godzilla

Godzilla
Japón ha dotado al mundo de un sinnúmero de personajes que pueblan el
imaginario colectivo; de ellos, el más icónico es Godzilla, el gigantesco monstruo
("kaiju”) originalmente imaginado y dirigido por Ishiro Honda en 1954, menos de
diez años después de las tragedias de Hiroshima y Nagasaki, que cobraron
miles de vidas y dejaron sobrevivientes con devastadores efectos por la
radiación de las bombas. El trauma de haber sido el único país atacado por
bombas nucleares encontró un cauce de expresión en varias áreas de la cultura
japonesa.
El Godzilla de Honda, al representar con un horrible y desproporcionado
monstruo el horror y la devastación de las bombas nucleares, casi
instantáneamente se convirtió en un ícono que consecuentemente fue
reproducido en distintos medios como la televisión, los cómics y varios remakes
del filme original.
El tino de Honda, alumno nada menos que de uno de los más grandes cineastas
como Akira Kurosawa, fue proveer al monstruo de un temperamento que lo hizo
no sólo inolvidable, sino más temido de lo que cualquier otro monstruo
intercambiable podría resultar. Un ente memorable en una narrativa que en todo
momento mantiene el suspenso y el horror ante la devastación, el remake que el
británico Gareth Edwards tiene preparado para este 2014 rescata la visión de
Ishiro Honda y lo hace, además, en una de las coyunturas más agitadas desde
la Segunda Guerra Mundial, como es la actual, donde el desastre nuclear no
sólo sigue presente, sino ahora acompañado por los efectos del calentamiento
global que algunos científicos ya han calificado de irreversibles.
Hombre vs Natura
El plan de Edwards y su guionista, David Callaham, es que se vuelva a mirar a
Godzilla en estrecha relación con el desastre que lo originó y que multiplica
como en un efecto dominó; esto después de que los recientes remakes se han

centrado más en el aspecto visual del ente y de su devastación, que en los
orígenes, prescindiendo de una historia de fondo que abarata la película. En
Godzilla 2014, con Nueva York como locación (algunas escenas fueron filmadas
en Japón, Vancouver y Hawaii), Edwards y Callaham aluden explícitamente a la
secrecía del gobierno de Estados Unidos en relación con la existencia del
monstruo.
Edwards aprovecha las posibilidades de efectos digitales cada vez más
avanzados en una seria competencia con el Pacific Rim (2013) de Guillermo del
Toro, pero con una visualidad mucho menos oscura, que recuerda más a la
narración clásica de Steven Spielberg en Tiburón: el espectador es introducido
en un ambiente familiar, cotidiano y de aparente tranquilidad, pero tiene siempre
la sensación de que algo ominoso está por ocurrir. El suspenso sostenido se
quiebra con la aparición de Godzilla, acompañado ahora por otros malignos
kaijus (los horrendos Mutos de múltiples extremidades, diseñados durante cerca
de un año) en impresionantes batallas del hombre contra la naturaleza.
El caos de Godzilla y compañeros es representado como el peor terremoto,
huracán y estallido atómico combinados, en una ciudad ya bien fetichizada como
el pico de la modernidad, cuya destrucción remite inmediatamente a eventos
reales. La ventaja aquí es que los rascacielos neoyorkinos dan cuenta de la
proporción de las bestias que se asoman del océano, unas vistas no tan
alejadas del Tokio de los 50 y que acentúan la magnitud del cataclismo.
El responsible de los efectos visuales, Jim Rygiel (El señor de los anillos, Star
Trek: insurrección, etc.) basó el diseño de Godzilla en el movimiento y el
comportamiento del oso pardo, el dragón de Komodo y hasta en algunas
características faciales del perro y el águila. A Godzilla se le ha reinventado
digitalmente: ahora presenta deformidades faciales que resaltan su condición
tétrica: sus ojos son dos cavidades hondas y oscuras que antes que ver,
parecen devorar. Par a par con la imagen, el sonido provee quizás el lado más
espeluznante del monstruo. El rugido clásico de Godzilla también fue rediseñado
para esta película, pensado sobre todo en las posibilidades del sonido en las

salas IMAX, donde el sonido de hondo de este kaiju literalmente vibrará en el
pecho del espectador.
Pero si se piensa que la apariencia y la irrupción violenta del monstruo
simbolizan la reacción de la naturaleza permanentemente violentada por el
hombre, el carácter tétrico de Godzilla adquiere matices: la naturaleza es
impredecible y reacciona adversamente, pero también provee y protege.
Godzilla, como en el relato original, no es el enemigo del ser humano, ¿pero es
éste capaz de darse cuenta?
Los protagónicos son dos de los actores más reconocidos de la televisión
estadounidense por sus recientes y memorables personajes como el profesor
devenido narcotraficante “Walter White” en la serie Breaking Bad: Bryan
Cranston, interpretando en Godzilla a un profesor de física nuclear que
recordará indudablemente al primer Walter White, y Elizabeth Olsen, ya con
importantes caracterizaciones de personajes femeninos poderosos y complejos
(Mad Men, Top Of The Lake), quien en esta ocasión la hace de Elle Brody, la
esposa del teniente militar al mando de la operación para destruir a los kaijus.
Godzilla de Gareth Edwards será sin duda una puesta al día imperdible, al
retomar las características del Godzilla original e incorporar la tecnología más
avanzada a una de las historias más populares del siglo XX, y con la que ya
varias generaciones de espectadores han crecido.
Más del director
Aunque Godzilla es sólo su segundo largometraje, el joven director nacido en
1975 dejó una magnífica impresión en Hollywood con su primer filme
independiente, Monsters. Los adeptos al género no se pueden perder esta
historia de ciencia ficción que transcurre en la frontera México-Estados Unidos.
Una nave de la NASA suspendida en el espacio es colonizada por vida
extraterrestre. Una falla causa que se estrelle en esta zona de la tierra,
contaminándola por toda la región. Pronto, las diferencias entre los dos países
determinarán cuál lado se salva y cuál no.

Una narrativa inteligente, así como un uso creativo de recursos limitados
(añaden realismo las tomas de semi-documental), prueban que con Monsters y
ahora Godzilla, Edwards es un director capaz de aportar significado y
comentario a un género que cada vez con más frecuencia rehúye de ellos,
amparándose exclusivamente en la excelencia de los efectos visuales.