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G U A T E M A L A ' S # 1 F A S H I O N M A G A Z I N E<br />
M O D A C O N U N P O C O D E P O E S Í A<br />
PERÍODO<br />
ROCOCÓ<br />
CORSÉS Y MÁS<br />
PERSONALITY<br />
LOS MÉDICI<br />
Y SU INFLUENCIA EN EL<br />
RENACIMIENTO<br />
ORNAMENTACIÓN<br />
EXCESIVA<br />
EL ESTILO BARROCO
PÁGINA • 2<br />
03<br />
El Renacimiento<br />
a un amplio<br />
dado nombre<br />
05<br />
Período Rococó<br />
nacido<br />
artístico movimiento<br />
movimiento cultural que se<br />
en Francia, que se <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong><br />
<strong>de</strong> forma progresiva entre los<br />
produjo en Europa Occi<strong>de</strong>ntal<br />
durante los siglos xv y xvi.<br />
años 1730 y 1760<br />
07<br />
Período Barroco<br />
06<br />
aproximadamente.<br />
Reyes y <strong>la</strong> <strong>moda</strong><br />
ioriginado por una nueva<br />
<strong>la</strong> vestimenta <strong>de</strong> los reyes<br />
forma <strong>de</strong> concebir el arte<br />
marcando ten<strong>de</strong>ncia
EL RENACIMIENTO<br />
traje español<br />
traje italiano<br />
ELIZABETH I<br />
Su imagen estaba cuidadosamente<br />
trabajada para impresionar y transmitir<br />
riqueza, autoridad y po<strong>de</strong>r, tanto en su<br />
tierra como en el extranjero. A medida que<br />
su reinado avanzaba, también <strong>de</strong>bía<br />
vestirse para <strong>la</strong> parte <strong>de</strong> diosa virginal en<br />
que se había convertido y transmitir<br />
confianza para el crecimiento <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
nación. Su guardarropa estaba lleno <strong>de</strong><br />
vestidos <strong>de</strong> rica fabricación adornados<br />
con joyas y e<strong>la</strong>borados <strong>de</strong>talles, lo cual<br />
era francamente imponente y hab<strong>la</strong>ba<br />
enormemente acerca <strong>de</strong> su riqueza y su<br />
estatus.<br />
SEGÚN EL PAÍS<br />
<strong>de</strong>ntro <strong>de</strong>l <strong>renacimiento</strong> cada país tenia<br />
cambios en su forma <strong>de</strong> vestir, y esto se<br />
<strong>de</strong>bía a que según cómo se vistieran sus<br />
gobernantes así se vestía <strong>la</strong> pob<strong>la</strong>ción.<br />
traje inglés<br />
P Á G I N A 0 3
MODA RENACENTISTA MASCULINA<br />
Enrique octavo imponía <strong>la</strong> <strong>moda</strong> <strong>de</strong> Ing<strong>la</strong>terra<br />
durante el Renacimiento.<br />
SU TRAJE<br />
Su traje estaba compuesto por La bragueta: accesorio remarcaba <strong>la</strong><br />
ingle masculina, zapatos escarpin, greguescos<br />
y en algunas ocasiones zapatos pico <strong>de</strong> pato también eran usados .<br />
P Á G I N A 0 4
arroco») y que, partiendo<br />
décolletage) y presentaron<br />
PÁGINA 10<br />
Período Barroco<br />
Ornamentación excesiva<br />
El Barroco fue un período <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
En lo que respecta al vestido<br />
estuvo<br />
historia en <strong>la</strong> cultura occi<strong>de</strong>ntal<br />
femenino, se continuó con el<br />
uso <strong>de</strong>l guardainfante. La parte<br />
originado por una nueva forma<br />
fuertemente<br />
<strong>de</strong> concebir el arte (el «estilo<br />
superior <strong>de</strong> los vestidos, en<br />
cambio, sí sufrió cambios<br />
influenciado por<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> diferentes contextos<br />
importantes. Los corsets y<br />
histórico-culturales, produjo<br />
corpiños ostentaron un escote<br />
<strong>la</strong> reacción <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
obras en numerosos campos<br />
Iglesia católica<br />
más pronunciado (l<strong>la</strong>mado<br />
artísticos: literatura,<br />
europea frente al<br />
arquitectura, escultura, pintura,<br />
hombros caídos, es <strong>de</strong>cir, que<br />
los hombros <strong>de</strong> <strong>la</strong> prenda caían<br />
música, ópera, danza, teatro,<br />
por <strong>de</strong>bajo <strong>de</strong> los hombros <strong>de</strong><br />
etc.<br />
movimiento<br />
quien <strong>la</strong> usaba.<br />
l<strong>la</strong>mado Reforma<br />
Protestante<br />
guardainfante<br />
cuello médici<br />
peinados<br />
maquil<strong>la</strong>je<br />
falda tambor<br />
escotes pronunciados
PÁGINA 06<br />
REYES Y LA MODA<br />
DURANTE SUS<br />
REINADOS<br />
En el siglo XVII Francia toma el<br />
relevo <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>moda</strong> hasta<br />
prácticamente nuestros días. El<br />
exagerado cuello evoluciona hasta<br />
que cae por <strong>de</strong><strong>la</strong>nte y por <strong>de</strong>trás<br />
dándole formas distintas, cuando<br />
eran cuadrados se les dio el nombre<br />
<strong>de</strong> valonas. En <strong>la</strong> corte <strong>de</strong> Luis XIV<br />
(1643-1715) se impone el traje a <strong>la</strong><br />
francesa un conjunto masculino<br />
formado por tres piezas: calzón,<br />
chaqueta (antecesor <strong>de</strong>l chaleco), y<br />
casaca. Este atuendo marcará <strong>la</strong><br />
vestimenta aristocrática europea<br />
durante un siglo. El traje masculino<br />
resulta más extravagante y vistoso<br />
que el femenino.<br />
of information, for holiday to visit<br />
people, volunteer travel for charity,<br />
migration to begin life somewhere.<br />
MODA ACTUAL<br />
Diseñadores italianos reconocidos<br />
por sus diseños <strong>de</strong> alta costura, han<br />
<strong>de</strong>cidido retomar éstos principios<br />
para hacer una mezc<strong>la</strong> entre <strong>la</strong><br />
cultura italiana y el grandioso<br />
barroco que incluye <strong>la</strong> música<br />
especial <strong>de</strong> Nino Rota que evoca cada<br />
escena <strong>de</strong> El Padrino, el canto, los<br />
colores, los diseños y <strong>la</strong>s mujeres y<br />
hombres sicilianos, en búsqueda <strong>de</strong><br />
resaltar <strong>la</strong>s raíces <strong>de</strong> los diseñadores,<br />
<strong>de</strong>mostrando una colección llena <strong>de</strong><br />
color y accesorios que l<strong>la</strong>man <strong>la</strong><br />
atención.<br />
"EL TRAJE MASCULINO RESULTA MÁS<br />
EXTRAVAGANTE Y VISTOSO QUE EL FEMENINO."
Período<br />
Rococó<br />
PÁGINA 07<br />
“La casaca femenina estaba inspirada en <strong>la</strong><br />
masculina: se abría por <strong>de</strong><strong>la</strong>nte, tenía <strong>la</strong> misma<br />
abertura en <strong>la</strong> espalda, los mismos pliegues con su<br />
botón arriba en los faldones, <strong>la</strong>s mismas tapas <strong>de</strong><br />
los bolsillos y <strong>la</strong>s mismas mangas con gran vuelta<br />
bajo el codo. Como diferencias: los faldones <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
casacas <strong>de</strong> <strong>la</strong>s mujeres estaban cortados a <strong>la</strong> altura<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong>s ca<strong>de</strong>ras y los bolsillos eran fingidos”<br />
EL VESTIDO A LA INGLESA<br />
CONSISTÍA EN UNA BATA QUE<br />
INCORPORABA SUS PROPIAS<br />
BALLENAS, DE MODO QUE<br />
Vestido a <strong>la</strong> inglesa<br />
PODÍA PRESCINDIRSE DE<br />
Vestido más<br />
espectacu<strong>la</strong>r<br />
COTILLA Y PETO.<br />
El vestido más espectacu<strong>la</strong>r, característico y<br />
representado <strong>de</strong>l rococó es el vestido a <strong>la</strong> francesa<br />
o bata. Se compone <strong>de</strong> dos piezas: casaca y brial o<br />
falda. La casaca es tan <strong>la</strong>rga como una bata <strong>de</strong><br />
casa y se abre por <strong>de</strong><strong>la</strong>nte para enseñar una falda<br />
<strong>de</strong>l mismo tejido y, sobre <strong>la</strong> cotil<strong>la</strong>, el peto. El<br />
vestido a <strong>la</strong> francesa no es fácil <strong>de</strong> reconocer visto<br />
<strong>de</strong> frente porque su elemento distintivo se<br />
encuentra en los pliegues <strong>de</strong> <strong>la</strong> espalda, los cuales<br />
nacen en el escote <strong>de</strong> <strong>la</strong> nuca y se <strong>de</strong>rraman hasta<br />
el suelo como un manto continuo.<br />
Vestido a <strong>la</strong> francesa
opa interior constaba <strong>de</strong> dos prendas <strong>de</strong> lino cuya<br />
La<br />
seña<strong>la</strong>ba su categoría: <strong>la</strong> camisa, <strong>de</strong> manga <strong>la</strong>rga y<br />
finura<br />
cuello, y los calzoncillos, que no eran breves como los<br />
con<br />
sino <strong>la</strong>rgos hasta <strong>la</strong> rodil<strong>la</strong>. Solo los caballeros<br />
actuales<br />
<strong>la</strong> alta sociedad superponían a <strong>la</strong> camisa una camiso<strong>la</strong><br />
<strong>de</strong><br />
una sobrecamisa— cuyo escote era<br />
—digamos<br />
<strong>de</strong>corar con una chorrera o guirindo<strong>la</strong>, adorno<br />
costumbre<br />
cuando no se abotonaba <strong>la</strong> parte superior <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
visible<br />
ropa que se lucía, es <strong>de</strong>cir, <strong>la</strong> ropa exterior, a<strong>de</strong>más <strong>de</strong><br />
La<br />
medias, importantísimas porque “unas pantorril<strong>la</strong>s<br />
<strong>la</strong>s<br />
formadas contribuían mucho al buen parecer<br />
bien<br />
(Leira, 2007, pág. 87), eran <strong>la</strong> casaca, <strong>la</strong> chupa<br />
masculino”<br />
todos los artículos <strong>de</strong>l vestir masculino el siglo<br />
En<br />
se avanza hacia <strong>la</strong> simplificación: menos<br />
XVIII<br />
y menos bril<strong>la</strong>ntes, pérdida <strong>de</strong> adornos y<br />
colores<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> rigi<strong>de</strong>z. Así al escote <strong>de</strong> <strong>la</strong> casaca le<br />
aumento<br />
un cuello <strong>de</strong> tiril<strong>la</strong> <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> 1740 y todo<br />
nacerá<br />
cuello con vuelta al final <strong>de</strong> <strong>la</strong> centuria. El<br />
un<br />
está c<strong>la</strong>ramente renunciando a <strong>la</strong><br />
caballero<br />
<strong>de</strong>corativa, como gusta <strong>de</strong>cir a los<br />
bril<strong>la</strong>ntez<br />
"Los cuellos se incorporan a <strong>la</strong>s casacas masculinas en <strong>la</strong><br />
década <strong>de</strong> 1760. El último traje masculino es austero,<br />
toda <strong>la</strong> bril<strong>la</strong>ntez semioculta en <strong>la</strong> chupa."<br />
INDUMENTARIA MASCULINA<br />
PERÍODO ROCOCÓ<br />
La ropa interior, parte <strong>de</strong> <strong>la</strong> vestimenta<br />
chupa.<br />
y los calzones.<br />
Pérdida <strong>de</strong> brillo<br />
psicólogos <strong>de</strong>l traje.<br />
PÁGINA 8