heavy<br />
Clarendon Black<br />
Clarendon Condensed Bold<br />
Clarendon Light<br />
Clarendon Regular<br />
Clarendon Bold<br />
Clarendon Heavy<br />
Clarendon Black<br />
Clarendon Condensed Bold<br />
9 pt.<br />
12 pt.<br />
18 pt.
La tipografía Rockwell surgió de la primera<br />
Slab Serif, la Litho Antique. El equipo de diseño<br />
interno de la empresa Monotype Corporation,<br />
dirigido por Frank Hinman Pierpont, produjo<br />
su propia versión, llamada Rockwell en 1934.<br />
Sus formas trazadas con presición muestran<br />
contraformas redondeadas, junto con remates<br />
y ancho de trazos uniforme.Dado su grueso de<br />
trazo, es usada para carteles y frases que para<br />
texto entenso.<br />
El libro Guinness de Records Mundiales utilizó esta<br />
fuente durante las ediciones en papel de los ’90.<br />
Su apariencia fuerte y armoniosa la convierten<br />
en un alfabeto particularmente flexible, válido<br />
para títulos y carteles e incluso en bloques de<br />
texto cortos.
Caja alta<br />
ABCDEFGHIJ<br />
KLMNÑOPQ<br />
RSTUVWXYZ<br />
Caja baja<br />
abcdefghij<br />
klmnñopq<br />
rstuvwxyz<br />
Símbolos<br />
{[(
usos comerciales<br />
de la tipografía<br />
Rockwell Light<br />
Rockwell Regular<br />
Rockwell Bold<br />
Rockwell Extra Bold<br />
Rockwell Italic<br />
Rockwell Light Italic<br />
Rockwell Bold Italic<br />
Rockwell Condensed<br />
Rockwell Condensed Bold<br />
9 pt.<br />
Rockwell Light<br />
Rockwell Regular<br />
Rockwell Bold<br />
Rockwell Extra Bold<br />
Rockwell Italic<br />
Rockwell Light Italic<br />
Rockwell Bold Italic<br />
Rockwell Condensed<br />
Rockwell Condensed Bold<br />
12 pt.<br />
18 pt.<br />
Rockwell Light<br />
Rockwell Regular<br />
Rockwell Bold<br />
Rockwell Extra Bold<br />
Rockwell Italic<br />
Rockwell Light Italic<br />
Rockwell Bold Italic<br />
Rockwell Condensed<br />
Rockwell Condensed Bold
Sans sefir
Palo seco<br />
Las sans serif fueron tomadas por las vanguardias<br />
del siglo XX por plasmar el corazón de la<br />
época. Llamadas por los ingleses y americanos<br />
sans serif, indicando con ello que los bastones<br />
no presentan ningún remate, y citadas en España,<br />
como letras de palo seco.<br />
Entre sus trazos gruesos y delgados no existe<br />
contraste, sus vértices son rectos y sus trazos<br />
uniformes, ajustados en sus empalmes.<br />
Grotescas<br />
Son las primeras versiones de sans serif derivadas<br />
de un tipo egipcia. El primer tipo de la<br />
familia grotesca aparece en el año 1816.<br />
Su escritura se asemeja un poco a la romana<br />
antigua. Poseen un trazo homogéneo, y caracteres<br />
estrechos. Suelen llevar el nombre Gothic<br />
a su lado. Ejemplos destacados son: News<br />
Gothic, Franklin Gothic, Letter Gothic.<br />
Neogrotescas<br />
Parecidas a las grotescas pero con un diseño<br />
más refinado. Su construcción obedece a una<br />
estudiada estructura. Los contrastes están menos<br />
marcados y la letra ‘g’ no tiene ojal, sino<br />
una simple cola. Las palo seco neogrotescas<br />
más características y difíciles de distinguir entre<br />
ellas son: Frutiger, Helvetica, Univers, Arial<br />
y Myriad Pro.<br />
Humanistas<br />
Estos tipos no siguen muy al pie de la letra a<br />
sus precedentes sans serif del siglo XIX, sino<br />
que sus raíces más bien se retrotraen a las<br />
inscripciones romanas. Sus grosores de asta<br />
no son uniformes, sino que presentan ciertas<br />
modulaciones. Las humanistas más características<br />
son: Gill Sans, Antique Olive, Open Sans<br />
y la Syntax.<br />
Geométricas<br />
Se trata de letras de palo seco basadas en formas<br />
y estructuras geométricas, normalmente<br />
monolíneas. Se emplean las mismas curvas<br />
y líneas en tantas letras como sea posible, la<br />
diferencia entre las letras es mínima. Como<br />
ejemplos destacados se encuentran: Futura de<br />
Paul Renner, 1927, la Eurostile o la Industria.
La tipografía Avant Garde está basada en el logo<br />
que Herb Lubalin diseñó para la revista Avant<br />
Garde Magazine en 1967, y que sería rediseñada<br />
luego en 1970 por Lubalin junto con Tom Carnase,<br />
añadiendo las minúsculas.<br />
Fue inspirada en la Futura de Paul Renner y en el<br />
movimiento alemán de la Bauhaus de los años<br />
20, lo cual la hace una tipografía geométrica,<br />
formada a base de círculos y líneas rectas.<br />
Posee una altura de la “x” bastante considerable,<br />
lo cual le brinda una apariencia bastante sólida,<br />
fuerte y moderna. Lubalin diseñó para este tipo<br />
un extenso juego de ligaduras, muchas de ellas<br />
únicas, que la ayudaron a elevarse hasta la cima<br />
de las tipografías de los años 70.
Caja alta<br />
ABCDEFGHIJ<br />
KLMNÑOPQ<br />
RSTUVWXYZ<br />
Caja baja<br />
abcdefghij<br />
klmnñopq<br />
rstuvwxyz<br />
Símbolos<br />
{[(
usos comerciales<br />
de la tipografía<br />
Avant Garde Extra Light Condensed<br />
Avant Garde Extra Light Oblique<br />
Avant Garde Condensed<br />
Avant Garde Condensed Oblique<br />
Avant Garde Demi Condensed<br />
Avant Garde Condensed Oblique<br />
Avant Garde Bold Condensed<br />
Avant Garde Bold Condensed Oblique<br />
Avant Garde Demi Condensed<br />
Avant Garde Extra Light<br />
Avant Garde Extra Light Oblique<br />
Avant Garde Regular<br />
Avant Garde Oblique<br />
Avant Garde Medium<br />
Avant Garde Medium Oblique<br />
Avant Garde Demi<br />
Avant Garde Demi Oblique<br />
Avant Garde Bold<br />
Avant Garde Bold Oblique<br />
Avant Garde Extra Light Condensed<br />
Avant Garde Extra Light Oblique<br />
Avant Garde Condensed<br />
Avant Garde Condensed Oblique<br />
Avant Garde Demi Condensed<br />
Avant Garde Condensed Oblique<br />
Avant Garde Bold Condensed<br />
Avant Garde Bold Condensed Oblique<br />
Avant Garde Demi Condensed<br />
Avant Garde Extra Light<br />
Avant Garde Extra Light Oblique<br />
Avant Garde Regular<br />
Avant Garde Oblique<br />
Avant Garde Medium<br />
Avant Garde Medium Oblique<br />
Avant Garde Demi<br />
Avant Garde Demi Oblique<br />
Avant Garde Bold<br />
Avant Garde Bold Oblique<br />
9 pt.<br />
12 pt.
En 1908, Morris Fuller Benton diseñó las versiones más ligeras de<br />
esta tipografía para la American Type Founders. El diseño original,<br />
con dos modalidades condensadas es básicamente una versión Light<br />
de la Franklin Gothic y muy parecida a otras tipografías sin serif de<br />
principios del siglo XX como la Alternate Gothic. A finales de los años<br />
40, después de perder popularidad por culpa del auge de otros tipos<br />
sin serif provenientes de Europa como la Gill Sans o la Futura, este<br />
estilo reapareció de nuevo y fue durante este tiempo cuando muchas<br />
versiones de la News Gothic fueron diseñadas como la Bold, lanzada<br />
por Intertype en 1955. Las mayúsculas tienen una anchura visual muy<br />
parecida y las minúsculas son compactas y potentes. Esto provocó que<br />
fuera muy utilizada para titulares de periódicos, anuncios y etiquetas.
Caja alta<br />
ABCDEFGHIJ<br />
KLMNÑOPQ<br />
RSTUVWXYZ<br />
Caja baja<br />
abcdefghij<br />
klmnñopq<br />
rstuvwxyz<br />
Símbolos<br />
{[(
usos comerciales<br />
de la tipografía<br />
News Gothic Light<br />
News Gothic Regular<br />
News Gothic Bold<br />
News Gothic Condensed<br />
News Gothic Demi<br />
News Gothic Demi Italic<br />
News Gothic Oblique<br />
News Gothic Bold Oblique<br />
News Gothic Light<br />
News Gothic Regular<br />
News Gothic Bold<br />
News Gothic Condensed<br />
News Gothic Demi<br />
News Gothic Demi Italic<br />
News Gothic Oblique<br />
News Gothic Bold Oblique<br />
9 pt.<br />
12 pt.<br />
18 pt.<br />
News Gothic Light<br />
News Gothic Regular<br />
News Gothic Bold<br />
News Gothic Condensed<br />
News Gothic Demi<br />
News Gothic Demi Italic<br />
News Gothic Oblique<br />
News Gothic Bold Oblique
La tipografía Myriad Pro fue diseñada por Robert Slimbach y<br />
Carol Twombly junto con Freed Brady, Christopher Syle y el<br />
personal de diseño de Adobe en el año 1992.<br />
Posee una gran legibilidad tanto cerca como lejos, calidez y<br />
comodidad propios de las tipografías sin serifs humanistas<br />
pero combinadas con sutiles formas geométricas.<br />
Su ajuste preciso, extensos pares de kerning y las formas claras<br />
y limpias la convierten en una opción excelente para texto. A<br />
finales de los años 90 se amplió la familia creando la Myriad Pro.<br />
Se le añadieron caracteres griegos, cirílicos y centroeuropeos,<br />
figuras Old Style y varios pesos y anchos que le proporcionan<br />
una amplia gama de colores para el diseño más exigente.
Caja alta<br />
ABCDEFGHIJ<br />
KLMNÑOPQ<br />
RSTUVWXYZ<br />
Caja baja<br />
abcdefghij<br />
k l m n ñ o p q<br />
r s t u v w x y z<br />
Símbolos<br />
{ [ ( < ¿ ! , . ; :<br />
* ” @ # $ & / =
usos comerciales<br />
de la tipografía<br />
Myriad Pro Light<br />
Myriad Pro Regular<br />
Myriad Pro Italic<br />
Myriad Pro Condensed<br />
Myriad Pro Light Condensed<br />
Myriad Pro Condensed Italic<br />
Myriad Pro SemiBold Condensed<br />
Myriad Pro Bold Condensed<br />
Myriad Pro Bold Condensed Italic<br />
Myriad Pro Black Condensed<br />
Myriad Pro SemiBold<br />
Myriad Pro SemiBold Italic<br />
Myriad Pro Bold<br />
Myriad Pro Bold Italic<br />
Myriad Pro Black<br />
Myriad Pro Light SemiExtended<br />
Myriad Pro SemiExtended<br />
Myriad Pro SemiExtended Italic<br />
Myriad Pro SemiBold SemiExtended<br />
Myriad Pro Bold SemiExtended<br />
Myriad Pro Black SemiExtended<br />
8 pt.<br />
12 pt.<br />
Myriad Pro Light<br />
Myriad Pro Regular<br />
Myriad Pro Italic<br />
Myriad Pro Condensed<br />
Myriad Pro Light Condensed<br />
Myriad Pro Condensed Italic<br />
Myriad Pro SemiBold Condensed<br />
Myriad Pro Bold Condensed<br />
Myriad Pro Bold Condensed Italic<br />
Myriad Pro Black Condensed<br />
Myriad Pro SemiBold<br />
Myriad Pro SemiBold Italic<br />
Myriad Pro Bold<br />
Myriad Pro Bold Italic<br />
Myriad Pro Black<br />
Myriad Pro Light SemiExtended<br />
Myriad Pro SemiExtended<br />
Myriad Pro SemiExtended Italic<br />
Myriad Pro SemiBold SemiExtended<br />
Myriad Pro Bold SemiExtended<br />
Myriad Pro Black SemiExtended
MONT
Julieta Ulanovsky 2012<br />
SERRAT<br />
La tipografía Montserrat tiene como fuente de inspiración viejos carteles,<br />
letreros luminosos y marquesinas del tradicional barrio de Buenos Aires.<br />
Julieta Ulanovsaky desarrolla esta fuente que rescata la belleza de la<br />
tipografía urbana de la primera mitad del siglo XX.<br />
Para dibujar las letras Julieta Ulanovsky se basa en ejemplos de letras<br />
del espacio urbano. «Cada ejemplo seleccionado provee sus propias<br />
variantes de tamaño y proporción, haciendo su aporte a la familia<br />
Montserrat. Las viejas tipografías y marquesinas son irrecuperables<br />
cuando son remplazadas», explica en su web.<br />
«Existen otros revivals, pero no son fieles a los originales». Las letras de<br />
la tipografía Montserrat que inspiraron este proyecto «tienen trabajo,<br />
dedicación, cuidado, color, contraste, luz y vida, día y noche –dice–.<br />
Estas son las tipografías que hacen que la ciudad se vea tan hermosa».<br />
A nivel formal no descuida aspectos del diseño <strong>tipográfico</strong> funcionales<br />
y contemporáneos, es un tipo de estilo geométrico que tiene ajustes<br />
ópticos sutiles. El resultado es esta sans serif con múltiples versiones y<br />
posibilidades, tanto en el mundo editorial como en el corporativo.
Caja alta<br />
ABCDEFGHIJ<br />
KLMNÑOPQ<br />
RSTUVWXYZ<br />
Caja baja<br />
abcdefghij<br />
klmnñopq<br />
rstuvwxyz<br />
Símbolos<br />
{ [ ( < ¿ ! , . ; :<br />
* ” @ # $ & / =
usos comerciales<br />
de la tipografía<br />
Montserrat Ultra Light<br />
Montserrat Extra Light<br />
Montserrat Thin<br />
Montserrat Light<br />
Montserrat Regular<br />
Montserrat Medium<br />
Montserrat SemiBold<br />
Montserrat Bold<br />
Montserrat ExtraBold<br />
Montserrat Black<br />
Montserrat Ultra Light<br />
Montserrat Extra Light<br />
Montserrat Thin<br />
Montserrat Light<br />
Montserrat Regular<br />
Montserrat Medium<br />
Montserrat SemiBold<br />
Montserrat Bold<br />
Montserrat ExtraBold<br />
Montserrat Black<br />
9 pt.<br />
12 pt.<br />
Montserrat Ultra Light<br />
Montserrat Extra Light<br />
Montserrat Thin<br />
Montserrat Light<br />
Montserrat Regular<br />
Montserrat Medium<br />
Montserrat SemiBold<br />
Montserrat Bold<br />
Montserrat ExtraBold<br />
Montserrat Black<br />
18 pt.
Gabriela Urrutia<br />
Tipografía 1<br />
Licenciatura en Diseño Gráfico
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