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ESPECIAL<br />
<strong>EDICIÓN</strong><br />
EFRÉN IZASA<br />
UNA IMAGEN DE SÍ MISMO<br />
POR GLADYS LUCIA RAMÍREZ MADRID<br />
Una visión<br />
hiperreal de la moda<br />
Magister en Historia del Arte de la<br />
Universidad de Antioquia. Artista Plástica e<br />
Investigadora y docente en el campo de la<br />
Historia del Arte y de la Moda.<br />
En 1928, el afamado fotógrafo<br />
inglés Cecil Beaton declaró que<br />
la belleza era la palabra más<br />
importante del diccionario,<br />
a este enunciado habría que<br />
agregar que en la contemporaneidad<br />
y en lo referido a lo<br />
corporal, la belleza es además<br />
un concepto estético e histórico<br />
en tránsito, ligado a un factor<br />
social en el que la imagen es<br />
validada por el juego de las<br />
apariencias llamado Moda.<br />
Esta perspectiva es la que<br />
le da sentido a la fotografía de<br />
moda, la cual ocupa hoy un<br />
lugar destacado al momento<br />
de comunicar a través de su<br />
gramática visual los valores de<br />
la hiperrealidad que propone la<br />
globalización, dentro de los que<br />
tienen relevancia el modelo de<br />
vida virtual y todas las expresiones<br />
multiculturales asociadas<br />
a nuestro tiempo.<br />
En este contexto, el artista<br />
colombiano Efrén Isaza forma<br />
parte de un grupo de fotógrafos<br />
de moda de la última generación,<br />
que utilizan la imagen<br />
como medio de expresión, destacando<br />
la superación del cuerpo<br />
natural a favor del concepto<br />
de la belleza construida. Con<br />
ello el artista pone en evidencia<br />
la obsesión contemporánea por<br />
la perfección del cuerpo. Para<br />
lograr este propósito trasgrede<br />
los límites de la fotografía de<br />
moda tradicional, desplegando<br />
el fasto y poder de fascinación<br />
de la moda y creando simulacros<br />
a la manera de imágenes<br />
de ilusiones perfectas. La obra<br />
resultante puede interpretarse<br />
como un juego de simbolismos<br />
surrealistas, que recrean la<br />
seducción propia de la moda<br />
convertida en objeto de deseo.<br />
Haciendo gala de una sólida<br />
cultura visual, producto de<br />
sus estudios de arte, moda y<br />
fotografía, Isaza realiza operaciones<br />
plásticas sobre la imagen<br />
que llevan al espectador<br />
al encuentro de un universo<br />
fantástico que se despliega a<br />
manera de un infinito palimpsesto,<br />
reuniendo en un mismo<br />
momento y tiempo, el pasado,<br />
presente y futuro de la imagen.<br />
Ejemplo de ello es su imaginario<br />
de modelos extremadamente<br />
delgadas y de cuellos<br />
alargados -que evocan al<br />
pintor manierista italiano Parmigianino-,<br />
representaciones<br />
que nos recuerdan las palabras<br />
del crítico Herbert Horne<br />
quién afirmó que “no hay<br />
verdadera belleza sin algo extraño<br />
y anormal en la forma”.<br />
Atendiendo este concepto,<br />
la distorsión de la anatomía<br />
corporal y la ruptura con la<br />
mímesis de la imagen, son las<br />
estrategias que le permiten a<br />
Isaza conseguir sus propósitos<br />
artísticos, para expresar el<br />
fin último de su concepción<br />
personal de la belleza.<br />
De otro lado, al interior de<br />
la visión estética del fotógrafo,<br />
producto de un legítimo y personal<br />
savoi faire (conocimiento<br />
técnico), nos hallamos frente a<br />
la más auténtica alegoría de la<br />
simulación enunciada por el filósofo<br />
Jean Baudrillard, ya que<br />
el producto resultante -entendido<br />
como imagen de moda- se<br />
define en el aspecto imaginario<br />
de su representación. No en<br />
vano la moda comparte con el<br />
arte un territorio idealmente<br />
superpuesto, espejo del ser y<br />
de las apariencias, de lo real y<br />
de su concepto. Y es allí donde<br />
los vestigios de lo real devienen<br />
en fractales, que despliegan los<br />
efectos positivos de la hibridación<br />
cultural, convirtiéndose<br />
en un recurso que potencia el<br />
carácter universal del proyecto<br />
artístico de Efrén Isaza.<br />
90 REVISTA ENFOQUE VISUAL / Marzo 2017 - Mayo 2017